כמנהל מעשי אלימות אקראיים, לג'יי ברושל היה ניסיון עשיר להפיק ממנו. כשעבד בתעשייה מגיל 12, הוא למד מבמאים כמו דייוויד קרוננברג וקלינט איסטווד וזכה לתובנה חשובה במה שיכול לעשות (או לשבור) מערך סרטים.

ישבתי עם ג'יי כדי לדון בסרט החדש שלו, באפקטים מעשיים בתעשיית האימה ובכמה מסרטי האימה האהובים עליו.

בחלק אחד מהראיון שלנו ב מעשי אלימות אקראיים, לחץ כאן.

---

קלי מקנילי: אז היית בענף הרבה זמן החל מ מכניקה פופולרית לילדים, אבל איך זה עזר לך בכל מה שחווית כבמאי ומה למדת דרך כל החוויות המטורפות האלה? 

ג'יי ברוכל: הכל. וכמעט כל מה שאני יודע על סרטים הוא מלהיות מאז שהייתי ילד או לצפות בסרטים. היום הראשון שלי על הסט, הייתי בן 12. וגם כשהתחלתי אז אמא שלי אמרה לי, טוב, את רוצה להיות במאית. העניין שלי בקולנוע לא נולד מהעניין שלי במשחק. זה הפוך. הפכתי לשחקן כי זה איפשר לי להיות ליד קולנוע.

וכך כשהייתי בת 12, ואמי אמרה לי, אתה יודע, אתה רוצה ללכת לבית הספר לקולנוע בסופו של דבר, תצטרך לחכות עד גיל 18. אבל יש לך הזדמנות להיות בסרט הטוב ביותר בית ספר בעולם, שהוא חוויה ורק לראות את זה מהקרביים החוצה. תמיד הייתי ספוג. אז מהיום הראשון שלי ואילך, תמיד הייתי מאוהב באלילת הקולנוע, ואתה קולט את כל מה שיכולתי, הייתי בוחר כל מוח שיכולתי.

ומה שמגניב זה להסתכל אחורה כילד בן 12/13 שמתחיל בדברים האלה, הרבה מהצוות, הם היו בוגרים במוחי אז. אבל במבט לאחור, הם היו צעירים ממה שאני עכשיו, 23-24, בבית הספר לקולנוע. כך שכל רעיונותיהם ותחומי העניין שלהם היו עדיין רעננים ומגוונים. וכך בשעה 12-13 יצא לי לראות איך עושים סרטים. אבל הייתי חייב להיות סביב חבורה של בני 20 ומשהו שרק יצאו מבית הספר לקולנוע שרצו להאכיל אותי בכל החרא שלמדו. וזה מקום מדהים ומלא השראה להתחיל ממנו. 

אבל גם, אהיה כנה, בעוד 20 שנה פלוס בהיותי על הסט, אני חושב שאולי הייתי על חצי תריסר עד עשר שפעלו כהלכה. כאילו יש תקן תעשייתי של סוג של כאוס מבוקר, אבל הוא נשלט במובן הכי רופף. אבל יש גם - ואני אגיד את זה - שהבימוי הוא ... איך עלי לשים את זה? יש אנשים שנכשלים כלפי מעלה. ומכיוון שאתה המנצח, כי התפקיד שלך הוא להיות בעל אינסטינקט ודעה, וכל אדם אחר על הסט מגיע בסופו של דבר אליך, נכון?

המשמעות היא שאם אתה מישהו נטול השראה, קל לזייף את זה כי כולם מראים לך כל הזמן אפשרויות. אני לא יכול להגיד לך כמה פעמים כשחקן הייתי על סט שבו היה ברור שלבמאי אין שום אינסטינקט למה שניסינו לעשות. וכך האנשים האלה היו מניחים - כל פעם - שיש את כל צוות השחקנים והצוות מולך כמעין ארגז חול עם ג'ויס ג'יי ג'וי וכלי רכב מזוינים, שאיכשהו תצטרך לקבל השראה ושיש לך אינסטינקט.

נראה שזה המסעדה הגדולה, שרבים מהם נכנסים מבלי לדעת על מה העניין המזוין ומקווים שנמצא להם את זה. וכשאתה לא יודע מה אתה רוצה וכל מה שאתה הולך זה מה לא עובד בשבילך או מה שאתה לא רוצה, זה כשאתה מצפון ל 7, 10, 12, 15 לוקח, ונדיר זו ההשראה ששורדת את זה, אני חושב.

והסטים הטובים ביותר שהייתי בהם, ללא ספק, ללא ספק, ללא ספק יהיו שני אדונים שאני באמת בר-מזל שהייתי צריך לעבוד עבורם, היו דייוויד קרוננברג וקלינט איסטווד. הסטים שלהם היו דומים להפליא, מכיוון שזה היה חזון משותף שהיה מנוסח בצורה ברורה מאוד. עכשיו ברור שאתה משאיר מקום למצוא ולחקור, ולא משנה מה הדבר, הדבר על הנייר לא הולך להיות הדבר שאתה עושה. אבל כאילו, אתה עדיין יודע מה אתה מנסה לומר, נכון? וכך כולם בכל סט ידעו מה הסרט מנסה לומר. כולם בכל סט נהנו להיות שם. כל אחד מכל הסטים הרגיש שטביעות האצבעות שלהם מונחות על הסרט. וכך כולם פועלים ממקום של תשוקה, אך גם אין מתח וחרדה.

מכיוון שהעניין של איסטווד הוא שאשכר אותך, זה בגלל שאתה יכול לעשות את העבודה. שכרתי אותך. אז אני לא צריך לדאוג לעזאזל. אני לא צריך לבצע ניהול מיקרו. תביא את זה - כמו הדרך בה כולם מביאים את זה - וכולנו טובים, ואנחנו לא צריכים לעשות יותר מחזרה אחת. ואנחנו לא צריכים לעשות יותר משלוש טייקים ונוכל לחזור הביתה מוקדם. אף אחד לא חוזר הביתה מוקדם! אבל בשני הסרטים האלה, יצאתי לדרך מוקדם, והם סיימו מוקדם! מיליון דולרים בייבי סיים כמו יומיים לפני לוח הזמנים, מה שלא ניתן היה לקרוא לסרט בגודל כזה!

וכך הייתי כמו זה כל העניין. וודא שכולם מרגישים שזה שלהם, שכולנו בזה ביחד. איש לעולם לא יהיה בסיכון יצירתי כמוני. אבל מה שלא יהיה הדבר הבא הכי טוב, זה מה שאני רוצה שכולם ירגישו. אני רוצה שהם ירגישו שהם יכולים להעלות לי כל רעיון. כי - אגב - אם כולם מרגישים שהם יכולים להעלות על דעתי רעיון כלשהו בעיניי, זה אומר שהם באמת פועלים ממקום של דמיון טהור, שמאמץ אמנותי, כמו סרט, יכול להיות רק טוב בשבילו. אבל יותר מכך, ראיתי הרבה דוגמאות - הרבה יותר דוגמאות - למה שבמאי לא צריך לעשות. וזה גם סוג חזק של הנחיה.

קלי מקנילי: עם האלימות האכזרית באמת ב מעשי אלימות אקראיים, זה קצת סטייה ממה שאנשים מצפים ממך. אימה היא ללא ספק תשוקה שלך, האם היית עושה עוד סרט אימה? כמה חשוב היה לך להיות בעל השפעות מעשיות? ואיך תכננת את האפקטים האלה כמו הטריפטיך, איך יצרת את המושגים האלה?

ג'יי ברוכל: כן, זו שאלה נהדרת. אממ, כן, ממש בקצב לב. אני רוצה לבזבז את חיי ביצירת סרטי אימה או סרטי פעולה. ומה שהבנתי הוא שאני רוצה לבזבז את חיי ביצירת סרטי מלחמה, כי סרטי מלחמה הם שניהם, ואז כמה ... כמעט כל ז'אנר מזוין. וככל שאני מתבגר, כך אני לא מצליח לראות אמת בשום סרט שאינו סרט מלחמה. אבל כן, הייתי עושה זאת. בהחלט הייתי בדופק. 

יש קלטת וידאו איפשהו בבית של אמא שלי בגיל 7 - אמרתי שאני רוצה להיות במאית בגיל 9 - אבל כשהייתי בת 7 יש קלטת וידיאו שאמרתי לאמא שלי, למצלמה, אני הולך לכתוב סיפורים כל כך מפחידים שהם מפחידים את סטיבן קינג מהתחתונים. וכך נהניתי מהחרא הזה מאז שהייתי קטנה, ואני מגיע אליו בכנות משני מעריצי סרטים לגיטימיים.

אמי ואבי היו נותנים לי כל הזמן סרט 101, ועם כל הצצה היינו צופים - ובמיוחד אם נצפה במשהו חשוב - אמי הסבירה לי מדוע היצ'קוק הוא אמן המתח ומה זה אומר ו סוג הסרטים שהוא עשה, שהביא אותי לאובססיה מוחלטת לגבר כשהייתי נער. אז אני אוהב את הדברים האלה. וניסיתי להבין מדוע.

אני חושב שזו אותה סיבה שאני אוהב פאנק, תעשייה ומתכת, וזאת מכיוון שהוא ישיר, וזה עוקף הרבה חרא שאני מוצא שהם קצת יותר מטפטים. זה ישיר, זה אמיתי, זו רפואה חזקה, וקהל המעריצים שלה הוא דתי ולא זוכה לאהבה מהאינטליגנציה. אז זה החרא שאני צריך לצפות בו, זה החרא שאני רוצה לעשות. 

מבחינת מידת החשיבות של החומר התותבי: חשיבות עליונה. בשבילי זו עבודתו של [רוברטו] בבא וג'ון נגר The Thing. זה השיא, וכל השאר הם תשובה לכך, מאמץ לשחזר אותו, זה קרש קפיצה מזה. קב הקביעה של תמונות שנוצרו על ידי מחשב הוא - כמו כל קב - זה משתק לעזאזל, בסופו של דבר, שאנחנו סומכים עליו יתר על המידה.

אבל ברור שיש מקום לזה; יש תמונות שנוצרו על ידי מחשב מעשי אלימות אקראייםבנוסף לדברים הברורים כמו האנימציה, אבל יש דברים שעשינו, אתה יודע, להוסיף קצת גשם פה ושם, ולהוסיף כאן להב. יש לזה בית, אבל כדי להפוך אותו למכלול עיצוב האפקטים המיוחדים שלך, זה מקריב לי יותר מדי שליטה באסתטיקה. אגב, אני גם לא יכול למנות סרט עם CGI שאני אוהב, נכון? אבל אני יכול למנות חבורה של חתיכות תותבות שלדעתי הן יצירות מופת. Se7enאין שום דבר כמו החרא הזה, הדברים האלה הם אומנות אמיתית. 

אחד הדברים המגניבים בלהיות באותו עסק מאז שהייתי ילד הוא שאתה יוצר מערכות יחסים ואתה זוכה ללמוד ואתה יכול ללכת ללכת לשאול אנשים שעבדת איתם כשהיית ילד שכמו , זוכר אותך כילד החנון ששאל יותר מדי שאלות. אז הצוות שעשה את כל ההשפעות התותבות, כל מטרתנו, היה פול ג'ונס. ג'ונס גם עשה הרבה דברים גון: אחרון האוכפיםכולל האגרוף שנשבר על פניו והוא מאבד חבורה של שיניים, אז המזרן השבור שלו, זה כל החרא שפול עשה.

אם אתה מחפש בגוגל פול ג'ונס, תראה האויב שבפנים והכל, הכל. ועבדתי עם הבחור כשהייתי כמו 18-19, והסתדרנו טוב מאוד. פשוט שיתפנו תחומי עניין חנונים - ילדים בפנגוריה, נכון - כמובן, הייתי ילד אמיתי, הוא היה בשנות העשרים לחייו. אז כשאני מספיקה להכין את סרט האימה שלי, כמה שנים מזדיינות - עשור פלוס - מאוחר יותר ואוכל לומר, היי, פול, אתה יכול להמציא איזה חרא מטורף? וזה הכי טוב. זה הדבר הכי כיפי. אחד הדברים הכי מהנים בסרט הוא להכנס את כל האנשים האלה, וכולם פשוט ריבה. 

אז אני יודע מה אני רוצה - ומה אני חושב שאני רוצה כמנהל וכותב שותף - קארים יודע מה הוא רוצה ומה הוא חושב שהוא רוצה כעקור. לפול יש כמה רעיונות כיוצר בעצמו, ומישל לנון, מעצבת ההפקה שלנו, לינדה מיור, מעצבת התלבושות שלנו, וכולנו מצלצלים, וכולנו ניזונים זה מזה. והרעיון של מישהו, כמו, "אוי לעזאזל, זה יהיה מדהים כי זה תואם את הדבר האחר הזה שאנחנו מנסים לעשות", "אוי, לעזאזל, זה נכון, זה נכון כי אנחנו יכולים לעשות את זה, נכון?" ואז אנחנו מתחילים למצוא מה אנחנו חושבים שהתקרה שלנו במרתף שלנו, וכמה מטורפים אנחנו רוצים להשתגע, כמה משוגע מותר לנו להגיע, איך למעלה, אנחנו רוצים לדעת - אם בכלל - בלה, בלה , בלה.

ואז אנחנו פשוט מבינים ומבינים את זה ואז הכל אותו דבר, ואז זה חזון מזוין אחד משותף ואז אנחנו יוצאים לשם ויורים בזיון. אז כן, חשוב מאוד שזה יהיה מעשי ככל האפשר מבחינה אנושית, וזה כולל את האש שלנו, נכון? באמת הצתנו את הבית המזוין ההוא. זה חובה כבדה, בנאדם. אז, בכל מקום אפשרי, היו מעשיים והלכו עם המעשי בניגוד לדיגיטל, אך דעו כי אנו נצטרך קצת עזרה דיגיטלית בהמשך הדרך.

קלי מקנילי: אני אוהב את הרעיון הזה שכולם יתכנסו - אמנים שונים - כי זה כמו כשאתה מקבל הרבה מוזיקאים טובים באמת כדי ליצור ג'אז או משהו כזה. זה אותו רעיון, אתה עושה מוזיקה שפשוט עובד לעזאזל.

ג'יי ברוכל: זהו זה! ואין שום רעיון שגוי, זה רק רעיונות שישרדו וכאלה שלא, כי אם רעיון שגוי, הגיטריסט עומד להיות בראשו בפעם הבאה שהוא רוצה לחשוב על משהו. כרגע אני רוצה שכולם יעלו כל מה שעולה בראשם. אם בסופו של דבר אני משתמש בזה, זה דבר אחר, אבל אני רוצה שתרגיש מזדיין חופשי, ואני רוצה שתרגיש בעלות כי אני יודע שאתה הולך להתנדנד בשביל הגדרות.

גלול מטה כדי להמשיך לעמוד 2 לקבלת המלצות לסרטים של ג'יי

עמודים: 1 2