בשנת 1961, רוברט וויז סיים את הפוסט-פרודקשן סיפור הפרברים, כאשר קרה לאחר סקירה של שירלי ג'קסון הרדיפה של בית הגבעה / במגזין טיים. מסוקרן הוא חיפש עותק של הספר ועם הקריאה החליט שעליו להביא אותו למסך הגדול.

הוא בילה זמן מה בשיחה עם הסופר ובמהרה בחר בזכויות לעבד את הרומן כסרט.

נאמר שבמהלך שיחותיהם הוא שאל אם אי פעם חשבה על כותרת אחרת לרומן, והיא ענתה שהכותר היחיד האחר שהיא שקלה אי פעם היה פשוט הרדיפה.

השאר, כמו שאומרים, היה היסטוריה.

ווייז הביא את הרומן לתסריטאי נלסון גידינג שבמהרה מצא את עצמו מעצב את מה שיהפוך לאחד מסרטי הבית הרדופים הגדולים שנוצרו אי פעם.

רציתי לכתוב על הסרט הזה לסדרה הזו מאז שהתחלתי לכתוב על אימה בשחור לבן לפני כמה שבועות, והיום הרגשתי כמו מה היא יום.

אתה מבין, רוברט ווייז, בצדק, החליט ששחור לבן הוא המדיום המושלם לסיפור המסוים הזה, כי המראה המונוכרומטי יעצים את עומק הצללים ויגביר את המתח של האלמנטים הפסיכולוגיים של הסיפור.

כשאתה צודק, אתה צודק.

לחסרי היזמים או למי שמכיר רק את העיבוד החדש יותר של נטפליקס, סרטו של ווייז סיפר את סיפורו של ד"ר ג'ון מרקווי (ריצ'רד ג'ונסון), שמנסה לחקור את הטבע הטבעי, מזמין את נל (ג'ולי האריס) הרגיש מבחינה פסיכולוגית וראית-דעות לחלוטין. תיאודורה (קלייר בלום) לבלות סוף שבוע בבית היל.

אומרים שהבית הוא אחד הרדופים בעולם, ומארקוויי מקווה שהנשים המחוננות יעוררו את רוח הבית להציג את עצמן.

יחד לנסיעה הם לוק סנדרסון (ראס טמבלין), העומד לרשת את הבית, וגרייס מרקווי (לויס מקסוול). האחרון מופיע ללא הודעה וספק לחלוטין לגבי עבודתו של בעלה.

הבית חי במהרה עם צלילים רועמים מהדהדים בלילה, ונל הביישנית והמעוכבת, שלא הייתה יציבה לחלוטין מלכתחילה, מוצאת עצמה במהרה מוקד של רודף מסוכן יותר ויותר.

האריס פגיע וגולמי כמו נל. במהלך הצילומים היא שמרה על עצמה מבודדת משאר חברי הצוות, ולעתים נדירות הצטרפה אליהם לארוחת ערב או לשיחה במהלך הפסקות הצילום.

באופן אפוקריפי, נאמר כי היא סבלה מדיכאון נורא במהלך הצילומים, אך קלייר בלום סיפרה מאוחר יותר כי האריס הופיע בביתה כשהוא נושא מתנות והסבר להתנהגותה.

בלום חשש שהאריס שומר על מרחק משום שדמותו של תיאו הייתה לסבית. למעשה, זה החלק המסוים הזה של הדמות הוא זה שמשך את בלום לתפקיד.

בשנות ה -60 תעשיית הקולנוע החלה לשחרר חלק מהדרישות המחמירות בעבר, והקידוד הקווירי, אם כי עדיין חי וקיים, פינה את מקומו לדמויות קוויריות - אף על פי שתצוגותיהם עדיין היו בעייתיות.

תיאו היה יוצא מן הכלל. אמנם מקודדת בהחלט במובנים מסוימים, אך היא לא הייתה בשום צורה מה שהוצג קודם לכן. היא לא הייתה אישה "קשה", וגם לא טרפה.

נהפוך הוא, היא הייתה אישה מקסימה ומתוחכמת, ובעוד שמיניותה נרמזת רק במהלך הסרט, קשה להכחיש מי היא כשנל, בהתקף זעם, מכנה אותה אחת מ"טעות הטבע ". הכינוי היה מונח נפוץ באותה תקופה.

מעניין לציין כי בגרסה מוקדמת של הסרט הייתה סצנה שכללה פרידה לאחרונה של תיאו. ווייז הרחיק לכת עד כדי כך שצילם את הסצנה, אך למרבה הצער הוא נאלץ לחתוך אותה.

האריס ובלום היו פנומנליים בתפקידים שלהם, ושאר צוות השחקנים היה טוב באותה מידה, אבל הכוכב האמיתי של התוכנית היה הבית עצמו, והדרכים בהן נראה שהוא מתעורר לחיים. הרבה מזה קשור לכיוונה של ווייז.

עם צל וצל הוא יצר סביבה קלסטרופובית אימתנית מבלי לחשוף את הרוחות של בית היל. למעשה, זה מדהים עד כמה שני האלמנטים האלה עובדים יחד בסרט הזה.

נראה שהצללים מתארכים ונעים בעוד צלילים מחרישים אוזניים מלב הבית עצמו מטרידים את הצופה באותה מידה כמו השחקנים שעל המסך.

יתר על כן, ווייז השתמשה בעדשות שהעניקו מראה מעוקל לקירות, ויצרו מבט מוטה עוד יותר של הסטים.

הסרט נפתח לביקורות מעורבות ולקופות ממוצעות לאותה תקופה, אך הפופולריות שלו גדלה עם השנים עם קהל מעריצים מסור.

מאוחר יותר עוצב הסרט מחדש בסוף שנות ה -90 בכיכובם של לילי טיילור, ליאם ניסן, קתרין זיטה ג'ונס ואוון וילסון, אך הוא חסר את ניצוץ המקור.

הרדיפה זמין לסטרימינג דרך Vudu ופלטפורמות אחרות. עיין בטריילר למטה ועבור אימה בשחור לבן, עיין בערכים האחרים שלנו כולל אנשי חתול ו מעיל-מצר!