ברוך שובך למהדורה נוספת של אימה בשחור לבן! השבוע אנו מתמודדים עם הקלאסיקה הטרייה לחלוטין של וויליאם, מעיל-מצר!

וויליאם טירה היה אדם עם תוכנית, וכשלא הייתה לו תוכנית, לפחות היה לו גימיק. זה הרי האיש שהכניס מנועים חשמליים למושבים בתיאטרון הטינגלר לתת לחברי הקהל טלטלה - פשוטו כמשמעו - במהלך סצנות מרכזיות והשתמשו ב"אשליה- O "במהלך 13 רוחות רפאים מה שנתן לקהל את הכוח לבחור אם הוא ראה את הרוחות על המסך או לא!

מעיל-מצר התגאה בגימיק הגדול מכולם, עם זאת: ג'ואן קרופורד.

בסדר, לא ממש ...

חברי הקהל קיבלו גרזני פלסטיק מזויפים כשנכנסו לתיאטרון לראות מעיל-מצראבל בשביל הכסף שלי, ג'ואן קרופורד היתה הגימיק הגדול ביותר, והילד, האם זה היה מטומטם.

מעיל-מצר מספרת את סיפורה של לוסי הרבין (קרופורד), שחוזרת הביתה לילה אחד כדי למצוא את בעלה (לי מאג'ורס) במיטה עם אישה אחרת. זועמת ולא מזועזעת, היא אוחזת בגרזן, מתגנבת בשקט לחדר השינה, ולא מבינה שבתה מתבוננת, כורתת ראש את שתיהן!

לוסי נשלחת לבית מקלט למשך 20 שנה, ובתה קרול מגדלת על ידי דודתה ודודה. כשהסרט מתקדם בזמן, דיאן בייקר, שלימים תגלם את הסנטור רות מרטין שתיקת הכבשים, האם קרול כולה בוגרת ומוכנה להתחתן עם איש חלומותיה, מייקל (ג'ון אנתוני הייז).

משפחתו של מייקל עשירה למדי, אך לא מייקל וגם הם לא מכירים את עברה של קרול. כשלוסי מגיעה האמת יוצאת לאור, ולאט לאט עולמם מתחיל להתפרק והגופים מתחילים להצטבר!

הסרט הגיע רק שנתיים אחרי מה שקרה לתינוקת ג'יין? וקאסל, בתקווה להרוויח את הפנייה של קרופורד לקהלים הצעירים שגילו אותה באמצעות הסרט ההוא וכשהסרטים שלה הושמעו שוב בטלוויזיה.

הכנסת קרופורד לא הגיעה בלי, נגיד, משפטים ומצוקה.

החלק נכתב במקור ולוהק עם ג'ואן בלונדל (סמטת הסיוטים). לרוע המזל היא נאלצה לעזוב את הפרויקט לאחר תאונה, וקרופורד הוחלף במקומה.

ג'ואן החדשה הסכימה לשחק את התפקיד, אך דרשה גם את אישור התסריט ו שכתוב מרכזי, שמשנה את הסוף ואת הצגת דמותה.

היא גם נלחמה וזכתה במיקום המוצר של פפסי על השיש במטבח. למי שלא ידע, קרופורד היה נשוי למייסד ומנכ"ל החברה ושכירת קרופורד פירושה גם פרסום סודה, בדרך כלל בשקט מאוד ברקע.

עם זאת, במקרה זה של מעיל-מצר פירוש הדבר היה גם ללהק את מיטשל קוקס, סגן נשיא פפסי, לאחד הרופאים לשעבר של לוסי שמבקרים אותה לאחר שעזבה את המקלט. זה נעשה, על פי השמועה, ללא ידיעת הטירה.

רבים מתחו ביקורת על קרופורד לאורך השנים, ואף אחת לא כמו בתה המאומצת כריסטינה, אבל אני חיובית שהיו גברים שהגדירו את אותן הדרישות באותה תקופה שמעולם לא הוטלו באותו אור שהיה.

כפי שציינתי קודם, הסרט הזה משוגע אבל יש לו רגעים. אור וצל משמשים במיוחד כאן, והספקטרום בשחור-לבן רק משפר את העומקים כה כהים.

אני אוהב במיוחד את סצינות הפתיחה האלה כשקרופורד נכנס לחדר השינה והמצלמה מתבצעת אל הקיר שם אנו רואים אותה מרימה את הגרזן בצל. היא מורידה את זה קשה, ואנחנו רואים את צל ראשו של בעלה עף מהמיטה מאותה מכה אדירה!

לקרופורד ובייקר יש קלות טבעית זה עם זה על המסך, אפילו ברגעי מתח. פניה של האישה הצעירה משקפות את המבוגר יותר, ושניהם יכולים להגיע לאותם חללים מלודרמטיים גולמיים ומעלה.

ובכל זאת, לאף אחד אין נוכחות ממש כמו קרופורד על המסך. באופן טבעי עיני הקהל נמשכות אליה כאילו על ידי מגנטים, ועל כל גדולתה, אפילו בסרט כמו מעיל-מצר יש רגעים יפים של שקט בהם נדמה שהיא כמעט לא נושמת ואנחנו מסתפקים לעצור את נשימתנו איתה.

השקט הזה משרת אותה היטב ברגעים האחרונים של הסרט, שמשחק בכנות כמו העטיפה שנראתה בתעלומה של פרי מייסון.

הסרט נפתח לביקורות מעורבות עם רבים ששיבחו את הופעתו של קרופורד תוך כדי פנורמי הסרט הכולל.

"אני מלאת התפעלות מג'ואן קרופורד," כתבה איליין רוטשילד סרטים בביקורת, "אפילו בדרק כזה, היא נותנת הופעה!"

ובכל זאת, קאסל היה האיש עם גימיק, ובין אם תבחר בצירי הפלסטיק או בקרופורד שיופיע בהופעות חיות בכמה הקרנות, התוכנית הצליחה וזה היה שובר קופות!

אתה יכול לראות מעיל-מצר במגוון שירותי סטרימינג, ואם לא, אתה באמת צריך!

בדוק את הטריילר למטה!

מידע נוסף: אימה בשחור לבן: הזרע הרע (1956)