"הממתק של השטן", הוא סרט אימה נלהב של הבמאי הטסמני שון בירן מ"האהובים ".

כאן הוא נוקט בגישה שונה לז'אנר שמקריב את הדם והמעיים של יצירתו הראשונה, ומחליף אותה באווירה ובכיוון אמנותי. התוצאה היא לא כבדת יד כמו רוב המותחנים העל טבעיים, אבל היא ראויה להסתכל ולו רק כדי לראות את הפוטנציאל שהבמאי הזה בוודאי יציג בעתיד.

בסיפור זה מעורבים בני הזוג הלמן, משפחה של הורים חופשיים ובתם מתבגרת שקונה בית באזור נידח באזור הכפרי של טקסס.

על סוכן הנדל"ן שמצוי בחוק ליידע אותם כי התרחש הרג בהיסטוריה של הבית, המושמע ברצף הפתיחה של הסרט, אך הוא אינו מציע פרטים אחרים.

לא מצליחים להעביר את המחיר הנהדר, הם עוברים לבית למרות שזה הרבה יותר רחוק מהמולת העיר מאשר לאם נוחה.

זו החלטה מצערת מכיוון שהרוצח המקורי ריי סמילי (פרויט טיילור וינס) עדיין מסתובב בעיר ושומע את השטן מזמר בראשו כתבי קודש עתיקים שהוא יכול רק להציף באמצעות נגני גיטרה רועשים והריגת ילדים.

הוא עושה את דרכו חזרה לביתו הישן כדי לענות את המשפחה בזמן שאבא מנסה להבין את הסיבה שיש לו הפסקות חשמל וכתוצאה מכך יצירות אמנות מטרידות אך מופתות.

הממתק של השטן הוא לא מפחיד קפיצה, היא זחלה מחוץ לטלוויזיה, אלא שבריין לוקח את הזמן כדי לתת לכל הצוות שלו הזדמנות להציג את עבודותיהם במיוחד את הגבר הראשי שלו ג'סי (איתן אמברי) הסובל באמצעות עקירה, מאבקים אמנותיים וקשר של אב / בת.

בתם זואי בגילומה של קיארה גלסקו נמצאת ממש בשלב הסורר שלה, אבל באמת אין לה מה לאתגר מכיוון שהוריה כבר מקבלים יותר מרובם.

אבא הוא אמן נאבק עם הרבה רעיונות לא מוערכים, ואילו אמא אסטריד (שירי אפלבי) נראית עושה את שלה ומשום מה לעולם לא יכולה לאסוף את בתם מבית הספר. האחריות הזו מוטלת על אבא ולפעמים הוא לא יכול להשיג את זה נכון.

הבמאי כנראה לא יאשים אותי על כך שציינתי לראש הגבר שלו דמיון מוזר למת'יו מקונואי, או יותר מכך, לחזותו האנגלו-צנטרית של ישוע המשיח. וזה הגיוני אם אתה מעריך את הטוב מול הרע בעדינות (ולא כל כך מתוחכם; השם של האבא הוא ג'סי הלמן) של קו העלילה.

ג'סי צריך לעבור מקונספטואליסט מוכתם אקרילי ללא פגע, לאיש משפחה מבולבל שרדוף מחזות מטרידים. הוא גם מנסה להגן על משפחתו מפני ריי סמילי לבוש בחליפת אימונים אדומה שעוקב אחר בתו במלתחה ובמסור גיזום גדול.

כל המתח הזה מתואר בצורה מצוינת דרך אמברי, בדיוק כמו המירוץ לריי לחטוף את בתו, יש גם דחיפות להבין מדוע פתאום יש לו חזיונות וצובע שדים על פני פרפרים.

הבת, כך נראה, היא קצת מנודה חברתית, שמעדיפה חומצות מתכת ורוק קשה וינטג 'על כל דבר אחר. היא חלק בלתי נפרד מהעלילה ויש לה סצנה מתוחה למדי הכוללת סרט דביק, אבל זה הסרט של אמברי ובירן יודע ששם צריך להיות אור הזרקורים שלו.

שלא כמו הופעת הבכורה שלו של הבמאי בעינויים "האהובים", שם האימה נובעת מסוציופטים המתענגים על אמנות המום, ההשפלה והקניבליזם, ממתק השטן נוקט בגישה ההפוכה לפיה קולנוע, כיוון אמנותי וטון משמשים כמעט כסיבוב הבמאי וביעילות. אמור לצופים שאולי אין שום דבר שהוא לא יכול להתמודד עם בערעור מחריד.

In האהובים, בירן נתן כבוד לסטנלי קובריק הניצוץ עם השימוש שלו בטפטים למטבח בדוגמת השטיחים האיקוניים של האוברלוק.

כאן הפניות שלו נותרות למכשירים הראשיים שלו. על עוברי לתעל מהות כלשהי של ג'ק טורנס כדי שבירן יוכל ליצור את הקשר. אולי זו מחווה לא רק לקובריק, אלא לניקולסון.

למרות ש"הממתק של השטן "לא יעניק לכם סיוטים, זה ברור עם כל צילום ממוסגר בקפידה וההופעה של אמברי, בירן הוא המאסטרו מאחורי הפודיום שמנהל כל קטע דברים ביד מסוגלת ויציבה. וכל מי שצופה בשרביט נמצא בשלמות גובהית מצידם.

כשהתרחקתי מ"ממתק השטן "נותרתי תוהה ממה אני מתרגש יותר; עבודת הבימוי הבאה של בירן או תפקידו הבא של אמברי.

"הממתק של השטן" הוא מותחן מסוגנן בבימויו של מישהו שמנהל ללא ספק ספינה צמודה.