ראיון עם מנהל/מפקח טקסטורה זוכה הפרסים של Weta VFX ג'ינו אסבדו

 

ריאן טי קוזיק: היי ג'ינו, מה שלומך?

ג'ינו אסבדו: מסתדר, מה שלומך?

RTC: טוב טוב. תודה שקיבלת את השיחה שלי. שמתי לב שקורות החיים שלך כוללים סיוט ברחוב אלם חלק 5.

AG: כֵּן.

RTC: זה מגניב! בזמנו.

AG: יצא לי לעבוד עם דייב מילר, דייב עשה את המקורי.

RTC: עבדת על האיפור של אנגלונד בסרט ההוא?

AG: על זה, הוא עוצב על ידי דייב. עזרתי לו ליישם אותו וצבעתי את המכשירים. היו עוד כמה דמויות שעשינו גם כן. העיקר היה האיפור של רוברט אבל גם התינוק של פרדי.

RTC: כן זה נכון. פרדי בייבי!!

AG: זה היה היסטרי [צוחק] אלו היו הימים... אלו היו הימים! זה מצחיק כי רק לפני זמן לא רב ראיתי את רוברט [אנגלונד]. הייתי בפסדינה ב-Monsterpalooza, היית שם?

RTC: Monsterpalooza היה נהדר, הייתי שם!

AG: בְּסֵדֶר! זה היה פשוט מדהים. ניסיתי לצאת לזה מאז שזה יצא ולא יכולתי לברוח, אבל לבסוף יצאתי. באמת יצאתי לשם לסוג של מפגש כי אני במקור מפיניקס, אריזונה והתחלתי עם חברת ליל כל הקדושים שם בשם Imagineering. לארי המציא את דם הערפד ואת השיניים הרעות מפלסטיק, וכך התחלתי, התחלתי איתו כשהייתי בת שמונה עשרה לעצב ולהכין מסכות ליל כל הקדושים. אז זה היה מפגש מחודש של לארי וכאלה, כולנו בדיוק התכנסנו ב-Monsterpalooza. אבל בכל מקרה, ראיתי את רוברט שם, ולא ראיתי אותו, אלוהים, זה היה כמו עשרים וחמש או שלושים שנה, והיה לנו כיף להתעדכן.

RTC: כן, הוא היה האורח הכי פופולרי שם.

AG: כן, התור לקבל את החתימה שלו היה פשוט מטורף.

RTC: באחד הימים אנשים הועמדו בכוננות למחרת..די מטורף!

AG: ראיתי גם את הת'ר [לנגנקמפ], הת'ר הייתה שם גם כן. אני ממש חבר טוב של בעלה דייב אנדרסון שהוא בחור אפקטי איפור; עבדנו עליו יחד חייזר 3. זה היה פשוט מפגש מדהים לראות את כל החברים הוותיקים שלי, אני עושה שני צעדים, וזה כמו "ג'ינו!"  

RTC: אני חושב שבזה מדובר. אפילו בשבילי כשאני הולך אני רואה הרבה אנשים שאני מכיר אבל לא ראיתי הרבה זמן. זה מפגש אחד גדול מדי שנה. מתי התחלת עם WETA?

AG: כשהתחלתי עם Weta זה היה לתחילתו של שר הטבעות. רק קצת היסטוריה בדרך שזה התחיל. עבדתי בלוס אנג'לס הייתי שם כחמש עשרה שנים ועבדתי בעסק. עבדתי עם חברי הווארד ברגר אצל החבר'ה ב-KNB Effects. הווארד הזכיר לי שיש לו חברים שהגיעו מניו זילנד, והם הבעלים של חברה שם בחוץ בשם Weta, והם עושים את כל האפקטים המיוחדים על הֶרקוּלֵס ו זינה. הם מחפשים לגייס אנשים לחזור ולעבוד על הרימייק של קינג קונג. שאלתי מי מביים? והם אמרו לי, פיטר ג'קסון. הייתי כמו "מי?" [צוחק] הם אמרו לי שהוא הבחור שעשה זאת הכירו את החלשים ו BrainDead. ראיתי מוח מוחות. אז ריצ'רד יצא, ונפגשנו, וריצ'רד ידע על העבודה שלי שעשיתי בסרטים אחרים המומחיות העיקרית שלי תמיד הייתה צחצוח אוויר ועיצוב סכמות צבע לאיפור של יצורים וכל מיני דברים כאלה. הם רצו לגייס אנשים ורצו לראות אם אני מעוניין לצאת לא רק לעצב את כל תוכניות הצבע לקונג ולכל הדינוזאורים וגם להכשיר חלק מהאנשים כאן. הסכמתי ואז המשכתי לעבוד עם פטריק טאטופולוס בנושא גודזילה. זה היה בערך באותו זמן שריצ'רד אמר לי שהם לא רוצים לעשות עוד סרט יצורים ענק מאז שעשינו גודזילה, כך קינג קונג עמד להעלות על המבער האחורי. לריצ'רד ולפיט היה עוד פרויקט שהם רצו להביא אותי אליו, וכמובן, זה היה שר הטבעות. אז יצאתי לשלושה חודשים כדי לנסות את זה, ואני חושב שבעצם עדיין עבדתי עליו גודזילה בזמן. אני חושב שהחבר'ה כאן כבר השקיעו הרבה זמן בעיצוב היצורים והדמויות וכאלה. העיצובים היו כל כך מדהימים ורעננים כי הם פשוט כל כך רחוקים מהסצנה ההוליוודית. בדרך כלל, כשאני הולך לסרט, אני יכול לדעת באיזו חנות עשו היצורים, כל חנות שמה עליה את החותמת שלה. אבל במקרה הזה זה היה כל כך רענן ושונה מה שהפך את זה אפילו יותר מרגש עבורי לעצב את ערכות הצבע עבור היצורים והדמויות האלה, זה היה פשוט לא ייאמן. אחרי הלכתי הלוך ושוב שלוש פעמים החלטתי שאין לי קשרים, החלטתי לקחת את ההזדמנות, לארוז הכל ולעבור לניו זילנד לזמן מה ואני כאן כמעט עשרים שנה.

RTC: על כל אחד מה כוכב הקופים האם התפקיד שלך השתנה בסרטים או שהשתמשת באותה מיומנות בכל אחד מהסרטים?

AG: זה היה בערך אותו דבר. בזמנו טיפלתי במחלקת המרקמים. במחלקה ההיא עבדנו בשיתוף פעולה הדוק עם מחלקת הדוגמנית, אז הם היו מציגים לנו דגם בגוון אפור של נניח, הפנים של סזאר, או יותר נכון הראש שלו. החומר שהוא לא יכלול יהיה הצבע, הנקבוביות, הקמטים, ואפילו מה שאנו מתייחסים אליו כקמטים בתדירות הבינונית, כולם ייעשו על ידי אמני הטקסטורה. חלק מהדברים האלה יכולים להיות צבועים ביד, וחלק מהם יכולים להיעשות מסריקות העור שלנו. הייתי גם עושה הרבה צבע על עיבודים ומציע הצעות שהיינו מראים לבמאי. אחרי כשמונה שנים של טיפול במחלקת הטקסטורות הייתי צריך להיות קצת יותר אומנותי, ולכן עברתי למחלקת האמנות הדיגיטלית של Weta, שם אני נמצא כעת. עבדתי עם צוות קטן; אנחנו בערך שמונה. במובנים מסוימים, אני עובד הרבה עם האמנים כי אני מספק להם הרבה התייחסות של דמויות שונות לכל מה שהם עובדים עליו. אני עושה יותר דברים קונספטים, יותר ציורים, דברים כאלה. אז העבודה שלי השתנתה קצת. [צוחק בציניות] דבר אחד שאני הכי אוהב בו הוא שאני לא צריך ללכת לכל כך הרבה פגישות. אני יכול להקדיש יותר זמן לעשות את מה שאני באמת אוהב, וזה ציור.

RTC: זה נשמע כמו מ סיוט ברחוב אלם חלק 5 עד עכשיו יצאת למסע הפרוע הזה, כנראה יש לך את אחת העבודות הטובות בעולם.   

AG: אני מרגיש מאוד מבורך לקפוץ קדימה ואחורה. אתה יודע שאני עדיין עושה איפור, יותר מכך במהלך ההוביט. עשיתי איסוף של עשרה שבועות, ועשיתי את האיפור של תורין. רק לאחרונה, הם עדיין עושים צילומים עכשיו; פיטר ג'קסון עושה את Mortal Engines, הוא מבוסס על סדרה של ספרים, אז זה מה שהוא מצלם עכשיו, זה הולך להיות די מגניב. יש דמות בסרט שיש לה צלקת; עיצבתי לה את הצלקת. הדרך שעיצבתי את זה די מגניבה כי למדתי ZBrush. האם שמעת על זה?

RTC: כן, בעצם יש לי.

AG: זה באמת כלי מדהים. עיצבתי את הצלקות ב-ZBrush, פשוט פיסלתי את כל הצלקות השונות הללו ורינדרתי אותן ולקחתי אותן לפוטושופ, ושמתי אותה בצילום הפורטרט של השחקנית ועשיתי את כל המושגים השונים האלה. זה היה מגניב לערבב את שתי הטכנולוגיות יחד. דבר נוסף שבאמת עזר מאוד היה שיכולתי לקבל רק עיבוד בגוון אפור של הצלקת עצמה. ברגע שאחת אושרה, נתתי אותה לחבר'ה בסדנת WETA שהם התכוונו לפסל לי את הצלקות, אז הם השתמשו בזה בתור התייחסות. אם היה לי יותר זמן הייתי אוהב לקחת אותו לשלב הבא ולהדפיס אותו, משהו להכין מכשיר; אשמח לנסות משהו כזה.

RTC: אינסוף אפשרויות.  

AG: אפילו רק עם חומרים, הרבה משתנה; אנחנו משתמשים בהרבה יותר סיליקונים, וזה פשוט לא ייאמן. האיפור בימינו פשוט נראה הרבה יותר טוב ממה שיכולנו לעשות קודם. אני אשמח לעשות את האיפור של רוברט [אנגלונד] שוב, אבל לעשות את זה עם מכשירי סיליקון, זה ייראה הרבה יותר בשרני, וכל כך הרבה יותר מציאותי.

RTC: כן, זה יהיה מפחיד [צוחק] האם אי פעם עשית משהו דיגיטלי וחשבת אחר כך שאולי זה היה נעשה טוב יותר מבחינה מעשית?

AG: כן, היו לא מעט פעמים, וזה תמיד הקרב. כאשר CG הופיע לראשונה זה היה כמו הצעצוע החדש לשימוש, וכולם רצו להשתמש בו בסרטים שלהם, ופשוט נעשה בו שימוש יתר, ועד היום הוא עדיין בשימוש יתר מדי. אני תמיד מנסה למצוא דרכים חדשות שבהן נוכל להשתמש בשניהם, אפילו לשפר אפקטי איפור עם אפקטים דיגיטליים, יש דברים מדהימים לעשות. חבר טוב שלי, טוד מאסטרס שבבעלותו חברה בשם מאסטרס אפקטס, עושה כמה דברים פורצי דרך מדהימים. היה חייזר שבו הוא עשה; החייזר היה בחור בחליפה עם איפור מלא. על הפנים, הם תפרו לו את עיניו וכמה חלקים אחרים שבהם זה כל כך מציאותי עד שאין סיכוי שכמה מהאנימטרוניות הטובות ביותר יכלו להשיג את המראה הטוב הזה. זו הייתה דרך מצוינת לאחד את שתי הטכנולוגיות יחד.

AG: טיפלתי גם בהשפעות האיפור 30 יום של לילה. האם אי פעם ראית את ההוא?

RTC: כן עשיתי.

AG: זה היה על ערפדים. על זה מה שהם עשו זה לפזר קצת את העיניים, כיווץ אותם בערך 15-20% וגם נתנו להם טיפה הטיה. אז זה היה דבר מאוד עדין, אבל כשמסתכלים על זה אי אפשר באמת לשים אצבע על מה לא בסדר בו כי ברור שזה אדם אמיתי, הם פשוט נראים קצת מוזרים, וזה הרבה יותר מפחיד .

RTC: בהחלט מפחיד וזה היה טוב!

AG: זו הייתה הופעה נהדרת. דיוויד סלייד שהיה הבמאי והוא פשוט היה מבריק לעבוד איתו, פשוט היו לו כמה רעיונות נהדרים  

RTC: אתה עובד על משהו אחר עכשיו? האם אתה מתכוון להיות מעורב באחד מהפרקים העתידיים של אווטאר?

AG: כן אנחנו כן. זה סוג של קצה הקרחון שהם מתקנים דברים והכל עכשיו. הם יצלמו כמה דברים כאן בניו זילנד כמו בפעם הקודמת וגם כמה דברים בלוס אנג'לס. הדברים שעשינו ב-Avatar לאחרונה עשו את הנסיעה ב-Avatar בפלורידה.  

RTC: בֶּאֱמֶת? אפילו לא ידעתי שיש טרמפ בחוץ.

AG: הו כן! אתה חייב ללכת לבדוק את זה. כנסו ליוטיוב, זה מדהים; בעצם אתה יושב על הגב של בנשי, ואתה טס, וכמובן, המסך מולך, הוא בתלת מימד. אני לא יודע אם אצליח להתמודד עם זה כי יש לי מחלת תנועה. משך הנסיעה שש דקות, זה הרבה זמן. זה נראה ממש יפה, ממש מדהים. המקום בפלורידה, הם בנו את פנדורה. יש להם הרים צפים שם.   

 

RTC: מכל מה שעשית, יש לך משהו שהיה הכי אהוב עליך?

AG: חוזרים שוב לשר הטבעות. זו הייתה חוויה כל כך מדהימה כי זה היה כל כך טרי ושונה וזה היה כל כך הרבה זמן. זה היה כמו שבע שנים מחיי שהוקדשו לסרטים האלה. אבל מה שאהבתי בזה היה פשוט להיות כל כך מעורב מכל מיני נקודות מבט שונות מהאיפור ועד המחשב של דברים ולהימצא בכל המקומות המדהימים האלה, כאן בניו זילנד. זו הייתה באמת חוויה מדהימה. מעולם לא עבדתי על עוד תוכנית כזו שבה הייתה חברות ותשוקה כה גדולה להצגה. כל התוכניות האחרות שעשינו - הן היו פנטסטיות, אני חושב שהדבר שהפך את המופע הזה כל כך שונה היה בגלל שהוא היה כל כך חדש ורענן ואף אחד לא עשה דבר כזה קודם לכן, וזה הפך אותו למיוחד באמת . בדיוק אמרתי למישהו לפני כמה ימים שאחת הסצנות האהובות עלי ביותר, ולדעתי היא עוצמתית להפליא היא כאשר בורומיר נורה על ידי לרץ ולורץ היה הקפטן של אורוק-האי, והוא זה שיורה והורג אותו. זה היה אחד האיפורים שלי שעשיתי על לורנס מקואר, וזו טביעת היד שלי על הפנים שלו. הוא האורוק-האי היחיד שיש לו את טביעת היד הפוכה כזו כי פיט [ג'קסון] רצה שהוא יבלוט, שונה בהרבה משאר אורוק-האי. זו הייתה סצנה כל כך מדהימה, הייתי מאחורי המצלמות כשהן צילמו, וזה היה משחק כל כך פנטסטי בין השניים. כולם היו מאחורי המצלמה רק בוכים. פיט הראה לנו קטע גס ממנו בקולנוע שלנו כאן, והוא השמיע לו מוזיקת ​​לב אמיץ [צוחק]. מבין כל התוכניות ש[LOTR] היא המדהימה ביותר כי הייתי כל כך מעורב בה מכל נקודת מבט. אני כאן כבר כמעט עשרים שנה, וזה היה ללא הפסקה עם העבודה. לכל הופעה שאנו עושים יש את האתגרים והדברים הייחודיים לה, מה שהופך אותה למהנה אבל גם יכולה להיות קשה מאוד, כי אתה צריך לעלות על מה שעשית מהקודם. זה אתגר, אבל אתגר מהנה.

RTC: גם מתגמל מאוד! ובכן, תודה רבה על שדיברת איתי, זה היה נהדר!

AG: תודה. שמור על עצמך.

 

 

 

 

 

-על הסופר-

ריאן טי קוזיק הוא סופר עבור ihorror.com ומאוד נהנה משיחה וכתיבה על כל דבר בתוך ז'אנר האימה. האימה עוררה תחילה את התעניינותו לאחר שצפה במקור, האימה אמיטיוויל כשהיה בן שלוש רך. ריאן מתגורר בקליפורניה עם אשתו ובתו בת השניים-עשרה, שגם מביעה עניין בז'אנר האימה. ראיין קיבל לאחרונה את התואר השני בפסיכולוגיה ויש לו שאיפות לכתוב רומן. ניתן לעקוב אחר ראיין בטוויטר @ Nytmare112

 

עמודים: 1 2 3