מרקוס ניספל הוא במאי המפורסם בזכות ההפקות המחודשות שלו. מ טבח מסור המנסרים בטקסס (2003) ל יום שישי ה -13 (2009), יצרן הסרטים ספג ביקורות רבות מצד מעריצים וחסידים. למרות שחלק מיצירותיו בעבר אינן סיפורים מקוריים, סרטו החדש "אקסטר" הוא פרויקט אישי שצמח מאהבתו לקולנוע ומסירותו למלאכה. הוא מקווה שהקהל יסתכל על הפרויקט הזה כיצירה שמקורה באהבת האימה שהוא משתף את כולנו.

הבמאי מדבר איתי על ראשיתו בעסק, על עבודתו עבור מייקל ביי, ונותן ל- iHorror את הבלעדי בפרויקט עתידי שלדבריו מעולם לא זכה לטיפול יסודי. הבמאי אפילו אומר לנו מהו הגרסה המחודשת האהובה עליו מהשנים האחרונות. אבל זה הסרט החדש שלו "אקסטר" בתקווה שיוכיח לצופים שהוא מכיר את מלאכתו, ולבסוף יביא למנוחות שהוא רק אגדה להכנה מחודשת.

[iframe id = ”https://www.youtube.com/embed/AzejTW3izFs”]

ניסל הוא חבר של האוהדים כי הוא is אחד. כגבר צעיר שגדל בפרבר קטן של גרמניה ליד פרנקפורט, הוא עשה את דרכו למדינות שם ידע שהוא חייב לקבל עבודה. אביו עבד בסוכנות מודעות וניסל הלך בעקבותיו. זמן קצר לאחר מכן הוצע לו עבודה נוספת בחברה שעבדה בשיתוף פעולה הדוק עם דירקטורים גדולים. הוא אומר שזו הייתה הצעה שלא הצליח להעביר, "הם עשו שיווק לסרטים, ולכן שאלו אותי אם אני רוצה לעבוד שם ואני כמו נרגש, אתה יודע; אני מעדיף לעשות זאת מאשר לעבוד על חיתולים לתינוקות. "

חוויותיו הראשונות עם האליטה ההוליוודית לימדו אותו רבות על אנושיות העסק. הוא אומר שהגברים המוכשרים האלה לא היו גיבורי העל חסני הכדור שפעם חשב שהם, אבל גם להם היה חוסר ביטחון:

"בחודש הראשון שעבדתי שם עבדתי אצל סטיבן שפילברג, פרנסיס פורד קופולה, איוון רייטמן, בריאן דה פלמה וג'יימס קמרון. זו הייתה חוויה מעניינת באמת מכיוון שכל הבמאים האלה חשבתי שהם אלמותיים ובלתי ניתנים להשגה. אתה רואה אותם לועסים ציפורניים, אתה רואה אותם מזיעים, אתה רואה אותם מנחש שני. אתה הולך, אתה יודע מה? הם לא טעויות, גם אני יכול לעשות את זה. זו הייתה חוויה מעניינת באמת מכיוון שאתה רואה אותם כבני אדם, ופגיעים, זו הייתה כניסה ממש טובה לעסק. "

החל עם סרטים תיעודיים של קליפים לאמנים כמו אמונה לא יותר וביים את הסרטון לג'נט ג'קסון בורח, ניספל התגלה לבסוף כבמאי קולנוע בשנת 2003, שם מייקל ביי ודיונות פלטינום שכרו אותו כדי ליצור מחדש את הסרט הקלאסי טבח המנסרים בטקסס. הוא נזכר בתקופה שבה ביי עזר לו לקראת סוף הסרט (ספוילר):

"דבר מצחיק קרה בזמן שעשינו את 'מסור המנסרים של טקסס' בסופו של דבר היה לנו יום אחד לאיסוף, ומייקל אמר בפועל, 'אתה יודע מה, בסוף, הוא צריך לקחת עליה עוד סיבוב אחד ולבוא משום מקום למרות שאתה חושב שהוא מת, או שהיא השאירה אותו מאחור, ואני חושב שזה יהיה מפחיד טוב בסוף. ' ואמרתי בטוח בואו ננסה את זה, אז צילמנו את הסצינה, וכשצפיתי בסרט שוב ​​עם העורך בפעם המאה, לא ידעתי שהוא כבר קיבל את היומנים והכניס את הסצנה ההיא, וכשישבתי דרך הסרט, סוג של שאנן, ברגע שזה קרה פשוט קפצתי מהמושב ואמרתי 'חרא, זה עובד!' ".

 

וזה אכן עבד, הסרט המשיך להכניס 80 מיליון דולר מקומי. למרות שלדבריו ג'סיקה בייל לא הייתה הבחירה הראשונה שלו עבור ארין המוליכה פסיכולוגית ופיזית:

"אני לא יכול לקחת שום קרדיט על כך, לא הכרתי אותה מתוכנית הטלוויזיה. כל מה שהם עשו זה הם הראו לי איזה כיסוי מקסים והם אמרו, 'שכרי אותה'. כי כשפגשתי את מייקל ביי, הייתי כמו, אתה יודע מה? מבחינת ארין, אני באמת חושב שאנחנו צריכים למצוא מישהו פגיע; את סיסי ספייסק הבאה, ואז כשהפגישה הסתיימה, פולר הביט בי ואמר שזה לא יקרה - לא עם מייקל בהגה (צוחק). "

שש שנים מאוחר יותר, ביי היה ניגש שוב לניספל כדי לביים אתחול מחדש של אחד מסרטי הסלאש האהובים בכל הזמנים. יום שישי ה- 13^th. פעם זיכיון שיגרום להמשך סרטי המשך אחת לכמה שנים, עברו כמעט שש מאז הפרק האחרון של הסדרה; פרדי נגד ג'ייסון. למרות שאוהדים אולי הרגישו אכזבה בגלל ההפעלה מחדש, זה עדיין המשיך להיות הצלחה כלכלית, והרוויח 65,002,019 דולר מבית.

 

ניספל מודה מאוד על חוויותיו עם ביצוע הגרסאות המחודשות, "מייקל ביי ודיונות פלטינום עשו דברים נפלאים עבורי, ואם כבר, עשינו הכנה מחודשת. אני לא חושב שהתכוונו להתחיל לעשות מחדש שיגעון".

ניסל המשיך הלאה ומשחרר את מלאכת האהבה שלו "אקסטר" השנה. הסרט עוקב אחר קבוצה של צעירים וצעירות כשהם חוקרים את המקלט הישן ששמו של התואר. ניסל קיבל השראה מהתסריט מכיוון שהיה חובב סרטי רכוש, "כשחשבתי על נושא גירוש שדים, זה היה משהו שלא הייתי מעז להתקרב אליו בעבר. לא היו לי שום בעיות בלעשות מחדש את 'טבח המנסרים בטקסס', אבל תמיד הרגשתי ש'מגרש השדים 'היה סרט האימה האולטימטיבי, המילה האחרונה של גירוש שדים. אבל הם עשו כמה סרטים די טובים עם גירוש שדים והיה כמעט כמו שיגעון פתאום, שערי המבול פשוט נפתחו נרחב. "

 

הבניין בסרט הוא מקום ממשי הממוקם ברוד איילנד. הבמאי, לאחר שחיבר סיפור של קירסטן אלמס (טקסס המנסרים 3D) וכתיבת מתאר, לא היה בטוח היכן תתקיים הכותרת "מסכת Back". מישהו הציע את רוד איילנד. מודאג מכך שהמיקום יהיה מצמרר, וניסל פנה לאינטרנט כדי להבין טוב יותר:

"חיפשתי בגוגל 'מקומות מפחידים ברוד איילנד' ואקסטר עלה," אמר, "היו דפים ודפים ודפים על תופעות על טבעיות, כמה דברים מטורפים; נדהמתי. כשהגענו, המתקן כולו - הוא באמת הדמות הראשית של הסרט - נסגר כבר במשך 50 שנה, ונאלצנו לפרק גוש חסום לכניסה; כשנכנסנו פנימה נכנסנו למקום במשך חמישים שנה איש לא נכנס ברגל, זה היה כמו קפסולת זמן והתקרות התחילו להתערות ולהתפורר והן הפכו לקרקע עם צמחים בתחתית, זה לא יאומן . היינו מסתובבים ופותחים דלתות שאף אחד לא פתח במשך חמישים שנה, היו מעגלים של כסאות גלגלים מחולקים; הם הסתובבו במעגלים, מביטים זה בזה. זו הייתה ההפקה הראשונה שעשיתי אי פעם בה אף פעם לא הלכתי לבית האביזרים, אמרתי, 'קח את המיטה משם, קח את המנורה הזאת מכאן, זה היה מטורף - עצור קניות. "

 

ז'אנר הרכוש הוא נישה אחת שנראית כל הזמן משפרת את עצמה. סרטים כמו ההעלאה באוב, חַתרָנִי ואפילו המהדורה המחודשת של המתים הרע הכנסנו ספינים טריים לז'אנר שנראה כאילו מת לפני 20 שנה. אבל ניסל לוקח את אהבתו לסרטים ואת כישוריו כאמן ומיישם אותם לסרטו, "עם 'אקסטר' הייתה למעשה שאיפה מרכזית נוספת ... הדרך בה זה קרה היא סטיבן שניידר בעקבות 'פעילות פאראנורמלית' ו ' ערמומי ', שאל למה אתה לא רוצה לעשות איתנו סרט כזה? אתה יכול לעשות מה שאתה רוצה, אבל תן לנו בערך מתאר של עמוד אחד. נתתי להם ארבעים דפים כמו שבוע לאחר מכן. הרגשתי השראה מהרעיון כי אמרתי 'תראה, אני יודע דבר אחד, זה לֹא הולך להיות סרט צילומים שנמצא, וזהו לֹא נהיה גרסה מחודשת, שנינו נעשה כאן משהו חדש. '"

ומשמע זה הם עשו זאת. תמונות פורמולה עובדות טוב מכיוון שהקהל רגיל לעלילה ולהתפתחויות הדמויות שלעתים נדירות משתנות. ניספל מקווה בכך "אקסטר" יעקוב אחר אלמנטים עובדים מסוימים של נוסחה, אך ישנה אותם מעט:

"החלק המעניין האמיתי שהתפתח, כלומר, ידעתי שכתבתי אותו, זה כמו שלושה סרטים שונים באופן אחד - זה כמו סיוט של משווקים - כי זה לא 'סרט מפחיד 5', זה גם לא 'מגרש השדים', אבל מה זה במקום זאת, המערכה הראשונה היא כמעט כמו סרט מסיבות, החלק השני הוא סרט פאראנורמלי והחלק השלישי הוא כמו רפרוף מוחלט. אתה נכנס למקום הנוח הזה וחושב שאתה יודע למה אתה צופה. "

הבמאי לא היה רוצה אלא להפחיד את המכנסיים ממך פנימה "אקסטר". אבל עם הניסיון והידע שלו באמנות והביצוע שלה, ניספל רוצה לגרום לכם לחשוב קצת יותר תוך כדי התלהבות. הוא אומר ל- iHorror כי למרות "אקסטר" לא היה מהדורה מחודשת, שהיה סרט רכוש אחרון והוא הצליח להישאר מפחיד ומשעשע:

"בזמן שעשיתי את זה [אקסטר], בעצם בזמן שאני מטיל אותו, הייתי צריך להעיף מטבע בנקודה מסוימת - בדרך כלל אני מאוד דעתן; זה באמת יכול היה ללכת ככה או ככה. האם אני הולך על מפחיד ממש, או האם אני הולך לאירוח? ואתה רואה שכשהם הכינו מחדש את Evil Dead, שלדעתי היה הגרסה המחודשת הטובה ביותר שראיתי אי פעם באיחור, לא היה בו ההומור של "Evil Dead" המקורי. אז זה עמד בפני עצמו, וחשבתי שזה נהדר! ”

ניסל נותן ל- iHorror בלעדיות באיזה פרויקט הוא עשוי לעבוד הבא. סיפור מנסון כבר מספר פעמים רבות, אך מעולם לא ניתן לו את הטיפול שניספל רוצה לראות בסרט:

"בעשר השנים האחרונות ניסיתי לעשות משהו שבסופו של דבר יצא לפועל, והגענו לתסריט שלמעשה מקבל די הרבה באז על זמנה של לינדה קסביאן ועל שבט מנסון. וזה מבט מבפנים על איך זה נראה. חשבתי שאני מכיר את הסיפור, אבל עכשיו קראתי עליו 10 ספרים אז אני כמו אנציקלופדיה מהלכת. הם בכלל לא היו כמו שחשבנו שהם. "

 

 

בין אם אתה אוהב את הגרסאות המחודשות של מרקוס ניספל ובין אם לאו, אין להכחיש שהוא מכיר את מלאכתו. הוא משמח אנשים כמעט כל חייו באמצעות הדפס וסרט. הוא אוהב את המדיום ושואב השראה מכמה מהטובים ביותר בתחום. הסרטים שלו אולי נראים כמו ייצור מחדש על פני השטח, אבל אם אתה מתעמק קצת יותר בכדי להעריך את כוונותיו, אתה עלול לגלות שהם לא מתחממים, אלא מתחממים. "אקסטר" היא המתנה שלו לאוהד האימה שלך, והוא רוצה שתסתכל על זה בעיניים לא עייפות, "הרגשתי שאני חייב את העולם אולי את הסרט שהייתי צריך לעשות קודם." הוא אמר.