וויילון: גם בבית האנחות וגם בנים הנופלים, המשפחה ותפקוד לקוי של המשפחה משחקים תפקיד גדול. הייתי מרגישה אכזבה אם לא אשאל, האם כל אחד מהמתח הזה נבע מחוויות הבית שלך?

אהרון: אני בא ממשפחה נהדרת! זה קשה.

וויילון: אם אתה רוצה לחשוב על זה, אנחנו יכולים לחזור לזה.

אהרון: לא, זה מגניב. תן לי לעבוד דרך זה, זרם של סגנון מודע. מה שאומר, בהמשך, שזה עשוי להיות הגיוני באפס. בוא נראה איך נלך ... אני חושב מכיוון שאני מעריך משפחה כל כך, אני חי בפחד מתמיד לאבד אותה. זה סוג האימה המיוחד שלו, כזה שמתגנב אליך כשאתה אף פעם לא מצפה לזה, או כשההגנות שלך ירדות. כמו חום. אבל אני חי בפחד אמיתי לפגוע ולפגוע באחרים. זו דרך ממש מתישה, אם כי מתגמלת, לחיות. ואני חושב שלפחד שאני מדבר עליו יש שורשים איפשהו, והנה מה שאני חושד שהם עשויים להיות.

בגיל צעיר בהיתי בעצמי אל תוך החושך. הייתי צריך להעריך מחדש מי אני. ולא ביקשתי את זה. תהליך היציאה הוא גיהינום, למען האמת. אבל בגלל שעשיתי את זה, ויצאתי ממנו גם בחיים, ואני מקווה, מותאם היטב, יש לי מודעות נוראית עד כמה כל מה שאני מציר את חיי הוא תלוי בו. וזה מקיף את מערכות היחסים שיש לי עם חברים, עם המשפחה שלי ועם כל סביבה בה אני נמצא, בין אם אני רוצה להיות שם ובין אם לא.

עבדתי הרבה גם בטיפול בילדים. הייתי סביב הרבה אנשים גוססים. ניקיתי אותם, רחצתי אותם, שמרתי עליהם בדרכים שמעולם לא חשבתי שניתן להעלות על הדעת, הן בזמן שהם חיו, ואז שוב, ברגע שהם היו מתים. אני יודע איך נראה המוות. ראיתי את העיניים של אנשים מתגלגלים לאחור, והאורות כבים. זה לא יפה. זה מפחיד לעזאזל. לא רק שאני מבין עד כמה קיומי הוא שביר, יש לי תובנה טובה מאוד עד כמה גסיסה לא שלווה ונעימה יכולה להיות. אני חושב שהשילוב בין הדברים האלה נתן לי תובנה עוצמתית לאופי האימה, להזדקן, לסיכונים.

ועם כל ספרי, אבל במיוחד בית האנחות והנערים שנפלו, יש נושא חזק על הורים וילדיהם. הרבה אנשים שאלו אותי אם יש לי ילדים משלי. אני לא. אבל אני יודע שאהיה אבא נהדר. ואני חי עם פחד נורא שלעולם לא אקבל את ההזדמנות להיות אחד. במידה מסוימת, התפטרתי מעובדה זו. ואני מתאבלת על ילדים שמעולם לא היו. ההפסד הזה נמצא בספרים. ולמרות שהוא לא כל כך מסתנן בנרטיבים ... זה נותן לי את הארסנל לכתוב על הורים וילדים. לפחות אני חושב.

וויילון: זה מאוד הגיוני בעיניי ונותן לי תובנה עוד יותר על כמה מהדמויות האלה. הראית שני אבות שונים מאוד ב- The Fallen Boys. מרשל, שיעשה הכל למען בנו, ונפייר, שממש שנא את בנו מלידה. האם זה מתיש לכתוב דואליות מסוג זה כמו לקרוא?

אהרון: הדואליות של האבות בנערים שנפלו בין מרשל לנאפייה הייתה מתישה לכתוב. כי כל אחד מהם היה הפכים קוטביים כאלה. אתה חושב שזה יקל על הכתיבה. זה לא. דמויות יכולות להיות מסוכסכות ומסובכות, ושני הגברים האלה הם ... אבל המניעים שלהם טהורים. הם כל אחד, במובנים מסוימים, מחציתו של האיש השני. אבל בנוסף, יש רגעים בהם התפקידים שלהם עוברים. זה מורכב להלחנה. כדי שזה יהיה קשור לקורא, המטאפורות שאני עושה כדי להבטיח את מה שאני מנסה להעביר עוברות, צריכות להיות עמוקות מאוד. עליהם לגעת בכל קורא, ולא רק בקורא אחד. אני חושב ששלפתי את זה, או לפחות, ממה ששמעתי (ויותר מכל דבר אחר שכתבתי, The Fallen Boys יש את מגוון הקוראים המגוון ביותר).

וויילון: זה מעניין. טוהר כל אחד ממניעיהם, לא משנה עד כמה המניעים הללו עשויים להיות שונים.

אהרון: אני לא חושב שזה מספיק לספר רק סיפור. אני רוצה שקורא ירגיש את הסיפור. זה היה מאוד חשוב בעיני ב"נפילים בויז ". אז זו חוויה טראומטית. אני יודע את זה. יותר מדי עבור חלקם. אבל כמו הדמויות, בין אם הן טובות או גרועות או איפשהו בין לבין, המוטיבציה הזו צריכה להיות טהורה.

וויילון: אחד מטפח ואחד הורס.

אהרון: כן. האחד מטפח והשני הורס. אבל לאהוב מישהו יותר מדי יכול להוביל להרס. שנאת מישהו יכולה להסיע אותו לעצמאות. המעגל מסתובב.

ויילון: אם כבר מדברים על אותה חוויה טראומטית של קריאת הבנים שנפלו. אני לא חושב שמשהו השפיע עליי בספר עד כדי כך כאשר סם מוריד את החולצה בחוסר תחושה והסתובב, מראה את צלקותיו, כדי לחכות שאביו ינצח אותו. הרגע ההוא סיפר את כל סיפור חייו של סם בצורה כל כך מחודדת.

אהרון: אני יודע שזה נשמע רע. אבל טוב. זו הכוונה. עבדתי קשה כדי לגרום לך להרגיש ככה. זו סצינה נוראית. אבל הצלקות שלו הגדירו אותו. וההגדרה של האדם הופכת אותם למעניינים לדעת, או לקרוא עליהם. זה הרצף הזה, ההסכמה של סם לגידול שלו, שלדעתי נותן לדמותו את הכוח להמשיך ולהתחשב במה שהעלילה תדרוש ממנו. תפנית לא צפויה. הוא צריך להרגיש אמיתי, להיות בשר לגמרי, אחרת השליש האחרון של הספר לא יתממש. החשיבות של המחווה של סם הייתה גדולה במוחי לאורך כל הדרך. בלעדיו הספר היה מסתיים במאה עמודים לפני כן.

וויילון: אני לא חושב שזה נשמע רע. אני חושב שזה סימן לסוג מספר הסיפורים שאתה. אתה בכלל לא מושך מכות.

אהרון: תודה. אני מתכוון לזה. אך ללא סצנה זו, הסיפור מסתיים בכמאה עמודים לפני שהוא אכן מתרחש. בגלל הסצנה ההיא, 100 העמודים האחרונים נחוצים. זה ספר על אבות ובנים. עלינו לשמוע את סיפור הבן, לראות את ההשלכות של אהבה ושנאה טהורים. אם הסיפור לא היה ממשיך ומראה את ההשלכות של כל העינויים האלה, ובעצם זה מה שיש, ללא קשר ל"גורמים חיצוניים "ולשרשורי העלילה האחרים, השליש האחרון של הספר לא היה שווה את הנייר שהוא מודפס. עַל. הייתי צריך ללכת לשם. לשם כך תוכנן הספר.

המשך בעמוד הבא–>

עמודים: 1 2 3