עוד ב-2014, של אוסטרליה ווימווד: דרך המתים היה כניסה נועזת לחורת הזומבים. היא מספקת פרץ אוקטן גבוה של אלימות, עפר וגלגלי שיניים, עם זומבים נושמים מתאן שמתדלקים חזון ייחודי לאפוקליפסת הזומבים. הסרטים ההמשך האחרון, ווירמווד: אפוקליפסה, מסתער קדימה עם סיפור מתמשך, כמה פרצופים חדשים ורעננים, והרבה מאוד קטל.

ישבנו עם במאי הסרט, קיה רואצ'י-טרנר, כדי לדון בסרט, על הרעיונות היצירתיים שלו, על יצירת סרט מגיפה בזמן מגיפה עולמית וכמה צילומים חמים של זומבים.

קלי מקנילי: אהבתי וירמווד, ו ווירמווד: אפוקליפסה היה סופר כיף. זה שילוב מושלם של מקס הזועם ו שחר המתים. היה תמיד בראש שלך סרט המשך? או איך זה קרה?

קיה רואש-טרנר: אני מניח שזה נבנה מהיסוד כמשהו שאפשר להשוות. זה היה הסרט הראשון שלנו. והיינו די חכמים כדי לדעת שכשאתה עושה את הסרט הראשון שלך, הסרט הראשון שלך צריך להיות המקבילה הפיזית של, כמו, לקפוץ למעלה ולמטה, היי תראה אותי. אז אתה רוצה לנסות ליצור משהו שבתקווה - מחזיק אצבעות - הוא אייקוני במעורפל. ואתה יודע, ממש סופר מגניב.

עבדנו די קשה בניסיון ליצור עולם שיהיה אטרקטיבי עבור קהל, אבל גם אטרקטיבי עבורנו. בעצם ערבבנו שניים מהזכיונות האהובים עלינו. זיכיונות סבירים, אני צריך לומר; אין טעם שאתה עושה את הסרט הראשון שלך במיזוג גִלגוּל עם, אתה יודע, מלחמת הכוכבים, כי אתה לא יכול להרשות לעצמך לעשות את זה. אבל אתה יכול להרשות לעצמך להכין מקס הזועם עונה שחר המתים, כי אלה שני זיכיונות שנעשו עבור סכומי כסף קטנים יחסית, אבל עדיין יש להם סוג די מדהים של מבנה אסתטי ועולמי. 

אם תראה את הראשון וירמווד, זה מסתיים בהערת "ברור שהם רוצים לעשות עוד אחד". אז כן, אתה יודע, תמיד רצינו שזה יהיה שוויוני. כשעברנו, כשעבדנו על סדרת הטלוויזיה - או על האפשרות של סדרת טלוויזיה - ובערך המשכנו לבדוק לאן רצינו להגיע ואיך רצינו לעצב את הנרטיב, אני חושב שזה ייגמר להיות שלושה סרטים. ואז נסגור מעגל וסוג של להתחיל מחדש, אם נחליט לעשות סדרת טלוויזיה. אבל אני מתכוון, זה באמת תלוי בשוק, לא אנחנו.

קלי מקנילי: אני אוהב את העולם שבנית עם הדמויות החדשות בסרט הזה. יש את כל ההקדמה לדמותו של רייס יד ימין אדומה מאת Nick Cave & The Bad Seeds זה היה פשוט פנטסטי. נוגע קצת בהכללת השיר הזה, האם זה תמיד היה השיר שחשוב לו? האם היו עוד שירים שרצית להשתמש בהם ווירמווד: אפוקליפסה?

קיה רואש-טרנר: ידענו שנוכל להרשות לעצמנו כנראה שיר פופ אחד, כי המחיר של הדברים האלה פשוט ירד מהגג בעשר השנים האחרונות, אז יש לך מזל אם אתה יכול להשיג אחד. וכך כתבנו במיוחד כדי להציג את הסרט עם שיר. 

למעשה כתבנו את זה עבור מטוסי נייר מאת MIA, שהשתמשו בו הרבה, אבל רצינו משהו שיהיה תהודה תרבותית מיד. ואני גם אוהב את השורות, הם מדברים על גולגולות ועצמות, ויש שם הרבה על עשן רעיל, וזה ממש מושלם. אבל פשוט לא יכולנו להרשות זאת לעצמנו בסופו של יום. אז הלכנו אה, מה עוד? ניסינו כל כך הרבה דברים, כמו מה יכול ללכת לשם?

ניסינו כל כך הרבה שירים שונים והיחיד שהתאים כמו כפפה ליד היה Red Right Hand. כי א) זה קלאסי אוסטרלי, וב') היה משהו במילים העממיות האפלות שניק קייב כותב שממש התאים. הדמות ב"יד ימין אדומה" היא מעין אלוהים אפל שכמעט, אתה יודע, צועדת על פני הנוף הפוסט-אפוקליפטי למחצה הזה של מוחו של ניק קייב, וזה בדיוק התאים. יש רק רגע שבו המילים שלו, המוזיקה שלו והדימויים שלנו מתאימים כמו השריון של לנסלוט, והייתי בדיוק כמו, ובכן, זה האחד!

כולם אמרו, הו, נעשה בו שימוש יותר מדי פעמים. ורק אמרתי, לא אכפת לי. כי, אתה יודע, זה שימש עבור סכי עיניים כָּחוּשׁ, שהיא אנגלית, הוא שימש עבורו לצרוח, שזה, אתה יודע, מארה"ב, אבל מעולם לא באמת נעשה בו שימוש במשהו סופר איקוני בהקשר אוסטרלי. ואני פשוט רציתי לקחת אותו בחזרה ולהשתמש בו איפה שצריך להשתמש בו. 

קלי מקנילי: ברור שבזבזת זמן רב בבניית עולם סוף העולם הזה. אתה חי בו די הרבה זמן, החל מהתחלה וירמווד. איך הסקתם את המכונות והחיבורים המונעים על ידי זומבים? 

קיה רואש-טרנר: יש שם סוג של היגיון מתבגר לא בוגר, שום דבר מזה לא מבוסס מדעית – וגם לא צריך להיות – זה כאילו מעולם לא הסבירו את חרבות האור ב מלחמת הכוכבים. לאף אחד לא אכפת שלייזרים לא יכולים לעצור, אתה יודע למה אני מתכוון?

ואצלנו, אנחנו בדיוק כאילו, בואו נמציא משהו מגניב ולא נסביר אותו. וככה, אתה יודע, אנחנו לא מעמידים פנים שאנחנו מנסים להיות מדענים. אני מעריץ גדול של כמה שפחות אקספוזיציה יותר טוב. אז בדיוק הגענו לסוג הזה של מושג בסיסי, מעורפל ומוזר שמכיל איזשהו ניתוב במדע, שבו יש לנו זומבים נושמים מתאן שניתן להפעיל. 

כלומר, כולנו יודעים שאתה יכול להפעיל מנוע קטן מאוד על מתאן. ואם תוסיפו את הרעיון של סוג זה של וירוס מוזר, יוצא דופן וחזק מאוד שמשתלט על הגוף, אני מניח שהחומר הוויראלי המעורבב עם המתאן שיוצא מהפה של הזומבי יכול להיות חזק מספיק כדי להפעיל מנוע, אבל אז פשוט לעולם אל תסביר את זה. כאילו, בוא נלך עם זה, והקהל ילך עם זה או שלא. 

יש אנשים שחושבים שזה מגוחך, יש אנשים שחושבים שזה סופר מגניב. אבל כך או כך, העלילה זזה מהר מספיק כדי שלא תטיל ספק במדע שלה יותר מדי. אבל באמת, כשכתבנו את הראשון, אחד התווים האהובים עליי - זה עדיין הערת התסריט האהובה עליי עד היום - כי כל מי שנותן לך הערות תסריט נופל על עצמו בניסיון להיות חכם. כולם רק רוצים להוכיח שהם קראו את זה של רוברט מקי סיפור, אתה יודע, וכולם על זה של ויליאם גולדמן הרפתקאות בסחר המסך, כולם מנסים להעניק לך ברק נוצץ בתווים. 

קיבלנו פתק שפשוט אמר "עוד חרא מגניב". ואני הייתי כאילו, אה, אני אוהב את זה כי ידעתי בדיוק למה הם מתכוונים. וזה מה שהתחלנו לעשות. פשוט התחלנו לשים שם עוד דברים מוזרים, מוזרים ומגניבים. ובאמת נזכרנו בפתק הזה שבו באנו לכתוב ווירמווד: אפוקליפסה, כשהוא עובר את התנועות הבנאליות שלו בעצם של התעוררות בבוקר ועובר את שגרת הבוקר שלו. ובדרך כלל, אתה יודע, מישהו קם והוא אולי גולל קצת בפייסבוק ושתה קפה ועושה כמה תרגילים, קורא את העיתון ואז הולך לעבודה. 

אתה יודע, הוא קם, הוא לוקח כדור, הוא עושה כמה תרגילים, הוא שותה קפה, הוא נושף את הראש של זומבי, הוא מחבר את הברביקיו שלו לזומבי מתאן וזה מה שמנהל את הברביקיו, והוא מבשל קצת בשר ויש לו קצת ברקי, הוא צריך להחליף את אחד מזומבי הסוללה שאיבד את המתאן שלו כדי שהוא עדיין יוכל להפעיל את הגנרטורים שלו, לוודא שהזומבי שמפעיל את חיבור ההשקיה שלו שנותן מים לירקות שלו פועל כמו שצריך, וכן ואז הוא נכנס למשאית המשוריינת שלו עם קוצים והולך לעבודה, אתה יודע? ואני אוהב את העובדה שזו סדרת אירועים בנאלית להפליא בעולם המעניין להפליא הזה. ובעיניי, היכן שהפנטזיה והבנאלי נפגשים, זה האהוב עלי. אני באמת אוהב סצנות כאלה בסרטים, אתה יודע?

קלי מקנילי: אני רוצה לדבר קצת גם על הפעלולים, כי הפעלולים בסרטים כל כך מגניבים. אני מעריך שהשקעת הרבה זמן ואנרגיה ועובדת עם הצוות כדי לוודא שהכל יתנהל בצורה חלקה ובטוחה.

קיה רואש-טרנר: כמו שאנחנו אוהבים אפקטים פרקטיים, ופעלולים פרקטיים. ההרגשה שלי לגבי כל הדברים הדיגיטליים היא שבאמת, דיגיטלי לא צריך להיות יותר מ-20 או 30% מהמסגרת.

זה צריך להיות שם רק כדי להגדיל את מה שכבר קיים בפועל בפריים. וברור שזה מגיע לפעלולים בגדול. והעובדה שאתה מעלה את הפעלולים שאני אוהב, כי אוף, היה לנו תקציב די נמוך, קלי. אני אפילו לא יכול להגיד לך את המספר כי זה די מביך. 

אבל אתה יודע, תקציב נמוך באמריקה אומר דבר אחד, אבל זה דבר אחר לגמרי באוסטרליה, זה אפילו נמוך יותר. זה מתקדם לעבר תקציב מיקרו. וכשהיינו מחלקים את חלוקת התקציבים לראשי המחלקות שלנו, הייתי מסתכל בזה אחר זה כשהפרצוף שלהם נופל, רק מסתכל על המספר הולך, מה!? כלומר, אולי אם זו הייתה קומדיה רומנטית בתקציב נמוך, אבל זה סרט אקשן שבו אנחנו צריכים לבנות הכל, כאילו יש לך 300 פעלולים, וזה המספר שאתה נותן לנו?!

והם נאלצו להתמודד עם זה. ובחור הפעלולים שלנו, ג'ורג' סאליבה, הוא קצת הסתכל על זה, והוא עשה את הדבר הזה איפה שאתה הולך, *נשיפה ארוכה*... בסדר. ופשוט יכולתי לראות אותו אורז בראשו את כל הציוד היקר הזה. כמו, "אנחנו לא משתמשים בזה, אנחנו לא משתמשים זֶה"בעצם, מה שאנחנו צריכים לעשות זה פשוט למצוא דרך פשוטה לעשות הכל. אנחנו עדיין הולכים להשתמש באנשי ההתעמלות המדהימים האלה שיש לו. ועדיין נצטרך שיהיו לנו אנשי פעלולים, אבל יהיו הרבה פחות זיופים. אז כל הפעלולים שאתה רואה, הם באמת אנשים מאוד מתעמלים שזורקים את עצמם אחורה וקדימה ונמשכים ביד על ידי חבלים שאנו מוחקים אחר כך דיגיטלית. 

יש הרבה דברים ישנים מאוד מבית הספר, ויותר ממה שאתה מתאר לעצמך הם השחקנים עצמם. ואפילו לפעמים הוא הופיע והוא פשוט היה כמו, "בסדר, השחקנים הולכים לעשות את זה". ואני הייתי מסתכל עליו והולך, אין סיכוי ששחקן יכול לעשות את זה. הוא היה אומר, "לא, לא, אני אראה לך" ואז הייתי מסתכל על זה, ואני הולך, הו, שחקנים יכול תעשה את זה *צוחק*. וכך, הרבה מהדברים, אתה רואה את המבצעים עצמם, פשוט מתנגשים בזה.

אבל אתה יודע, כך הם עשו את המקור מקס הזועם. וכך עשינו את זה. כלומר, ההבדל היחיד הוא שהם היו בשנות השבעים הרעות הגדולות באוסטרליה, שהיא למעשה כמו שממה בפני עצמה. שנות ה-1970 באוסטרליה היו כאילו, אלוהים אדירים, זה כמו עיירה מימי הביניים *צוחקת*.

ופשוט הלכנו לחוות הפירות הקטנה הזו בערך שעה מחוץ לסידני, ויצרנו עיירה קטנה משלנו מימי הביניים ועשינו סרט. וזו באמת הדרך היחידה שיכולנו לעשות את זה, היינו צריכים פשוט ליצור בועה בחוץ. כי גם אנחנו צילמנו באמצע המגיפה. וזו הייתה עוד אירוניה מוזרה שבה כולם בעולם לובשים מסכות ומתחרפנים, והרבה אנשים מתים בגלל מגיפה עולמית. ואני עושה סרט שבו כולם לובשים מסכות ומתחרפנים, והרבה אנשים מתים בגלל מגיפה עולמית. זו הייתה תקופה מאוד מוזרה. אבל יצרנו בועה מאוד יעילה. היו לנו אחיות במקום כל יום. 

לא רק שלא קיבלנו מקרה של COVID, אף אחד אפילו לא חלה. ומעולם לא ראיתי את זה בסרט. בדרך כלל בשלב מסוים - לפעמים אפילו פעמיים או שלוש - שפעת תעבור בקבוצה, וכולם יהיו חולים. ואז אתה פשוט ממשיך. וכמו מדי פעם, מישהו במחלקה ילך, אבל בדרך כלל - כי אנשי קולנוע פשוט חייבים - הם דוחפים. אבל אם אפילו אדם אחד היה מפצח על הסרט הזה, זה היה משבית אותנו. וזה היה מפחיד כי לא יכולנו להרשות לעצמנו לסגור. אנחנו לא סרט בתקציב גדול, אז אם נסגור, אנחנו בבעיה אמיתית. אז אם נסגור באמצע הדרך, ייתכן שהסרט לא הסתיים. 

הייתה הרבה עבודה קשה עם פרוטוקולי ה-COVID ו-Screen Australia - אחד מגופי המימון שלנו - קיבל כסף נוסף. היינו אחד הסרטים הבודדים שהצליחו להמשיך באמצע מגיפה מלאה, כי כשהתכוננו לצילומים, פשוט צפינו בהפקות אחרות נופלות. כל השאר אמרו, "אנחנו לא הולכים לעשות את זה", אבל חשבנו שאנחנו יכולים לעשות את זה כי כולנו יורים בבועה באזור האאוטבק. אף אחד לא נכנס, אף אחד לא יוצא, כולנו רק יושבים בקטנה שלנו וירמווד בועה.

קלי מקנילי: יש לך כמה חברי שחקנים חוזרים, כמובן, וגם כמה פרצופים חדשים. הם לגמרי משליכים את עצמם לתפקידים שלהם. טסיה זלאר ושאנטה בארנס-קואן, הם תוספת עוצמתית לצוות השחקנים. איך הם התערבו? 

קיה רואש-טרנר: זה מצחיק, כי אני חושב שמדברים הלוך ושוב עם כמה אנשים, קראתי כמה ביקורות שבהן אנשים אומרים, "יש הרבה אנשים בסרט הזה", אבל זה בגלל שכתבנו את זה כדי להיות סדרת טלוויזיה. התכוונו לעשות את סדרת הטלוויזיה, ואז אולי עוד סרטים. ולכן זו דחיסה. הקשת של הסדרה הראשונה נדחסה לסרט של 90 דקות, לכן יש לנו את כל הדמויות האלה צצות בכל מקום. 

שאנטה בארנס-קואן הייתה מדהימה. היא כאילו, בקושי בת 17 - היא הייתה למעשה בת 16 - ומעולם לא היה לה שיעור משחק. היא פשוט שחקנית נטבול מדהימה מעיירה קטנה מאוד ארבע שעות מחוץ לאדלייד. ומישהו ראה אותה במגזין כי היא הייתה בכתבה כי היא עושה פעילות צדקה ב-Whyalla, ממנה היא באה. והם פשוט ראו אותה ואמרו, הו, היא צריכה להיות בסרטים. הם ליהקו אותה לתוכנית טלוויזיה והיא מעולם לא שיחקה לפני כן, היה לה חלק זעיר. 

היא הייתה האדם הראשון שעשינו אודישן, והיא פשוט העיפה אותנו. היא נכנסה לאודישן ופשוט הרגה אותו. בכה באודישן, ממש דמעות. חשבתי, מי זה?! אביה הסיע אותה ארבע שעות לאודישן באדלייד, ואז הם נסעו ארבע שעות אחורה. זו הייתה התחייבות של שמונה שעות. רק רציתי לתת לה את התפקיד שם ואז. היא מחזיקה את הסרט ביחד. היא סוג של ראשי - יש סוג של שני מובילים, היא ו-Rhys - אבל באמת, עמוד השדרה הסיפורי באמת יושב על הדמות של שאנטה. והיא תהיה עמוד השדרה של הסרט השלישי אם נצליח לעשות את זה. 

טסיה זלאר קיימת עוד קצת. היא השתתפה בסרטים אוסטרליים ובטלוויזיה כבר עידנים, והיא תמיד טובה. אפילו לא באמת היינו צריכים לעשות שם אודישן. היא הייתה אפילו יותר מרשימה ממה שחשבתי. היא פשוט הופיעה לסט, ובכל פעם היא פשוט הלכה לאחת עשרה. מעולם לא הייתי צריך לביים אותה. זה היה אחד מהדברים המוזרים האלה שבכל פעם שאמרתי פעולה, היא פשוט עשתה מעל ומעבר, ואמרתי לחתוך, אני מניח שפשוט תחזור לקרוואן שלך ותחכה עד שנהיה מוכנים בשבילך שוב. אף פעם לא הייתי צריך להגיד כלום, לעשות משהו, היא פשוט באה עמוסה בשביל דובי. רק שתי החביות, היא הייתה מוכנה. ובמאי אוהב את זה, כי זה פשוט אומר פחות עבודה בשבילי *צוחק*. אז כן, אלו היו שני חלקי ליהוק ברי מזל. 

קלי מקנילי: אני רוצה לעשות כאן איזה טייק מהיר של זומבים לוהטים. אז, ראשית: זומבים מהירים או זומבים מתנודדים? 

קיה רואש-טרנר: הו, זה חייב להיות התרוצצות כי שיבושים זה העניין של ג'ורג' א רומרו. מה שעשינו זה שהלכנו עם שניהם, בגדנו. הלכנו מהר בלילה, לאט במהלך היום. אז במהלך היום, אתה יכול ליהנות, אבל בלילה, זה הופך להיות סוג של ימים מאוחר יותר 28ולאחרונה, רכבת לבוסאן or מלחמת העולם Z. אתה יודע, יש הרבה זומבים רצים בימינו. אבל מבחינתי, אתה די רוצה לקבל את שניהם כי הזומבים הדוהרים הם מפחידים, אבל הם פשוט יתפסו אותך מהר מדי. הזומבים המבלבלים, הדבר הגדול בהם הוא שזה עושה את זה כיף. וכמו תחיית המתים מוכיח, בזמן שהם מתערבבים אליך, אתה יכול לנסות מחבט קריקט, אתה יכול לנסות כמה שיאים, אתה יכול לנסות מברג, יש לך זמן לנסות כמה דברים, אז זה הופך להיות יותר כמו רכיבה בפארק שעשועים.

אף פעם אין שום איום סופר, כי אם אחד יבוא עליך, אתה יכול פשוט ללכת. זה הדבר הכי קל בעולם. רק אל תמעד, אל תמשיך להסתכל אחורה ונתקל בטעות בעוד אחד מעבר לפינה. יש כמה כללים לציית להם, אבל רוב הזמן, זה די כיף. אם יש לך מחבט בייסבול וכמה חברים שאוהבים קטל, אתה תהיה בסדר. אז כן, אני מתכוון, המבלבלים הם המהנים. אז אני אצטרך ללכת איתם.

קלי מקנילי: אז זה מוביל היטב לשאלה הבאה שלי: מהו נשק התגרה הטוב ביותר באפוקליפסת זומבים, אתה חושב?

קיה רואש-טרנר: ובכן, הבעיה שם היא שאני לא יכול להמציא שום דבר כי קראתי מלחמת העולם Z מאת מקס ברוקס. ואני יודע שזה כמו סוג כזה של שילוב גרזן/מכוש. אני אפילו לא זוכר איך קוראים לזה. הרעיון הוא שיש לך סוג כזה של פטיש גרזן שאתה יכול לחתוך בהם, אבל אז אם אתה רוצה ללכת על המוח, אתה מסובב אותו בשביל המכוש, ואתה נכנס ישר למוח וזה חתך מחוץ למערכת העצבים המרכזית. אז זה סוג של מחלת מכוש מועדונים שמקס ברוקס המציא.

זה עדיין מוזר לי שהבחור שאחראי לסוג של מדע הזומבים של המאה ה-20 הוא הבן של מל ברוקס, זה לא הדבר הכי מוזר?

קלי מקנילי: מה?! לא ידעתי את זה! 

קיה רואש-טרנר: מל ברוקס הוא באמת אחד מהקומיקאים המוכשרים ביותר אי פעם. ומקס ברוקס - בנו - המציא מחדש את הרעיון של הזומבי למאה ה-20. אז שניהם עשו דברים גדולים מאוד בחייהם.

קלי מקנילי: מה יהיה אמצעי התחבורה הטוב ביותר באפוקליפסת זומבים?

קיה רואש-טרנר: ובכן, זה תלוי אם אתה טייס מסוק עם גישה למסוק, ברור. אבל אני מתכוון, מי יכול להטיס את הדבר הזה. וגם מסוקים הם מסובכים. אתה חושב שאתה יכול פשוט לקפוץ ולהמריא, אבל אני חושב שלוקח להם כמה שעות רק להתכונן - לחמם את המנועים וכל זה - כאילו אתה לא יכול פשוט לקפוץ במסוק. אז כן, יש הרבה דברים שאתה צריך לעשות. אז זה לא באמת מה שאתה חושב.

 כלומר, אני ואחי דפקנו את ראשנו יחד ואני חושב שהמצאנו דבר מוכן להרכבה שבו אתה כנראה יכול לעשות את זה בחצר האחורית שלך. אתה פשוט מקבל את האוסי היילקס הקלאסי, ואתה משריון אותו. ואתה דואג שהחלונות ייסגרו וכאלה כדי שתוכל לישון בו. ואני חושב שאני חושב שזה די טוב. ודא שהוא בעל הנעה על ארבעה גלגלים ותלך לשיח אם אתה צריך, וודא שיש הרבה חורים קטנים, פשוט תוציא את רובי הציד שלך החוצה. ואני חושב שזה האחד שעשינו בו וירמווד

קלי מקנילי: בהחלט יותר תמרון מהאוטובוס ב- שחר המתים מחודש.

קיה רואש-טרנר: אוטובוס זה רעיון נורא *צוחק*. הכבישים הולכים להיסתם בעוד שתי שניות. אז אתה פשוט תחכה באוטובוס, זה מה שיקרה, אתה בפקק הכי גדול בעולם. בעוד שעם רכב שטח אמיתי, אתה יכול לקחת אותו לשיח ואם יש לך מתלה מספיק גדול אתה יכול ממש לקחת את זה על סלעים, אז לא, לא, לא, אל תיסע באוטובוס. קדימה חברים, תחשבו על זה. 

קלי מקנילי: אם זומבים משתלטים, לאן הולכים?

קיה רואש-טרנר: אה, זאת אומרת אני לא יודע. העניין הוא, לאן אתה הולך? וזו הנקודה של הרכב המשוריין, היא שאתה צריך להמשיך לנוע. כי אני חושב שבכל מקום שאתה הולך, הם הולכים להתכנס כי יש מיליונים ומיליונים ומאות מיליונים מהם. אז אתה צריך להמשיך לנוע לדעתי, וזו הסיבה שרכב משוריין עם קוצים שאתה מכיר עם כמות עצומה של דלק הוא כנראה הדרך ללכת. כלומר, אנשים אומרים שאני אעלה על סירה ואסע לאי, אבל המחשבה שלי היא תמיד כמו, אבל האם הם לא יכולים פשוט ללכת על קרקעית האוקיינוס, ופשוט ללכת ישר לכל מקום שהאי הזה נמצא? אז אתה צריך להיות זהיר, אתה יודע. אני חושב שפשוט תמשיכי לנוע. תחמש את הרכב שלך, וודא שיש לו דוקרנים כמו מקס הזועם, ואז פשוט לך לאן שאנשים אחרים לא נמצאים ותהיה צודק. 

קלי מקנילי: אז מה הלאה עבורך?

קיה רואש-טרנר: יש לי סרט מפלצות בתהליך, שהוא קצת יותר רציני מאשר וירמווד. זה סוג קלאסי של מיקום יחיד, משפחה לכודה עם אווירה מפלצתית. זה בערך כמו שלי זר, או לסתות, or The Thing. אלה השלושה שאני קצת חוזר אליהם עם התסריט וכל השכתובים, ורק המראה והטון של העניין. אבל זה יהיה מפחיד. הצבתי לעצמי משימה לנסות לכתוב את הדבר הכי מפחיד שאפשר. כאילו אם זה הסרט האחרון שעשיתי, לפחות יצאתי להפחיד את המכנסיים מדור. יש בו סצנות, שבהן - אם יתנו לי לעשות את זה - אנשים יעזבו את התיאטרון. לא בצורה מדממת אכסניה סוג של עינוי פורנו. זה פשוט הקונספט עצמו כל כך מטריד, ועם זאת ראשוני. 

איזה קומיקאי שאמר, "אתם לא יודעים איזה מזל יש לכם, כי 95% מהחיים האורגניים על פני האדמה הזו מתים בצרחות, נאכלים מאחור". בדיוק בכל פעם שאתה נכנס לדיכאון, או שהטלפון שלי לא עובד, רק תזכור, אתה תמות במיטה, כנראה, די מאושר על אוקסיקונטין. רוב הדברים על פני כדור הארץ מתים כשמשהו תוקף אותם עם טפרים ושיניים. ולכן יש דבר ראשוני לתסריט הזה שאני ממש מצפה לעשות.

 ואז יש ווירמווד 3. אנחנו רק בוחנים איך זה קורה בארה"ב. קיבלנו א ביקורת זוהרת מהניו יורק טיימס, וזה לא עשה דבר מלבד זוהר. קראתי אותו, ואני כאילו, אין כאן שום דבר שלילי. זה לא באמת נהיה הרבה יותר טוב מזה. אז עכשיו, זה ממש טוב לי, כי אני אמן רגיש *צוחק*. קראתי את הביקורות, ואני כל כך מתעצבן, אתה לא יכול שלא להתעצבן כי זה אישי, אתה יודע? וזה יותר גרוע כשהם ממש חכמים. כי אתה כאילו, הו, הם צודקים. אני מסכים עם זה. 

כמו שאמרתי, אני חושב וירמווד היא טרילוגיה. ככל שנעשה את זה יותר זמן, אני מבין שהסרט השלישי כנראה יענה על כל שאלות הליבה, ואני חושב שנסגור את הקשתות של הצוות המקורי. ולבסוף נענה על השאלה, מה יוצר את הזומבים? וזה גם כיף, כי יש לנו כמה רעיונות די מגניבים על זה. זה יהיה מעצבן אם מלחמת הכוכבים סיימתי עם אל האני האימפריה מכה שנית, אתה יודע? אתה רוצה לעשות את שלך שובו של הג'די.

 

ווירמווד: אפוקליפסה זמין כעת בדיגיטל בארה"ב