ג'סטין בנסון וארון מורהד הם שניים מיוצרי הסרטים המצליחים והמרשימים באופן עקבי כיום. כמו סרטיהם הקודמים - רזולוציה, אביב, ו האינסופי - הסרט האחרון שלהם, סינכרוני, יש שילוב יצירתי של אלמנטים מדע בדיוני ונושאים רחבים יותר עם קשר אנושי עמוק שאוחז רגשית בקהל.

הגדר ונורה בניו אורלינס, סינכרוני לולאות בקאסט משובץ כוכבים עם אנתוני מקי (קפטן אמריקה: מלחמת אזרחיםוג'יימי דורנן (50 גוונים של אפור). לאחרונה הזדמן לי לשבת עם ג'סטין בנסון וארון מורהד כדי לדון בקאסט, בסרט, בניו אורלינס, בסמים מעוצבים ובנושא הזמן הנפוץ שלהם.

[אתה יכול לקרוא את שלי סקירה מלאה של סינכרוני כאן]

---

קלי מקנילי: אז מה הייתה המוצא של סינכרוני?  

אהרון מורהד: מאיפה זה באמת התחיל? אני מניח שיש לנו שניים שאנחנו אוהבים לדבר עליהם שניסינו להתחקות אחר המקום בו הכל מתחיל. מכיוון שאנחנו מבלים כל כך הרבה זמן ביחד, אין רגע קו פרשת מים. אחד היה כאן בטורונטו בבר, והם שיחקו בחזרה לעתיד. ופשוט היינו מודבקים בלייזר אליו, כי זה הסרט הכי טוב בעולם. ורק להתלוצץ על העובדה שהסרט הזה מתפרק לגמרי אם מרטי מקפליי היה שחור.

ואז, הדבר השני היה, אני חושב, למעשה, זה היה רק ​​הרעיון. הרעיון של תרופת מעצבים; שכאשר זה משפיע על תפיסתך, מה שהוא משפיע בפועל על תפיסתך הוא הדרך בה בני אדם חווים זמן. אנו חווים זאת באופן ליניארי, ואילו הפיזיקאים אומרים כי למעשה הכל קורה וכבר קרה באותו זמן זה על גבי זה, אך אנו יכולים לגשת רק לדרך הליניארית. והבנו שאם, אם תרופות יכולות לעשות שינויים מסיביים בתפיסה שלך, מדוע היא לא יכולה לעשות זאת? בעיקרון גישה לממד החמישי.

קלי מקנילי: ואני כן אוהב סוג זה של הסבר "הזמן הוא מעגל שטוח" עם נגן התקליטים, חשבתי שזה ממש מצוין. מה שימש השראה או השפעה עבורך בעת ביצוע סינכרוני? חוץ מ בחזרה לעתיד, כמובן.

ג'סטין בנסון: אלן מור, הרבה ספרי קומיקס של אלן מור.

אהרון מורהד: אה, בנאדם, אני מרגיש שאנחנו פשוט רצינו לעשות מדע בדיוני כמעט מפורסם או משהו.

ג'סטין בנסון: זה הושפע מעט מ שיר אפל. 

אהרון מורהד: זה קצת שם, כן.

ג'סטין בנסון: שזה, אגב, הסרט ההוא - כתבנו סרט על אותו טקס בדיוק. אבל זה היה אליסטר קראולי שעשה את הטקס. וראינו [שיר אפל] בפסטיבל קולנוע וחשבתי, ברוך השם שלא הצלחנו, היינו עושים את אותו הסרט.

אהרון מורהד: אני חושב שזה זה, לעתים קרובות אנחנו לא מצביעים על סרט ונהיה כמו, בואו נעשה את הסרט הזה. אתה יודע, זה באמת חתיכות וחתיכות כמו, הצילום הזה עם כף יד פועל כמו ילדים של גברים או, אתה יודע, הדברים הקטנים האלה. באמת דברים קטנים. אתה יודע, למעשה, יש דמיון טונלי בין הסצנה למונולית 2001: אודיסיאה בחלל, רק האימה. ואתה לא ממש יודע למה יש 30 דקות שלמות בסרט שלנו, אני מקווה. 

קלי מקנילי: שמתי לב שהזמן הוא סוג של נושא מתמשך עם הסרטים שלך - זה משהו שאתה אוהב לחקור קצת. האם אתה יכול לדבר על מדוע הזמן הוא מושג כה מרתק, ולמה זה משהו שאתה חוזר אליו כל הזמן?

אהרון מורהד: אני חושב שאנחנו כל הזמן חוזרים לזמן כי זה מפחיד אותנו. זו עובדה בלתי נמנעת, אנחנו צריכים להיות מסוגלים להיות נוחים עם העובדה הזו. אבל בעצם אנחנו מבלים את כל חיינו בניסיון להרגיש בנוח עם העובדה שהזמן יעבור, כל מה שאתה יודע יתפרק, ובסופו של דבר גם אתה. כולם מנסים להרגיש בנוח עם זה, זה אחד המאבקים לכל החיים. וככל שתהיה לך נוח יותר עם זה, כך תשמח יותר. וזה סוג של מה שזה הסרט. אבל עובדה שאף אחד בעולם לא קיבל את זה, למעט כאשר אתה משיג את נירוונה.

קלי מקנילי: ככל שצילמו בניו אורלינס, האם זה תמיד היה התוכנית? או שפשוט החלטת, אתה יודע, אנחנו צריכים לעשות את זה כאן?

ג'סטין בנסון: התסריט נכתב במיוחד עבור ניו אורלינס. זה יהיה שכתוב ענק כזה, להכניס אותו לעיר אחרת. זה נכתב עבור ניו אורלינס, כי אם אתה סוג של לפשט את שכבות הזמן, אין באמת עיר טובה יותר באמריקה לעשות את זה. אני לא יודע על חוקי התרופות במדינות אחרות, אבל אני לא יודע אם יש מקום מלבד בריטניה בו נמכר אנלוגי סינתטי מעוצב ללא מרשם. אני לא יודע, כאן בקנדה יש ​​כאלה?

קלי מקנילי: במידה מסויימת. אני לא חושב שיש כמה שיותר, אבל יש דברים שאתה יכול לקנות.

ג'סטין בנסון: כנראה כמו K1 וספייס. לא כמו מלחי אמבטיה או משהו.

קלי מקנילי: לא, אנחנו עדיין לא כל כך רחוקים.

ג'סטין בנסון: חקרתי לאחרונה מלחי רחצה. והתברר כי, אתה יודע, יש מקרים כמו, הבחור שאכל את פניו של הבחור, אך מתברר שלא היה קשור למלחי רחצה. זה היה פשוט מישהו עם מחלת נפש. 

קלי מקנילי: הוא רק רצה לאכול פרצוף של מישהו.

ג'סטין בנסון: כֵּן. אבל אני כמעט סקרן, איך העניין של מלחי הרחצה הגיע לעיתונות? 

מי יודע? ואגב, הם כנראה מסוכנים מאוד, אך אין כתבי עת רפואיים שעמדו על ידי עמיתים. זה כל העניין בשוק, כי הם לא נחקרים. אבל כן, זה מעניין. ואני חושב שיש כמה מקרים שונים של זה, שבו זה היה כאילו, אה, זה היה באמת שום דבר לעשות עם מלחי אמבטיה. 

קלי מקנילי: אני חושב שיש את התרופות הסינתטיות באמת פותח את האפשרויות של מה אתה יכול לעשות עם זה, כי באמת, אם אתה יוצר את התרופה הסינתטית, אתה יכול לגרום לה לעשות כל מה שאתה רוצה, נכון?

אהרון מורהד: זה משהו שממש כיף, הרעיון. כלומר, תרופות סינתטיות הן באמת מפחידות, כי זה בדיוק כמו לקנות אותן מסוחר סמים. שניהם אינם מוסדרים, למעט האחר משנה בכוונה את התרופה [צוחק]. אז זה ממש מפחיד!

ג'סטין בנסון: סוחרי הסמים אמינים יותר. 

קלי מקנילי: עכשיו שמתי לב שיש לכם הרבה משחקי יצירה ממש משוכללים, ממש רחבי ידיים, שעליכם לשחק איתם. איך זה היה? מתקרב לזה הענק - אני לא רוצה להגיד מה חלק מהסצינות - אלא רץ דרך שדות ודברים כאלה.

אהרון מורהד: זה משהו שבאמת תמיד רצינו לעשות, כך שזו לא הייתה משימה מרתיעה כלל, זה היה "תודה לאל, סוף סוף נוכל לעשות את זה". במובנים מסוימים, שלב זה עלה הרגיש מעט קלסטרופובי, מכיוון שיש עוד כל כך הרבה חלקים נעים שברגע שאתה ננעל במשהו, אין כיוון משתנה, במיוחד אם קורה אי הבנה.

אבל במובנים אחרים זה משתחרר מכיוון שהגדול באמת - הגדול מבין הדברים הגדולים - היה חלק במיוחד. הם היו משהו שתכננו פשוט הרבה. ואז פשוט עשינו את זה, וזה היה נהדר. אבל זה היה מצחיק, כי זה היה רק ​​כמה ימים בו היינו בדיוק כמו, גבר, יש לנו כל כך הרבה משאבים נוספים, למרות שעדיין היינו הצילומים הקטנים ביותר בניו אורלינס באותה תקופה - זה עדיין קטן סרט.

היינו כמו, אה, כל חלקי המוח שאנחנו משתמשים בהם כשאנחנו עושים הכל, הם עדיין כולם מוארים. אם היית לוקח בדיקת MRI מאיתנו אז. המוח שלך עדיין חושב כמו, איפה מפעיל הבום עומד? אתה יודע, זה עדיין חושב פשוט לערוך בראש שלך. וכך הבנו שבאמת, התהליך לא באמת השתנה. רק הדברים הפיזיים האמיתיים שנמצאים מול המצלמה עושים.

קלי מקנילי: אתם עושים הרבה דברים מאחורי הקלעים - עריכה וצילום, דברים כאלה. האם אתה מגלה שזה הרבה יותר חופשי עבורך? האם זה נותן לך הרבה יותר גמישות, או שאתה מוצא את זה מלחיץ יותר? 

ג'סטין בנסון: זו הדרך היחידה שאתה באמת יודע לעשות דברים. תהליך הגילוי הפך להיות עושה את זה - כמו ללכלך את הידיים ולהבין את זה. אבל עם זאת, העורך שאיתו אנו עובדים הפך לעורך טוב בהרבה בעצמנו. אבל אנחנו עדיין צריכים לעשות את זה בעצמנו רק כדי להבין איך הדברים האלה עובדים הכי טוב.

קלי מקנילי: אז לעבוד עם ג'יימי דורנן ואנתוני מקי, איך זה נוצר?

אהרון מורהד: היה סוכן שפשוט ממש אוהב סרט עצמאי, שנדד להקרנה האחרונה של האינסופי בתיאטרון האינדי של צפון הוליווד, והתחבט בזה. ואחד הלקוחות שלו היה ג'יימי, והוא הצליח להשיג את זה אליו. וזה היה כמו דבר של שלושה ימים - זה היה בדיוק כמו, בסדר, בואו נעשה את זה. ופתאום, ברגע שהיה לנו ג'יימי, זה אחד מאותם דברים שאפשר לומר אז, היי, שהם השחקנים שאנחנו רוצים לעבוד איתם שרצו תמיד לעבוד עם ג'יימי. ואנתוני היה אחד מהם. למרבה המזל, הוא קרא את התסריט והגיב באותה דרך. אז זה היה מהיר מאוד כשזה קרה. 

אבל התסריט נכתב בשנת 2015. ועד שהאדם הזה נדד לאולם קולנוע, אתה יודע, היינו מכינים האינסופי. אבל כן, הם היו שהם היו נפלאים לחלוטין. ראשית, קיומם גרם לסרט לקרות. ואז שחרור, הביצועים שלהם ואישיותם מחוץ למצלמה פשוט הפכו את כל העניין לקל.

קלי מקנילי: מה אתם אוהבים לעבוד בקולנוע ז'אנרי באופן ספציפי? אני יודע שזו שאלה רחבה מאוד. 

אהרון מורהד: אני אוהב להיות מסוגל להסתיר את הדברים שאנחנו רוצים לדבר עליהם בתוך מושג פנטסטי כמו סוס טרויאני. ואילו אם אין לך את הרעיון הפנטסטי, זה יכול להיות משעמם או ממש לגיוס. אבל בשבילנו אנחנו יכולים, אנחנו מקווים לעשות סרט שמשנה אותך על ידי בידור. ואתה מבין שמשהו בסוף שונה.

קלי מקנילי: וסוג של דיבור על אותו סוס טרויאני, עם מה רצית לנסות ולהתגנב איתו סינכרוני? האם היה משהו ספציפי? 

ג'סטין בנסון: אתה יודע, יש באמריקה תנועה מאוד מצערת כרגע לרומנטיזציה של עבר שהיה טוב רק לקבוצת אוכלוסייה קטנה מאוד. וכל זה מבוסס על המיתוס שהיה הזמן הזה שהיה כל כך גדול. וזה לא ישר. והיה משהו בלספר סיפור על הצגת המפלצת את העבר שהיה.

קלי מקנילי: אין "שוב נהדר", נכון?

אהרון מורהד: כן, העבר מבאס, וההווה הוא נס. שתי השורות בסרט, אבל זה מה שאנחנו אומרים. 

קלי מקנילי: מה הלאה עבורכם? אני יודע שבדרך כלל יש לך המון פרויקטים בדרכים. מה אתה רוצה לעשות אחר כך?

אהרון מורהד: יש לנו תכונה חדשה שנכתבה, וכנראה שננסה לצלם את זה בהקדם האפשרי. ברגע שזה הכל מסתכם. ואני חושב סינכרוני כנראה יפתח כמה דלתות מבחינת הדברים הגדולים האמיתיים. אז נראה על כל זה, אבל שום דבר שאני יכול - מצטער על התשובה המעורפלת והצולעת, אבל זה אפילו לא שאני לא רוצה לדבר על זה או שאני נשבע לסודיות. זה פשוט אם זה לא קורה, אז זה פשוט אפילו צולע, אתה יודע? [צוחק]

קלי מקנילי: עכשיו עם ניו אורלינס, אני יודע שזה מקום כה היסטורי עשיר. האם היו מיקומים או הגדרות שרצית באמת לכלול או להדגיש? 

ג'סטין בנסון: מעניין. אני חושב שחלק מהתסריט נכתב מתוך זיכרון של טיול בניו אורלינס. אז זה נכתב כמו, מה היו המיקומים האלה בראש שלנו. אבל אז אהרון ואני הלכנו וחיפשנו את זה בשנת 2016 - לא היה מימון, פשוט הלכנו ממש לבד וחיפשנו סביב מקומות כדי לראות מה יעבוד. והתברר כי מהזיכרון הדברים האלה היו נכונים פחות או יותר. אבל אז היו דברים שאפילו לא ידענו שקיימנו כשהכנסנו אותם לתסריט, כמו איפה שהסלע נמצא, למשל. זו הייתה הערכה של: "זה כנראה קיים מכיוון שנהר המיסיסיפי נמצא ממש שם", והתברר שהוא ממש שם.

אהרון מורהד: שש דגלים נטושים תמיד היה בתסריט. ומנהל המיקום שלנו הזיע כדורים וניסה לוודא שקיבלנו את זה, כי זה מיקום קשה מאוד לירות בו. הוא השתלט על ידי חיות הבר וזה מסוכן. אבל, אבל כן, זאת אומרת, זה היה מגניב. 

ג'סטין בנסון: כן, ואני חושב שלמעשה חלק מהמיקומים האלה נכתבו כמו אתר אטלס אובסקורה כמו "מה מוזר ומצמרר בניו אורלינס", ומצא את זה ככה. אז באמת שמזל שאנחנו ממש צריכים לצלם במקומות האלה.

קלי מקנילי: שש הדגלים הנטושים הוא באמת מדהים, זה בטח היה מקום מגניב כל כך לצלם בו. 

ג'סטין בנסון: כן, הם אומרים לך שהם כאילו זה ממש קשה כי הכל השתלט על ידי תנינים ונחשנים. ראיתי שם רק כמו שלושה תנינים.

אהרון מורהד: כמה תנינים. זה בגלל שהיו לנו מתאבקי תנינים. הם היו מקצוענים. 

קלי מקנילי: עכשיו זו שוב שאלה רחבה מאוד, ואני יודע שהעבר מבאס. אבל אם היית צריך או יכול לנסוע חזרה לתקופה מסוימת, האם תרצה ומתי תרצה לחזור?

אהרון מורהד: אתה מתכוון רק לחיות, או להזהיר את העולם מפני שינויי אקלים? 

קלי מקנילי: שניהם. או או. אין לך להישאר שם. אתה יכול לקבל שם שבע דקות.

אהרון מורהד: הבנתי, הבנתי. שבע דקות. בסדר.

ג'סטין בנסון: או בן אדם. אני חושב שאני לא רוצה. 

אהרון מורהד: אני לא חושב שגם אני רוצה. 

קלי מקנילי: העבר מבאס. 

אהרון מורהד:  [צוחק] כן. העבר פשוט מבאס. כֵּן. אני פשוט חושב כמו לחזור ולהיות כמו, אוי, בנאדם. בסדר. אז יש את תחילת שנות האלפיים, כמו איזה Limp Bizkit, מה? לא, תחכה, ואז זה כמו כריות כתפיים משנות ה 2000? אה! אני לא יכול לחשוב מתי בשנות השמונים ... למעשה, לא, אשמח לראות את הסטונס צעירים ממש בסיבוב הופעות. זה יהיה כיף במשך שבע דקות. כן, רק כדי לשמוע אותם מנגנים סיפוק במהלך המחאה שם. זה יהיה מגניב.

 

למידע נוסף על ג'סטין בנסון וארון מורהד, בדוק את הראיון הקודם שלנו לדבר על האינסופי.