לפעמים העולם לא צריך גיבור, אלא מפלצת. ובשנת 2010 יוניברסל נתנה לנו אחת, אולי בפעם האחרונה.

כפי שבוודאי שמעתם עד כה, יוניברסל החליטה להפוך את כל המפלצות האיקוניות שלהם לגיבורי-על, תוך שימוש במודל מארוול המייצר כסף כהשראה ליקום שלם של אתחולים מחדש שאמורים לקחת את הדמויות האלה מאיתנו אוהדי האימה - וגם תן אותם לאנשים עם יותר כסף מאיתנו.

עדיין לא ברור אם דרקולה לא מסומנת (קרא את הביקורת שלנו) הוא חלק מהיקום המשותף הזה, אך אנו יודעים כי יוניברסל מכינה כעת אתחול מחדש של מלאי פעולה אמא, איש הזאב וכל השאר - ואנחנו יכולים להיות די בטוחים בזה דרק Untold מהווה אינדיקציה לבאות.

כמובן שלקחת מפלצות קלאסיות ולהכין מהם כוכבי פעולה אינה דבר חדש, כפי שסרטים כמו הגרסה המחודשת של 1999 אמא ואת האחרון אני, פרנקנשטיין עשה בדיוק את זה. בדומה לכך, ואן הלסינג היה יותר אקשן מאשר אימה, ואם ראית את האמור לעיל דרקולה לא מסומנת, אתה יודע שניתן לומר את אותו הדבר לגבי אותו חתיכת זבל.

מדוע המעבר מאימה לפעולה? ובכן, זה כנראה קשור למעט ביצועי הקופות הגרועים של יוניברסל איש זאב אתחול מחדש, שיצא רק לפני ארבע שנים. הסרט, שנוצר בתקציב של 150 מיליון דולר, נפתח במקום השני אך צבר ברוטו מקומי של פחות ממחצית התקציב שלו, מה שלמותר לציין הופך אותו לפלופ בעל פרופורציות אפיות למדי.

זו בושה ארורה, באמת, כי איש הזאב שנת 2010 יכולה - ובכל אופן היה צריך - להיות האב-טיפוס להפעלת המפלצות של יוניברסל מחדש, בהמשך. אוהב את זה או שונא את זה, אתה פשוט לא יכול להכחיש שהסרט שביים ג'ו ג'ונסטון לפחות קיבל דבר אחד נכון ...

זה היה סרט אימה. זה היה למעשה סרט אימה מזוין.

כמעט קשה אפילו לזכור, בעקבות דרקולה לא מסומנת וחדשות האתחול האחרונות, אבל הייתה תקופה שבה המפלצות האוניברסליות היו למעשה ... מפלצות. לא היה שום דבר הרואי בדמויות וכוחותיהן המופלאים היו קללות שדנו אותם לחיי טרגדיה, ולא כוחות על שעזרו להם להציל את העולם.

איש הזאב, אולי טוב יותר מכל סרט מודרני ששימש את המאפיינים הללו כנקודת השקה, היכה את המסמר המסוים הזה על הראש. סיפורו של אדם מעונה (בניסיו דל טורו יצוק לחלוטין) שנלחם על חייו נגד החיה השוכנת בתוכו, איש זאב שנת 2010 היא סרט מפלצות מחריד, טרגי ואכזרי, המגלם את המהות של כל מה שיוניברל עמדה בעבר.

העובדה שכל כך הרבה מעריצים של המותג האוניברסלי הזה של סרטי מפלצות לא הצליחו להעריך מחדש את הסיפור הזה על הסיפור האיקוני היא מעט מביכה, מכיוון שהוא מרגיש מאוד חתוך מאותו בד כמו אותם סרטים קלאסיים. עשיר באווירה גותית מלאת אימה, איש הזאב מעדיף סיפור על פני פעולה, תוך שמירה על המקצבים הכלליים של אותו שם משנת 1941, תוך השלכת כמה כדורי עקומה חכמים לתערובת.

סיפור האהבה שבלב הסרט, למשל, הוא די גאוני, שכן דמותה של גוון קונליף עברה מעניין אהבה אקראי (במקור) לאשתו של אחיו המנוח של לורנס טלבוט. והקשר הזה מרוסן להפליא, מכיוון שזה לא כל כך רומן כמו שזה משהו הרבה יותר עמוק. לורנס מזכיר לגוון את בעלה המנוח וגוון מזכירה את לורנס גם לאחיו וגם לאמו שנפטרה, ומערכת היחסים ביניהם נעשית יותר בהגנה זה על זה מאשר במין או ברומנטיקה. זה די יפה, למעשה, ומבוצע בצורה מאוד קלאסית.

ויש את אביו של לורנס ג'ון טלבוט, אותו מגלם אנתוני הופקינס. שלא כמו המקור, מר טלבוט הוא איש זאב בעצמו במהדורה המחודשת של 2010, האחראי לרציחת אמו של לורנס ואחיו. שושלת אנשי זאב מוסיפה נדבך חדש לגמרי לסיפור הטרגי, ואלמנטים הסיפוריים החדשים מפיחים חיים חדשים בסיפור הקלאסי ההוא. גרסה מחודשת שנעשתה נכון, זה מה שאני מכנה.

אחד ההבדלים הבולטים בין איש הזאב ו איש הזאב הוא עד כמה הפנומנלית היא האחרונה, מכיוון שלא נמתחים אגרופים במחלקה זו (במיוחד בגרסה הלא מדורגת). יש כמה סצינות בהן וולפמן עובר בקרב קורבנות כמו ג'ייסון ווורהיס, מגרש ראשים, קורע גרונות וקורע מעיים. זהו סרט אכזרי להפליא, כמו כל סרט הנושא את הכותרת איש זאב צריך להיות.

לא רק שאפקטים הגוריים נהדרים, אלא גם מראה המפלצת שהגיע באדיבות אגדת אפקטים של איפור ריק בייקר. נראה כמו גרסה מחרידה הרבה יותר של הגלגול המקורי, וולפמן באתחול מחדש של 2010 הוא שילוב נחמד של אדם וחיה, שכן האיפור של בייקר שומר על אנושיות הדמות ומטשטש את השורות האלה באותה צורה שהסרטים הכוללים עושים. הוא לא רק איש זאב, הוא 'וולפמן', והעיצוב הרע מסמר את זה לגמרי.

באשר לתמורות, האפקטים של בייקר מצטרפים זה לצד זה להרבה מאוד CGI, שרבים מתחו ביקורת על הסרט. מבחינה אישית, אני חושב שהם עובדים די לעזאזל יחד, ו- CGI לעיתים רחוקות נתקל בבעיה. בטח, התמורות לא קיבלו דבר בעבודה שעשתה בייקר איש זאב אמריקאי בלונדוןאבל הם עדיין די מדהימים, ומשדרים ביעילות את הכאב המייסר שעובר טלבוט באותם רגעים.

כמו כל הגרסאות המחודשות הטובות ביותר, איש הזאב מחווה אוהבת את המקור ומביא את הסגנון והחומר שלו לשולחן, ומצליח להרגיש באמת כמו שהיית מצפה שסרט מפלצת יוניברסל מודרנית ירגיש כמו. וזה שוב בעיקר בגלל שזה סרט אימה, בסוף היום. ואילו סרטים כמו אני, פרנקנשטיין ו דרקולה לא מסומנת בקושי מרגיש שהם שייכים לאותו עולם כמו הקלאסיקות, איש הזאב חוגג את השושלת ההיא, והוא סרט הרבה יותר טוב מהאחרים בגלל זה.

כמה שנים בהמשך הדרך, כאשר תוכנית האב של יוניברסל נחשפה לחלוטין, אני מאמין בתוקף שאפילו השונאים הגדולים ביותר של איש הזאב 2010 הולכים להסתכל על זה לאחור ולהבין עד כמה טוב היה לנו אוהדי האימה פעם. אני לא יכול שלא לחשוב שאותן מימושים בוצעו אז, מכיוון שביצועים טובים יותר בקופות היו גורמים להפיכתה לתבנית להפעלה מחדש של מפלצות בעתיד.

ואני חושב שתסכים איתי, אם עדיין התחלת להעריך איש הזאב או לא, שהיית מעדיף הרבה יותר אוניברסלי להמשיך בדרכו, מאשר גיבור העל. האם אני צודק?