אתה יכול להיות הרוצח היא קומדיית מטא-אימה מבריקה מאת הסופר / במאי ברט סימונס (קליפה, חיה) שמעיף את התסריט על טרופי אימה. בכיכובו של פרן קראנץ (הבקתה ביער) ואליסון האניגן (באפי ציידת הערפדים), זהו מכתב אהבה מענג להפליא לז'אנר הסלאשים.

הסרט מבוסס על שרשור טוויטר נקודתי בצורה מצחיקה בין הסופרים צ'אק וונדיג וסם סייקס (לחץ כאן לקריאתו במלואו) שהפך ויראלי במהירות. בשרשור, סם מוצא את עצמו לכוד במחנה קיץ שבו מדריכים נושרים כמו זבובים פרוצים וקטועים, ולכן הוא מושיט יד לחברו צ'אק לקבלת עצות חכמים. במהלך שיחתם צ'אק מנחה את סם להבנה המטרידה שהוא עשוי להיות הרוצח.

לאחרונה שוחחתי עם ברט סימונס ופרן קראנץ בטקס הבכורה של טורונטו אתה יכול להיות הרוצח, שם דנו בראשית הסרט, באתגרים להיות רוצח סלאש, ובאהבתם העמוקה לז'אנר האימה.

קלי מקנילי: אז, אתה יכול להיות הרוצח התחיל כחוט twitter בין סם סייקס וצ'אק וונדיג, איך זה התפתח לסרט שהוא עכשיו?

ברט סימונס: אוי אלוהים, ובכן, זאת אומרת, זה היה ממש מרתיע בהתחלה כי הייתי בדיוק כמו "למה אנחנו טובלים בטוויטר כדי למצוא את הרעיונות שלנו לסרטים?", אבל אז כשקראתי אותו הייתי כמו בסדר, הבנתי.

אחד הדברים ששמתי לב אליהם מהר מאוד היה שאורכו כ 60 טוויטים בלבד, אך יש גילויים ספציפיים מאוד לסיפור המופיעים לאורך כל השיחה. הלכתי בסדר, אז הנה הפסקת המעשה שלך, והנה נקודת האמצע שלך, והנה המערכה השלישית שלך, ועוד קצת יותר פשוט לתאר את המידע שמשתתף באותה שיחה, וכיצד למסגר סיפור סביבו. למען האמת, הדבר המרתיע ביותר היה לחשוב על זה לפני שהתחלנו.

אבל ברגע שהתחלנו, זה התחיל למצוא את עצמו קצת יותר טוב. שיחת הטוויטר לא ארוכה כל כך ויש לנו סרט של 90 דקות, אז טום ויטאל ואני - הוא מפיק וכותב שותף - כשכתבנו, הוטל עלינו ליצור הרבה שיחות שעדיין לא היו קיימות בין צ'אק לסם שעדיין היה קולם ושמר על הכימיה שלהם ועל סוג הקומדיה של זה.

סם וצ'אק עדיין היו כל כך נלהבים מזה ורצו להיות מעורבים שיכולנו לשלוח להם דפים והם יתאימו דברים פה ושם, אז זה היה מגניב. היה ממש כיף להיות מסוגל לשתף איתם פעולה בצורה כזו כי הרגשתי שהם מסוגלים לתת לנו דין וחשבון כדי לוודא שצ'אק וסם נשמעים ...

קלי: כמו צ'אק וסם, כן.

פראן קראנץ: הגעתי רק על התסריט, מעולם לא קראתי את שיחת הטוויטר כי זה היה ארוך מדי. [כולם צוחקים]

ברט: [בצחוק] יותר מדי ציוצים.

פראן: לא, אבל זה מצחיק כי לצערנו לא פגשתי את צ'אק וסם - הבחורים האמיתיים.

ברט: גם אני למעשה לא.

פראן: אה גם אתה לא? מעניין.

ברט: אני חושב שאחד גר באינדיאנה ואחד גר באורגון?

פראן: אוקיי, בטח, כן. אבל התלוצצתי שעכשיו אני, אתה יודע, מתרעם עליהם. זה הסרט שלנו עכשיו, ברט ואני -

ברט: [כולם צוחקים] השתלטת, אנחנו כבר לא צריכים אותם.

פראן: הגעתי אליו עם התסריט הנהדר הזה, אתה יודע, הוא נשלח אלי ואז נכנסתי לטלפון עם ברט ... ואמרתי שזה כל כך מצחיק - כל כך מצחיק בעקביות - שהדאגה הגדולה שלי הייתה, האם הסרט יש לך הימור? אם זו סתם בדיחה - כל כך מודעת לעצמה - האם היא הופכת לניתוח סרטי האימה הזה או לשרטוט קומדי של סרט אימה.

אבל ברט ואני היינו מיד באותו דף עם רעיונות כיצד לשמור עליו מקורקע, כיצד לשמור על סוג של קצב שלא יסיח את דעתך, שלעולם לא יאכזב כדי שהבדיחות לא יהפכו להסיח את הדעת ו להרוג את ההימור ואת תחושת התוצאה בעולם.

אז אני מרגיש - כמו שזה מצחיק - זה מרגיש כמו עולם שבו מצבי חיים ומוות קורים, והם חשובים.

קלי: ההימור מאוד אמיתי.

פראן: כֵּן.

קלי: אז איך עלה אליסון האניגן לסרט?

ברט: אותו דבר כמו פראן, שלחנו לה את התסריט. מה שהיה מצחיק הוא ששלחנו לה את התסריט והסוכן שלה הזהיר אותנו מבעוד מועד, כאילו, תראה, לאליסון יש משפחה והיא כבר לא ממש אוהבת לעשות סרטי אימה, לא הייתי עוצר את נשימתך. הייתי רק אוהד וזה הרגיש כמו בחירה בהשראה, אז פשוט לקחנו הימור.

אבל בסופו של דבר היא באמת הגיבה לידידות שהיו לצ'אק וסם, שבאמת הייתה הלב של כל הסרט וזה מה שהיה הכי חשוב לי. אני מרגיש שאם אנחנו נכשלים בכל השאר, הצלחנו אם צ'אק וסם הם חברים אמינים, ואנחנו מאמינים שהם דואגים אחד לשני. היא באמת אהבה את זה, ולכן זה היה נהדר מכיוון שברגע שהיא באה, היו לה הרבה רעיונות משלה והייתה מוכנה פשוט לבוא לשחק.

הדבר שאהבתי היה - יש לנו הקדמה די נועזת לסם ... צ'אק, אנחנו לא. צ'אק פשוט בחנות הקומיקס. אז אליסון מביא הרבה חביבות מיידיות לאן שזה בדיוק כמו שאנחנו יודעים שהיא בטוחה ואנחנו מחבבים אותה, כך שנוכל להיות על הסיפון עם זה מהר ככל שרציתי שהקהל יהיה על הסיפון איתו. והיא אכן אוהבת את הז'אנר, ולכן היא עצמה כל כך בקיאה. היא פשוט הייתה מושלמת.

קלי: אני אוהב כמה כימיה קיימת בין שתי הדמויות, למרות שהם אף פעם לא באותו חדר.

ברט: לעולם לא!

פראן: אני יודע, זה מדהים! זה לא מדהים?

קלי: הכל פשוט דרך הטלפון, אבל אתה מיד כמו, "אני ... לקבל זֶה!"

ברט: דיברנו על זה, ואני חייב לומר, כי אני יודע שזה כל כך מצחיק, פראן מעולם לא היה איתה באותו חדר. הוא נכנס להגיד שלום פעם אחת, אבל הם מעולם לא פעלו באותן סצינות.

ומבחינתי זו רק עדות כזו ליכולתם של [פראן] ואליסון, כי יש כל כך הרבה כימיה - הכימיה החד-צדדית - שקיימת בעריכה בשבילי ... התפקיד שלי היה כל כך קל כי הכל היה שם. הם יצרו כימיה שאחרת לא אמורה להתקיים. [צוחק]

פראן: זה מצחיק, אני תוהה אם יש איזה בית ספר למשחק חסר הכרה של ג'וס ווידון או משהו, אתה יודע למה אני מתכוון? [כולם צוחקים]

קלי: זה אורך הגל הזה, כן.

פראן: זה היה דבר מצחיק מכיוון שבאתי לצאת לבלות ולהגיד היי, ואז סוג של ניסיתי לקרוא שורות מחוץ למצלמה, ואם בכלל, לא הייתי בטוח שזה מועיל.

שנינו היינו מאוד בטוחים במה שצריך להיות והבנו איך נצטרך לשחק אחד את השני. אבל אני חושב שמין לדעת את המציאות של יצירת סרטים ושאנחנו לא נהיה שם, זה נראה כמעט לא מועיל להיות שם ולנסות להכריח אותה פנימה. ולדעת את סוג הטווח שאנחנו צריכים לתת לברט, והם היו מסוגל למצוא אותו בעריכה.

אבל זו עדות לכישרונה שהיא הצליחה ליצור את ההופעה הזו, כי אני חושב שזה קשה לה יותר. אני מרגיש שלמעשה היה קל יותר לנגן את המתח הגבוה והפחד בשיחת הטלפון, יש פחות דברים לעשות עם זה בצורה מוזרה. בעוד שצ'אק עשוי להיות בעל תפקיד קשה יותר בתגובה לכך.

היא חייבת להיות מצחיקה ונינוחה וסוג של נוח ביסודה, אבל לא להכחיש את האמת של מה שעובר על סם, אתה יודע? זו עבודה הרבה יותר קשה, אני חושב, והיא עושה איתה עבודה מדהימה.

ברט: זו למעשה נקודה ממש טובה, כי זה היה האתגר הגדול ביותר שלי.

הרגשתי שהאתגר הגדול ביותר של פראן היה שאנחנו פוגשים אותו במערכה השלישית של הסרט, אז מהיום הראשון פראן נאלץ להופיע כדי להגדיר להתכסות בדם ולשחק כאילו העולם שלו מסתיים, וזה גבוה מאוד להזמין סרט עלילתי ממש מהשער. בדיוק כמו, "בסדר, אז אתה בן 11 ו ... לך". ואילו אליסון לא בהכרח הייתה בת 11, אך הוטלה עליה להתנדנד בחלק מהטון המסובך.

פראן: כן, ממש מסובך.

ברט: במובן של, כמו, היא לא יכולה לאהוב את זה כל כך הרבה שהיא נראית כאילו היא רוצחת ארונות, או כאילו היא שותפה לרוע, אך יחד עם זאת היא צריכה להיות מוכרת גם איפה שאנחנו חושבים שהיא נהנה מזה בלי להרגיש שהיא רצחנית. והיא דואגת לסם.

זה היה ממש מסובך! בעצם - אפילו בתסריט - פשוט נאבקתי עם הפה שלה על כל כך הרבה דברים שעד שהגענו להגדיר, היא פשוט מצאה את זה באופן טבעי שאני כמו [אנחת רווחה]. זה היה הדבר הכי קשה מבחינתי בכל הדברים שלה.

מתחילת הסרט כשסם בטלפון ואומר "יש רוצח סדרתי" והיא הולכת "אה", והתגובה שלה מושלמת! ואני לא יודע מה תהיה התגובה ההיא הגיונית, כי, כמו, יש גרסה שבה אתה נראה חולה, יש גרסה שבה אתה לא נראה מושקע, ואתה צריך להיות שניהם, אז איפה זה שקר?

קלי: קשה למצוא את הרמה ההיא של השקעה רגשית - כמו שאמרת - למישהו שמתרגש לכך, אך גם עושה זאת לֹא רוצים שזה יקרה, אבל הוא סוג של בעוכריהם כמו [משאבת אגרוף מאופקת].

ברט: כֵּן! זה ממש מסובך, כן. אפילו רגעים שבהם אתה יודע "אה זה היה מגניב, אבל אני לא צריך להתרגש כרגע".

יש לה את השורה הזו שבה סם נמצא מצד אחד של הטלפון כמו, "אוי אלוהים, זה נורא, אני כל כך מצטער לגרור אותך לזה" - זה כמו שהחבר אומר "בנאדם, אתה מחלץ אותי בכלא, אני כל כך מצטער "- והיא אומרת" אוי אל תדאגי, אתה יודע שאני חי בשביל הדברים האלה ". אבל הם פשוט בשני עולמות שונים לחלוטין.

פראן: זה מזכיר לי אינדיאנה ג'ונס עם שרידים על טבעיים כמו מסוכנים, אתה יודע? היא מכירה בסכנה, אך היא מעוניינת מאוד גם ללמוד אותם.

ברט: כמו "זה לא די מדהים איך הרוצח הזה ..."

פראן: נכון, היא דואגת לכל הילידים, אבל היא עדיין הולכת ... להביא את זה למוזיאון, אני לא יודע. [כולם צוחקים]

המשך בעמוד 2

עמודים: 1 2