בהתבסס על הרומן של ג'וש מאלרמן משנת 2014 באותו שם, זה של נטפליקס תיבת ציפורים הוא סיפור פוסט-אפוקליפטי של משפחה, הקרבה והישרדות. 

In תיבת ציפורים, העולם נזרק לפתע לכאוס עם הגעתם של יצורים חדשים ומסתוריים. מי שרואה את אחד היצורים הללו מיד יאבד את דעתו מפחד, ויגרום נזק קטלני לעצמו ולאחרים. הסרט עוקב אחר מלוריה (סנדרה בולוק, כוח משיכה) כשהיא מקלטת בבית עם קבוצת זרים, כולם מנסים להסתגל למציאות החדשה והנוראה הזו. 

חלק ממה שהופך את הרומן של מאלרמן לאפקטיבי כל כך הוא שהספר מאתגר את החושים האחרים שלנו כקוראים. מלוריה לא יכולה לראות מה קורה, ולכן הסצנות האיומות ביותר נשענות על תיאורה של מה שהיא חשה, שומעת ומרגישה. הדמיון שלנו משתולל כדי ליצור רעיון משלנו כיצד נראים היצורים.

זה סיפור פנומנלי שכתוב בצורה מבריקה (כדאי מאוד לקרוא אותו), אבל זה ספר קשה להתאמה למדיום חזותי.

הסופר אריק הייזרר (הגעה, אורות כיבוי) והבמאית עטורת הפרסים סוזן ביר (בעולם טוב יותר, אחים) מצא כמה דרכים לעקיפת הבעיה כדי לשמור על המומנטום. לדוגמא, בני הבית משחירים את חלונות המכונית ומשתמשים בחיישני חניה כדי לנווט במסלול אספקה. אבל כשאתה מסתמך כל כך הרבה על תגובות השחקן למה שהם שומעים, קשה לשמור על המתח הזה.

אחת הסצינות החזקות ביותר של הסרט היא התפרקות חברתית פתאומית וכאוטית כשמגיפה מוזרה זו עוברת בעיר. הפחד מוחשי ככל שמתעוררת בהלה - איש אינו יודע מה קורה.

אחרי סצנה זו מציגים כמה דמויות בבת אחת, המציגות כאוס מסוג אחר. הזרים מדברים אחד על השני ומשערים מה בדיוק קורה. אמנם, הסצינה הזו מרגישה ממהרת ומבולבלת, ומסתיימת בנימה קצת מבלבלת כשהקבוצה נוחתת לפתע על הסבר לאירועים האסלאמיים האחרים הללו.

ככל שהאקספוזיציה מגיעה, זה כמו חבטה בחלק האחורי של הראש עם עטלף בייסבול; זה בוטה, זה מהיר, ואתה לא ממש בטוח מאיפה זה הגיע.

צוות השחקנים מוערם עם שחקנים חזקים כולל ג'ון מלקוביץ '(להיות ג'ון מלקוביץ '), שרה פולסון (סיפור אימה אמריקאיטרבנטה רודוס (הטורף), ליל רל האוורי (צא החוצה), דניאל מקדונלד (עוגת פאטי $), טום הולנדר (פארק גוספורד), וסנדרה בולוק הנ"ל,

כצפוי עם צוות שחקנים גדול בסרט אימה, רבים נמצאים שם לצורך כתיבה. וזה - שוב - צפוי, אבל האופן שבו הם עושים את היציאה שלהם לא תמיד הגיוני.

כמובן, כמו בכל עיבוד, צריך לתמצת סצנות ולוחות זמנים, ולפעוט פעימות מסוימות כדי שהסיפור יתקדם. אבל זה עוד אלמנט בסרט שמרגיש באמת ממהר, וניתן לטעון שזה תחום שלא צריך להיות. 

אתגר נוסף של עיבודים הוא הקצב, ו- תיבת ציפורים הוא סרט מסובך לקצב. כל סצנה היא "פרק" מתחלף בחייה של מלוריה, המעבר בין אירועי ההווה (כשהיא מנווטת עם ילדיה בשטח סוער בחיפוש אחר מקלט בטוח), לבין זיכרונות העבר (המסבירים כיצד הגיעו נקודה זו בחייהם).

המעברים בין הסצנות - לרוב - הם די חלקים, אם כי זה זורק מעט מפתח מפתח למומנטום של הסרט. עם זאת, תלוש הזמן אכן נותן נשימה בין האירועים, מה שעוזר להחליק את סיפור הסיפור ומותח את העוצמה.

למרות שמלוריה בהריון מאוד, היא לא השקיעה ולא מוכנה להיות אמא. תיבת ציפורים שם דגש על זהותה של מלוריה כאם וכיצד חשיבה הישרדותית זהירה השפיעה על ילדיה ועל יחסיהם כמשפחה.

כשאתה מסתכם בזה, תיבת ציפורים עוסק במושג המשפחה הזה. זה קשור למה שאנחנו לומדים מהם וכיצד אנו מתייחסים לכל אחד מבני המשפחה. זה מאתגר את הרעיון מה גורם למשפחה וכיצד נוצרים קשרים אלה. זה מדגיש מה זה אומר be משפחה.

מלוריה - כדמות - חזקה באופן עקבי. היא גלויה, בטוחה ונוחה להניף רובה ציד. בולוק מגלם את הדמות בקלות, ומביא את הקסם וההתייחסות שלה לתפקיד. ובתקופה שבה יש סטנדרט כפול בתעשייה להבדלי הגיל במערכות יחסים על המסך, זה נהדר לראות את בולוק להפוך את השולחנות על הטרופ ההוא. קח את זה, טום קרוז. 

עיבודים של ספר לסרט הם תמיד מסובכים, וכפי שנאמר בעבר - זהו ספר קשה במיוחד להתאמה למדיום חזותי. כסרט של שעתיים, תיבת ציפורים ממהר לסצנות מסוימות בעוד שאחרות מתעכבות זמן רב מדי.

עם זאת, הרגעים המתמשכים הללו מבשרים את הסרט באנושיות מורכבת מציאותית. בהנחייתו של בייר, הסרט מועשר ברגש עז ובכמה רגעים מבוצעים היטב של אימה מתוחה.

תיבת ציפורים הוא מותחן אמביציוזי וזוחל עז על הישרדות והקרבה, וההשפעה המתמשכת שיש להם על המשפחה. זה עיבוד שמיש שלא ממש ממלא את מלוא הפוטנציאל שלו, אבל - להפיק לקח מהסרט עצמו - יש דברים גרועים בהרבה.