אם לא שמעת את זה קו רקיע קיבלתי סרט המשך, אני לא לגמרי מופתע. הסרט משנת 2010 זכה לביקורות שליליות מצד המבקרים ובעיקר החליק מתחת לרדאר של כולם. ההמשך, מעבר לקו הרקיעלעומת זאת, למעשה תפס תאוצה - ומכל הסיבות הנכונות.

מעבר לקו הרקיע הוא כותרת הולמת להמשך. זה לא ממש ממשיך את הסיפור מהסרט הראשון - אשר מעבר לקו הרקיע  הסופר / במאי ליאם אודונל כתב יחד - אך במקום זאת הוא מסובב את המוקד לכיוון אחר לגמרי. הוא חורג מההיקף המבודד של הסרט הראשון ומספק פרץ נחוץ ביותר של אקשן אובר-טופ.

נתחיל בקאסט למשל. אודונל מערם את הסגל עם הלהיטים הכבדים המילוליים פרנק גרילו (הטיהור: אנרכיה / שנת בחירות, קפטן אמריקה: מלחמת אזרחים) ו- Iko Uwais (הפשיטה: גאולה). השחקניות בויאנה נובקוביץ '(האוהל) ופמלין צ'י (רוֹאֶה אֵת הַנוֹלָד) הם תזכורת לכך שלעיתים קרובות נולד מתוך חיבה מגוננת. הם כוח עז לאורך כל הטירוף.

Iko Uwais הביא איתו את Yayan Ruhian (הכלב המטורף המדהים והברוטאלי מ- הפשיטה: גאולה) להצטרף לצוות בו שימשו שניהם ככוריאוגרף אקשן. תן לזה לשקוע לרגע. עכשיו דמיין אותם נלחמים בחייזרים. בסדר. קריר.

מעבר לקו הרקיע היא נסיעה פרועה ומשעשעת עם כל דבר, החל בלחימה באזור המלחמה ועד לקרבות קאייג'ו מטורפים, כולם מועברים עם אפקטים חזותיים ללא דופי. אבל אם האק-סלאש לא מספיק לכם (אני לא מבין אתכם, אבל, בסדר), תהיו בטוחים שיש למעשה הרבה לב לסרט. עבור סרט שכולו פלישת חייזרים, הוא אנושי מאוד.

בדוק את הטריילר למטה וקרא את הראיון שלי עם הבמאי / סופר בפעם הראשונה ליאם אודונל. אתה יכול לבדוק מעבר לקו הרקיע ב- VOD החל מה- 15 בדצמבר.

KM: אז כידוע, קו רקיע היו ביקורות מעורבות ...

מחקר ופיתוח: הם לא היו פשוט רעים, הם היו אכזריים. אפילו בתוך השליליות עבור מעבר לקו הרקיע אין את רמת הזגוגית, שלדעתי, היתרונות של הסרט הראשון בצד, אותו כתבתי והפקתי וגאה בו, זה היה תהליך רכישה וקידום מכירות כל כך והם מכרו את הסרט בזכות מה שהוא לא היה. אני עדיין נלחם במאבק הזה - תמיד - בשיווק ואני לוקח תפקיד מנהיגות די גדול בכל עיצוב הכרזות ובכל דבר. עליכם למכור את הסרט במה שהוא, אל תנסו להטעות את הקהל. זה כמה דברים משנת 1992, אתה לא יכול לעשות את זה יותר. אני אוהב את הטריילרים שזאלוט עשה לנו עם אנכי, הטריילרים שלהם פשוט תפסו בצורה מושלמת מה הסרט בשבילי. אם אהבתם את הטריילר, תאהבו את הסרט. זה לא אומר לך שהטריילר הוא סיפור אחר. אז זה תמיד מה שאני מאוד רגישה אליו, אני רק רוצה שהאנשים שיאהבו את זה, אני רוצה שהם יהיו מאושרים. אני לא מנסה ליצור סרט לכולם. אבל אני רוצה לעשות את זה למעריצי הדברים האלה, באמת להכות את מקומם.

KM: דיברתי עם חבר שלי בערך מעבר לקו הרקיע - מי לא ראה את זה - וסיפרתי לו קצת על האופן שבו יש לי את איקו אוואיס ופרנק גרילו וזה סרט האקשן החייזרי המרגש והחצוף הזה, והוא אמר "זה נשמע כאילו זה הרבה יותר כיף ממה שיש לו נכון להיות ”, וזה באמת.

מחקר ופיתוח: זה הצעת המחיר המושכת על הכרזה! "יותר כיף ממה שיש לו זכות להיות" עם אגרוף רועד [צוחק]

KM: מעבר לקו הרקיע הוא הופעת הבכורה שלך בבמאי, ואמרת שהכנסת את כל מה שרצית לעשות בסרט. קורה כל כך הרבה, אז אני סקרן, האם היה משהו שלא הצליח בכך שאתה להוט לנסות לשלב או כל דבר שבא במהלך תהליך הבימוי?

מחקר ופיתוח: כן, יש כמה סצנות שנמחקו ורעיונות שנמחקו שהיו לי בתסריט, שלדעתי היה מגניב אם הייתי יכול לגרום להם לעבוד, ואחד מהם היה להרחיב את רעיון האור לתדר אמיתי, אז לא רק העיניים שלך היו אלא כל מה ששמעת, שהן הבינו את זה והפך לחלק גדול יותר באופן שבו הן יכולות להימנע מלהיתפס על ידי זה. אבל הסצנה שהקימה אותה הייתה הסצינה האחרונה שצילמנו בטורונטו בלובר ביי ופשוט לא הספקתי. נאלצתי לעשות כמו 3 צילומים ואז הם בעטו אותנו מהמסלולים ואז הייתי לעטוף תמונות. היה הרבה שהיה ריבה ארוז בימים האחרונים האלה. הירי ברכבת התחתית היה המאתגר מכל. אני מעדיף להיות בג'ונגל המוקף בעקרבים ונחשים מאשר במפרץ התחתון ההוא על המסילה.

בימוי הוא תקשורת, אז אתה מנסה לדבר עם אנשים שונים כדי להשיג הכל בסדר לפני כל טייק ויש לך רכבת מחשבה ואז רכבת רכבת עובר לך מעל הראש ואתה רק צריך לשבת בדממה דקה ו חצי. ואז זה נעצר ואתה מסתכל על כולם ואתה כמו, "שכחתי, אני לא יודע". וזה פשוט המשיך לקרות! היו מקומות שבהם השחקנים היו, אתה יודע, אלוהים יברך אותם כי הם היו הולכים ואנחנו רק נצטרך לומר "תמשיך ונלך לדיון". למעשה לא היינו צריכים להתמודד עם הסצנה ההיא, אבל זה שיגע את העצבים של כולם, בהחלט, ולא הספיק לסיים את הסצנה. זה היה אחד מאותם דברים אינטלקטואליים שבהם אני חושב שזה היה תמורה קרירה יותר וסיפור קצת בשרני לאורך כל הדרך, אבל זה לא ממש עבד.

היו כמה קווים חד-קומיים שאני מאוד רוצה לעבוד. החלק האהוב עלי ביותר בסרט הוא כאשר כולם נפגשים במקדש הקצה. חשבתי שיש שם הזדמנות נהדרת של קו אחד, אבל לא צילמתי את זה במקום הנכון, ואם הייתה לי תובנה טובה יותר זה היה אחרי כל הצילום כשהם באים ומגיעים אל הפנים שלהם , המפץ, היינו עושים את זה ממש וזה היה באמת רגע של מחיאות כפיים גדולות. אבל איך שקיבלתי את זה בדיוק תפסתי את המומנטום של הזריקה שנכנסה אז הייתי צריך לחתוך אותה.

היה לנו רעיון בתסריט לעשות יותר נפש להתמזג בין החייזר לפרנק כשהוא עולה לספינה, אבל זה נעשה לא מעט בסרטים לאחרונה, אז לא הייתי עצוב במיוחד שנתתי לזה ללכת. אז עשינו קצת צילום מחדש והיה לנו פלאשבק מסופר במקום התמזגות חזותית מסוגננת יותר. זה היה קצת נקי יותר כדי שנוכל לתפוס את כולם שלא ראו את הסרט הראשון במקום כמה דברים יותר מופשטים שניסיתי לעשות. רק בחנו כמה רעיונות שונים וצעדנו עם זה, ואני די מרוצה מאיך שנחתנו עם זה בסוף שם.

עברתי רק שני פסטיבלים, כך שהדבר שלמדתי הכי הרבה מההגעה לראות את הסרט עם קהלים שונים הוא באמת לבנות לרגעי מחיאות הכפיים האלה ואז לתת קצת זמן אחר כך, וזה יהיה עוד טייק אווי. מצא את הסימן, חלב אותו על כל מה שהוא שווה, תן לכולם קצת נשימה לאחר מכן, ואז המשך הלאה. לפעמים אנחנו עוברים בקצב מסחרר כזה, אבל בסך הכל, שוב, אני די מרוצה מאיך שהוא משחק.

KM: זה כמו בתיאטרון חי כשאתה מחזיק מחיאות כפיים בין השורות, נכון?

מחקר ופיתוח: כן! הרגע ראיתי אמא אבא ב- Sitges עם Nick Cage וחשבתי שהם עשו עבודה מעולה בזה. זה באמת נבנה לרגעי מחיאות הכפיים הגדולות האלה שהן מאוד כיפיות, ואז לפעמים זה פשוט היה הולך לשחור למשך 3-4 שניות וכולם לקחו את הרמז שלהם.

המשך בעמוד 2

עמודים: 1 2 3