יום המייסדים היא קומדיית אימה פוליטית בהשראת ה-Pitch-מושלם של שנות ה-90. זה אולי נראה כמו רעיון מוזר ופרוע, אבל תן לי לומר לך, זה עובד (אתה יכול קרא את הביקורת המלאה שלי כאן).

הייתה לי הזדמנות לשבת עם יום המייסדים הבמאי והכותבים המשותפים, אריק וקרסון בלומקוויסט, כדי לדון בחתך הפוליטי-חברתי שלהם, במותחנים קהילתיים וביצירת מראה רוצח איקוני.

---

קלי מקנילי: אז עם יום המייסדים, מה הייתה תפיסת הקונספט של הסרט הזה? 

קרסון בלומקוויסט: אריק ואני אומרים שיש לנו את האהבה המאוד מכוננת לסרטי סלאשר שראינו בגיל צעיר שבאמת היו השער שלנו לצפייה בכל סוגי האימה השונים, אני חושב, ורצינו שזה יכבד את זה. תמיד הייתה לנו גם הקסם והאהבה הזו לרעיון של מותחן מסתורין קהילתי שמרגיש בהימור בעיירה קטנה. אז זה משהו שעבדנו איתו ורצינו לפתח הרבה זמן. 

אריק בלומקוויסט: אני חושב שזה מכתב אהבה לסתיו זה דבר גדול, רק מבחינת האסתטיקה, אבל גם סוג השובבות שאתה מרגיש. וברור, זאת אומרת, קרסון רמז לסרטים כאלה כמו לצרוח, וזה מאוד מכונן עבורנו. ברור שאנשים קולטים רקמת חיבור, או פיסות DNA משותף, אבל לא רצינו ליצור משהו שעוסק בסרטים, או מטא התייחסות, או איפה שלרוצח יש קול בהכרח, אבל רצינו שיהיה לנו סוג כזה של שובבות שהרגשנו את זה כשצפינו בראשון לצרוח כשהיינו מעט צעירים מדי בשביל זה. אז זה בערך מה שרצינו לעשות. הטיוטה הראשונה הייתה כמו לפני יותר מ-10 שנים וזה היה כאילו, הרגשות האלה עלו על הכתב, ועם הזמן זה התפתח למה שהוא עכשיו.

KM: אני בהחלט יכול לחוש את האהבה של מחזור האימה של נוער משנות ה-90 יום המייסדים, ואיך זה סוג של השפעה גדולה. היו שם - מלבד לצרוח - השראות או רעיונות אחרים? במיוחד מבחינת העיצוב הרוצח והתחפושת עם מסכת הגרב והבוסקין הזו, אני חושב שזה מאוד מגניב. 

ס"מ: אשמח לדבר על העיצוב, אבל אזכיר מהר, השפעה נוספת שאני רוצה לומר היא לסתות, בעצם; המערכה הראשונה, כאילו יפתחו או לא יפתחו את החופים? מה הם צריכים לעשות, וההשפעה שיש על Amity כולה היא באמת מעניינת. אז סוג של העברת זה למסגרת חותך היה כיף ומרכזי בסרט הזה. 

לגבי המסכה וכל העיצוב הזה, כשחשבנו על זה לראשונה, אני לא חושב שזה היה קרוב למה שזה הפך להיות. בתחילה לא היה את המרכיב הפוליטי הזה בסרט, זה היה יותר על הפסטיבל העירוני הזה. אבל כשזה הפך לזה, כמה דברים נכנסו למקומם. רצינו שיהיה לו סוג כזה של תחושת עור מיושן; זו מסכת טרגדיה, אז זה חצי מחייך, חצי זועף,

EB: אבל הרבה זמן לא ידענו מה זה. כלומר, אני חושב שזו גם הייתה התפתחות יחסית עדכנית. במקור בתסריט, הוא היה לבוש בחלוק שופט עם אביזרים טקטיים פשוטים, אבל זה התפתח. אני חושב שהמסכה והפגית באו בערך באותו רגע, היינו בדיוק כמו, איך אנחנו מחדדים את זה ואיך אנחנו הופכים את זה ליותר ספציפי?

CB you ספציפי, מהנה וברור, כמו, למה הסרט הזה מגיע אליו.

EB: ואני מאוד אהבתי את המסכה הזו כי יש את הרעיון הזה של דואליות ושני צדדים, והתיאטרליות של זה, אם אתה רוצה לשחק כמו התיאטרון הפוליטי של הכל ולהשמיע הצהרות ודברים כאלה. 

CB you רצינו להשתמש באדום כצבע מרכזי בשביל זה, עם כמה זה בולט. זה גם פוליטי במובן מסוים, זה נותן יתרון כזה, אז ברגע שנחתנו על האדום, קצת הרגשנו שזה באמת הפך למשהו. זה היה פשוט מאוד מכוון אבל לא גימיקי, משהו מיוחד לזה, והפאה הייתה הטאץ' הסופי. וזה גם עזר לאתת הטון הכמעט היסטורית בסרט.

EB: כל כך שמחתי שזה עבד, כי זה עבד לי בראש, ואז חיברנו את זה, עשינו אביזרי ארון בגדים בפעם הראשונה. חשבתי, אלוהים, זה יעבוד? ואז עיצבנו את הפאה והקנינו אותה, ואנחנו כאילו, בסדר, מגניבים. זה נותן צורה יפה. אבל יש כמה תמונות מצחיקות של הפאה הנושרת ברגעי מפתח מסוימים. 

CB you הם בטלפון שלי.

EB: הם לעולם לא יראו אור יום.

KM: אני אוהב - יחד עם המסכה לעיצוב - את השימוש בפטיש ואת הנשק השונה של החומרים האלה. האם זה בא במקביל למסכה, התכנון של סוג כזה של כלי נשק מתקפלים לכל שטח? 

EB: זה כנראה היה כמו, חמישה או שישה חודשים לפני שצילמנו... עשינו עוד מעבר על זה. איך נחדד את מה שהוא עושה? וזה פשוט הרגיש לי מאוד מעניין, כי היו כמה הרג סכין ועוד כמה הרג, אבל רק רצינו שזה יהיה משהו ספציפי, אבל שוב, לא גימיקי. אתה יודע למה אני מתכוון? כאילו לא רצינו כמו עטלף עם מסמרים בתוכו... אבל זו לא דפיקה בנגן.

CB you תקשיב, יש שם כמה כלי נשק ממש מגניבים; אני חושב שזה קו דק ללכת בין משהו שמרגיש מאוד מפחיד ואייקוני באיזשהו אופן, לעומת משהו שעשוי להרגיש כאילו הוא מגיע משביל רדוף. 

EB: יש לו רכיבים מרובים; יש את ההפתעה של כל זה, אם אנשים לא יודעים מתי הם צופים בסרט - מה, אתה יודע, רבים בוודאי יודעים מהטריילרים - שהסכין קיימת, אבל היא מאפשרת לך להסתבך קודם ואז יש לך את היצירה הזו ממנו. ויש רק משהו בדואליות של שניהם -

CB you האופי הבלתי צפוי של זה.

EB: התמונה הבולטת והדרך שבה זה יכול לנסוע. זה פשוט הרגיש לנו ממש נכון. זה כל כך מגניב, הלוואי שהיה לנו את זה איתנו. אבל זה כל כך כיף לשחק איתו, אני חושב שהיו לנו גיבור אחד ושני פעלולים על הסט, ומאז יצרתי גיבור אחד. והם ממש כאילו... זה עובד! זה ממש ממש מגניב. כלומר, הסכין לא חדה -

CB you זה גם די כבד. זה יעשה קצת נזק, ללא ספק.

קמ: אני שוב מעריך את הדואליות, זו ההכפשה כמו גם הדקירה, והקומדיה וגם הטרגדיה. נגעת גם בזה, תיאטרון הפוליטיקה ותיאטרון האימה. אני חושב שאלו אכן הולכים יד ביד, זה כאילו קומדיה ואימה הם סוג של שני צדדים של אותו מטבע. יש הרבה סרטי אימה שיש להם משמעות עמוקה יותר, שנכנסים להקשר חברתי-פוליטי, ובהחלט יש בסרט הזה הקשר טעון. תוכל לדבר על זה? 

EB: אנחנו רוצים שזה יתפקד כמו משהו כזה שילד בן 12 יכול לצפות - למרות שהוא מדורג R או משהו כזה -

KM: זה מעולם לא עצר אותנו לפני!

EB: זה הזמן שבו צפיתי לצרוח, אתה יודע? תראה את זה לפני שאתה צריך לראות את זה, זה יהיה סופר כיף. מבחינה נושאית - ויש קטעים מזה שכנראה, במידה מסוימת, אם ניכנס עמוק מדי עלולים לקלף יותר מדי שכבות - אבל אני חושב שבסופו של דבר, רק רצינו להפגין את סוג השרירותיות של חלק ממה שקורה ואיך פוליטיקה אישית יכול להיכנס למשיכת המלחמה הזו ולהדביק אנשים אחרים ואז איך עמדות מנהיגות יכולות להיות מוכתמות בכך.

CB you יש לנו את המסגרת הפוליטית הזו, אבל הרבה ממנה משמשים רק כדי לחקור נטיות חברתיות מסוימות. זה מותחן חברתי, אני חושב, בעיקר, עם איך אנחנו מנסים לחקור אנשים דרך המסגרת הפוליטית הזו. אנחנו לא רוצים לצלול יותר מדי, אבל אנחנו גם רוצים שזה יהיה סוג של בר השגה ומובן, ומשהו שמישהו צעיר יוכל להבין ולראות מה אנחנו אומרים. אבל אז מישהו שראה דברים כאלה בעבר יכול באמת לקבל הערכה מסוימת.

EB: ראיתי כמה דברים שבהם אנשים אומרים שהסרט אף פעם לא לוקח צד, מועמד זה או אחר, או מרחיב על מה הפלטפורמה שלהם. אבל אני לא מסכים, אני חושב שזו בדיוק ההצהרה; שיש הרבה פלצנות ריקות והרבה פוזות ומילות באזז, וזו סוג של ההצהרה שאנחנו עושים היא ששני האנשים האלה הם סוג של אחד עבורנו, כי הם כאלה. שניהם אשמים במה שהם מאשימים את השני בכך, ואני חושב שזה מאוד כיף לשחק איתו. זו הסיבה שאני כל כך אוהב את היריבות שלהם.

KM: זה סוג של מאבק מושלם לדבר על הליהוק של שני התפקידים האלה, עם איימי הארגריבס וג'ייס ברטוק, הם פנטסטיים בתפקידים האלה. איך הליהוק התאחד? הם קראו ביחד? או איך כל זה עבד?

CB you הם לא עשו זאת, צירפנו את איימי לפני כן - היא עשתה איתנו את הסרט הקודם שלנו, לא קשור לז'אנר - וידענו בתהליך העשייה שהיא הולכת להיות מתאימה בדיוק לזה. 

EB: חלק מאוד שונה, אבל היינו כאילו, היא מבינה את זה. 

CB you כן, חיבור מאוד מאוד חזק לזה, וראינו את זה. ואז ג'ייס היה תוספת מאוחרת יותר. ראינו קלטת שלו, ואיימי שרה את השבחים שלו.

EB: איימי עבדה איתו, כמו לפני שנים על גבי שנים, והם היו חברים. והסתכלנו על זה ודיברנו איתה על זה. אז היה ביניהם קרבה קיימת, והוא העלה את זה קצת יותר... קומדיה מצמררת -

CB you יכולת שנאה. 

EB: כאילו, סתם רשלנות לזה. מה שאם הוא ישמע את זה, אני מקווה שהוא יודע שאני מתכוון לזה עם כל האהבה שבעולם. זה כל כך נהדר. והיינו כאילו, בסדר, זה הולך להיות סכל ממש כיף, והעובדה שהם הכירו אחד את השני, ואנחנו מצלמים כל כך מהר, והיה להם את האמון והקשר הקיימים, אני חושב שזה היה מאוד הגיוני עבור לָנוּ. אז זהו, כך זה נחת. ואני שמח שזה קרה! הם זוג מאוד בולט.

KM: זה נהדר שכבר היה להם את הקשר הזה, כי זה באמת קורא שהם היו יריבות כזו במשך שנים. איך תהליך הכתיבה המשותפת, עבודה עם שני סופרים שמתאחדים? התפשרת על הסצנות? ישבתם ועשיתם הכל בשיתוף פעולה מוחלט? איך היה התהליך הזה עבורכם?

CB you זה שניהם, אני חושב, נסתער בין סוג של, כמו, הו, אני רוצה את הסצנה הזו, תן לי פשוט להכות בה. ואריק ירצה אחד את השני. ויש כמה ששנינו צריכים להסתכל עליהם בו זמנית. או שאני אסמס לו רעיון, הוא יסמס לי רעיון, ומשם נמשיך. 

Eb: אם אנחנו באותו חדר, זה לעתים קרובות כמו סיטואציה של העברה ואחורה של המחשב הנייד. זה כאילו, לך תלך, כן אני לא יודע, מה אתה חושב על זה? 

CB you ואז נמשיך משם. אבל לא באמת נקלענו למבוי סתום עם כאילו, הו לא, זה יש ל להיות זה או שסיימתי! אנחנו לא עובדים ביחד! זה היה די מזל שיש לנו סוג כזה של מוח כוורת. אבל לפעמים לאחד מאיתנו יכול להיות קצת יותר שכנוע לגבי משהו שהשני לא ממש רואה. ואז יש את האמונה שאנחנו יכולים לסמוך זה על זה בנקודות האלה.

EB: אפילו דברים קטנים כמו שיש סצנה בהתחלה שהיא קצת הסברתית, אבל כמו הכרחית וטובה לחלק מהדמויות האלה. אתה יודע, קרסון יהיה כמו, בסדר, בוא נצרף לזה איזו פעולה. וזה כאילו, בסדר, איך אנחנו עושים את זה? יש סצנת בר לקראת ההתחלה, במקור זה היה כמו שאני, סגן מילר ומר ג'קסון נפגשנו בבר. ורק היינו צריכים לשמור על האנרגיה. אני אוהב את הסצנה הזו, אני אוהב את השיחה שלנו, אבל אני חושב ש[קרסון] רצה ריב בבר רק כדי להראות את התסיסה הזאת בעיר, ואז חשבתי, בסדר, אם יהיה קרב בר כדי להתחיל את זה, בואו נעשה זה אנשי המועצה מהישיבה הקודמת. אז הקמנו קהילה בצורה כזו, ואז פשוט בנינו משם. זה היו שכבות של זה.

CB you ויש לזה רלוונטיות פנאטית אחרת מאוחר יותר. שזירת הדמויות האחרות בעיר - ובכיסים אחרים - אני חושב מאפשרת לך להרגיש את השטיח המפואר יותר של פיירווד.

EB: לשנינו היה חשוב ש- גם אם לאנשים לא הייתה עבודת סצנה מורחבת אחד עם השני - שזה מרגיש כאילו כולם מכירים או מכירים אחד את השני בעיר, ויש להם דעה אחד על השני. אז גם אם מישהו עובר בסצנה, ראית אותו בעבר, אם יש לו שורה אחת. האנשים האלה שהיו בעיירה נפגשו קודם לכן, עכשיו הם בבר בתור, ואתה רואה אותם ברקע של יום המייסדים, כך שיש רק תחושה קהילתית אמיתית לכל העניין. אז ניסינו לבנות את זה עם מספר התווים שהיו לנו. העיירה עצמה היא אופי בכל העניין.

CB you זה משתרע גם לעריכה, שבה יש סצנות מסוימות שכתבנו איפשהו ואז מסתכלים עליה, אנחנו כאילו, הו, אולי נוכל לשכתב את זה קצת, או אולי נוכל לקטוע את זה. וזה בעריכה, כי אתה יודע שבתהליך הזה אתה צריך לבצע התאמות כדי שהכל ייכנס למקומו קצת יותר. אז הכל חלק מהתהליך, וטוב שאני חושב שאנחנו חובשים את שני הכובעים, כי אנחנו מנסים לכתוב בציפייה לשלבים הבאים עם ההפקה והעריכה, ואז אנחנו מנסים לייצר את זה מתוך מחשבה לעריכה. 

EB: העריכה היא כמו הטיוטה האחרונה של התסריט. אני חושב שאנחנו מסדרים מחדש או חותכים סצנות מסוימות, או קטעים סצנות שלא נקטעו במקור. זה מגניב, אבל אתה יכול לעשות את זה רק בעריכה.

KM: התפקיד ש[אריק] משחק בסרט, אוליבר, היה זה תמיד נועד? זה נכתב לך בראש? או שפשוט היית, אתה יודע מה, אני רוצה לעשות את זה? 

EB: לעתים קרובות אני אהיה בדברים שאני מביים. המשחק הוא השורשים והרקע שלי, אבל זה רק אם הוא משרת את הסיפור, והתשתית מאפשרת. לפעמים אני מרגיש שאני יכול לכוון מתוך הסצנה רק על ידי מתן טון או לעשות דברים בצורה מסוימת שקובע קו בסיס שאנשים יכולים להגיב אליו. אז זה היה די במקביל לתפקיד סגן המשטרה, בגילומו של אדם ופלר - הוא בהרבה מהדברים שלנו - ולכן די אהבנו את הרעיון שיהיה גשר בין הרכב התיכון להרכב הבוגר המלא , שהיו כמו המבוגרים הצעירים בעיר שקושרים את שני אלה יחד, ומה זה להישאר בקהילה אחרי זה ולהיות בתקופה ההיא של מעבר בין תיכון לבגרות בעיירה קטנה. ורק להיות מסוגל לייצג סוג של סוס עבודה ניטרלי יותר, כמוני בעירייה ו[אדם] בתחנת המשטרה, רק כדי שיהיה עוד אחד -

CB you ופשוט לשמור על גלגלי העיר. יש בזה משהו מעניין שלדעתי הגיוני. 

קמ: ציינת שבדרך כלל אתה משחק כמו גם מביים - וכותב - האם לפעמים אתה רוצה לקחת צעד נוסף אחורה כבמאי, או שאתה מוצא שזה מקל הרבה יותר לביים מבפנים?

EB: אני בגדול מאוד אוהב את זה. מנקודת המבט של המשחק, זה יכול להיות ממש משחרר להיכנס לזה. אני אצפה בפלייבק, אבל קרסון ממש שם. אנחנו עובדים מאוד צמוד, וקרסון עוקב אחרי האיזמים הקטנים שלי שהוא יודע שאני לא רוצה בסיקור שלי, ורק שומר עין על צורת הסצנה. אז יש לי אמון שם. ואני יכול פשוט - אני מניח מניסיון - לאזן את זה מבחינת ביצועים ולתת הערות אחר כך, אני יכול לחבוש את שני הכובעים בו זמנית. כל כך הרבה פעמים זה עובד. כשיהיו שאלות, או שזה מאוד טכני, אני אצא החוצה ואבדוק, אבל אני באמת סומך על האנשים שסביבי. קרסון וצלם קולנוע, וכל אחד במחלקות שלהם כדי להבין את זה באמת. והרבה מזה נובע רק מבהירות הראייה מהקפיצה.

KM: עם יום המייסדים, אני באמת אוהב את הנושאים של אותה עיר קטנה, אותה קהילה; מרגיש לכוד בתוכו, אבל גם מנסה לעשות בו שינויים. אני מרגיש שזה, שוב, סוג של הקשר טעון גם בקנה מידה גדול יותר. אתה יכול לדבר קצת על בניית הקהילה הזאת בסרט, ועל השכבות הלא כל כך עדינות של הבצל שמתחת?

CB you אני אוהב לנסח את זה כמיקרוקוסמוס של דברים שקורים בקנה מידה רחב יותר שאנו רוצים לחקור. אני חושב שעיסוק ברמת הפוליטיקה המקומית של העיר הקטנה מאפשר לנו לבחון דברים בצורה אינטימית שאולי מאפשרת לנו לראות דברים בצורה מפוארת יותר. וזה מה שאנחנו אוהבים לעשות.

EB: לְהַגדִיל.

CB you מוגדל, כן. באופן כללי, היינו עדים למין האיזמים האלה - פוליטית - בכל הכיסים והגדלים השונים של הממשלה, ואנו רואים את שלטי הדשא כל הזמן, ואת החזרה על כך. אבל יש לנו גם את החיבה המוזרה הזו בתקופה ההיא של השנה. זה כמעט כמו שמיכה איפה שאתה כמו, הנה זה בא שוב, זו עונת אוקטובר-נובמבר, בואו נתכונן לזה. אנחנו מערבבים סוג כזה של חקר נושא עם הכוס המעצבת של נוחות הסתיו בצורה שמרגישה לנו נכונה. וגדלנו בעיירה קטנה, אנחנו משתמשים בדברים מזה ואנחנו משתמשים בדברים של אנשים אחרים שאנחנו מכירים גם בחוויותיהם, כדי לנסות ליצור סוג ייחודי - אבל מוכר - של מרחב ועיר שאולי תרגיש שאתה מכיר , גם אם זה בדיוק כמו כל הדמויות המוזרות האלה. כולם אולי מסתירים קצת יותר ממה שאתה יכול לדמיין שיקרה בחיים האמיתיים, אבל אני חושב שזה מאפשר לך לראות דברים כמו מה שהם בדרך כלשהי, וגם פשוט ליהנות עם זה באותו זמן.

EB: זו סאטירה.

CB you זו סאטירה, נכון, וזה כיף לעלות קצת את הרמה. זה נותן לך את הנסיעה הזו להמשיך, ומגביר קצת את הנטיות האלה שאתה מבין, אבל אולי אל תבטא כל הזמן.

KM: עם אימה כז'אנר, אני מרגיש שיש הרבה בתתי ז'אנרים מסוימים - נושאים מסוימים - שאנו חוקרים באימה שפועלים כהשתקפות של מה שקורה מבחינה חברתית. ואני די סקרן מה אתם חושבים על מה יהיו הנושאים הגדולים הבאים באימה. יש הערות על איך סרטי ערפדים גדולים בזמנים מסוימים, וסרטי זומבים גדולים בזמנים מסוימים. וזה די מעניין מה אתה חושב שיהיה הבא.

EB: נראה שיש גל חותך כרגע. אז אני שמח שאנחנו איפה שאנחנו נמצאים. 

CB you וזה מרגיש בזמן, אני חושב, לדבר על הסרט הזה. אני אוהב לומר שהמייסד – ומה שאנחנו עושים – הוא משבש את המצב כפי שהוא כרגע, וזה מאוד מעניין לתפוס את זה כך. אבל אני חושב שזה מה שיש לחותך את הכוח לעשות בקשר ללייק, לאן זה עלול להגיע...

EB: אני חושב שיהיו עוד סרטי המשך מדור קודם. אני חושב שיהיו יותר מאשאפ ז'אנר כמו שהיו -

CB you כלאיים מהסרט הזה, אבל זה זה! 

EB: מה שלדעתי מגניב. אני ממש מתרגש לקראת הם עוקבים. 

CB you זה מרגיש כמעט קצת מעורפל, נכון? כי אני חושב שאנחנו במקום הזה שבו הרבה דברים נוסו. זה כמעט כמו העניין של המשך/requel מדור קודם; סרט המשך או עיבוד מחודש או מה שלא יהיה שיכבד את הסרט הראשון, אבל תעשה לו המשך ישיר. וראינו כל כך הרבה כאלה גם, עד לנקודה שבה אני תוהה כאילו, איזה דבר חדש יכול להיות מוכרז היכן שתקבל כמו, "קדוש, הם עושים אחד כזה!?". אני לא יודע כמה נשאר איפה שאתה יכול להשפיע על זה.

EB: רחוב אלם עם רוברט אינגלנד? 

CB you אולי זה. אבל זה מוגבל עכשיו. אני חושב שזה בערך כמו המטוטלת שמתנדנדת במובנים מסוימים לדברים מקוריים, ממש מעניינים ברמת קונספט גבוהה. אבל אני גם אוהב לחשוב שכיף לא ילך לאיבוד כחלק מזה. וזה חשוב לנו. אנחנו חוזרים בהרבה מובנים לעידן של סרטי חותכים וכיף, מלפני כמה עשורים שהוא תקף לחלוטין וראוי להיראות בו. אני חושב שזה מצחיק, איפה יש לך את הגלים האלה, מה המילה? אימה מוגברת?

EB: אנחנו לא הולכים להשתמש בזה.

CB you נכון, אבל זה מונח שמשתמשים בו. אני חושב שעדיף לאמץ את האימה עצמה, אני לא חושב שאתה בהכרח צריך את המונח הזה בשביל כל הכיף שיכול להיות. אז אני חושב, מהנה ועדכני.

EB: עוד דברים קריפיים של פסטה.

CB you כן, אולי יש עוד דברים מבוססי אינטרנט.

EB: או אפילו משהו שלוקח בחשבון טכנולוגיה. AI זה דבר, כנראה יהיו כמה סרטי אימה של TikTok.   

KM: אני חושב שזה מעניין איך כמו בשנות ה-2000, הייתה לנו התעוררות מחודשת של רימייקים, ואז בשנות ה-2010 הם די המשיכו לעשות את זה לסרטי המשך, ועכשיו אנחנו בעניין של רימייקים. אז מה קורה אחרי זה. 

EB: האם אתה זוכר את העידן של כמו, דיונות פלטינום מחדש? כאילו חשבתי שזה כיף. אני לא יודע, היה בהם משהו, הם ממש כמו... סרטי אימה של מייקל ביי.

KM: כן, כמו 2009 יום שישי ה 13th ואת 2013 טקסס המנסרים, אלה נהדרים.

EB: אני מסכים איתך. יש לנו את הקופסה עבור יום שישי ה 13th וצפינו בכולם בפעם הראשונה. הגרסה המחודשת ממש טובה!

CB you אם לא קראתם לזה רימייק, וזה היה רק ​​אחד מסרטי ההמשך שם, זה יהיה אחד מסרטי ההמשך האהובים. אבל אני חושב שיש רעיון שזה גרסה מחודשת. 

KM: זה יותר כיף ממה שיש לו שום זכות להיות. 

EB: אני אגיד, לכל מי שקורא את זה, רק התקע הכללי; אני חושב שסרט אינדי נהיה קשה יותר ויותר רק מבחינת הרגלי הצפייה של אנשים והרצון לעסוק מוקדם בתוכן

CB you כמה טווחי הקשב חולפים בתוכן...

EB: אם יש לך עניין לראות את זה, או משהו דומה לזה, אני חושב שתמיכה מוקדמת וקולית היא מאוד משמעותית ומונומנטלית לדברים כאלה, כי על זה הדברים מסתמכים. אני חושב שנדרש הרבה יותר כדי לגרום למישהו להחליט ללחוץ על Play על משהו עכשיו. אז עבור מה שזה שווה, אני חושב שאם אתה נמשך למשהו, נסה אותו מוקדם וספר לחברים שלך אם אתה אוהב את זה.

יום המייסדים שיחק במסגרת פסטיבל הסרטים של טורונטו After Dark. לחץ כאן לקריאת הסקירה המלאה.