הילד מאחורי הדלת - שהוא עכשיו על צמרמורת - הוא סיפור מתוח ומרגש על חברות ופחד, הממקד את עצמו בשני שחקני ילדים מוכשרים הנושאים את הסרט כולו על כתפיהם המסוגלות להפליא. הסרט נכתב ובוים ​​בידי חברים וצמד יוצרי סרטים ג'סטין פאוול ודייויד צ'רבונייר, הסרט הכניס אותי לקצה המושב שלי, וגרם לי לדאוג לשתי ההובלות שלו.

בסרט, לילה של טרור בלתי נתפס מחכה לבובי בן ה -XNUMX (לוני צ'אביס) וחברו הטוב ביותר, קווין (עזרא דיואי), כאשר מה היאy נחטפים ב- מה היאבדרך הביתה מבית הספר. בובי מצליח להימלט מגבולותיו מה היא אולמות חשוכים, מתפללים שנוכחותו לא מתייחסת כשהוא נמנע מכלואו בכל פעם. עוד יותר גרוע מה היא הגעתו של זר אחר, שהסידור המסתורי שלו עם מה היא החוטף עלול לאיית אבדון מסוים לקווין. בלי שום דרך לקרוא לעזרה וקילומטרים של מדינה אפלה לכל הכיוונים, בובי יוצא למשימת הצלה, נחוש להוציא את עצמו ואת קווין בחיים ... או למות בניסיון.

זו הופעה ראשונה מרשימה של פאוול וצ'רבונייר, שהמשיכו לעשות את 2021 הג'ין (שמככב גם עזרא דיואי). הצמד לקח קצת זמן לשוחח איתי על הילד מאחורי הדלת, ילדים בסכנה, חשיבותו של במאי ליהוק טוב, ואהבתם לז'אנר.

קלי מקנילי: אתם חברים לכל החיים, וזה בהחלט נפלא. איך מתחיל סיפור החברות שלך? ואיך התחלת את גיחתך לקולנוע?

ג'סטין פאוול: אנחנו מכירים מאז הגן. ותמיד התחברנו לסרטים, במיוחד סרטי אימה, מותחנים, אתה יודע, זה באמת מה שגדלנו עליו. ונדבקנו לסרטים שלא היינו צריכים, ופשוט צפינו בהרבה דברים שכנראה לא היינו צריכים לגדול. דיוויד עבר לכאן לפני שעשיתי - ללוס אנג'לס. - ואני הלכתי להתמחות. ופשוט ידענו שאנחנו רוצים למצוא דרך להמשיך לעבוד יחד. ידענו שאנחנו אוהבים לספר סיפורים, וזה העולם שאליו אנחנו רוצים להיכנס. אז אנחנו כאילו, ובכן, זה פשוט הגיוני שנצטרך לחבור ולרדוף אחרי החלום. אז התחלנו רק לכתוב כמה תסריטים ביחד, וזה פשוט גדל לתוכנו בדיוק כמו, בסדר, בואו נהפוך לצמד קולנוע מלא. והנה אנחנו כאן.

קלי מקנילי: לאן הגיע הרעיון הילד מאחורי הדלת בא מ? כי זה רעיון פנטסטי עם הופעות מדהימות מסביב - ואנחנו ניכנס לזה, אבל - מאיפה הרעיון לסרט הזה?

דיוויד צ'רבונייר: ובכן, תודה רבה, זה אומר הרבה. אני מתכוון, זה באמת יצא מתוך, לדעתי, תסכול מסוג זה מכל הדחייה שקיבלנו על הרבה תסריטים אחרים שלנו. אז החלטנו שאנחנו רוצים להכין משהו שהוא סופר קטן, סופר מכיל, שאנו יכולים לעשות באופן עצמאי באמת. גורם הילד גרם לכך שעוד היה עלינו למצוא חברה שתוכל לעזור לנו להשיג את החזון שלנו. אבל אנחנו פשוט מאוד אוהבים - כמו שג'סטין אמר - אנחנו חובבי הז'אנר ואנחנו אוהבים מותחנים, אז זה היה בדיוק המקום שבו נמשכנו ורצינו מאוד לספר סיפור שמושרש בידידות.

קלי מקנילי: יש לה נושאים כה חזקים של חברות, שלדעתי היא ממש יפה. אז עזרא דיואי ולוני צ'אביס, הם שוב מדהימים. יש עומק ובגרות כאלה בהופעות שלהם, וזה באמת מדהים. זה נועז לעשות לא סרט אחד אלא שני סרטים שנושאים על ידי שחקני ילדים, כי יש לך הג'ין גם כן. ויש כנות כזו לשני הסרטים האלה. אתה יכול לדבר קצת על ההחלטות שצריך לקבל הילד מאחורי הדלת ו הג'יןושניהם מככבים שחקני ילדים?

ג'סטין פאוול: כן, זאת אומרת, זה באמת הסתכם - כפי שאמר דוד - איך אנחנו אוהבים סיפורי אימה באופן כללי שלדעתי מתמקדים בילדים. זה מזכיר לנו את ילדותנו כשהתבגרנו, אתה יודע, בשנות ה -90, כמו שאמרתי קודם צפייה בסרטים ודברים שלא היינו צריכים. ואתה יודע, התחברנו לדברים כמו הגוניס ו פרק יורה עם לקסי וטים, ואהבנו לראות את הילדים האלה במצבים מסוכנים, וזה פשוט הרגיש כמו ההרפתקה המרגשת הזו, כמו סטיבן שפילברג, מאוד אמבלין. כמו שתמיד אנחנו אוהבים מאוד לחפש את זה, ולכן זה מה שמשך אותנו לרצות לקבל את ההובלות הצעירות האלה בשני הסרטים שלנו. אני מרגיש כאילו האווירה של אמבלין אולי מגיעה קצת יותר הג'ין, אולי כי כמו הילד מאחורי הדלת יש לזה תחתון כהה יותר. אבל מעולם לא רצינו שזה ירגיש מנצל. רצינו שעדיין יהיו אותם רגעים של נינוחות וכיף. וכן, אז זו הסיבה שבגללה התייחסנו לילדים לשני הסרטים הפותחים שעשינו.

קלי מקנילי: עכשיו, הם אומרים, אתה יודע, לעולם אל תעבוד עם ילדים או בעלי חיים. ברור שהוכחת שזה לא נכון. אבל איזו עצה היית נותן לבמאים שעובדים עם שחקנים צעירים, והאם אי פעם היית עובד עם חיות?

דיוויד צ'רבונייר: זה ממש מצחיק שאמרת את זה. יש לנו סיפור שאנו ממציאים שמרכז הרבה חיות. וזה כאילו, אנחנו אוהבים אתגר. כלומר, העצה שלנו תהיה פשוט - אני גם מרגיש שמי אנחנו לתת עצות, אנחנו עדיין מנסים להבין - אבל אם היינו נותנים עצות, אני חושב שזה יהיה לנסות לא לתת לדברים האלה הגבל את סוג הסיפורים שאתה רוצה לספר. חשוב באמת על תכנון, כמו איך אתה מתכנן את הימים שלך ואת לוח הזמנים שלך, מנסה להיות הכי יעיל. היה מוכן באמת עם רשימת הזריקות שלך וכיצד אתה רוצה לתקוף אותה. 

והייתי גם אומר, אתה יודע, תהיה אותנטי לגבי זה, בהחלט שמענו הרבה שיחות על זה, אתם יכולים לשכור ילד בן 18 שנראה ממש צעיר. ואני פשוט מרגיש שזה אף פעם לא באמת נראה בסדר. אני חושב שעברנו ילדים בני 35 שמשחקים תיכוניסטים בשלב זה, וזה תמיד העניין, אז זה רק מוסיף אותנטיות. ואתה יודע, לאני ועזרא פשוט נתנו את ההופעות הטובות ביותר אי פעם. מעולם לא יכולנו למצוא מישהו מבוגר או אפילו לגילו שיכול היה לתת הופעה כה כנה. אז אני חושב שבהיבט הזה, זה באמת הסתדר לנו.

קלי מקנילי: שניהם כל כך מדהימים בסרט, עשיתם איתם עבודה מדהימה ומצאתם אותם. איך מצאת את השניים האלה?

ג'סטין פאוול: רק כדי להוסיף על הנקודה של דיוויד, מצא במאי ליהוק נהדר באמת. ובאמת היה לנו מזל שקיבלנו את זה. איימי ליפנס הביאה את הדבר הזה הביתה, היא זו שמצאה את לאני ועזרא, היא העלתה את כל הרעיונות לשאר השחקנים. אל תתקמצן על במאי ליהוק נהדר, וודא שאתה מוצא את הטוב ביותר שאתה יכול לאהוב. כמו איימי. אני לא יודע אם היא זמינה, יתכן שהיא תהיה, אם כן, אנחנו תמיד רוצים לעבוד איתה על הסרטים שלנו. אז אל תיקח אותה מאיתנו! אבל היא שם בחוץ, אם אתה מחפש אחלה. 

מצאו מנהל ליהוק שמבין את החזון שלכם. במיוחד אם אתם מנסים לעבוד עם ילדים, מצאו מנהל ליהוק בעל ניסיון במציאת ילדים מוכשרים, ובאמת הולך לחבוט בחיפושים עמוקים ונרחבים, כי זה בערך מה שזה מסתכם בו. אתה באמת צריך ללכת רחוק עם החיפושים האלה ולהביא כמה שיותר ילדים, וזה קשה בתקציב כזה. אבל כן, איימי - אני לא יודעת איך היא עשתה את זה - היא הצליחה לשלוף ארנב מהכובע. והיא אפילו הוציאה שני ארנבים מכובע. וזה היה עד כדי כך, אתה יודע, זה עשה את העבודה שלנו ממש קלה, כי כשהיא מצאה אותם, אנחנו בדיוק כמו, בסדר, ובכן, זה מה שחשבנו שיהיה המכשול הגדול ביותר, אתה יודע, מצאתי את שני הילדים המוכשרים האלה. אבל במקום זאת, היו חבורה שלמה של מכשולים אחרים. אבל הילדים לא היו אחד מהם, הם הצליחו להביא את זה עם ההופעות שלהם. ואפילו עם השעות המוגבלות, זו הסיבה היחידה שאני חושב שהצלחנו להשיג את מה שיש לנו, כי הם פשוט הצליחו להפעיל הופעות כל כך חזקות.

קלי מקנילי: הזכרת את אמבלין וסוגים כאלה של סרטים. הילד מאחורי הדלת סוג של אווירה של שנות ה -80/90; אין הורים, יש ילדים בסכנה, זה מאוד מבודד גם לילדים האלה. ההתמקדות היא כולם בהצלת אחד את השני, שלדעתי כל כך יפה. האם התסריט קרא פעם להורים? מכיוון שאני אוהב שהם בכלל לא שם, אני חושב שזה מרכיב כל כך חזק שכולם לבד, אני אוהב את זה. 

דיוויד צ'רבונייר: תודה רבה שאמרת את זה. זה היה כל כך חשוב עבורנו. אתה יודע, כשיצאנו עם זה מוקדם זה היה משהו שאנשים רצו לראות. תמיד נשאלנו כאילו, טוב, איפה ההורים? מה ההורים עושים? למה ההורים לא מחפשים אותם? ומבחינתנו, כמו כן, כמובן שההורים מחפשים אותם. אבל אנחנו עם בובי וקווין כרגע. אנחנו בפרספקטיבה שלהם, הם לא יכולים לסמוך על ההורים שלהם כדי להינצל. עליהם לסמוך על עצמם ועל ידידותם ועל אומץ לבם. ואתה יודע, הם האנדרדוגים. 

אני חושב שזה מה שהופך כל סיפור מעניין למשכנע, הוא כשיש לך דמויות שממעיטים בהן וממעיטים אותן. וזה באמת מה שרצינו לעשות עם הסיפור, לא רצינו שהוא יעסוק, אתה יודע, עלילה בסגנון בלשי או משהו שדומה למעקב אחר מיקומם ולצוד אחריהם. אנחנו רוצים שזה יהיה בעיקר על כך שהם מצילים את עצמם.

קלי מקנילי: זו גם בחירה ממש חזקה, כי שוב, היא באמת שמה עליהם את כל המיקוד. זה באמת מרגיש כאילו אין מישהו אחר שיכול לעזור להם. זה רק על שניהם ביחד ועל הכוח שיש להם בידידות שלהם. זה באמת נפלא. הזכרת סרטים קודמים שלא היית צריך לצפות בהם כשהיית צעיר יותר. אז אני די סקרן, בין הג'ין ו הילד מאחורי הדלת ובאופן כללי, מהן ההשפעות וההשראות האימה שלך?

ג'סטין פאוול: אלוהים יש לנו כל כך הרבה. אני מניח שעוברים את התקופות, אני חושב שמאז שנות השבעים יש לנו השפעות כמו, לסתות, ליל כל הקדושים, הדבר, הזוהר - מובן מאליו - סיוט ברחוב אלם… והרבה אנשים לא מתייחסים לאימה הזו כשלעצמה, אבל פרק יורה הייתה לנו השפעה ממש גדולה - אהבנו כל כך את לקס וטים, אתה תמיד מרגיש את הסכנה כשאתה איתם. את הירידה משנות ה -2000. ולאחרונה אני חושב אל תנשום הייתה השפעה עלינו. ולכן הם פשוט הרבה, יש כל כך הרבה אימה שאנחנו פשוט לגמרי אוהבים שאני חושב שלפעמים קצת הגזמנו עם המחווה שלנו. כאילו לא יכולנו להתאפק, אנחנו כאילו, טוב, זו ההזדמנות היחידה שלנו לעשות סרט, אולי. אז בואו פשוט נזרוק את הכל לשם. אז יש הרבה הפניות שאנחנו עושים, אני חושב שבשני הסרטים שלנו, שאנו ננסה להחזיר אותם לסרט הבא שלנו, אבל כנראה שנכניס דברים באופן לא מודע. זה פשוט קורה.

ואז לחזור הלאה, היצ'קוק היה הכל - אנחנו אוהבים את המתח הזה. ובאמת ניסינו להישען על זה הילד מאחורי הדלת, באמת העריכנו את המתח, אתה יודע, אלימות וסערות, למרות שיש קצת אלימות, אבל רצינו שזה יקפוץ באמת כשזה קרה. אז כן, אני יודע שזה מאוד ארוך, אני מרגיש ששנינו יכולים להמשיך עוד הרבה זמן בנוגע להשפעות שלנו ולדברים שלנו -

דיוויד צ'רבונייר: שכחת שניים מהגדולים שבהם - גרמלינס ו משחק ילדים. יש לנו ממש קו מאת משחק ילדים בסרט. 

ג'סטין פאוול: זה נכון. אני באמת מרגיש שהרבה מההשפעות שלנו הן משנות ה -80. יש כל כך הרבה אימה משנות ה -80 שאנחנו פשוט לגמרי אוהבים.

קלי מקנילי:  וגם [אימת שנות ה -80] היא כל כך אייקונית, כי אני חושב שבזמן הזה הז'אנר באמת התחיל לשגשג, ובאמת לצבור קהל ולצבור כל כך הרבה אחיזה שכמו שיש כל כך הרבה תוכן, והכל נהדר. עכשיו, שמתי לב למדבקה פגוש מאוד ספציפית על המכונית, ובסרט עם הנושאים של הסרט, זה נראה די מכוון גם כן. אתה יכול לדבר קצת על זה?

ג'סטין פאוול: כן, אני מתכוון, מבחינתנו, אנחנו סוג של גישה לכל הסיפור שלנו באופן אורגני מאוד, אני מניח. ובזה יש לנו שני דברים, נכון? אני חושב שאימה, במיוחד ז'אנר האימה, אמנות מחקה את החיים ואת הדברים שמשפיעים על אנשים או עליך כיוצר, אתה יודע, אתה מזריק את זה לאמנות שלך. אז ברור שהיינו מושפעים מכך מאוד ועדיין מושפעים ממצב העניינים בעולם, אתה יודע. אבל גם, זהו סרט שבו אתה צריך לקבל אקספוזיציה, בלי לדבר, בזמן מוגבל מאוד. רצינו לגרום לכדור להתגלגל מיד. אנחנו לא ממש אוהבים דיאלוג סיפורים כבדים, אנחנו מרגישים שבמצבים האלה אנשים לא יושבים לדבר ולחשוף. אתה יודע, הם רק בתנועה והם מנסים לברוח או מה שהם צריכים לעשות. ולכן אנו רוצים להישאר נאמנים למניעים ולפעולות האמיתיות של הדמויות ככל האפשר. 

וכך הגענו למצב הזה שבו זה כמו, בסדר, טוב, אנחנו יודעים שאנחנו רוצים שנחטוף את שני הילדים האלה. אבל אחד מהם חייב להישאר מאחור. אבל למה ששניהם יחטפו, אם אחד מהם יישאר מאחור? אה, טוב, אולי הם באמת רק רצו אחד, והם הוציאו את השני מהנסיבות. אתה יודע, אתה לא יכול להשאיר עדים מאחור. ובכן, למה זה? ובכן, הסיבה היא כי הם רצו את הילד הזה כי הוא מתאים לדמוגרפיה שהחוטפים רוצים. וכך כל זה פשוט הוביל לצורך לשתול זרעים לשם כך, בעדינות, והמדבקה היא דרך נחמדה באמת לשתול את הזרע הזה. בלי זה, אני חושב שאתה לא מבין למה בובי נשאר בתא המטען. אתה לא בהכרח מזלזל בו, או שאתה לא מבין מדוע החוטפים ממעיטים בו. וכך, זה אולי נראה כאילו זה רק שרירותי, או סתם הצהרה - מה שהיא אומרת - אבל יחד עם זאת, זה באמת מתקדם את העלילה באופן פעיל. אז כן, הרגנו שתי ציפורים במכה אחת. זו אמירה איומה, אבל כן. 

קלי מקנילי: זו דוגמה מצוינת ל"אל תגיד לי, תראה לי "ואני חושב שזו בחירה ממש חזקה שם. אז מה הלאה אתכם? 

דיוויד צ'רבונייר: אממ, אני מתכוון, בתקווה לעוד סרט. זו דרך כל כך קשה, אפילו אם הם תמיד אומרים שברגע שאתה עושה את הסרט הראשון שלך, כל כך קל להוריד את הסרט הבא שלך מהקרקע. וזה היה כמו מיתוס. אתה יודע, עשינו שני סרטים. והשלישי קשה לא פחות לרדת מהקרקע כמו הראשון. אבל אנחנו מקווים שאתה יודע שדברים יכולים להסתדר. בתקווה בקרוב. יש לנו הרבה סיפורים מעניינים, אנחנו חושבים, בז'אנר שהיינו רוצים לספר. עם ילדים ובעלי חיים בהמשך, בתקווה. אבל כן, אנחנו פשוט מאוד אוהבים סרטי אימה, לצפות בהם ולהמציא סיפורים. ואנחנו פשוט כל כך מתרגשים שהסוף סוף סוף יוצא השבוע.