ההסכמה מערבב אלמנטים של אימה פסיכולוגית עם רטט רדוף וגירוש שדים מאומץ ליצירת סיפור מורכב עם אפקטים חכמים. הסרט עוקב אחר ג'ואל, אמן ואב, כשהוא נאבק בסכיזופרניה ובמותה הטרגי של אשתו. ג'ואל מסתפק בדיוק בכדי לגרד את עבודתו היומית ועליו להמשיך כל הזמן עם הפסיכיאטר שלו כדי להבטיח שהוא יכול לשמור על משמורת בנו הצעיר, מייסון. כששני כוהנים מופיעים בביתו ומייסון מתחיל להתנהג בצורה מוזרה, יואל מתוודע לרעיון שאולי בנו הוא דיבוק, וחוסר רצון צריך להחליט אם הגיע הזמן לנסות גירוש שדים. 

הסופר / במאי פירי טיו מודה שתמיד היה לו עניין בתצפיות בין מדע, מחלות נפש, אמונה ודת, כל אלה ממלאים תפקיד חיוני באירועי ההסכמה. "אז, לפני שסכיזופרניה הפכה לדבר רפואי ידוע, אנשים האמינו כי השטן נמצא ברשותם," אמר טאו. "אז הייתי מאוד מוקסם מהעובדה הזו. ואני בעצם חושב, כמה מחלות נפש עדיין לא מצאנו? "

ככל שהרעיון גדל, חשב טיו להכניס את הנוהג המורכב והשנוי במחלוקת של גירוש שדים. הוא רצה ליצור סרט שלא היה סוג של פיצוץ עצמות, כיפוף גב, צורח, פולט גירוש שדים. 

שורשי הסרט התפשטו דרך תצפיות על אנושיות, פסיכולוגיה ואמפתיה. "למרות שרבים מהאנשים חושבים שזה סרט גירוש שדים, אנחנו לא רואים הרבה מגרוש השדים בסרט בכלל", הסביר טאו, "זה באמת יותר מדובר בבחור שמתמודד עם אירועי גירוש השדים, יותר מאשר בפועל גירוש שדים עצמו. "

"אני מרגיש כמו הרבה פעמים בסרטי אימה, הם מתמקדים כל כך הרבה בניסיון להיות מפחידים, שהם שוכחים את הסיבה שאנשים לפעמים אוהבים לראות קולנוע היא להיכנס, לצאת ללמוד משהו או לקחת משהו מזה." המשיך טאו, "ובשביל זה אני מקווה ההסכמה, היא שאנשים באמת יכולים להפיק מזה משהו. הם מתבוננים במשהו, הם רואים משהו. ואולי יש להם דרך חדשה לדון בדברים מסוימים. "

טאו אינו זר לקולנוע האימה; הוא עשה כמה מכנסי ז'אנר ותכונות מאז 2002. "אני חושב שכשגדלתי הייתי יותר כמו היי, בואו ניתן להם משהו אחר מלבד רק האימה. אז זו הייתה השאיפה שלי. " עם הפרויקט החדש ביותר שלו, מצא טאו הזדמנות להראות שיכול להיות יותר אימה מאשר סתם ריצות, צרחות, מעידות על קורבנות. "צריך להיות הרבה יותר מזה," הוא אמר, "ואני חושב שזו עשייה ההסכמה היה ממש מרגש כי הרגשתי שזה רכב בשבילי לעשות את זה. ”

כדי לעזור ליצור סיפור מטריד באמת, הכל קשור למיקום, מיקום, מיקום. טאו הבין את החשיבות של למצוא בדיוק את הבית הנכון לארח את הקרב הזה. כשחיפש את ביתו של יואל, היה לו בראש דבר אחד; "רציתי שאנשים יסתכלו וילכו, זה לא מצמרר, אבל יש בזה משהו דפוק."

באופן מדהים, הוא מצא את המקום המושלם מלא באופי מוזר ומפוקפק. "שמתי לב שהדבר המוזר ביותר בבית ההוא לא משנה היכן שמתי את המצלמה שלי, לא הצלחתי להתמצא בזה", תיאר טאו, "היו שלושה חדרי מגורים, גרמי מדרגות שהובילו לשום מקום, היה חדר אמבטיה היה לו חלון גדול והחלון הוביל למסדרון ... כמו, מוזר, מוזר, דברים. " 

באופן טבעי, עבור טאו, זה היה מנצח. "הייתי כמו, אני לא יודע מה זה קשור, אבל אני אוהב את זה. זהו זה. זה האחד." 

שיחה אחת של מעצב ההפקה שלו חשפה עבר מפתיע שהסביר הכל; "זה משנות העשרים של המאה העשרים, וכשהוא הלביש את המבואה, הוא הראה לי שיש בו את כל המספרים המוזרים האלה." ההשערה הייתה שהבית שנבנה בסקרנות היה פעם בית בושת לא חוקי. "ואז האמבטיה הייתה הגיונית - היה לו חלון צפייה. ושני חדרי המגורים היו הגיוניים מכיוון שכנראה זה המקום בו הם יתכנסו. והיה מטבח אחד מוזר וכל זה, "נזכר טיו," וכך מבחינות מסוימות, זה היה הבית הכי מוזר לחיות בו, וזה באמת הוסיף לו. "

כמובן, מכיוון שדמותו של ג'ואל היא אמנית מוכשרת, היה צריך למלא את הבית ביצירות אמנות מצמררות כראוי. טאו הוא מעריץ גדול של האמן המקסיקני אמיל מלמות, שעבודתו מתמקדת בסוריאליזם אפל ובמקאברי. זה היה בדיוק הטון הנכון לבית המנותק באופן טבעי. פסלים מטרידים להפליא מעטרים כל חדר, ומחמיאים לטפט פסים רחב ידיים שמטפס במעלה המדרגות, ומזכיר לאיזה קרקס צמרת גדול מעוות. 

"זה היה בעצם רעיון מוזר שהיה לי שג'ואל מנסה להפוך את המקום ל"מחיה" עבור הילד שלו, "הגיב טאו," הוא חושב, אני הולך לעשות את זה כיף, כמו קרנבל, אבל באמנותו של ג'ואל. הקרנבל פשוט חשוך. ”

בצחוק חביב ממשיך טאו, "הבחור כל כך אוהב את הילד שלו, אבל הוא פשוט ... לא מסוגל מבחינה אמנותית. אבל כשחושבים על זה, זה ממש חביב וחמוד. " הוא מודה, "אני חושב שעיצוב הבית בהחלט הביא כמה שאלות מאנשים."

אבל כשמדובר באווירה מצמררת ובפחדים פתאומיים, תפאורה לבדה לא תעשה. הבית זרוע בשדים שעוברים אל מחוץ לעיניו של יואל וגורמים לו לשאול אם מה שהוא רואה בכלל אמיתי. טאו וצוותו החליטו שהאפקטים המעשיים הם הדרך הטובה ביותר ללכת ולעשות תכנון אימים ייחודיים באמת.  

"רציתי ליצור שד שלא הרגיש יותר מדי אנושי, אז התחלתי לבדוק את ההגדרה שלי מה זה גיהינום", אמר טאו, "במיתולוגיה הנוצרית - מכיוון שאנחנו משתמשים במיתולוגיה הנוצרית - הגיהינום הוא כמו נמס. סיר. אתה נזרק בגופרית ואש, אז מה אם יצא השד הזה שנראה כאילו כל הנשמות נמסות יחד. "

היה לו רק כלל אחד בעיצוב השדים שלו: אין עיניים. "אני חושב שעיניים פשוט מחלקות את זה. זה דבר אחד שלדעתי שובר לחלוטין את האשליה, זה לראות שד אימתני ואז לראות את גלגלי העין. " הוא צחק. 

יחד עם האפקטים המעשיים, טאו ערך מחקר והשתמש בכמה אלמנטים טכניים חכמים כדי ליצור את התחושה הנכונה לסרט. "שאלתי ולמדתי כיצד הסכיזופרנים רואים את הדברים; דברים כמו אור שכואב להם בעיניים, או לפעמים הם מתחילים לראות צבעים רוקדים מסביב. הם לא בהכרח הזויים, אבל הם נוטים להיות עם הבזקי מחשבה ", תיאר טאו," אז אני לא יכול לומר בוודאות שכך סכיזופרנים רואים את הדברים, כי מאגר המחקר שלי קטן מדי. אבל ממה שאספתי וממה שלמדתי עם הבחורים האלה, אני והעקורים שלי התחלנו ליצור דרך חדשה זו לתאר זאת. ובעצם יש לנו מצלמה מיוחדת שהוקצתה לה. "

בגלל האפקט המשתנה, טייו וצוותו הוציאו את המנעול לעדשה מהמצלמה, כך שהעדשה לעולם לא נכנסת למצלמה. הוא פירט, "אתה צריך אדם אחד שמחזיק את המצלמה ואדם אחר שמחזיק את העדשה. אדם שלישי מאיר אור ממש בהיר למרכז המצלמה. "

כפי שטען פירט, לכל פריים יש ערוץ אדום, ירוק וכחול. "אחרי שצילמנו, עיכבנו את תזמון הערוץ האדום והירוק. אז כמעט כאילו אם היית לוקח סרט ופשוט הזזת פריים אחד, עיכבת אותו, אז אתה לוקח סרט נוסף, ואתה מעכב אותו בשתי פריימים. " אפקט זה גרם לכמה צבעים לדמם ברגעי תנועה, עם תוצאות מסחררות. "אם נדחה את זה, השחקן נשאר דומם ולא נראה את ההשפעה. אך כאשר הוא מתחיל לנוע, ככל שהוא נע יותר, כך האפקט מתעצב. "

כדי למלא באמת את תחושת אי הנוחות, הם פנו לעיצוב הסאונד. "התחלנו להסתכל על כמה מהצלילים שהוקלטו הכי מפחידים. אז אם תצפו בסרט, תשמעו דברים כמו טבעות שבתאי. לקחנו קול מזה ", הוא נזכר," היה גם צוות קידוחים נורווגי שהקליט בפועל את מה שהם חשבו שהוא נשמע מהגיהינום. "

לא הסתפקו בנוף קול של מיתרי מיתרים וצרחות, הם השתמשו גם בא טון שפרד להיכנס ישר לקרבי הקהל; "על ידי צירוף כל זה יחד הצלחנו ליצור אפקט מאוד לא נעים. אנו בונים ומשתמשים במוזיקה ובסאונד בכדי פשוט להיכנס למעיך ", אמר טאו," אז אנחנו בהחלט בוחנים כל מיני דברים - דברים פסיכולוגיים - כמו גם חזותיים כדי באמת לנסות להחיות את הסרט הזה. ” 

למרות שטאו היה שקוע עמוקות בעולם העשייה הקולנועית מגיל 22, הוא גדל במשפחה נוצרית קפדנית ונאסר עליו לצפות בטלוויזיה. "אני חושב שהרבה אנשים אומרים, אוי, בנאדם, זה מבאס. לא צפית בסרטים מאוחר יותר בחיים ", התוודה," התחלתי להבין שיש לי באמת יתרון, כי הדמיון שלי נוצר לבד, בלי שום השפעה. " 

הוא נזכר בחיבה בפעם הראשונה שהוא התגנב עם חברים כנער לראות את סרטו הראשון בבתי הקולנוע. לקראת סרט תיעודי הם בחרו לראות קלאסיקה פולחנית עתידית העורב. עם תחילת הסרט, חייו של טאו לעולם לא יהיו זהים. "זה שינה את כל חיי."

 

לראיונות נוספים מתוך TADFF, לבדוק את השיחה שלנו עם ברט ודרו פירס עבור הנחרבים.