נראה שבכל פעם שאנחנו מסתובבים, סרט אימה כלשהו מחודש מכל סיבה שהיא. אבל האם הגרסאות המחודשות אי פעם טובות? החלטתי להקים את Remake Double Take, סדרה שמגדירה קלאסיקות מנוסות ואמיתיות כנגד הגרסאות המחודשות שלהם. למהדורה הראשונה שלי, חשבתי שאסקור דוגמה מושלמת לאופן שבו גרסאות מחודשות מודרניות יכולות לטעות באופן נורא. אולי תרגישו אחרת לגבי הגרסה המחודשת של 2015, אבל באופן אישי אני חושב שהיא לא מחזיקה נר לשנות 1982 שד.

שד הוא אחד הסרטים האהובים עלי. אני פשוט אשים את זה שם. כך גם עם פטירתו האחרונה של הבמאי טובי הופר, עכשיו נראה כמו הזמן המושלם לבקר מחדש באחת הקלאסיקות שלו. וגילוי מלא, אני שונא את הגרסה המחודשת. אני חושב שזה מרושל, זה טיפש, ולמען האמת זה מנסה יותר מדי. עכשיו, שוב, כל זה דעתי שלי, אז דאג איתי כאן בזמן שאני מסביר את טענותיי.

1982 של שד נפתח עם תקריב של הטלוויזיה המנגנת את הכיתוב Star Spangled לפני שהיא חותכת לסטטי קשה. המצלמה עוקבת אחר הכלב המשפחתי כדי לסחוב אותנו דרך הבית השקט, ועוברת דרך חדרים בהם כולם ישנים בשקט. זה מקים אינטימיות עם הקהל; אנחנו מרגישים שאנחנו צופים בחיי המשפחה על המסך.

קרול אן הצעירה קמה מהמיטה ומתגנבת למטה. היא נמשכת לטלוויזיה, מנהלת שיחה רועשת עם ישות לא ידועה, שמעירה את המשפחה לבוא לבחון את ההתנהגות המוזרה הזו. זה נהדר משתי סיבות. זה מציג את המשפחה כיחידה, המציגה חזית מאוחדת, והיא מאפשרת לכל הדמויות לראות את האינטראקציה המקדימה הזו כך שכולם יהיו משתתפים מושכלים באירועים המוזרים הבאים.

עכשיו, בואו נשווה עם הגרסה המחודשת לשנת 2015. אנו פותחים בצילום מקרוב של משחק וידיאו אימה אלים, ואז מתפנים לראות שהוא מנגן על ידי הבן כשהוא במכונית עם משפחתו. יש איזו טרחה שנועדה לתקשר שהם משפחה מהנה ונורמלית, אבל זה פשוט מביך. הם מגיעים לבית החדש אליו הילדים בורחים - אני לא יודע, להיות ילדים אני מניח - בזמן שההורים נפגשים עם סוכן הנדל"ן.

הסוכן שואל את האב, אריק (סם רוקוול, שיכול לעשות יותר טוב מזה), מה הוא עושה למחייתו, הוא אומר שהוא עובד ב (מיקום מוצר חסר בושה עבור) ג'ון דיר. הסוכן משבח את הטרקטורים שלהם (שוב זה סופר מביך) ואריק מגיב שהוא "היה מחמיא מאוד עכשיו אם לא היה מפוטר".

אני מצטער, אבל מה? לא כך עובדים שיחות. אתה לא יכול לומר "אני יוצא עם ג'ון, אבל הוא זרק אותי". לראות כמה טיפש זה נשמע? סופר זה אינו יכול לדו-שיח. הסצינה נועדה לספק את המידע שמדובר בצורך מתוך כורח בשל מעמדם הכלכלי, אך יש דרך טובה בהרבה לכתוב זאת.

בכל מקרה, הבן, גריפין, מסתובב בבית ומוצא את הבת הצעירה, מדיסון, מדברת עם דלת הארון הסגורה שלה. ובתום 6 דקות ו -28 שניות, יש לנו את הניסיון הראשון שלנו לקפוץ. כי שום דבר לא מקים סרט מפחיד כמו מפחידות קפיצה בטרם עת. כמובן, גריפין הוא היחיד שמתבונן בחילופי המוזרים האלה, וזה מיוחס בקלות לילדים פשוט מוזרים.

מה שעושה לסרט חובת שירות ענקית. אני מבין שהם מנסים לאט לאט לשקוע במימי "האימה" כאן, אבל על ידי בזבוז כל כך הרבה זמן עם אקספוזיציה מיותרת ורגעי אופי מביכים, זה מפספס לחלוטין את ההזדמנות לבנות אווירה. זה פשוט סוג של זריקת ידיים בסצינה "מצמררת" זו, ואז לא עושה עם זה שום דבר עד שהמצב מלא מתפוצץ כמה סצנות אחר כך.

אחד הדברים הגדולים בסרט של 1982 הוא הצגת המשפחה. להורים כימיה נפלאה זה עם זה ועם ילדיהם. סטיב (קרייג נלסון) ודיאן (ג'וביט וויליאמס) מסיימים את היום לפרוש לחדר השינה שלהם כדי להירגע כיחידה, וכשחרא פוגע במאוורר הם תומכים זה בזה לחלוטין. סה"כ מטרות יחסים.

לעומת זאת, 2015 שד מראה קשר רדוד בין אריק לאיימי (רוזמרי דוויט), ולמעשה אין להם קשר חזק עם ילדיהם. אריק מנסה לקנות את חיבתם במתנות מפוארות - תוך שימוש בכסף שאין להם - וממלא תפקיד פסיבי בהורות בפועל. כשמדיסון הצעירה נלקחת על ידי הגופים, המשפחה מתכנסת ומנסה ליצור עמה קשר בעזרת ד"ר פאוול (ג'יין אדמס). ברגע שהם סוף סוף שומעים את קולה, תגובתם ... לא משכנעת בכלל. זאת אומרת, בסך הכל המשחק במהדורה המחודשת ממש ממש חלש, אז קשה מאוד לתת שום דבר על כל אחת מהדמויות הנוראות.

אותה סצנה מהמקור מראה מיומנות אמיתית של ג'וביץ 'וויליאמס. אתה יכול להרגיש ההקלה שלה, מהולה באימה הרסנית. זה יפה.

כשמגיע הזמן לחלץ את בתם הצעירה מהצד השני, שנות 1982 שד שולח את דיאן לעבור ולהציל אותה. זו אמירה מחממת לב על כוחה של אהבת האם; דיאנה היא דמות חזקה ובעלת יכולת שתעשה הכל למען ילדיה. כל הצוות מתאגד בכדי להחזיק פיזית את החבל המחבר את דיאן לבטיחות הבית.

במהדורה המחודשת, ההצלה מבוצעת על ידי הבן - גריפין - שהוא ... טיפש. עכשיו, יש סיפור שלם על האופן שבו גריפין מפחד מהחושך והוא מודאג מהחיים בכלל, אז בטח, בואו נעצים את הילד. אבל בכנות, כל החלק הזה מיותר לחלוטין, והוא מערער את תפקיד ההורים בגדול. כמו כן, הם סומכים על עוגן קיר עם בטיחות ילדיהם, אז ...

אם כבר מדברים על הילדים (שלא מישהו יחשוב בבקשה על הילדים), יש את בובת הליצן. הבובה במקור שד הוא בדרך כלל נורמלי, ולכן כשהוא הופך את עצמו, זה מפחיד. הגרסה המחודשת מנסה מאוד לעזאזל כדי להפוך אותה למפחידה.

על הערה זו, כולם יודעים כי ליצנים יכולים להיות די מצמררים לעזאזל, כך שכאשר ילדכם המחוספס שכבר מוצא קופסה מלאה בבובות ליצנים בחלל זחילה בעליית הגג / בחדר השינה שלהם, אולי - וזו רק מחשבה - להיפטר מהם?

כמו כן, רק כדי לציין זאת, כאשר העץ הרושע פורץ דרך החלון פנימה שד, זה באמת מפחיד. במהדורה המחודשת, העץ בלתי אפשרי עובר דרך הבית - דרך חדר ובמסדרון - כדי לתפוס את גריפין הצעיר ולגרור אותו מהחלון. זה אבסורד וזה פשוט נראה טיפשי.

ברגע שהמשפחה בורחת, המקור שד מסתיים עם הפריצה האיקונית של הבית. זה מסודר, זה סופי וזה מראה שהם פשוט נמנעו מאותו גורל. במהדורה המחודשת, בדיוק כשהמשפחה נטענת לטנדר, משוכנעים שהסיוט שלהם נגמר, הבית מושך את הטנדר דרך קיר הבית כמו איש קול-עיד מכני ארור.

החשיפה הגדולה כי הם "עזבו את הגופות אך רק הזיזו את המצבות" נושרות כלאחר יד באמצע השיחה במהדורה המחודשת. כל הכוח של אותה סצנה אפילו לא נמצא ברדאר. ויש שלדי CGI. אלוהים, עזור לי.

לבסוף, זלדה מזדיינת עם רובינשטיין היא הרבה יותר טובה מאיזושהי עלילת משנה רומנטית שטויות. ואותה תוכנית ריאליטי טיפשית # thishouseisclean. אוף

בעיקרון, אני מרגיש שהכותב והבמאי של הגרסה המחודשת לא ידעו דבר על המקור שד. אני די בטוח שהם פשוט ראו כמה צילומי מסך וקראו את תיאור העלילה. יכול להיות שיש לו את השלד של הסרט המקורי, אבל אין לו שום לב.

בעוד שלמקור יש נושאים על המשפחה ועל חוסר המוסר מצד משפרי הדיור, הרימייק מתנדנד בחבורה של פחדי קפיצה זולים וטכנולוגיה מעודכנת (מזל"טים כל כך היפ, אתם).

לסיכום, אני שונא את זה, והמקור לא ניתן לגעת בספרי. עכשיו אני צריך לשתות.

הישאר מעודכן לעוד השתוללות על סרטים שמגיעים יותר טוב, כאן ב- Remake Double Take.