*** הערת המחבר: וונדי קרלוס: טרנס וומן, קובריק משתף פעולה וחלוץ סינטה מיוזיק הוא חלק מ- iHorror חודש גאווה אימה סדרה המבקשת ליידע, לחנך ולהאיר זרקור על הקריאייטיבים LGBTQ שעזרו לעצב את הז'אנר. ***

וונדי קרלוס נועד להיות מוזיקאי. אמה הייתה מורה לפסנתר, ודודיה ניגנו במגוון כלים. בגיל שש החלה ללמוד פסנתר ובגיל עשר הלחינה את קטע המוסיקה הראשון שלה, "שלישיית קלרינט, אקורדיון ופסנתר".

בשנות העשרה שלה, וונדי הסתעפה והתעניינה בעולם האלקטרוניקה והמחשבים ההולך וגדל, וזכתה בתחרות על מחשב ביתי בתיכון, אך המוסיקה עדיין הייתה בנשמתה והיא המשיכה לנגן ולהלחין.

היא נכנסה לאוניברסיטת בראון והגיחה עם תארים במוזיקה ופיזיקה ובהמשך למדה לתואר שני בהרכב מוסיקה מאוניברסיטת קולומביה. במהלך לימודיה החלה בהוראת שיעורים במוזיקה אלקטרונית, החלטה שתמלא תפקיד בעיצוב הקריירה העתידית שלה ושאר חייה.

בתקופתה בקולומביה פגש קרלוס את רוברט מוג, חלוץ המוסיקה האלקטרונית שפיתח סינתיסייזר מוזיקלי אנלוגי. קרלוס היה מוקסם מעבודתו של מוג והצטרף אליו לפרויקט שלו, ופיתח את הסינתיסייזר הראשון של Moog ואת האיטרציות הרבות שיגיעו בעקבותיו.

קרלוס החל להשתמש באחד מהסינתיסייזרים הללו כדי להלחין ג'ינג'לים פרסומיים ובמהרה עשה לעצמה שם בתחום כשפגשה את רייצ'ל אלקינד, זמרת לשעבר שעבדה כמזכירה של ראש קולומביה רקורדס.

השניים הפכו לחברים מיידית ומשתפי פעולה ובשנת 1968 יצא לאלבום הראשון מאותו שיתוף פעולה. זה נקרא באך מופעל, וזה הפך להצלחה בלתי צפויה בעולם המוסיקה. האלבום מכר למעלה ממיליון עותקים וימי האנונימיות של קרלוס הסתיימו והיה מעט הפתעה שעולם הקולנוע הגיע לקרוא.

נראה שסטנלי קובריק היה מעריץ של עבודתו של קרלוס וביקש ממנה להלחין מוזיקה לסרטו הקרוב, התפוז המכני. קרלוס ואלקינד החלו לעבוד ובמהרה הפיקו מספר קטעים שזווגו רצועות מסונתזות ליצירתם של מלחינים קלאסיים. הציון הוכרז כיצירת מופת ונראה היה שהמוניטין של קרלוס מובטח.

אולם פתאום היא נפלה לגמרי מהמפה. איש לא ידע מדוע, אם כי סיפורים ושמועות יש בשפע.

האמת הייתה שוונדי נודעה כל חייה כוולטר, והיא כבר לא יכלה לחיות את השקר של מינה שהוקצה ללידה. היא כבר החלה בטיפול הורמונלי חלופי בזמן שעבדה עליו התפוז המכני, והמראה הגופני שלה החל להשתנות. מבחינתה הגיע הזמן לנקוט בצעדים כדי להפוך את צורתה החיצונית לאדם שהיה בכל חייה.

לומר שהתהליך הזה היה מזעזע בשנות השבעים של המאה העשרים יהיה מנסח זאת בעדינות. גם כיום החברה כולה דוחפת מדי יום את הקהילה הטרנסג'נדרית. כשוולטר צץ מחדש כוונדי, הלשונות התנדנדו ומכרים מקצועיים לשעבר התרחקו.

כדי לקבוע את השיא, קרלוס המתבודד משהו נתן עומק סדרת ראיונות עם פלייבוי מגזין אשר יורכב ופורסם בשנת 1979. זו הייתה הפעם הראשונה שוונדי סיפרה באופן מלא ופומבי את סיפורה והיה לה הרבה מה לומר.

"טוב, אני מפחד. אני מאוד מפוחד, ”אמר קרלוס למראיין ארתור בל. "אני לא יודע איזו השפעה תהיה לזה. אני חושש לחברים שלי; אנו נהפוך למטרות של אלה ששופטים את מה שעשיתי כמונחים מוסריים, רשעים ומונחים רפואיים, כחולים - תקיפה על גוף האדם. "

נראה כי קרלוס התגבר על חלק מהפחדים הללו גם כאשר דנה בהם עם המראיין שלה. היא הסבירה את הדיפסוריה המוקדמת שלה בגופה שהתחילה בגיל חמש או שש, והביעה את אומללותה במונח "טרנססקסואלי", המינוח המקובל באותה עת לזהותה.

"הלוואי שהמילה טרנסקסואלית לא הייתה עדכנית", הסבירה. "טרנסג'נדר הוא תיאור טוב יותר מכיוון שמיניות כשלעצמה היא רק גורם אחד בספקטרום הרגשות והצרכים שמאפשרים לי לצעד זה."

אולם מה שהכי מסביר בראיון זה הוא כשקרלוס מתחפר עמוק בסודיות שכיסתה את חייה בעבר, אפילו בזמן שעבדה עם קובריק על התפוז המכני. באותה תקופה היא כבר טיפלה ב- HRT והיא מודה שהיא הפכה לתעלומה לבמאי האניגמטי והתובעני.

"זה לא היה עניין גדול בהתחלה," הצביעה. "בהמשך הוא התחיל לשים לב לזה קצת יותר, והוא היה מדבר על מישהו שהוא מכיר שהוא גיי, מנסה להרגיש אם אני גיי. הייתי נותן לו תשובה אניגמטית המצביעה על כך שאני לא, והוא יהיה מוטרד עוד יותר. ביומיים האחרונים הוא צילם הרבה תמונות שלי במצלמת המינוקס הקטנה שלו. הוא בוודאי מצא לי אדם מעניין בלשון המעטה. "

לא משנה מה חשב קובריק על קרלוס באותה תקופה, הוא העריך את המוזיקה שלה. כמה חודשים לאחר פרסום הראיון, קרלוס מצאה את עצמה עובדת שוב על הפקה של קובריק. הפעם, זה היה הניצוץ.

קובריק שילב יחד את המוסיקה של כמה מלחינים אוונגרדים לסרט, אך זה היה קרלוס שהלחין את נושא הכותרת הרודפת שלו על פי "Dies Irae" של ברליוז מתוך סימפוני פנטסטי.

היצירה היא אחד מנושאי האימה המוכרים והסמליים ביותר עד היום. זה זנים סביבתיים וצלילים מסתוריים מצמררים ומעוררים, ומשדלים אותנו למסע הקר של הסרט בעדינות.

זמן קצר לאחר מכן היא מצאה את עצמה עובדת על הניקוד של וולט דיסני טרון שנראו מתאימים לחלוטין לכישרונה יוצא הדופן ולהרכבים ההיברידיים.

לאורך שנות השמונים היא תמשיך להלחין והוציאה שלושה אלבומים במהלך העשור, אם כי עבודתה הקולנועית החלה להצטמצם בתקופה זו. היא שיתפה פעולה עם Weird Al Yankovic בדמיון מחדש של פיטר והזאב שזכה בפרס גראמי והמשיך לדחוף את גבולות מה שמוסיקה מסונתזת יכולה להשיג.

בשנות ה -90 עבודת הקולנוע שלה כמעט ולא הייתה קיימת, ובעוד שהיא המשיכה לחבר את תחומי העניין שלה התרחבה לאמנויות אחרות. היא הפכה לרודפת ליקוי חמה והתפרסמה בזכות צילומי ליקויי חמה כשחלק מעבודותיה מופיעות באתרים הרשמיים של נאס"א.

כיום, כמעט בן 80, קרלוס עדיין מוכר כחדשן שהיה מאז ומתמיד. המוסיקה שלה ציננה אותנו עד היסוד, הצילום שלה שם את הכיוון לשמיים, והסיפור האישי שלה לצאת ולמעבר הוא השראה לקהילת הלהט"ב.