'עיני אמי', זינקה במהירות את רשימת סרטי האימה האהובים עלי בשנה. זו חוויה יפה להפליא. זה לא סרט האימה האופייני שלך. זה לא PG-13 והוא לא מלא בפחדי קפיצות של בית רדוף רוחות. זה עובד ברמה אחרת, הוא מחלחל פנימה, הוא נשאר איתך, זה עיצוב קול מבטא זוועות. זו חוויה תחבורתית ולעיתים חונקת.

הבמאי, ניקולה פסצ'ה משיג חוויית סרט ייחודית על ידי חיבור פסיפס השראות האימה שלו. הגישה שלו לספר סיפור אימה באמצעות דרמה משפחתית, מחזירה אותנו להנחות יסוד רבות לקולנוע. זה אחד מאותם סרטים שמרגישים שהוא יכול היה להתקיים תמיד ומתגלה עכשיו. זה מרגיש נצחי בצורה כזו.

זה בדרך כלל המקום בו הייתי נותן תקציר. אבל, בדיוק כמו שפסח עצמו דן בו, עדיף להיכנס למידע כמה שפחות. לכן, אם עדיין לא ראיתם זאת, לכו ועשו זאת ואז חזרו וקראו ראיון נהדר עם במאי שנשמור עליו.

iHRROR: אתה יכול לספר לי על הדמות הראשית שלך, פרנציסקה? היא דמות עם דיכוטומיה מורכבת, שנעה בין קורע לב לחלוטין למפחיד מזוין.

ניקולה פסה: זה תמיד היה הריקוד שלנו עם הרכיבה על הקו הזה. אתה רוצה לחבק אותה אבל אתה נבהל ממנה. משהו שהיה נהדר בתהליך הכתיבה, הוא שהכרתי את השחקנית שמגלמת את פרנציסקה (קיקה מגלייז) וידעתי שאני כותב את זה בשבילה. אז לאורך כל הכתיבה הייתי קורא לה והיינו מדברים על ההיגיון של הדמות. ההתחלה לנהל את השיחות האלה ולשתף פעולה מההתחלה אפשרה לנו, עם הדיכוטומיה שכל כך נחרצה בקיקה, עד שדמותה זועקת את הדואליות הזו.

iH: מה הייתה הסיבה שהחלטת ללכת עם שחור לבן?

פסץ: זה קרה מכמה סיבות. ראשית, זה היה עולם האימה שממנו אני בא ומעורר השראה ממנו. שנות האלפיים האמריקאיות בתחילת שנות ה -60. אז וויליאם טירה, 'פסיכו', 'ליל הצייד', או כל דבר אחר עם ג'ואן קרופורד או בטי דייוויס. מה שאני אוהב בז'אנר הזה הוא שזה דרמה משפחתית ולימודי אופי. כולם משתמשים באלימות ובאימה כדי להגביר את הדרמה, בניגוד לסיפור שהוא סיפור אימה עם קבוצות אימה מסורתיות. הסרטים האלה היו יכולים להיות סרטי Ozu עם דברים אימהיים שנתקעו בהם. ניסיתי ללכת גם על תפיסה אקספרסיוניסטית של השקפת העולם של פרנציסקה. היא רואה את העולם כדבר הקור והקולני הזה. זה לא עולם צבעוני בשבילה. השחור-לבן, אפשר לנו לעשות טכניקות קולנוע ישנות יותר שבחורים כמו טירה והיצ'קוק נהגו לעשות כדי להשיג. גוונים חזותיים ומצבי רוח שאיננו עושים יותר, גורמים לכך שסרט צבעוני אינו משחק עם צל וגוון אפור כפי שמשחק שחור ולבן.

iH: הבחור שמגלם את דריפטר, צ'רלי (וויל בריל) היה אינטנסיבי בטירוף. אשמח לפריקוול רק על כך שהוא ילך בית לבית לפני שהוא נפגש עם פרנציסקה. כמה מאותה דמות הייתה בעמוד וכמה מאותה עוצמה הביא השחקן לדמות?

פסץ: הוא (וויל) הוא חבר טוב שלי. וויל הוא בחור שבדרך כלל לוהק כקומיקאי, כבחור מטופש. הוא מאוד מטומטם ומטורף בחיים האמיתיים ותמיד אמרתי לו, 'אתה יכול לשחק מצמרר כל כך טוב, כי, הליצנות גורמת לזה להרגיש מצמרר יותר.' אז, סוג הקו שרקדנו איתו עם הדמות שלו הוא שצ'רלי יכול להתחיל לפצח בכל רגע כי הוא חושב שזה כל כך מצחיק. הוא יודע בדיוק מה הוא שם לעשות. זה מפחיד ברגעים הראשונים איתו, עד כמה הכל מרגיש. אתה אפילו לא יכול לשים את האצבע על הסיבה שהיא מרגישה כל כך מעוותת. אין שום דבר שהוא אומר או עושה שיגרום לך לצרוח 'למה אתה מכניס את הבחור הזה לביתך! אל תכניס אותו לביתך! ” שום דבר לא מרמז בשלב זה בסרט שכל דבר רע יתרחש ממנו. לראות אותו עומד שם ולהיות מקסים זה המקום שממנו נובעת הפחדות.

iH: הרבה אלימות מתרחשת מחוץ למסך. זה עדיין מרגיש כמו סרט אלים, באותו אופן שבו טבח המנסרים בטקסס הרגיש סופר אלים אבל לא היה. מדוע עברת את המסלול הזה במקום להציג את הפרטים הזעירים?

פסץ: אני חושב שהדבר הכי מפחיד, לא משנה מה, גם אם היית בחדר עם רוצח סדרתי אתה מפחיד את עצמך. אנחנו יכולים להפחיד את עצמנו יותר מכל מה שבעולם יכול להפחיד אותנו. ברגעים של פחד אמיתי, זה אפילו לא פחד מהדבר הממשי. זה פחד להתבונן בעצמך. פחד הוא דבר כל כך פנימי, שהוא לא קיים מחוץ לנוירוזה ולדאגה שלך. אז בעיני, אם הייתי מראה למישהו שנדקר שלושים ומשהו פעמים, רוב הסיכויים שזה לא ייראה טוב כמו בראש שלך. וגם אם היה לי את המאפרת הטובה ביותר איפור אפקטים מיוחדים אי פעם, אם הייתי מראה לך, היית יכול להסיט את המבט ברגע שתראה את הסכין. כשלא מראים את זה, עד שאתה מבין מה קורה, כבר מאוחר מדי, ראית את זה בראש שלך ולא מצליחים להוציא את זה מהראש ואתה נאלץ לחשוב על זה. זאת, בניגוד ליכולת להסיר את עצמך ממנו. אני לא רוצה שתצליחו להסיר את עצמכם. זה כמו סצנת האוזניים של "כלבי המאגר", כולם חושבים שאתה רואה את האוזן מנותקת, כאשר היא רק מחבת לפינת החדר. המחמאה הטובה ביותר שקיבלתי הייתה בחור שעלה אלי אחרי בכורת סאנדנס. הוא אמר 'הייתי איתו עד שהראית דמות שנדקרת כל כך הרבה פעמים.' הייתי צריך לומר לו, למעשה לא הראיתי את הדמות שנדקרת. זה נשמע כמו דעתך. אני רוצה שהקהל יפחיד את עצמו וזה אפילו לא רק באלימות. באמת שאין הרבה דברים שקורים בגלוי בסרט. היה לי חשוב שכשיש חלקי גוף עטופים על השולחן ששום דבר לא ניתן להבחין בחלק הגוף. זה אתה שלאט לאט מבין מה זה. יש רגעים קטנים, כמו שפרנציסקה שותה כוס יין מעט עבה מדי מכדי להיות 'יין'. יש כל מיני דברים עדינים, אני רוצה שהקהל יחשוב על זה באופן פעיל. תהליך המחשבות האלה הוא למעשה מה שהופך אותו למפחיד.

iH: בפסטיבל קולנוע, הרבה ממה שראינו היה הפתעה מוחלטת. התקציר היה בן כמה משפטים ורובנו לא ראינו טריילר. כאשר הוא יוצא להפצה, כמה היית רוצה שהקהל שלך יידע על הסרט כדי להפיק ממנו את המיטב?

פסץ: הדבר הכי טוב שיכול לקרות הוא שאתה יודע שזה מטורף ואתה שום דבר בקשר לזה. בטריילר עכשיו, יש דברים מסוימים שאני רוצה שהקהל ייעצר על ידי. זה בעיקר בגלל שאני לא מעריץ גדול לראות את 'זה הסרט הכי מפחיד אי פעם. 80 איש התעלפו ונאלצנו להתקשר לאמבולנס לאחר ההקרנה הראשונה! ' כי אז אתה הולך לתיאטרון וזה לא הסרט הכי מפחיד שראית בחיים שלך, ואין שום סיבה שמישהו היה חווה התקף לב ואולי טיפש. גם אם זה לא סרט טיפשי, אתה פשוט הובלת להאמין בזה. מה שקשה באימה ובעיקר כזה, זה כמה שזה לא מפחיד כמו 'הטבעת' מפחיד או סרט עם הרבה מפחידות קפיצה מפחיד. הסרט הזה אינו 'הקסמים'. החוויה האהובה עלי הייתה ללכת לסאנדנס ואיך בנינו את זה כדרמה, דרמה משפחתית. תוך עשר דקות אנשים לא ידעו מה לחשוב. הכי נצפה בלי לדעת כלום, כי חלק מהתכונות המזעזעות הוא לא לדעת לאן זה הולך. אז ביקורות שמעניקות נקודות עלילה, יגרמו לסרט להרגיש רך יותר מאשר אם היית עיוור.

iH: פרנציסקה מורכבת והרבה ממה שקורה לה יכול להיות הסיבה שהיא בסופו של דבר כמו שהיא עושה. מצבים נכפים עליה והיא הופכת להיות זו. מצד שני, האם זה יכול להיות טבע לעומת טיפוח או שכך בדיוק הייתה מסתדרת, ללא קשר לטראומה בחייה.

פסץ: אתה מקבל הצצה ממנה רק לפני הטראומה. אפילו זה לא היה הצצה רגילה במיוחד. זה היה מוזר. בלי הטראומה אני לא יודע אם היא תגיע רחוק כמוה. אבל, אני לא חושב שהיא הייתה נורמלית. על ידי הצגת הזיכרונות המוקדמים ממנה, אם אמה הייתה נשארת איתה והייתה מסוגלת להקשר את השיעורים שהיא העבירה אותה, יתכן שפאנציסקה לא השתמשה בשיעורים אלה לצורך נזק. מבלי שיהיה לה אמה, היא ניסתה לשמור על הקשר בכך שהיא עשתה את הדברים שעשתה עם אמה, אך לא היה לה הקשר הנכון לעשות אותם. היא כנראה לא הייתה טובה ללכת מההתחלה, אבל הטראומה בהחלט הניעה אותה בדרך לעבר החושך מהר יותר ממה שהיה קורה אחרת.

iH: סרטי אימה מובילים עכשוויים? אני מבין שזו רשימה המשתנה ללא הרף.

פסץ: 'אודישן', 'פסיכו', 'התינוק של רוזמרי', 'הזוהר', 'המים האפלים' המקוריים ו'הטינה ', כל סרטי פארק צ'אן-ווק. אימה עכשווית יפנית, קוריאנית וצרפתית ואימה אמריקאית בשחור-לבן משנות ה -60.

"עיני אמי" יצא ב -2 בדצמבר.