כילד, כריס מור הרגליים היו מונחות בחוזקה משני צידי קו האימה. מצד אחד, הוא היה חתול מפחיד שתואר בעצמו, שיכול היה בקלות להתחרפן מתלבושות מסוימות של ליל כל הקדושים. מצד שני, הוא היה מוקסם לחלוטין מהתמונות שיראה במדור האימה בחנות הווידיאו המקומית שלו.

"מדור האימה בחנות הווידיאו היה מקום טוב מאוד לקבל סיוטים," אמר בצחוק כשישבנו לראיון עבור חודש גאווה אימה, “ומשום מה הייתי תמיד פשוט בוהה בתיבות. הייתי מרימה אותם ומסתכלת בחלק האחורי והייתי רואה את כל התמונות והייתי מייצר בראש בראש סיפור על המתרחש בכל אחת מהתמונות האלה. וכמובן שזה תמיד היה שונה לגמרי ברגע שראיתי את הסרטים בפועל. הייתי רוקח את כל הסיפורים האלה ומעניק לעצמי סיוטים כל הזמן. "

הזיכרון הראשון שלו שראה חלק מסרט אימה אמיתי הגיע כשהוא נכנס לחדר של אמו בה צפתה קארי. זה היה הסצנה בה קארי נגררת לתוך הארון וננעלת בפנים עם הפסל המצמרר ביותר של סנט סבסטיאן אי פעם והבחור המסכן ברח מהחדר בצרחות.

אולם בגיל חמש באמת אימה השתרשה כצורה של בידור ולא כמשהו לפחד בלבד.

"אבא שלי הושיב אותי ביום ראשון לצפות בית השעווה עם וינסנט פרייס והסרט הזה שינה את חיי ", הסביר מור. "עברתי את כל הדרך. הייתי קצת בקצה פה ושם אבל היה לי כל כך כיף. ואחרי זה פשוט התחלתי לטרוף את זה. החלק המוזר היה שכל הסיוטים שלי התחילו להיעלם אט אט ברגע שהתחלתי לצפות בסרטים. "

בית השעווה עם וינסנט פרייס היה נקודת מפנה עבור כריס מור.

בעקבות הסרטים הגיעו עוד סרטים קלאסיים בית השעווה לְרַבּוֹת פסיכו וקצת אחר כך ליל המתים החייםאף על פי שהוא מודה שהוא לא היה מוכן לאותו האחרון בבוא העת.

"ההורים שלי היו כמו 'זה יהיה בסדר'. עברתי את רוב זה עד שהילד יצא עם כלי הגן והתחיל לקצוץ את אמא שלה ואז הייתי בחוץ. הייתי מבועת. נגמרתי בצרחות כמו בנשי! ”

כעבור כמה שנים הוא היה במחנה קיץ וכמה מהבנים שם גילו שהוא קצת פחדן בכל מה שקשור לסרטים וסיפורים מפחידים והם עשו, למרבה הצער, את מה שבנים עושים. הם פינו אותו והחלו להקניט אותו.

הם אמרו לו לא להתקרב יותר מדי לאגם כי ג'ייסון עלול להשיג אותו. הם אמרו לו גם אם הוא ישרוד את ג'ייסון, פרדי עדיין יכול להכניס אותו לישון. הם אמרו לו שאם הוא ייצא לטריק או טיפול, עליו לוודא שהוא בבית מוקדם מכיוון שמייקל ישיג אותו.

אחר כך הם סיפרו לו את סיפורם של כל אחת מהזכיינות הללו עד לחזרות הנוכחיות שלהם.

האם זה הפחיד אותו? בהחלט. האם זה גם גרם לו לרצות לראות את הסרטים? כמובן!

"שמתי למטרה לבדוק את כל הסרטים האלה", אמר. "אם הם היו בטלוויזיה הייתי מחפש אותם וצופה בהם. אני זוכר לצרוח יוצא באותה השנה והתגנבתי לראות את חמש הדקות האחרונות של הסרט והייתי אובססיבי לגביו. קישרתי את אמא שלי לשכור צעקו 1 ו -2 בשבילי. חיכיתי עד ששניהם יצאו לשכור. קישרתי אותה ואמרתי לה שכל החברים שלי ראו את זה ואמרתי לה שאם לא אצליח לצפות בהם הם יחשבו שאני חנון. היא הרגישה ממש רע בקשר לזה. אז יצא לי לראות את אלה. ”

ככל שגדלה אהבתו לאימה, כך גם גדל מספר הסיפורים והיוצר בו. הוא זוכר שהמציא בחיבה הצגות קטנות או מערכונים שהוא היה מתנהג עם דמויות הפעולה שלו בחדר השינה שלו, שרובן כללו לפחות דמות אחת שהושלכה לכוס מים AKA בור חומצה.

בסביבות גיל 10 או 11, הוא החל להשתמש במצלמת הווידאו של משפחתו בכדי ליצור סרטים משלו, תוך שהוא משלב את חבריו ב"הפקות "כשאמו עמדה בצד עם המצלמה ותיבת בום כדי להקליט ולספק את פסקול הסרט. . לא היו תסריטים; הכל היה מאולתר. הם היו, הוא מודה, נוראיים, אבל הוא עבר את חייו.

משהו חשוב נוסף קרה בערך בתקופה זו בחייו של מור. למעשה, זה קרה ב -12 במרץ 1999. אמו לקחה אותו לראות הזעם: קארי 2, ומהרגע שג'ייסון לונדון הופיע על המסך, הוא היה מוכה לחלוטין.

"התאהבתי באותו יום בג'ייסון לונדון וחשבתי 'אה זה מוזר'," אמר מור. "ואז חזרתי הביתה והפעלתי את הטלוויזיה ו Dazed and Confused היה שוב ושוב היה ג'ייסון לונדון! הייתה לי ההתגלות ההיא, ולא ידעתי מה לחשוב עליה. הייתי בערך בן 10 וזה פשוט לקח לי לולאה. ”

ג'ייסון לונדון ב הזעם: קארי 2 היה הקראש הגדול ההוליוודי הגדול ביותר של מור.

בסופו של דבר, מור הבין שהוא צריך לכתוב תסריטים ממשיים אם הוא רוצה שסרטיו יצליחו. הוא היה צריך להשקיע את העבודה בארגון מחשבותיו כדי לספר סיפור מגובש ורצונו לעשות זאת נעשה אמיתי יותר.

"התחלתי לכתוב בעצם תסריטים ואת הסרט הראשון שאטען, אני מניח שעשיתי בשנה האחרונה שלי בתיכון שנקרא סטייה," הוא אמר. "זה היה התסריט המפותח הראשון שהיה לי. זה היה הסרט הראשון שלי שבאמת הגיוני כלשהו ומשם צמחתי. למדתי בבית ספר לקולנוע בצפון קרוליינה ולמדתי שאפשר לתקן הרבה הרגלים רעים שהיו לי וזה היה נהדר וגדלתי משם אני מניח. "

מאז שהחל ליצור סרטים, מור מעולם לא נרתע מיצירת סוג הייצוג של הלהט"ב שהוא רוצה שהוא ראה כמעריץ אימה שגדל. הוא גם פתח את סוג הסטריאוטיפים והטרופיות שהוא ממש עייף לראות בקולנוע ובטלוויזיה.

הוליווד מפורסמת בזכות דמויות המניות שלה הבנויות על סטריאוטיפים של קהילות שוליות. ישנו הומו רהוט מעופף, הומו תיבת סבון, הומוסקסואלי חסר מין, הומוסקסואלי המייפר יתר על המידה וכמובן שיוצאים מכלל שליטה הומואים.

כל אלה שימשו כדי להטיל אור מבזה מסוים על קהילת הלהט"ב. כשאנשים לא מכירים מישהו מקבוצה שולית באופן אישי, הם שואבים את הרעיונות שלהם מייצוגים שהם רואים בתקשורת וזה בעייתי כאשר התקשורת משתמשת רק בקריקטורות דו-ממדיות אלה.

"הם [דמויות הומוסקסואליות] כל כך הרבה דואגים רק להתעלות, להשתכר או להזדיין וראינו את זה כבר", הוא ציין. "וכמובן, יש הרבה גברים הומוסקסואליים שהם כאלה, אבל הייתי רוצה או מעדיף דמות הומו מדי פעם שבמקרה הוא הומו. אנו יכולים לראות אותם עם בן / בת הזוג שלהם, אבל אני לא חושב שזה צריך להיות כל התכונה האחת. אני רואה סרטים כל הזמן שעוסקים באנשים סטרייטים ולעולם לא רואים את החברים או החברות שלהם. מערכות היחסים שלהם אינן עניין כזה גדול ופשוט מתייחסים אליהם כמו לג'וס היומיומי ואני קצת חושב שזה יהיה סוג מעניין של ייצוג לראות. "

בסרטו החדש ביותר, זר בין החיים, הוא מגלם באופן אישי דמות הומוסקסואלית שהוא כתב לתסריט, דמות בוטה וגאה ובוטה שהוא מתרגש מכך שאנשים יראו.

הסרט כולל מורה שיש לו חזון של צילום בבית הספר ומצליח להימנע מכך כשזה אכן קורה, אך עד מהרה הוא רדוף על ידי דמויות ענקיות שמכוונות להביא אותו לצד השני.

"זה שונה מאוד ממה שעשיתי בעבר," אמר מור. "אני חושב שאם ראית את הסרט שלי מופעל ואז ראית את הסרט הזה, אפילו לא היית חושב שהוא נעשה על ידי אותו אדם. "

אני מקווה שנראה יותר מכריס מור ו את סרטיו בעתיד. קוביד 19 הצליח להשבית כל כך הרבה פרויקטים ופסטיבלים, אך הוא עדיין עובד ומתרגש במיוחד מפודקאסט שהקים במהלך נעילה עם המארח המשותף קווין מייקל ג'ונס שהתקשר אליו הומוסים בגבעה הרדופה שם הם חופרים בכמה מסרטי האימה האהובים עליהם.