בשבוע שעבר פרסמתי מחווה מעמיקה לאלבום הקלאסי של White Zombie Astro-Creep: 2000 - שירי אהבה, הרס ואשליות סינתטיות אחרות של הראש החשמלי לחגוג 20 שנה להיווסדו. הצלחתי למשוך את תשומת ליבו של הגיטריסט ג'יי יואנגר שעובד בימינו ב- Waxwork Records, שהוציאה תקליטי ויניל יפהפיים לציוני אימה קלאסיים כמו אנימטור מחדש, התינוקת של רוזמרין, יום המתים, Creepshow, קניון חיתוך, Trick 'R Treat, יום שישי ה -13 ושלב IV. לאחרונה, יואנגר עבד על שחרור הניקוד מהשנה שעברה לנעוץ מבט.

הייתה לי ההזדמנות לשאול אותו כמה שאלות, אז המשך לקרוא אם אתה רוצה ללמוד עוד על מה שהוא עסק, על תחושותיו לגבי זומבי לבן אסטרו-קריפ אחרי כל השנים האלה, וסרטי האימה האהובים עליו.

iHorror: תן לנו סקירה קצרה של הקריירה שלך בין הלבן זומבי לעכשיו. מה הכי נהנית לעשות בתקופה ההיא?

JY: אחרי שהלהקה נפרדה, השתעשעתי ברעיון להיות בקבוצה אחרת - לתקופה קצרה מאוד. הבנתי די מהר שיש לי, כביכול, זכיתי בלוטו, וכנראה שאני צריך להפסיק לשחק בזמן שהייתי קדימה.

חתכתי את השיער, קניתי בית, התחתנתי. נראה שחברי הלהקה אוהבים או שונאים להיות באולפן, ואני ממש מאוד אהבתי את זה, מה שהוביל אותי לצלילה להקלטות והנדסה, לקנות הרבה ציוד, להצטייד ברצף של חללים כאולפני הקלטה. עבדתי (עד השנתיים האחרונות, שם, באופן באופן בלתי צפוי, המאסטרינג תפס את כל זמני) עם מגוון אמנים ויצרתי חבורה של תקליטים מסוגים שונים.

כמה שנים לתוך שנות האלפיים הבנתי שהחיים הרגילים שחשבתי שאני לא רק משעממים, אלא בעצם די מביכים אותי - אז מכרתי את הבית, התגרשתי ועברתי לניו אורלינס בדיוק בזמן. להוריקן קתרינה.

iH: ספר לנו על מה שאתה עושה בדיוק ב- Waxwork. תן לאלו מאיתנו שאינם מכירים היטב את תעשיית ההקלטות סקירה בסיסית של האופן שבו אתם תורמים לתקליט. 

JY: האנלוגיה שאני משתמש בה בדרך כלל כשאני צריך לתאר למישהו מה אני עושה היא זו: אתה יודע איך מישהו שעובד במחלקה לאמנות בעיתון עשוי לפוטשופ תמונה כדי להוציא את הפרטים? יתרה מכך, אולי: אתה יודע איך טכנאי שעובד בהודעה על סרט יתקן את הצילומים כדי לגרום למלאי הסרטים השונים לזרום יחד ולהיראות כאילו הם באותו סרט? זה מה שאני עושה, אבל עם צליל. זה 'מאסטרינג'.

החומר ש- Waxwork מוציא הוא לעתים קרובות חומר שמעולם לא שוחרר בעבר, ויוצא היישר מקלטות שנמצאו באחסון 20-30-40 שנה. הרבה פעמים הקלטות האלה מתדרדרות והצליל זקוק לשחזור. לפעמים זה חומר שמעולם לא נועד להישמע מחוץ לסרט, וצריך לערוך הרבה עריכה (בטוב טעם). חלק גדול מהעבודה הוא לעזור להבין כיצד להציג את החומר לציבור.

iH: אני מבין ש- Waxwork מכין שחרור הציון מ- לנעוץ מבט. איך זה הולך? 

JY: נהדר. ג'ונתן סנייפס, המלחין, חתם על לחיצת המבחן וההקלטה בהפקה. כמו כן, זהו המהדורה הראשונה של Waxwork בה יקנו רוכשי ה- LP כרטיס להורדה בחינם.

באופן אישי, אני מתרגש מכך בגלל שאני כמו זה. כוונתי היא שלפעמים אלבום פסקול נשאר קשור מאוד לסרט שממנו הוא - אך התקליט הזה עובד טוב מאוד כאלבום עצמאי. אם לא ראיתם לנעוץ מבט ובכל זאת, אתה עדיין יכול באמת ליהנות מהמוזיקה. אני אוהב את הצלילים מאוד (הוא משתמש בסינת'ים אנלוגיים במקום באמולציות מחשב), ויש כמה מנגינות נהדרות באמת.

https://www.facebook.com/waxworkrecords/posts/2239864799486088

iH: על איזה פרויקטים אחרים אתה עובד כרגע עם Waxwork או אחרת?

JY: סט קופסאות הוויניל הלבן זומבי הקרוב הוא אחד, אבל אני לא יכול לספר לך יותר מדי על זה כי נותרה עוד המון עבודה, הפקה ואחרים. די לומר כי שון יסולט ואני השקענו בזה הרבה זמן, אנרגיה וארכיונים שלנו, ואני מקווה שזה יכלול הרבה דברים שאף אחד לא שמע מעולם.

עד כה השנה עשיתי עבודה עבור כמה לייבים (דומינו סאונד, Last Hurra, St.Roch Recordings, Numero Group). עם Waxwork, יש המון מהדורות מגניבות שעולות: CHUDשמעולם לא שוחרר בשום צורה, יום שישי החלק ה -13 2, הציון הנהדר של פופול וו עבור ורנר הרצוג נוספרטו, קלייב בארקר גזעי לילה, ו הווריורס - לא רק האלבום המקורי מהקלטות המקוריות, אלא מערך תקליטים כפול ומהודר כולל הניקוד השלם, שמעולם לא יצא.

iH: מה זה פסקול של סרטי אימה שאתה באמת רוצה לשים עליו את היד?

JY: ד"ר פיבס המתועב, הלחיצה המקורית משנת 1973. אני לא יכול להגיד לך כמה אני אוהב את הסרט ההוא. האלבום באמת נדיר, ואני יודע שאני יכול פשוט להיכנס לאינטרנט ולשלם את מחיר ההליכה כדי שיהיה לו, אבל אני כל הזמן חושב שאני אמצא אותו על בשרו במקום לא צפוי. זה מה ששומר על שיאי איסוף כיף, אתה יודע?

כמו כן, אני לא מדמיין שאנשים חושבים על זה כסרט אימה, אבל אני כן: סרטו של בן וויטלי משנת 2013 שדה באנגליה- יש שחרור ויניל יפה של הניקוד, שהם יצרו ממנו 400, וכנראה שלעולם לא אקבל כזה.

iH: אז אסטרו-קריפ הוא בן 20. האם אתה עדיין מרוצה מזה? כל דבר שהיית משנה או רוצה שהיית עושה אחרת?

JY: לא ממש. זאת אומרת, חלק מהלולאות וצלילי הדוגמה הם מיושנים (בינתיים, אבל לדברים האלה יש דרך להסתובב ולצאת מהאופנה), אבל למען האמת, כל המעורבים עבדו בקצה היכולת שלהם להפוך אותו לתקליט הכי מגניב שאפשר, וזה ממשיך להראות. אני רחוק מספיק מהתהליך עכשיו, עד שאוכל להעריך לא רק את החלק שלי בו, אלא את יצירת האמנות הכוללת.

iH: מה הכי חסר לך בימיך בזומבי הלבן?

JY: אני מקבל את השאלה הזו כל הזמן, והתשובה היא 'סיור'. הנסיעות תמיד היו בדם שלי, אז לקחתי סיור בקלות רבה, מה שהרבה אנשים לא. אני מסתכל על החברים שלי בלהקות ואני קצת מתגעגע לאורח החיים הצועני, למרות שאני נוסע הרבה - בתנאים שלי, ואני הולך לכמה מקומות מאתגרים, אז זה בסדר.

iH: מה היה הסיור הזכור ביותר שלך? 

JY: השניים הראשונים: ארה"ב, קיץ 1989, מיד אחרי שהצטרפתי ללהקה, ואז אירופה, חורף 1989-1990. גרנו בסכום של 5.00 $ ליום, ישנו על הרצפות והסיפורים מטורפים. כשאני מתחיל לחשוב על זה, אני חושב, "נוכל לכתוב ספר". אולי נעשה זאת. החיים נעשים הרבה יותר נוחים כשאתה עולה לאוטובוס טיולים, אבל הסיפורים נעצרים.

iH: מהם סרטי האימה האהובים עליך?

יש לי חיבה רבה לסרטי ילדותי - קלאסיקות האימה של שנות ה -80, האיטלקים וקטעי הסלאש דל התקציב שצפיתי שוב ושוב בבתי הקולנוע בדולר כשהייתי נער, אבל למען האמת, אני חושב הסרט המזוין הכי מפחיד בכל הזמנים עדיין מגרש השדים. אני באמת מאמין בזה, ויוצא מזה משהו חדש בכל פעם שאני רואה את זה. הורי לא הרשו לי לצפות בסרט, ותמיד התמרמתי על כך, ואז הצלחתי לראות הדפס משורטט בתיאטרון סוער במיוחד בצפון-מערב שיקגו כשהייתי בן 15, ואני היה כמו, "אה ..".

הסרט האהוב עלי בכל הזמנים יכול להיות סרטו של נובוהיקו אובאיאשי בית, וזה, שוב, אולי לא סרט אימה למהדרין, אבל אם היית צריך להשוות אותו לסרט אחר, הסרט הזה כנראה היה Evil Dead.

...

אתה יכול לעקוב אחר ג'יי בבלוג שלו בכתובת JYuenger.com