אף על פי שלעולם לא הייתי מתבלבל עם חובב, מישהו שצרך כל סרט או ספר ג'ין ווילדר, הרגשתי את גודל קולנועי של מותו ב- 29. באוגוסט. כמעט כמו כל מי שראה את וילדר בסרטים כמו אוכפים לוהטים, המפיקים, ווילי וונקה ומפעל השוקולד ו סטיר משוגעהייתי מעריץ.

מעטים היו אי פעם רגועים ועדינים או חמים ומצחיקים כמו ווילדר, ולכן מחשבות על שיתופי הפעולה שלו עם מל ברוקס וריצ'רד פריור החלו לרקוד בראשי יחד עם הרצון לבקר בכמה מאותן יצירות פנומנליות של גאונות קומית.

ואז נפשי נפשי לחבר שציטט ללא הרף כדורי חלל ו תולדות העולם: חלק א ', ודוחק בי לטעום עוד מחיר של ברוקס.

עם זאת, ברחתי מיד לקחת עותק של פרנקנשטיין הצעיר, מהלך אחר אמר שחבר צחקק לעיתים קרובות ולא התאכזב.

הנחת היסוד של הסרט הייתה שוולדר היה מדען מבריק שעשה כל שביכולתו בכדי לגרום לעולם לשכוח את תעלוליו של המטורף של סבו, אך לאחר שניתנה לו ההזדמנות, היה לו "הגירוד" לקבוע אם הוא יכול לראות חידוש דרך בלי סוף קטסטרופלי קודמו.

במשך כל חיי אני לא זוכר מי אמר את זה בטוויטר, אבל הם ציינו את המחמאה האולטימטיבית שהם יכולים לשלם מלתעות היה שהם יצפו בשמחה בסרט עלילתי שבמרכזו כל אחת מהדמויות הראשיות מהקלאסיקה של סטיבן שפילברג. הרגש הזה נכון מבחינתי עם פרנקנשטיין הצעיר.

שחקני אנסמבל הם כמעט תמיד שמחה, עם כישרונות מגוונים המוצגים לצריכה המענגת שלנו פרנקנשטיין הצעיר יכול להיות הכי טוב שבחבורה.

אף על פי שברוקס לא הופיע על המסך לסרט זה, קולו ניתן היה להישמע מחוץ למצלמה בכמה הזדמנויות, והחלטתו (יחד עם זה של ווילדר) לעשות כבוד לבוריס קרלוף ואלזה לנצ'סטר. פרנקנשטיין סרטים תוך כדי סאטור שלהם היה במקום. הקריאה להתקדם בשחור-לבן עם מבט מוגזם מהתמונות המקוריות הושאלה באותה תקופה בסטודיו, אך בדיעבד, הייתה נקודתית לחלוטין.

זה נתן לסרט תחושה של פעם, וכמו בכל הפרויקטים של ברוקס, הוא זוהר באווירה ובקסם של הפקה בימתית. והבמה היא המקום הטוב ביותר להפגין כישרון לאין שיעור.

רגוע ומורכב ברגע של מטורף מדי פעם, וילדר היה בלתי משתווה. מההתעקשות כי שם משפחתו יוכרז פרונקן-שטיין כדי להתרחק מסבו "הקוקייה" לברכיים "תופסות אמא" למפשעה של נבדק מאופק כדי "להחזיר את הנר", היה ווילדר הכי טוב, שזו אמירה עמוקה.

כמובן שווילדר כתב את התסריט המקורי, אך ברגע שהוא וברוקס פיתחו את פרויקט הגמר, זה היה סורגבורד של ממש עבור צוות שחקנים שהתגלה כעורב לחלוטין.

הצחוקים הם לגיון עם מרטי פלדמן, שעיניו בלבד יכולות להיות דמות בפני עצמן, עובדה שלא אבדה אצל ווילדר או ברוקס. פלדמן היה אמן להתמודד עם ההגייה של וילדר על פרנקנשטיין באמצעות עין גור, והרעיון שלו להחליף את הגיבנת של דמותו מצד אחד למשנהו היה גאון טהור. במובן מסוים, כל הסרט סובב סביב פלדמן.

עם זאת, פלדמן לא היה לבד ביחס להופעות בולטות, ויש לשיר את שבחיהם.

המבטא הגרמני של טרי טרי והרמיזות המיניות מעולם לא נראו מאולצים, והתעכבו מספיק זמן כדי שהקהל יוכל לתפוס את המשמעות ולצחוק כשהקבוצה עברה לבדיחה הבאה.

בעוד שהפקח קמפ היה דמות הכרחית שיכולה הייתה להיות זריקה, קנת מארס העניק לה את הטיפול בבניציו דל טורו עשרים שנה לפני שידענו בכלל מי זה פנסטר. מאדים נתן למפקח הטוב דרך רובוטית של דיבור נע וכמעט בלתי ניתן לפענוח שאכל את המסך בכל פעם שהופיע בסצנה.

אובלטיין האלתור של קלוריס ליטמן והמטלטל הפועל של פראו בלוכר מעולם לא הזדקן, והאינטנסיביות בה היא גילמה את הדמות ישר הייתה מצמררת והיסטרית בבת אחת.

אף על פי שפיטר בויל היה ידוע בעיקר כאביו של ריי רומנו מ"כולם מאבדים את ריימונד ", הצגתו במפלצת הביאה את הסרט כולו יחד. בעודו מרשים פיזית, היו אלה החיוכים המעוותים של בויל ומערכי הבדיחות שגרמו לצחוקים הגדולים ביותר. עם כובע זנב וזנב ו"נשים על הריץ "נאנח, סצנה קצרה אך בלתי נשכחת עם ג'ין האקמן והביטה בקהל אחרי שהילדה הקטנה ליד האגם שאלה מה עוד הם יכולים להשליך למים, העיתוי של בויל היה במקום עם מילה שנאמרה כמעט (כמעט).

עם זאת, אהיה רגועה אם לא הייתי ממקד את תשומת הלב במדלין חאן. האישה הייתה פלא מוחלט. מי אי פעם היה מצחיק יותר מדליין חאן? השילוב המושלם בין יופי, כישרון ועליזות, חאן הרס לחלוטין כל רגע בו הופיעה, והצחוק הגדול ביותר שלי הגיע מתמורה לשוונשטוקקר כשחאן פרץ ל"אה, מסתורין מתוק " כל אינספור הכישרונות של חאן הוצגו ב פרנקנשטיין הצעיר, לא המעט שבהם היה הקול הזה. אי אפשר להדגיש את זה מספיק - אם כי מדליין חאן אולי כבר לא איתנו, ההתייחסות לכישוריה בזמן ה עבר תהיה עוול - היא is אוצר לאומי.

הברק של ווילדר וברוקס הוצג עם פרנקנשטיין הצעיר, וקבוצת ההרכב הציעה הומור וקסם שאי אפשר לשכפל. הרקע התיאטרלי של ווילדר וברוקס היה מוחשי לכל אורכו, והמוצר המוגמר היה טוב יותר בשבילו.

אם לא ראית פרנקנשטיין הצעיר, אני מפציר בך לתקן את זה מהר ככל האפשר, כי זה פתח את הדלת עבור המתים הרע זיכיון, תחיית המתים ו זומבילנד, והיא אולי קומדיית האימה הטובה ביותר שהופקה אי פעם.

הקפד לבדוק שוב את המאוחר למסיבה ביום רביעי הבא ג'ונתן קוררייה מתמודד עם שלושת החלקים הראשונים של פעילות על טבעית.