Candyman היה יותר ממחזיק מקום בקולנוע המודרני. זה יותר מסתם הערת שוליים בספרי הלימוד בהיסטוריה של סרטי האימה בהוליווד, הוא איפשר ייצוג שחור בתפקיד כותר אימה שגרם לאנשים להיות לא נוחים, וזה בסדר. לפחות אנחנו מדברים על זה.

ב 1992 Candyman היה בדרך לייצור. לאחר שהאור ירוק על ידי מממנים של צלולואידים, הרעיון של הסרט נראה מקורי; סטודנטית לתואר שני לבן בשם הלן שלומדת פרשנויות לדמיון הופכת לאובססיבית לאגדה אורבנית שחורה שמאמינים שהיא מופיעה כשאתה חוזר על שמו חמש פעמים במראה. זו תפיסה מודרנית של אגדת בלאדי מרי.

כמובן ב Candyman הכישוף עובד והלן מזמינה את האגדה ההולכת לעולם הגשמי. שם הוא משתמש בקרס שהחליף את ידו כנשק רצח בכדי לקרב את קורבנותיו השחורים. הבמאי ברנרד רוז קיבל הוראה לוודא שלא כל העניין רשלני להפליא.

"הייתי צריך ללכת לערוך פגישות שלמות עם ה- NAACP, כי המפיקים היו כל כך מודאגים, ומה שאמרו לי כשקראו את התסריט היה 'למה בכלל אנחנו מקיימים את הפגישה הזו? אתה יודע, זה פשוט כיף טוב. ' הטיעון שלהם היה 'מדוע שחקן שחור לא צריך להיות רוח רפאים? מדוע שחקן שחור לא יגלם את פרדי קרוגר או את חניבעל לקטור (סיק)? אם אתה אומר שהם לא יכולים להיות, זה באמת סוטה. זהו סרט אימה. . . ” אמרה רוז.

אפילו עם ברכות ה- NAACP Candyman באותה תקופה עורר פעילים ומסית ביקורת. מבוסס על סיפור של סופר האימה שקיבל קלייב בארקר האסור, המקור הוגדר בליברפול. עבור הגרסה האמריקנית ניצל שד השדים חלק מעברה הגזעי הבעייתי של אמריקה.

זה היה בעייתי עבור חלק שחשבו שהשינוי מנציח סטריאוטיפים מסוימים, במיוחד קהילות בעלות הכנסה נמוכה. מנהל הצבע קרל פרנקלין שהוביל את שנות 1992 מהלך כוזב אחד, היה מודאג במיוחד. 

"אין ספק שהסרט הזה משחק על פחדים לבנים של מעמד הביניים מאנשים שחורים", אמר פרנקלין עוד בשנת 92 '. "היא משתמשת ללא בושה בסטריאוטיפים גזעיים ובמיתוסים הרסניים כדי ליצור זעזוע. מצאתי את זה הוקי ומטריד. זה לא עבד בשבילי כי אני לא משתף בפחדים האלה, קונה את המיתוסים האלה. "

זה היה ארור אם כן, וארור אם לא. זה היה כאילו הכנת פרדי קרוגר "שחור" פירושה שהוא לא יכול להרוג אף אחד. אם הוא הרג אדם לבן זו הייתה בעיה. אם הוא הרג אדם שחור זו הייתה בעיה. האם העולם בשנות ה -90 יכול להתמודד עם הראשון שלו עם מלטש שחור טבעי? זו הייתה שאלה קשה אז וזה קשה היום.

המציאות היא שכאשר פשעים שחורים מתרחשים בקהילות שחורות אף אחד לא שם לב. הלן אינה מודעת לאגדה תרבותית עד שהיא הופכת לחלק ממנה שיכול לתאר כל אחד מאיתנו אשר כנה ואומר שאנחנו עיוורים וחוששים מפני נושאים שאינם שלנו.

למרות זאת, מסקנות לקשרים תרבותיים, רוז החל לצלם את סרטו. השחקן טוני טוד לוהק למפלצת הטיטולרית עם וירג'יניה מדסן כאובססיה שלו. חשש מרכז ערך ראיון עם טוד עוד בשנת 2019 והם שאלו אותו אם הוא מצא את התסריט רלוונטי למסרים חברתיים בזמן.

"כן, עשיתי זאת. לא קיבלתי כל כך הרבה פליטות, "נזכר טוד. "כמו לברנרד היה הרבה שטחים מ- NAACP. הם רצו לראות תסריט מקדים. הם פשוט פחדו שתדמיתו של בוגיימן שחור תהיה פוגענית, אבל הם לא ידעו איזה סרט אנחנו עושים. זה סרט מאוד אינטליגנטי. ”

רבים גם חשבו כך. רוג'ר אברט העניק לסרט ציון חיובי מבלי להזכיר אפילו את היבט גזעני בסקירתו. הוא התמקד בסיפורי הסיפור והאם אמונה חזקה במשהו יכולה לגרום לו להתממש או שלא, אם הלילה, מאוימת על ידי סתום, היא תילחם להישאר בחיים. "אם כולם היו מאמינים שיש תנינים בביוב, האם כן?" שואל אברט. "האם הקנדימן ייקח אפוא מבט עמום על ניסיונותיו של חוקר להפחית אותו?"

בסופו של דבר, אחרי Candyman פתח ארגוני זכויות אדם וארגוני שוויון לא השמיעו שום אזעקה. הם אפילו לא הצביעו על נושאים בולטים של ג'נטריפיקציה, שכנראה יהיו בולטים יותר בשוק של ימינו.

Candyman ראה הצלחה קופתית מתונה מכה א מסע בין כוכבים סרט המשך ו משפחת אדאמס בשיעורים שנתיים לשנת 1992.

שני סרטי המשך קנדימן: פרידה מהבשר ו קנדימן: יום המתים ימשיך את המורשת של היד, אבל לשבחים פחות.

ב2020, Candyman הפך לקלאסיקה אימהית. מה שהתחיל להיות דאגה בסופו של דבר היה מעורר השראה. המפלצת המיתולוגית של טוד הפכה לחלק מההיסטוריה הקולנועית השחורה כפי שהוצג על המסך הרוצח השחור העל טבעי.

תנאנריב בשל, מפיק בסרט התיעודי של שודר אימה נואר: היסטוריה של אימה שחורה,  אמר במאמר על סרטי אימה שחורים משפיעים, “טוני טוד הפחיד את הזבל מכל העולם. אנשים עדיין מפחדים לומר 'קנדימן' חמש פעמים היום. כמו שאמר ג'ורדן פיל בסרט התיעודי - שאנחנו יכולים להיות הפרדי [קרוגר] בסרט הוא עצום. "

כמעט 30 שנה לאחר מכן מפיק פיל להמשך ישיר למקור אך הפעם עם צוות יוצרים אפרו אמריקאים. יחיא עבדול-מטיין השני מוביל וניה דקוסטה מביימת.

"בהחלט יש תחושה של לקיחת בעלות, ולספר סיפור שחור על אנשים שחורים," אמרה DaCosta אימפריה. “היה חשוב מאוד לכולנו שהדמות הראשית שלנו תהיה שחורה, והחוויה הזו תהיה דרך העדשה השחורה. בואו נדאג שנחליף את העדשה עכשיו. ”

העדשה הזו כנראה חשובה יותר היום ממה שהיא הייתה. יוצרים שחורים שגדלו עם גיבורי תקשורת מינימליים מתקנים פערים גדולים בצבר הוליווד. זה מרגיש כאילו הדור הזה של אמנים שחורים נמצא בקשר השינוי שיוביל לסיפורים אחראיים ואמיתיים על מיעוטים.

"הקשר שלי עם Candyman הוא די פשוט, ” אמרה פיל. "זה היה אחד הסרטים הבודדים שחקרו היבט כלשהו בחוויה השחורה בז'אנר האימה בשנות ה -90, כשאני גדלתי. זו הייתה דוגמא איקונית עבורי לייצוג בז'אנר ולסרט שהעניק השראה לי. "

שלושתם מקוריים Candyman כרגע יש סרטים זמין לזרם.