החיה מגיעה בחצות הוא סרט ידידותי למשפחות של אנשי זאב בקרוב מטמפה, פלורידה. הסרט עוקב אחר תעלוליהם של חמישה בני נוער בעיירה קטנה, הבאים במגע עם פולש שעיר, בדומה ל IT or דברים מוזרים. 

iHorror קיבלה הזדמנות לשבת עם הבמאי והשותף לכותב הסרט, כריסטופר ג'קסון, לדבר על אנשי זאב ולצלם תכונות עצמאיות. ג'קסון הוא גם אחד הבמאים של סדרת האינטרנט בהפקת iHorror סיפורי טרור, שגם ג'קסון מדבר על העתיד שלו בשיחה. 

ברי שפילדנר: מה היה החלק האהוב עליך ביצירת הסרט החדש שלך, החיה מגיעה בחצות?

כריסטופר ג 'קסון: טוב, זה היה נחמד סוף סוף לצאת מז'אנר הסרטים הקצרים עם סרט עלילתי, יש לנו (אולפני Cineview) בונה את המוניטין שלנו כחברת הפקת סרטים בשש השנים האחרונות. ואז זו הייתה הזדמנות ממש טובה עבורנו להיכנס לעולם הסרט העלילתי. אני חושב שכנראה החלק האהוב עלי בו היה לקבל את ההזדמנות סוף סוף למתוח את הרגליים שלנו בסרט עלילתי בפעם הראשונה. 

אבל מעבר לזה, העבודה עם חמשת השחקנים הראשיים הייתה נהדרת. כולם ילדים צעירים, כולם היו להוטים מאוד להיות על הסט, כולם הסתדרו ממש טוב. והשקענו הרבה זמן ומאמץ בבניית הכימיה של צוות השחקנים יחד כדי שירגישו ממש טוב. הם לקחו כיוון טוב מאוד. אז זה היה דבר נוסף הוא פשוט לראות אותם על הסט ולהגיע למקומות שבהם הם נהנו, ולעבוד קשה בו זמנית. גם זה היה די מגניב.

BS: איפה מצאת את השחקנים האלה?

CJ: הסרט כבר לוהק ברובו, התפקיד היחיד שאליו ליהקתי במיוחד היה השחקנית הראשית, מדלין צ'ימנטו בתור מרי. אז זה גם היה מעניין, כי מכיוון שלא הייתה לי יד אמיתית בתהליך הליהוק, בגלל ציר הזמן שבו היינו, רציתי לוודא שלילדים יהיה הרבה הרבה זמן ביחד לפני כן. הסרט התחיל. לא רציתי לזרוק יחד זרים על הסט, כי זה מאוד קטע אנסמבל. ולכן רציתי לבנות את האחווה הזו א-לה דברים מוזרים, איפה הילדים, הם נפגשו. 

אז הייתי אומר, שבוע לפני שהעלינו את המצלמה, בילינו כשבוע בחזרות יחד. וזה רק אני וחמשת הילדים במשך כשבוע. והיינו משחקים. הדבר המעניין הנוסף הוא שהרבה מהילדים האלה, זו הייתה הפעם הראשונה שלהם על המסך. ועבדתי עם מדלין צ'ימנטו על סרט קצר אולי ארבעה או חמישה שבועות לפני שהובאו אותי לפרויקט. וכך כבר היו לה ולי יחסי עבודה ממש טובים. החזרות על זה היו מאוד כיף, כי זה היה הרבה משחקי תיאטרון, הכנה לקומדיה שהייתה לפנינו. רצינו לשבור את הקליפות וקצת להכיר אחד את השני. וכך זה מה שעשינו. 

BS: מדהים. כן, זה ממש מגניב שהיה לך זמן לבנות את היחסים האלה עם השחקנים. 

CJ: לא היה תרחיש שבו הם לא יעשו חזרות. ובשלב מסוים, היה לנו רק יום אחד של חזרה. ובעיני זה פשוט לא היה מקובל. אז בנינו את זה בפורמט שלנו, בקדם-הפקה שלנו כדי שיהיה לנו שבוע שלם של חזרות לפני שנכנסים לשם. 

והם היו ימים ארוכים, הם עבדו ממש קשה. מכיוון שהם עמדו לשחק מול ותיקים כמו אריק רוברטס, ומייקל פארה וג'ו קסטרו, אלה הם ותיקי קולנוע. ועל ציר הזמן שלנו, כי ציר הזמן היה מטורף עבור ההפקה עצמה. לא היה לנו זמן לעלות על הסט ולהיות כאילו, ובכן, מה אנחנו הולכים לעשות? ידענו להיכנס מהן הסצינות, איך אנחנו הולכים להגשים אותן בצורה יצירתית מנקודת מבט של משחק, כי כבר עשינו חזרות על זה במשך שבוע. 

BS: איך היית מתאר בצורה הטובה ביותר החיה מגיעה בחצות? 

CJ: הייתי אומר שזה על קבוצת בני נוער שמגלים שאיש זאב נמצא בעיירה הקטנה שלהם בפלורידה. זו קומדיה עם מרכיבי אימה, כי הסרט עצמו כשקיבלתי את התסריט המקורי, והתעמקתי בשכתובים שלו, רציתי סרט אימה שמשפחות יוכלו לצפות בו יחד, רציתי שילדים ובני נוער ומבוגרים יוכלו כולם. תהנה מהסרט הזה. ולכן הייתי אומר שזו קומדיה עם כמה מרכיבי אימה בתוכה.

BS: והיה החיה מגיעה בחצות הסרט העלילתי הראשון שלך כבמאי?

CJ: לא, היה לי סרט עלילתי אחד לפני כ-12 שנים שלעולם לא יראה אור. וזה היה כמו יצירת סרטים של טבילה באש. אז, הייתי טרי מהתפקיד הגדול הראשון שלי כשחקן. ואמרתי, אני רוצה לעשות סרטים במקום להיות בסרט. אז חשבתי, אני פשוט אקפוץ פנימה ואעשה סרט עלילתי. טעות ענקית. אני לא יכול לעודד אנשים מספיק לא לעשות את זה, להתחיל עם סרט קצר, להתחיל עם 10 דקות או 30 דקות ולא לקפוץ ישר לתוך הסרט העלילתי. אז אחרי זה, רציתי להמשיך ולחדד את האומנות שלי כבמאי. ובמהלך 12 השנים האחרונות, עשיתי חבורה של סרטים קצרים. כבמאי וכותב, ביימתי המון פרסומות. זה בדיוק הזמן שארגיש בנוח מספיק במערך הכישורים שלי כדי לקחת את זה על עצמי ככותב וגם כמנהל.

BS: אתה כתבת החיה מגיעה בחצות גם כן?

CJ: אד מקיבר, אחד מהמפיקים בפועל, היה היוצר המקורי של הסיפור. הוא שלח לי תסריט. לאחר שדיברתי עם אד וטוד אויפר, שהוא המפיק בפועל השני, שכנעתי אותם לתת לי לקחת את החלקים הטובים ביותר בקונספט המקורי של אד וליצור סיפור שידעתי שנוכל לצלם תוך שלושה שבועות, כי זה כל מה שהיה לנו, שלושה שבועות , וזה היה מטורף, יכולתי לדבר שעות על כמה תהליך הסרט היה מטורף, כי אני מבטיח שזה היה כמו רוברט רודריגז, אתה יודע, מורד בלי צוות בסגנון, זה היה ממהר מטורף. אז בניתי את התסריט בצורה שידעתי שאני רוצה לביים כי אני לא כל כך במאי אימה. למרות שעשיתי הרבה סרטי אימה. אני אוהב להצחיק אנשים ואני אוהב לגרום לאנשים לחשוב ולכן זו הייתה הזדמנות טובה לעשות את זה, להצחיק אנשים. יצרתי תסריט אימה קומי לצד ג'ייסון הן, הוא היה השותף שלי לכתיבה. כתבתי את הגרסה של התסריט שצולמה כעת.

זה היה ממש מגניב. בגלל שלא לעתים קרובות הם פשוט מרפים על המושכות ומשחררים אותי, זה כל כך נדיר לעשות את זה. ולגלות שבמיוחד בעולם הקולנוע העצמאי, קשה לי יותר לקבל הזדמנות פשוט להיות האמן וללכת ליצור, וזה מה שטוד ואד נתנו לי, אז זה היה ממש מרגש.

BS: כן, זה ממש מגניב. אני שמח שהצלחת לעשות באמת החיה מגיעה בחצות סרט משלך. האם אז אתה חושב שתעשה יותר אימה?

CJ: אתה יודע, אני לא מתנגד לזה. אני לעולם לא אהיה הבחור שיעשה סרט חותך כמו א ליל כל הקדושים או כמו משהו מסוג פרדי קרוגר. אלא אם כן יש בו משהו שמושך אותי. כמו שאמרתי, אני אוהב להצחיק אנשים. ואני אוהב לגרום לאנשים לחשוב, אלה שני סוגי הז'אנרים האהובים עליי לעבוד בהם. אז אני חושב שתראה שאחרי שעטפת את זה עם ג'ו קסטרו, שעשה את כל האפקטים המיוחדים ושיחק את איש הזאב שלנו, הוא התחיל לבעוט סביב רעיון האימה הקומי הנהדר הזה שבאמת אהבתי. אנחנו קצת עובדים על זה. אבל זה לא חקוק באבן. אז לא הייתי אומר שלעולם לא אעשה אימה שוב. דומיניק סמית ואני מתכננים להחזיר סיפורי טרור, שהוא ז'אנר אימה טהור.

BS: טובצ'ה. ו סיפורי טרור זו סדרת אינטרנט, נכון? 

CJ: ימין. כך סיפורי טרור נעשה עם עצמי ועם דומיניק סמית'. ו-iHorror למעשה נתן חסות לעונה הראשונה. ולכן התקווה שלנו היא, בגלל שצולמו לנו שני פרקים מהעונה השנייה כבר, הם סיימו. אבל המגיפה פגעה. וכך זה שם הכל בהמתנה. אנחנו רק עכשיו חוזרים לתקופה שבה כאילו, בסדר, בוא נסיים את העונה השנייה ורק נראה מה יקרה. כי העונה הראשונה באמת הצליחה. אז, יהיה מעניין לראות מה העונה השנייה עושה כעת, לאחר ששינינו מעט את הפורמט.

BS: זה מגניב. טוב לשמוע שאתה חוזר לזה. אז על מה השפעות האימה החיה מגיעה בחצות? 

CJ: כשזה מגיע להשפעות האימה בפועל, צפיתי בכל סרט של איש זאב שיכולתי לשים עליו את ידי, ביליתי רק ימים על גבי ימים בצפייה בסרטי איש זאב, רק כדי למצוא דפוס שאהבתי. אבל אני חושב שמה שהכי השפיע על הסרט הזה במיוחד לא היה סרטי אימה. מה שהכי השפיע עליי עם הסרט הזה, היו דברים כמו הגוניס or דברים מוזרים או אפילו עד כמה זאב צעיר, ההיבט הקומי הזה, זאב צעיר הוא לא סרט מפחיד, יש לו כמה רגעים מפחידים לאורך כל זה. וחשבתי שזה המקום שבו אני רוצה לגור. 

ולכן ההתמקדות שלי לא הייתה באדם הזאב כמו בבניית העולם שהילדים האלה חיים בו יחד, ההרגשה הזו של האנסמבל שהיתה להם ביחד. ואני חושב שזה מה שעושה את זה כל כך מצחיק זה שהילדים מקיימים אינטראקציה זה עם זה כל הזמן. ואיש הזאב תמיד שם. אבל הוא לא המוקד העיקרי שלנו, אתה יודע?

BS: בנושא זה, איך הייתה החוויה שלך בצילום סרט עלילתי יצור? האם זה היה משהו שהיה לך קשה לעבוד איתו? איש הזאב עצמו?

CJ: כן, הייתי אומר שזה היה מאתגר במיוחד, רק כי איש הזאב כבר נוצר ועוצב כשעליתי. ולמען האמת, אני זוכר שכאשר עליתי על הסיפון, הם עיצבו רק את הידיים ואת הראש של איש הזאב. לא הייתה אמורה להיות גופה בכלל. אז חשבתי, לא, לא, אנחנו חייבים גוף. אז יצרנו את הגוף. אבל זה היה מעניין לעבוד עם איש הזאב, כי כשאין לך קלט יצירתי אמיתי על היצור, לפני שמכניסים אותך לסיפון, אתה צריך ללכת, בסדר, ובכן, איך נוכל להשתמש ביצור הזה כדי כמיטב יכולתי כבמאי. אז אני חושב שזה מה שעשינו. 

התמזל מזלנו שג'ו קסטרו טס מקליפורניה כדי להיות על הסט להיות איש הזאב שלנו. כי הוא לא היה אמור להיות איש הזאב. התחננתי בפניו בטלפון יום אחד, הייתי כאילו, ג'ו, אני רוצה שתהיה איש הזאב שלנו בסרט הזה. וג'ו הולך, אני לא יודע, אולי אצטרך פשוט לא לעשות את זה. כי אני רוצה להיות מסוגל לראות את ההשפעות שקורות ואת כל הדברים האלה. ואני אמרתי, ג'ו, אני אשיג לך כל מי שתרצה שיצפה במסך בזמן שאתה משחק. אני רוצה שתהיה איש הזאב שלי, אתה תהיה מושלם בשביל זה. והוא אמר שכן. וזה סופר מזל שיש לנו אותו שם. 

אבל הייתי אומר שלעבוד עם איש הזאב הזה, הייתי צריך למצוא דרך שתתאים לסגנון הקולנוע שלי. אז אני חושב שעשינו את זה, אני חושב שאנחנו עושים כבוד ממש טוב לסרטי אימה של יצורי אימה בסביבות 1980, שם כיף לראות את היצור כי זה יצור, כאילו זה בסדר, אנחנו מבינים את זה. כולנו מעורבים בזה ביחד. וזה מה שעשינו. כלומר, יצורים מסוג זה אם אתה אדם מבוגר שאהב סרטי אימה, סרטי יצורים. אם תחזור ותראה את הסרטים האלה היום, אתה שותף לבדיחה. זה כבר לא מפחיד אותך כי התקדמנו כל כך הרבה מבחינה טכנולוגית עם תכונות של יצור, נכון? כאילו אנחנו מסוגלים ליצור אנשי זאב אמיתיים שנראים. זה לא זה, זה איש זאב מאוד מפחיד למראה אבל כולנו מודעים לעובדה שזה יצור, וזה מאוד כיף לקהל.

BS: כן בטח. אז מה הייתם אומרים שהוא סרט איש הזאב האהוב עליכם? מחוץ ל החיה מגיעה בחצות כמובן.

CJ: אתה יודע, היה לנו את הוויכוח הזה על מה הסרט הטוב ביותר של איש הזאב, ולכל אחד היה את הגישה שלו, הרבה אנשים אמרו כדור כסף. הרבה אנשים אמרו הייללות, הייתי חייב לומר, מכל המחקר שלי, מאוד נהניתי איש זאב אמריקאי בלונדון. והסיבה שאהבתי את זה כל כך היא במיוחד עבור סצנת השינוי שמתרחשת בדירה. כלומר, איזו מהפך מדהים, וזה היה מדהים. זה היה עגום וגס והקדים את זמנו, לדעתי. אז אם הייתי צריך, אקדח לראש, כנראה איש זאב אמריקאי בלונדון.

BS: כן, זו תשובה טובה. כנראה אסכים איתך. אני אוהב את השינוי הזה. 

CJ: עוד דבר מגניב בסרט שלי הוא ש-95% מהסרט הזה צולם בטמפה, פלורידה. וזה היה בכוונה. מצאנו את המיקום הכי מדהים במוזיאון השואומנים בגיבסון. השתמשנו במיקום מלמעלה למטה. זה היה מדהים. ואני חושב שכמי שמציג את עצמו כיוצר הסרטים של פלורידה, כדי להיות מסוגל להראות כמה מדהים של מקום אנחנו צריכים להיות מסוגלים לצלם 95% ממנו כאן בטמפה, במחוז הילסבורו, ספציפית. זו הייתה הרגשה ממש טובה להיות נולד וגדל כאן. זה היה מדהים להיות מסוגל להדגיש הרבה מיקומים שרוב האנשים מתעלמים מהם.

BS: האם אתה חושב שפלורידה היא מקום טוב לאימה?

CJ: אני חושב שפלורידה היא מקום נהדר לכל ז'אנר. צילמתי כמעט בכל מקום מרכזי בפלורידה, הלכתי לתוך האוורגליידס כדי לצלם, נסעתי לערים הגדולות ביותר כאן בפלורידה כדי לצלם. נסעתי במסילות ברזל ועשיתי צילומים. וזה מדהים מה שאתה מוצא בפלורידה שרוב האנשים לא יודעים עליו. ואני מתגאה בכך שאני מכיר את המיקומים האלה ולהיות מסוגל לעשות זאת. הסרט העלילתי הבא שלי יהיה כאן בפלורידה. זה המקום שבו אנחנו רוצים להיות.

BS: מדהים. ובכן, אני מעריך שהקדשת מזמנך לעשות את הראיון הזה איתי היום. אני חושב שזה היה מדהים. האם לסרט יש תאריך יציאה?

CJ: אני חושב שקיץ 2022 הוא בהחלט הזמן שבו זה ייעשה.

בדוק את הטריילר עבור החיה מגיעה בחצות לְהַלָן.