קלי מקנילי: כאחים, איך שניכם התעסקתם בקולנוע? הזכרת שאבא שלך עשה אפקטים ועבד על המתים הרע, שזה ממש ממש מגניב ... האם זה תמיד היה רק ​​חלק מחייך שגדלת?

דרו פירס: כן, אנחנו אני חושב שפשוט צפינו באבא שלי ובכל החבר'ה שהיו חלק מהם המתים הרע, הם המשיכו גם אחרי Evil Dead, הם עדיין הכינו מכנסיים קצרים ודברים. אז היינו רואים את כל התהליך הזה ונשמע את האגדות של הפקת הסרט הזה. אבל אז כשנכנסנו לבית הספר התיכון היינו בכיתת הטלוויזיה, אז אנחנו מצלמים אירועי ספורט, אבל עושים מכנסיים קצרים משלנו בצד. ואז לקראת סוף בית הספר התיכון - עם כל החברים שלנו - אנחנו פשוט מצלמים תכונות במהלך הקיץ. לאיש לא היה שום שכר דירה לשלם. וכולם בדיוק כמו, "היי, אתה רוצה ללכת לצלם במשך כמה שבועות?" ועשינו כמה סרטי אימה וסרטי פעולה גרועים. 

ברט פירס: זו הייתה המצלמה שלנו והחברים שלנו הם כל השחקנים, וגזרנו אותם יחד. ואז נשכור את בית הקולנוע המקומי והזמין את כל החברים והמשפחה שלנו. כולנו היינו צופים בהם. כלומר, הם היו כיפיים. זה היה כמו בית הספר לקולנוע שלנו.

דרו פירס: למדתי בבית ספר לאנימציה, וברט הלך לבית הספר לקולנוע. ובעצם רציתי את זה - סיימתי ועברתי ללוס אנג'לס עם ברט, וקיבלתי עבודה ועבדתי פיוצ'רמה עושה אנימציה, ועשיתי את זה זמן מה. וברט עבד באנימציה ובטלוויזיה בריאליטי, תוך כדי ניסיון להביא את רעיונות התכונה הגדולים שלנו.

צילמנו קומדיית אימה אינדי מאוד ששנים נקראה ג'ינג'ים, שהוא כמו סרט זומבי רוד-טריפ מתוק ומהנה מאוד. ואנחנו אימצנו לגמרי את התקציב הסופר נמוך שלנו עם הסרט הזה. אני אוהב את הסרט ההוא, יש לו דמויות כל כך חביבות ומתוקות שאנשים עדיין מגיבים להן, וזה פשוט מגניב. ואז התחזקנו לעשות את סרט האימה היישר שלנו, כי שם טמונים התשוקות שלנו. 

ברט פירס: ואני מרגיש שהיינו צריכים לעשות ג'ינג'ים ולעשות הכל לא בסדר כדי ללמוד איך לעשות את זה - אני מקווה יותר בדרך הנכונה עם זה. אז כן, זאת אומרת, אני אוהב את הסרט ההוא, אבל זה בדיוק כמו שכשאני חושב על איך עשינו את זה, כל ההחלטות האלה היו בעיקר מטומטמות ולא מושכלות [צוחק]. אז כן, זה היה נהדר.

קלי מקנילי: עיצוב הקול ועיצוב התאורה לסרט כל כך מפורט ועדין ועשיר באמת, ואני אוהב את האלמנט הזה. בכמה מזה היית מעורב? היו לך פשוט מעצבים מדהימים?

דרו פירס: כל שנייה. היו לנו גם אנשים טובים באמת, אליוט קונורס, התמזל מזלנו שהוא היה מעצב הסאונד שלנו. סימן ההיכר של אימה רעה הוא עיצוב סאונד לקוי; אתה לא יכול לעשות מפחיד מפחיד ללא עיצוב סאונד נהדר. ובאמת עקבנו אחריו כי היינו מעריצים גדולים - ברט היה מעריץ גדול של עבודת משחק הווידיאו שלו.

ברט פירס: שיחקתי את האחרונה האויב שבפנים משחק, ואהבתי את זה, ועיצוב הצליל היה ממש מגניב. ויש בו בעצם יצור שדומה ליצור שלנו, וזה כמו, אוי, הוא עושה דברים אימהיים ממש טובים, ואנחנו סרט אינדי, אז אין לנו הרבה כסף. אז תן לי למצוא את הבחור הזה ואולי הוא ירצה לעשות את זה.

דרו פירס: השגנו אותו לצפות או לסרט, והוא אהב את זה. וחיפשנו את ה- IMDb שלו והבנו, אה, הוא עושה גדול סרטים הוליוודיים, כמו שהוא עשה את כל סרטי גיבורי העל של DC. 

ברט פירס: כן, הוא גמר Aquaman כשנפגשנו איתו. לא ידענו את זה! 

דרו פירס: הוא פשוט עשה המהיר ועצבני אני חושב שהוא עושה 2 קפוא עכשיו. יצא לי כמה פרויקטים גדולים. אבל אתה יודע, הם יכולים הם יכולים לחכות לנו [צוחק]. אבל כן, זאת אומרת, החבירה אליו הייתה פשוט ענקית עבורנו. הוא פשוט העלה את האיכות - אנחנו מנסים להכות את דרכנו לאיכות, וזה משחק קשה. 

ברט פירס: אבל הוא פשוט מאוד אהב את הסרט והוא יכול היה לדעת שאנחנו 100% ונלהבים, והוא היה כאילו, יש לי את החלון הזה שאני לא כל כך עסוק בו. בדרך כלל אני תמיד עסוק, אבל אם אתם יכולים להשיג לי את הסרט ועריכה מוגמרת, אני אעשה את זה. וזו הייתה אחת החוויות הטובות ביותר אי פעם, למעשה.

דרו פירס: ואז הניקוד שלנו, במקרה היינו חברים מאז כיתה ב ', הוא מלחין מוכשר באמת. שמו דווין בורו. פשוט סופר מוכשר, אוהב סרטים, הוא בעצם חולק הרבה מאותן רגישויות ושפה שאנחנו עושים לגבי סרטים. 

ברט פירס: הוא למעשה עשה רק את שני הסרטים שלנו. הוא מעולם לא עשה שום ציונים אחרים.

דרו פירס: אנחנו מעריצים גדולים, כמו, סוגים קולנועיים מסורתיים של דברים של ג'ון וויליאמס. כלומר, גם הרבה מלחינים ואיומים שונים, אבל הוא לגמרי בבית הגלגלים הזה. והחלק הכי טוב להכיר אותו כל כך טוב הוא שאנחנו עובדים איתו בדרך כלל, כמו שנה לפני צילום הסרט, כי נתחיל לפתח נושאים שלעתים משפיעים על התסריט ואופן הצילום שלנו ועל התחושה של הסרט ואז, אתה יודע, בסוף עריכת הסרט בפועל, אנחנו פשוט סוג של צביטה.

ברט פירס: ואז במחלקת התאורה, זה היה מצחיק כי למעשה היה לנו מנהל צילום. ודקה אחרונה, הוא לא יכול היה לעשות את הסרט, והוא נשר. אז דרו ממש מסתכל למעלה, כמו, מנהל צילומי סלילים ב- Vimeo. הוא רק מסתכל ומסתכל והוא מצא את זה, הוא אהב אותו, והוא שלח לי אותו. התחלנו לדבר איתו, קוראים לו קונור מרפי. היה לו סליל ממש ממש יפה, זה היה סופר מרשים, אבל הוא מעולם לא צילם סרט לפני כן. הוא פשוט עשה סרטים קצרים, כמה קליפים, קצת עבודה מסחרית ... 

דרו פירס: אתה יודע שמישהו רעב למרות שצילם - איזה מספר מגוחך - כמו 20 סרטים קצרים שיצאו. איש אינו מצלם סרטים קצרים וחושב "אני רוצה לצלם עוד סרטים קצרים". הם מכינים מכנסיים קצרים מכיוון שהם רוצים ליצור תכונות - הם רעבים. רוב האנשים, הם נכנסים למשחק המסחרי אם הם רוצים להרוויח כסף כדי לצלם תכונות, אז ידענו שהוא רעב, וקראנו אליו והוא היה כמו, “חלמתי שסרט מכשפות חלומות פשוט יבוא מעבר לצלחת שלי ". הוא היה פשוט ממצא ענק עבורנו.

ברט פירס: הוא יצא איתנו ושלגנו במשך חודש בבקתה במישיגן לפני שהיינו מוכנים לצלם - היה קר מקפיא - וכל מה שעשינו זה היה סיפור סיפור מההתחלה ועד הסוף וצילם את כל העניין, ולראות סרטים שאנחנו אוהבים שראינו שהם דומים למראה. וכך זה היה כמו הדבר הכי טוב אי פעם, כל מה שעשינו היה לוח סיפור, לאכול תבשיל טעים ולשתות וויסקי למשך חודש [צוחק].

דרו פירס: לא יכולנו לעשות כלום, זו הייתה הדרך הטובה ביותר לעבוד כי אנחנו ממש לכודים בפנים. ואנחנו עמדנו לצלם את סרט הקיץ שלנו בעוד כחודש, אז היינו כמו, אני מקווה שהוא מפשיר! [צוחק]

קלי מקנילי: זה כמו קצת Misery ללא אנני וילקס. פשוט לבודד את עצמך ולעבוד. הזכרת שיש לך שפה משותפת בכל מה שקשור לקולנוע ושוב לבודד את עצמך בתא ופשוט לחפור בו ... מה היו ההשפעות או ההשראות עבורכם, ממה באמת שאבתם?

ברט פירס: כלומר, אנחנו תמיד אומרים לילה פחד כי אנחנו חושבים שזה סופר ברור. אנחנו אוהבים לילה פחד. זה גם חלון אחורי... הסיבה שנתנו לדמות גבס על זרועו היא בגלל הגבס על הרגל פנימה חלון אחוריכי אנחנו אוהבים את הסרטים האלה. סרטי ג'ון נגר, קודם ג'ון קרפנטר, אוהבים ליל כל הקדושים היא השפעה רבה על הרבה אפשרויות בחירה בתאורה ובעדשות - צילמנו על עדשות אנמורפיות - אבל סרטים אחרים, כאילו יש קצת ET שם. זה פשוט הרבה סרטים שגדלנו עליהם.

דרו פירס: אנשים חושבים שיש לנו אווירה של אמבלין. אנחנו ממש בשלב הזה שבו זה מאוד פופולרי לעשות עכשיו - מאז דברים מוזרים - זה ממש פופולרי לעשות כמו סגנון אימה נסיגה. לא רצינו ללכת רחוק מדי בדרך זו; הרבה אנשים, כשהם קוראים לראשונה את התסריט, הם כאילו, אה, אתה צריך לעשות את זה בשנות ה -80. אבל אנחנו כמו ... כולם עושים את זה! רצינו להפוך את זה למודרני.

ברט פירס: ויש דבר אחד - מכיוון שצפינו בכל כך הרבה סרטי אימה - שם הם מתכננים את זה לפני הטלפונים הסלולריים והאינטרנט, כי זה לוקח הרבה דרכים קלות לדמויות לברוח או לצאת ממצב. אז היינו כמוני, אני רוצה לתכנן את זה איפה יש טלפונים סלולריים ואינטרנט, ועדיין לעבוד.

דרו פירס:  זה אתגר, כי בכל רגע בסיפור, כשדברים מפחידים קורים, מישהו תמיד יכול לפרוץ את הטלפון הסלולרי שלו ולמצוא ביטחון.

ברט פירס: בגלל זה יש לך דמויות ללכת למיקומים מרוחקים, כי טלפונים סלולריים תמיד לא יכולים לעבוד.

קלי מקנילי: זה מוריד את רשת הביטחון הזו. 

דרו פירס: כן, אף אחד לא אוהב את הסצנה, כאשר האדם הוא כמו, "הו לא! אני לא מקבל שירות! ” [צוחק]

ברט פירס: זה כל כך משעמם [צוחק].

דרו פירס: "איפה הסורגים ?!" כֵּן.

קלי מקנילי: אבל יש בזה משהו כל כך יעיל, אני חושב, כיוון שכולנו כל כך מחוברים גם לטלפונים שלנו, שברגע שאתה רואה את זה, יש בתוכך חלק עמוק שהוא כמו [לופת את הלב] "... אוי אלוהים ... אין להם קבלה! "

ברט פירס: כן בדיוק! [צוחק]

דרו פירס: כֵּן! [צוחק] כמו כשאתה משאיר את הטלפון הנייד שלך בבית, זה כמו [דרמטית] "מה אני אעשה ?!" [צוחק] מה שכולם היו עושים ... אלפי שנים.

המשך לקרוא בעמוד 3

עמודים: 1 2 3