לקראת הופעת הבכורה של דייב פרנקו בבמאי, הוא בחר בבחירה הנבונה להפוך אותה לאימה. זה ז'אנר שמציע גמישות רבה בפרטים, כל עוד הסרט עובד. נכתב על ידי פרנקו וג'ו סוונברג (V / H / S, שותים חברים), ההשכרה לוקח כמה סיכויים יצירתיים המסמנים את פרנקו ככישרון חדש ומוזר לחפש. 

ההשכרה עוקב אחר צ'רלי (דן סטיבנס, האורח, השליח) ואשתו מישל (אליסון ברי, קהילה, זוהר), שמתאחד עם אחיו של צ'רלי, ג'וש (ג'רמי אלן ווייט, חסר בושה), וחברתו של ג'וש / השותפה העסקית של צ'רלי, מינה (שילה ואנד, ילדה הולכת הביתה לבד בלילה) להשכיר בית לכאורה מושלם לחופשה בסוף השבוע. אבל מה שמתחיל כסוף שבוע חגיגי לארבעת החברים הקרובים הופך למשהו מרושע יותר מכיוון שהסודות שהם שמרו זה על זה נחשפים ופרנויה הולכת וגוברת שהם אולי לא לבד.

חזותית, ההשכרה יש את האסתטיקה המושתקת של נפילת החוף שמרחפת תחושת אימה מעל ההליכים. זו לא עונה בהירה, שמחה ושטופת שמש של כיף והרפתקאות, זו תחושת קור קודרת שמתמקמת בה, אפילו בחדר מואר בחום. זה נותן טון מצבי רוח שנושא לאורך הסרט.

פרנקו - לא זר לעבוד מול המצלמה - דוחף את השחקנים על ידי הגבלת מסגור הצילום ההפוך, ובחר במקום להחזיק את המצלמה על דמות אחת בזמן שהדיאלוג מתרחש סביבם. המצלמה לא קופצת במהלך שיחות קבוצתיות, לעתים קרובות היא עוברת דרך החדר, אדם אחר אדם, בזמן שהשחקנים מתפנים להגיב לדברים שנאמרים. זה יוצר תחושה של אינטימיות שמאפשרת לך להיכנס לדמויות קצת יותר, אבל זה גם מפנה את תשומת הלב לתסריט המגושם לפעמים. 

למרות שהתסריט לא כל כך מורכב, אליסון ברי היא מישל שבאמת מוכרת אותו. פרנקו - הנשוי לברי - מכיר את הכישרון שהוא עובד איתו כאן. הכנות של ברי ואופי חביב מאוד (ותפקידה כקול התבונה) הופכים את מישל לדמות היחידה שממש אכפת לך ממנה. כשהיא יוצאת מהלילה הראשון של המסיבות ונותרה להתגלגל בכוחות עצמה למחרת, יש משהו כה עדין בביצועיה שמתקשר להפליא לפגוע ולתסכול שלה תוך שמירה על פנים מחייכות. 

מבחינת האימה של "השכרת בתים", ההשכרה בהחלט מעלה תרחישים במקרה הגרוע ביותר. מצלמות נסתרות וספירת גוף משלבים ויוצרים מה שחייב להיות טיול ממש גרוע עבור מישל המסכנה. הדיאלוג אמנם עושה ניסיון חזק מאוד להיראות אורגני, אבל משקל המצב אמיתי מספיק בכדי שתוכלו להתחבר לתגובות של כל דמות. התסריט נשמע מביך, אבל אתה עדיין יכול להבין למה זה עובד.

למרות שהעלילה מתפתלת לכיוון אחד די הרבה זמן, הדברים באמת ממריאים כשהיא מעבירה הילוכים. אני ממש משתדל להימנע מספוילרים כאן, אבל ההשכרה בעצם מגדיר את עצמו כדבר אחד לפני שהוא מתהפך לאחר. זה סלאסר מפתיע שלעולם לא מוסבר במלואו, ושם ז'אנר האימה יכול להיות מאוד סלחני; בז'אנר, לעתים קרובות הדברים אינם דורשים הסבר על מנת שיעבדו. 

עם זאת, ישנם סרטי אימה אחרים שעשו נוסחה דומה עם ביצוע טוב יותר, אבל יש משהו במערך שעושה ההשכרה עֲבוֹדָה. אנו מוקדשים לדבר אחד כל כך הרבה זמן, עד שהתוצאה הסופית מרגישה כמעט חסרת משמעות, אבל למעשה לא אכפת לי. זו תמונת מצב. זה עושה את מה שמעטים סרטים שמעזים לעשות - הוא צעצוע עם מחויבות ומשלשל שאלות שלא נענו. עכשיו, זה בהחלט יכול להיחשב דבר רע - ואולי זה כן - אבל בז'אנר האימה זה נסלח. מותר לנו להישאר עם שאלות. מותר לנו לא לקבל תשובות. 

כשהמשמרת מגיעה, פרנקו נשען לגורמי האימה בכדי לגרום לשיא להמריא באמת. זה יכול להיות אכזרי באופן מפתיע. קשה לומר אם פרנקו הוא מעריץ מושבע של הז'אנר, או שהוא רק רצה לנסות משהו אחר לקראת הופעת הבכורה שלו במאי. הוא עשה צ'ק-אין לבית האימה העצום, אבל יכול להיות שזה רק שהייה קצרה. כך או כך, הוא מצא את רגלו כבמאי עם סרט אימה שנראה נהדר ועומד חזק מעל רבים אחרים הצעות ז'אנריות. 

ההשכרה זמין בכונני כניסה נבחרים, בתיאטראות ובמבוקש ב- 24 ביולי. תוכלו לבדוק את הטריילר והפוסטר למטה.