בקיץ האחרון הקהל נשבה בעשר הדקות הראשונות של ג'יימס וואן ההעלאה באוב ומרכזה, בובה מצמררת בשם אנאבל. עכשיו, לבובה יש סרט משלה, הכותרת הראויה אנאבל.

קבע שנה לפני אירועי ההעלאה באוב, אנאבל הוא סיפורם של זוג נשוי צעיר בשם ג'ון ומיה פורם (ורד הורטון ואנבל וואליס) המצפים לילדם הראשון. בשעות לילה מאוחרות, פולשים לביתם שני חברי כת דתית שתוקפים באכזריות את מיה. מיה והתינוק שלה שורדים, אך אחד מחברי הכת מתאבד כשהוא אוחז באחת מבובות הבציר של מיה. זמן קצר לאחר מכן, מיה מתחילה להבחין בדברים משונים שקורים ברחבי הבית, כשהכל נראה לכוון חזרה לבובה. כאשר התינוק נולד, הפעילות סביב הבובה מתעצמת. ג'ון ומיה נעזרים בכומר שלהם (טוני אמנדולה) ובעלים של חנות ספרים נסתרת (אלפר וודארד) כדי להבין מה קורה, והם לומדים שהכת גידלה כוח דמוני שמשתמש כעת בבובה כ צינור בניסיון לגנוב את נשמת בתם התינוקת.

כי אנאבל הוא למעשה ספינוף של ההעלאה באוב, השוואה בין שני הסרטים היא בלתי נמנעת. הם דומים בנימה, אך שונים בהקשרם; בזמן ההעלאה באוב היה האימה אמיטיוויל סוג של סרט, אנאבל חייב יותר ל התינוק של רוזמרין. ג'יימס וואן לוקח על עצמו את תפקיד המפיק אנאבל ומעביר את תפקידי הבימוי לצילום הוותיק שלו ג'ון ר 'לאונטי. בגלל שלוואן ולאונאטי יש כל כך הרבה היסטוריה שעובדים יחד, אנאבל נראה ומרגיש כמו סרט של ג'יימס וואן. יש בו את אותו חושך ואימה ההעלאה באוב ו חַתרָנִי סרטים, ואף משתמש ברבים מאותם מכשירים; יש הרבה צילומים ארוכים וממושכים עם הרבה תנועות מצלמה, כמו גם תמונות רחבות שנראות תמיד מסתירות משהו בצלליות הפינתיות. זה קיים באותו יקום כמו ההעלאה באוב, כך שהוא מקפיד על מיתולוגיה עקבית. לזרוק בעיצוב שדים KNB EFX מצמרר וציון מוזיקלי אטוסופלי מתאים של ג'וזף בשארה, ו אנאבל משיג את מטרתו; זה הופך לחלק מקאנון ג'יימס וואן בלי להרגיש כמו קריעה ישירה של סרט קודם.

המוקד של אנאבל היא, כמובן, הבובה. מה שמעניין בעובדה זו הוא שהבובה היא דמות משנית; זה מכשיר עלילתי הכרחי, אבל הסיפור האמיתי הוא על המשפחה והשד שרוצה להשמיד אותו. בובת אנאבל היא בעצם אביזר, אם כי היא עם קשת מוגדרת משלה; היא מתחילה למראה חדשה ותמימה, אך הולכת ונשחקת ומכוערת ככל שהסרט מתקדם והשד צובר יותר דריסת רגל בתוכה. הבובה היא סמל לרוע גדול יותר מאשר להיות האנטגוניסט המרכזי, וזה נהדר; צ'אקי מ משחק ילדים זה כיף, אבל אף אחד לא צריך עוד אחד. ישנם כוחות מרושעים יותר הפועלים אנאבל.

כמו ההעלאה באוב, אנאבל יש כמה סצינות של מתח מטריף, שבו הקהל יודע בדיוק מה הולך לקרות, רק לא מתי. לדוגמא, בקטע אחד מיה משתמשת במכונת התפירה שלה בזמן שהיא צופה בטלוויזיה. המצלמה חותכת בין זריקות אצבעותיה, מחט המכונה ופניה המוסחות, ויוצרת תחושה של מתח בתוך הצופה שאינו ראוי להתכווצות. בסצנה אחרת, מיה מותקפת על ידי השד כשהיא במרתף הבניין, ומרדף החתול והעכבר שנוצר הופך לאחד מסצינות המעלית המפחידות ביותר שהתחייבו אי פעם לתאית. דבר אחד ש אנאבל עושה יותר טוב מ ההעלאה באוב or חַתרָנִי הוא להתמודד עם השד. ביסודו של דבר, ליאונטי בקושי מציג את השד בכלל, כך שכאשר הקהל מקבל הצצה מהירה, זה בהחלט מפחיד. מה שהקהל מדמיין מפחיד תמיד ממה שיוצר יכול להראות, ו אנאבל מבין זאת. כשמדובר בהצגת שדים, פחות זה יותר.

ישנן נקודות ב אנאבל שם הסרט חוזר על סטריאוטיפים וטרופיות של ז'אנר האימה: עריסה ריקה כאן, רוח רפאים של ילדה קטנה שם. אבל, לרוב, אנאבל הוא סרט די מקורי. ובניגוד לרוב הסרטים על החזקה שטנית המציפים את התיאטראות בימינו, אנאבל לא מסתיים בגירוש שדים. בשורה התחתונה זה אנאבל משתלב בצורה מושלמת עם שאר סרטיו של ג'יימס וואן, וחובבי הקטלוג שלו יהיו מעריצים של אנאבל.

 

[youtube id = "5KUgCe12eoY" align = "center" הפעלה אוטומטית = "no"]