בעידן המודרני של ההפצה והצפייה הדיגיטלית קשה לסרט אימה עצמאי חדש למצוא קהל מבלי ללכת לאיבוד בים האדיר של הבחירות. אבל קלשון לא רק שסחף את מעגל הפסטיבל כדי להפוך ליקיר בקרב מעריצי האימה, הסרט המעוות מצא גם מקום בהצגות הדיגיטליות OnDemand ביותר מ -40 עד 60 מיליון בתים והפך לרב מכר בכל הקופות! חלק גדול מהצלחת הסרט מגיעה מדמויותיהם של מא ופא הוליסטר, הזוג המעוות שגונב את ההצגה. אז כדי לחגוג את הצלחת הסרט לפני שהוא יעלה על המדפים הקמעונאיים מאי 5th התיישבנו עם רייצ'ל קרטר ואנדרו דאו-קולינס שמשחקים את ההוליסטרים כדי לבחור במוחם על מנת להפוך למשפחת האימה המעוותת החדשה:

אמא ואבא היו דמויות כה אינטנסיביות שלשחקנים רבים היו הסתייגויות מלהשמיע, מה משך אותך לשחק אותם?

אִמָא: תמיד נמשכתי לדמויות מורכבות יותר. בשנות העשרים לחיי הייתי מלהקת לעתים קרובות כילדה הסמוכה / טיפוס ג'וליה רוברטס, אך עם הזמן ובמיוחד בתיאטרון הצלחתי להתעמק בתפקידים שהיו תלת מימדיים יותר. הוקסמתי גם מהפסיכולוגיה מאז התיכון וסיימתי תואר ראשון בפסיכולוג / כיתות בתיאטרון. אני מוצא את טיעון הטבע לעומת הטיפוח משכנע. לכן, כאשר התפקיד של "מא" הוצע לי זה נתן הזדמנות להתעמק בדיון עתיק היומין הזה. בנוסף, יש לי "רשימת דלי" משחקת ואחת הייתה לשחק נבל.

אבא: כשעניתי למודעת שיחת הליהוק backstage.com בכלל לא ידעתי הרבה על אבא. רק לאחר שיחת דואר אלקטרוני קצרה ושיחת טלפון עם הבמאי גלן דאגלס פקרד, התחלתי להבין עד כמה אבא מבולגן. ככל ששמעתי יותר על אבא רציתי לנגן אותו יותר. אני באמת לא יכול לדמיין שיש לי שום הסתייגויות מגלם דמות כמו אבא. אני פשוט אוהב את העובדה שהוא כל כך ארור שם בחוץ. כשגלן התקשר אליי להציע לי את התפקיד הוא שאל אותי אם אני בסדר לעשות את הדברים שעד כה התווה את דמותו של אבא לעשות. הייתי כמו "אוי לעזאזל כן!" אני מתכוון כשחקן אם אתה לא יכול להשתעשע עם אבא או להתרגש ממה הוא מסוגל? אני בכלל לא מבין את זה. אני עדיין לא מצליח להבין מישהו שיסרב לתפקידי ה- Ma או ה- Pa?

אני בטוח שכולם שאלו על הבית וסצנת המרתף, האם היו התלבטויות בביצוע כמה מהמעשים שהדמויות ביצעו?

אִמָא: היו לי אפס התלבטויות. אני מתענג על האתגר להוציא אותי מחוץ לאזור הנוחות הרגשי שלי. אני אומר, שחלק גדול מהנוחות שלי בביצוע הסצנות האלה היה הכרת שלמות הבמאי (גלן דאגלס פקארד). למרות שזהו סרטו הראשון ידעתי כשחקן שיטפלו בי על הסט. כשאתה מרגיש ככה לגבי במאי, זה מאפשר לך לצאת מחוץ לעצמך בידיעה שהם שם כדי להחזיר אותך. במאי טוב הוא כמו סלע, ​​יסוד, והוא מאפשר לך להרפות מעכבות ולקחת סיכונים.

אבא:   הא, הא, הא, אני נשאל את זה הרבה! בן אדם, איך זה לעשות את הדברים האלה במרתף? היו לי אפס היסוסים או הסתייגויות לעשות כל מה שאבא עשה במרתף ההוא ... או שאעשה בעתיד? בכנות באמת נהניתי מהאתגר של להיות אבא.

הדמויות האלה מעוותות זה יותר ממה שאני יכול לספור. מה היה תהליך הכניסה לדמות?

אִמָא: אני מתחיל בניתוח הטקסט ויצירת היסטוריה לדמות. ואז אני בונה את חיי הרגש הנדרשים על ידי הטקסט ואת רעיונות התסריטאי (ים), שדרשו שיחות עם גלן ודריל. הוכשרתי בשיטת מייזנר (סטודיו וויליאם אספר, ניו יורק) ולכן אני פורח כשאני מתקשר ומשחק שחקנים אחרים כרגע, אבל אני מופיע על הסט עם כמה אפשרויות ברורות מאוד לגבי הדמות. עבור "אמא" רציתי גם ליצור מאפיין פיזי כלשהו, ​​כמו האופן שבו היא אוחזת בפיה, משתמשת בעיניה, בצחוקה שלה, בטיק המכה בצד ראשה, ובגזירה שלה. זה לוקח תרגול וביליתי שעות בעבודה על גינונים אלה ושילובם בסצינות.

הרשות הפלסטינית: התחלתי לפתח היסטוריית גב עבור אבא כמעט כשקראתי את התסריט בפעם הראשונה. אבל מה שבאמת עזר לי לסמר את אבא היה לפגוש את שאר שבט ההוליסטר בפעם הראשונה בקאסט המלא שקרא. דניאל ורייצ'ל ואני בילינו את רוב היום יחד, התרחקנו משאר חברי הצוות, היינו מנהלים שיחה עם גלן או עם אנשי צוות אבל לא עם השחקנים. דניאל אמר לנו מה הוא עושה כדי להישאר באופי אז פשוט הלכנו עם זה. דניאל ורייצ'ל הם שחקנים מבריקים ולדבר על שבט ההוליסטר איתם, להקפיץ רעיונות והיסטוריה על המשפחה שלנו זה מזה היה מדהים. בילינו את היום יחד, הרחק משאר חברי הצוות אך לא מחוץ לטווח הראייה, באמת עזרו לנו להרגיש כמו אנשים מבחוץ ביחד, ובכל זאת מבחינתי זה עשה זאת. וכשסוף סוף התמקמנו ועשינו את הקריאה חשבתי לעצמי "לעזאזל אנדי, יש לזה פוטנציאל להיות משהו מיוחד."

האם הסתכלת על משפחות אימה מפורסמות אחרות לקבלת השראה?

אִמָא: אני לא צופה בסרטי אימה רבים, למרות שאני מעריץ ענק של סלאשרים משנות ה -80. גלן אכן סיפק רשימה של סרטים לצפייה בהשראה. רציתי ליצור חזון משלי ל"מא "ולכן נזהרתי שלא לצפות יותר מדי, אבל זה עזר לי להבין את ז'אנרי האימה השונים ועד כמה אוכל ליצור נבל אימה.

אבא: למעשה, לא, לא. אני אוהב סרטי אימה ואני מכיר מאוד כמה ממשפחות האימה האיקוניות כמו אלה שבטבח המנסרים בטקסס או דחיי השדים. רציתי שאבא יהיה שונה. רציתי שהוא יהיה מעניין, אבל די מעצבן בקולו ובגינניו. דמות שהטרידה אותך כל כך שלא יכולת לשכוח אותו. אני חושב שזה עבד.

מעולם לא הייתה סצנה קטנה עם הדמויות שלך, איך זה היה בערך כדי לשמור על האנרגיה בסצינות? האם אי פעם היה הפסקה מהדמויות האלה בזמן הצילומים?

אִמָא: סצינות המרתף היו קשות משום שכל כך הרבה התרחש והיינו צריכים לצלם כל כך הרבה סצינות בזוויות שונות ועם מצלמה אחת בלבד ... אז היו הפסקות, אך קצרות בגלל לוח זמנים צפוף של 21 יום. מבחינתי אני נוטה ללכת פנימה ולא לתקשר עם אחרים כדי שאוכל לשמור על מיקוד. הדמות של "אמא" נשלפת, אפילו נשלטת כשהיא ב"ציבורית ", אבל במרתף היא האני האמיתי שלה. בהפסקות שמרתי על מרחק ושמרתי, "לשלוט" ואז על הסט יכולתי להוציא את זה. לפעמים בחרתי להישאר במרתף. למשל, לפני סצנת המונולוג שלי הייתה הפסקה ... נשארתי, צעדתי, ומלמלתי את המונולוג שוב ושוב כמעט שעה (נאמר לי). המגרש נשאר שרשור לידי וקלייר נשארה מוקלטת על הכיסא ... אלה רגעים אידיאליים שבהם אתה יכול לחקור את הסביבה ולהפוך אותה באמת לשלך.

אבא: היום הראשון שלנו במרתף היה אדם מאוד אינטנסיבי. אף אחד לא באמת הכיר את אמא או אבא, או למה לצפות מאיתנו, כך שהיה מתח אמיתי מאוד על הסט כולנו שם חדשים שהמראות במרתף היו חשוכות וחשובות מאוד לסרט. אותו יום ראשון היה אדם מתיש! אני חושב שהוזכר שהסרט הזה נעשה ב 21 ימים עם מצלמה אחת? אז כן, הצוות היה די מכות עוד לפני שנכנסנו למרתף. אבל אני חייב לומר כאן שכל הצוות היה מדהים, וריי הוא גאון ארור מאלוהים עם המצלמה המפחידה הזאת, הסרט יצא מדהים ... חזרה למרתף ... באותו יום ראשון כשהיינו צריכים לשמור על האנרגיות הרגשיות שלנו רמות בזמן שהם העבירו את האורות והמצלמה לזוויות שונות וקרוב? זה היה מחוספס, פשוט שמרתי את אבא שם ממש בראש, בוהה בו פנימה. מעולם לא עזבתי את המרתף בזמן שצילמנו ביום הראשון או ביום 2. אז מבחינתי לא, מעולם לא הייתה הפסקה מאבא או מהמרתף ההוא. אבא אוהב את המרתף הארור הזה.

אני יודע שגלן הצוות ושחקנים אחרים מנעו מדברים עם דניאל, האם היו לו אותן הנחיות לשניכם והצלחתם לתקשר עם דניאל מחוץ לקלעים?

אִמָא: דניאל, אנדרו ואני ניהלנו כמה שיחות ארוכות לפני שצילמנו על הדינמיקה המשפחתית שלנו ועל המאפיינים שפיץ 'ירש מאיתנו, כמו להשתין על אנשים בגלל תואר שני וללקק בגלל הרשות הפלסטינית. היו לנו רק 3 ימים לצלם את הסצנות שלנו, אז כשהגענו לתוכנית הרשות הפלסטינית ונמנעתי מלדבר עם לינדזי ניקול (קלייר) או בריאן ראץ (האנטר) ... היו לנו שיחות מוגבלות במהלך הצילומים כדי לקבוע חסימה, שימוש באביזרים וכו '. דיברנו עם דניאל במהלך הצילומים אם כי זה היה מינימלי.

אבא: כפי שאמרתי קודם, רייצ'ל (מא) ואני בילינו את היום עם דניאל כשעשינו את צוות השחקנים המלא. אז הצלחנו לתקשר עם דניאל בזמן שצילמנו את הקלעים במרתף. אבל הסצנות האלה היו אינטנסיביות כמו שהיו ומכיוון שמעולם לא ממש עזבנו את המרתף, ובכן רוב האינטראקציה שלנו עם דניאל עדיין הייתה כמו הוליסטרים ופיצ'ץ ', בכלל לא כמו דניאל, רייצ'ל ואנדי ... זה היה די טוב .. נהדר, אם זה בכלל הגיוני. נהדר באופן יצירתי להיות כל כך אבוד בדמות כזו. אבל גם אחרי שעטפנו את היום (ובכן, לילה כפי שהיה המקרה באותם סצנות המרתף.) היינו לוקחים קצת כדי לחמוק מהאופי ואז יוצאים למדורה שהייתה המקום המתערבב לאחר היום. היה לנו קצת צ'או מאוחר או כמה שתייה, גם אז אנחנו בתור שבט ההוליסטר נתקשר קצת עם הצוות אבל התרחקנו מהקאסט. זה היה מאוד מגניב.

איך זה היה להתרחק מהתפאורה אחרי כמה מהסצנות האינטנסיביות יותר?

אִמָא: אחת הסיבות שלמדתי את מייזנר הייתה היכולת להתרחק מתפקיד אינטנסיבי ולא להרגיש שמיושלת. עם זאת, אחרי שצילמתי כמה מהסצינות שלי יש מצב מוגבר של רגשות שדורש קצת זמן לשחרור דחיסה, ואז תחושה של מיצוי רגשי. היו גם הרבה חבורות, חתכים ושריטות ... בריאן ראץ (האנטר) היה מדהים לקיים אינטראקציה עם ... הוא היה חסר פחד ובאמת עזר לי למלא את התפקיד של תואר שני בכך שהוא מאפשר לי להיות כל כך תוקפני איתו במהלך הצילומים.

אבא: ובכן, כמו שאמרתי, רוב הזמן הושקע על תפאורה. אני לא יכול לדבר בשאר שחקני המרתף (בריאן ולינדזי היו כאלה מקצוענים, הם לקחו הרבה מאוד התעללות במרתף!) אבל בשבילי, כמו שהייתי נרגש לצלם את יום 2 במרתף. , מצאתי שזה קצת נדרש להתאמץ ולהושיט את אבא לשחק שוב כל כך מהר. ביום השני כולנו הכרנו קצת יותר את השני והתחלנו את היום ללא המתח הזה שהיה לנו ביום הראשון. אני חושב שהמתח באמת עזר להאכיל את היצירתיות ביום הראשון ורציתי את זה בחזרה. כולנו חזרנו למקומות שהיינו צריכים להיות עבור הדמויות שלנו די מהירים אם כי וגם דבר טוב, כי היום השני במרתף היה ארוך באכזריות. כשהתעטפנו, אני חושב שזה היה כמו בגיל 2 או 4am, אולי 5am? צילמנו מרתון של משהו כמו 14 או 15 שעות עם הפסקות מינימליות. רצינו לעשות את זה כדי ששאר חברי הצוות והצוות יוכלו לחזור למיקום השני ולירות שם. כשסיימנו ויצאתי מהמרתף בפעם האחרונה פשוט ידעתי שהגיע הזמן להשאיר את אבא לבד לזמן מה. ארזתי את הדברים שלי, אמרתי שאנחנו באמת נשארים בבית מעל המרתף ?, זרקתי את החרא שלי ברכב שלי, אמרתי להתראות ונסעתי ישר הביתה מהסט בערך 4 שעות נסיעה. הרמתי את הרדיו במלוא הפיצוץ, זאת אומרת בקול רם, פיצצתי את הרוק הדטרויט האהוב עלי, להקת Dead in 5, כל הדרך הביתה. הייתי עצוב שזה נגמר. אבל התרגשתי גם כי אני אומר לך, ידעתי שזה הולך להיות סרט מגניב מאוד. וזה בטוח לעזאזל. אבל כן, זה היה רגשי לעזוב את הפעם האחרונה.

עמודים: 1 2