פייפר לורי בתפקיד מרגרט ווייט בסרט קארי (1976)

מאת כריסטופר ווסלי מור

זה לא סוד שז'אנר האימה לעולם לא מקבל את שלו כשעונת הפרסים מגיעה. עד היום מתעלמים מסרטי אימה ומופעי אימה מצוינים לחלוטין לטובת העבודה ה"חשובה" הרגילה שלך. תשאל כמעט כל מעריץ אימה הומו שמכבד את עצמו טוני קולט לא להיות מועמד עבורה עבודת כוכבים בירושה ולהיות מוכנים לשמוע נאום של 15 דקות (לפחות) "שדדו אותה" עם כמה רשמים מדויקים להפליא מהמונולוג שלה "אני אמא שלך".

ברצינות. תן לזה הזדמנות. זה פיצוץ! אני מאוד ממליץ על זה.

בעיני רבים, האימה עדיין נתפסת כז'אנר דביק וילדותי שפונה למכנה המשותף הנמוך ביותר וכולל תסריטים וביצועים שאינם ראויים אפילו לראזי. כשמעריצי אימה לא חושבים אימה, הם חושבים שבני נוער צורחים (בדרך כלל מגלמים אנשים דוחפים או מעל גיל 30) לובשים מעט מאוד בגדים מכיוון שהם נרצחים או בורחים מאיזה יצור דביק או מטורף רעול פנים עם גינון חד. כלי כלשהו. צוחקים עליהם ולא מתייחסים אליהם ברצינות.

אני מבין. קשה מאוד לתת הופעה מצוינת בסרט אימה, במיוחד אם החומר לא קיים. אפילו מריל סטריפ לא מתכוונת לעשות משהו מרגש ומשנה מ"המחנה בשק שינה ג'ייסון מכה נגד עץ מס' 3". לא שאני לא אשמח לראות אותה מנסה. עם זאת, כאשר אתה מקבל תפקיד כתוב היטב ואת השחקן המתאים לשחק את התפקיד הזה, הזיקוקים יכולים להיות מחוץ לעולם הזה ולפתע אתה נזכר עד כמה עוצמתית יכולה להיות הופעה של סרט אימה.

ההופעה הראשונה שעלתה לי בראש כשחשבתי על הסדרה הזו הייתה פייפר לורי בקארי. זה הסרט האהוב עליי בכל הזמנים ואחת ההופעות האהובות עלי מכל ז'אנר, אבל תהיתי למה. אחרי הכל, מרגרט ווייט היא פשוט דמות מצוינת שנוצרה על ידי סטיבן קינג בעיצומו של סיפור שניתן לקשר ומרגש שגם הוצג על ידי שחקניות מבריקות כמו פטרישיה קלארקסון וג'וליאן מור. בקושי הייתי קורא להם סלוצ'ים במחלקת המשחק, אז למה מרגרט של לורי גם מרגש ומפחיד אותי כל כך הרבה יותר מכל הגרסאות האחרות, ומה זה שהופך את ההופעה שלה לכל כך נהדרת?

מרגרט ווייט של לורי היא לא המעצבנת המשמימה והנכונה עם שיערה אסוף בתסרוקת חמורה שאנו בדרך כלל מקשרים עם קנאים דתיים קולנועיים (או רבים מהחיים האמיתיים). היא נותנת לרעמת שיערה האדום הלוהטת לזרום חופשי כמו לביאה ולובשת שכמיות ושמלות ארוכות וגולמות. היא חסרת הומור כראוי, אבל לא בלי שמחה או חיוך מדי פעם. החלק המפחיד הוא שאתה לא יודע אם היא מחייכת כי היא בעצם שמחה ממשהו או כי היא עומדת לדקור אותך בגב.

ברצינות. היזהר. יש לה קצת הרגל לעשות את זה.

הכניסה הראשונה שלה בסרט מגיעה בערך 10 דקות לתוך הסיפור שבו היא הולכת מדלת לדלת בשכונה ומנסה להפיץ את "בשורת הישועה של אלוהים באמצעות דמו של ישו". כשגברת סנל (פריסילה פוינטר) מזמזמת לוקחת הפסקה מסבוני אחר הצהריים שלה ומכניסה את מרגרט, היא לא נתקלת בשיפוט מיידי או בחומרה. למעשה, מרגרט של לורי נראית עליזה. מוזר, אבל לא מפחיד מדי, אלא אם כן יש לך הרבה ניסיון עם הסוג הזה ואתה יודע מה יכול לבעבע מתחת לפני השטח.

היא יותר אוונגליסטית טלוויזיה כריזמטית, מאשר מטיף אש וגופרית. היא מעין מבדרת בצורה של "אנשי וול-מארט". רק כאשר גברת סנל מנתקת את מרגרט באמצע הדרשה כדי לתרום חמישה (אופס) עשרה דולר, לורי מאפשרת לראות את הטבע האמיתי של מרגרט. היא נכבת ומתקררת כקרח, אפילו לא מציעה "תודה" אדיבה על התרומה של גברת סנל לפני שהיא מסתובבת החוצה מהחדר בהינף שכמייה שלה (השכמייה, כן! השכמייה היא הכל. ) זה רק רמז לדברים האפלים שיבואו.

לאחר שמרגרט מגיעה הביתה, היא מקבלת את השיחה מבית הספר שבתה המתבגרת, קארי (סיסי ספייסק), נשלחה הביתה בגלל המחזור הראשון שלה בחדר ההלבשה של הילדה והתחרפנה, כי היא בעצם חשבה שהיא גוססת. .

מניח שמרגרט היא לא בדיוק האמא הכי מתקדמת בעולם.

כשקארי יורדת למטה, מרגרט לא מציעה חיבוק חם ומתנצלת דומעת על כך שלא לימדה אותה את הפרטים הקטנים של האישה. במקום זאת, היא מסתערת עליה מיד, תנ"ך ביד, ומכה אותה על ראשה עם זה, ושולחת את הילדה ההיסטרית על הרצפה בבכי. ההתפרצות האקראית הזו של אלימות מזעזעת היא שגורמת לקארי וגם לקהל ללכת על קליפות ביצים להמשך הסרט. זו אישה שיכולה לצלם בכל רגע ואין להתעסק איתה. היא הטיפוס שאתה לגמרי מאמין שיכול לגרור נערה מתבגרת לארון בלי להזיע.

לא מסתפקת בלשחק נבל בעל תו אחד, לורי גם מראה עקבות של חום ורוך ברגעים נבחרים. אחרי שקארי משתחררת מארון התפילה של האימה שלה כדי לחזור בתשובה על החטא של פשוט להפוך לאישה, האם והבת חולקות "לילה טוב" נוגע ללב ואתה יכול לראות שיש ביניהן אהבה. שניהם זקוקים זה לזה בדרכים שלהם ומרגרט פוחדת מהיום שבו קארי מגלה שאולי יהיה לה טוב יותר בלי אמה השתלטנית. בלי הרגע הזה, הסיפור לא עובד והוא משוחק יפה על ידי לורי.

אחרי זה, לורי בעצם נעלמת מהסרט לגמרי במשך 25 הדקות הבאות בערך, מה שבאמת מדבר על העוצמה של הביצועים שלה שהיא לא כל כך חלק מהסרט כמו שאתה חושב, ובכל זאת זה מרגיש כאילו היא לא עזבה המסך עבור מסגרת.

היא לא מופיעה עד לנקודת האמצע הדרמטית של הסרט, שבה קארי אומרת למרגרט שלא רק שהיא הוזמנה לנשף, אלא שהיא מתכננת להשתתף גם כן. בסצנה זו, לורי עושה מחזה שלוש מערכות מהמילה "נשף" ומנסה להזהיר את בתה מהסכנות של מה שקורה לבנות שיוצאות עם בנים. אנו יכולים לראות שזו בחלקה טקטיקת המניפולציה הקנאית של ילדה קטנה אבודה המפחדת להינטש והתחינה הנואשת לשמור על בתה בטוחה ולא שתיפגע כפי שהיא נפגעה.

זו גם הסצינה שבה ניתנת ללורי פגיעות קטנה כאשר קארי סוף סוף מציגה את הכוחות הטלקינטיים המסוכנים שלה ואומרת לאמה ש"דברים הולכים להשתנות כאן". לורי מוודאת שנדע שמרגרט מקבלת את המסר הזה חזק וברור ושהבת שלה עשויה, למעשה, להיות העונש של אלוהים עליה על חטאי העבר שלה. היא כבר לא יכולה להגן על בתה מפני "הקללה" והיא לא יכולה פשוט לנעול אותה בארון יותר ולהתפלל אותו.

לורי גם לא מפחדת לאמץ באומץ את המחנה הטבוע בתפקיד. במקום להשמיע שורות מסוימות שעלולות להסתכן להישמע טיפשי (ומי יכול להישמע דיאלוג רציני ב-100% אומר טעים כמו "אני יכול לראות את הכריות המלוכלכות שלך?"), היא מתחייבת לחלוטין ונותנת להם עוצמה מאנית שמתנודדת על קצה בין מטריד לקומי אפל. הניסיונות שלה להאשים את קארי שלא השתתפה בנשף על ידי סטירה לעצמה, משיכת שערה וגירוד פניה עשויים להיות מצחיקים או מפחידים, תלוי במי שצופה.

מרגרט של לורי היא אישה שהגיעה לקצה החבל וכל הסיוטים הגרועים ביותר שלה עומדים להתגשם והיא תנסה הכל כדי להשאיר את הילד שלה בבית. היא לא הולכת לקחת את זה בקלות ובטוב טעם. כשהיא נשארת לבד על המיטה כשקארי מתריסה ויוצאת לנשף בכל מקרה, אתה לא יכול שלא לרחם עליה קצת.

זה המערכה האחרונה שבה לורי באמת זורחת עם סדרה של בחירות מוזרות ולא שגרתיות לאחר שמרגרט מחליטה שהדרך היחידה להציל את בתה היא להרוג אותה. מהמונולוג הנושם שלה על האופן שבו קארי נוצרה ועד לחיוך האקסטטי על פניה לאחר שדקרה את קארי בסכין מטבח ועוקבת אחריה בכל הבית, מנסה "לתת אותה לאלוהים", נראה שלורי נחושה בדעתה לתת לקהל מרגש. סִיוּם. לורי אמרה שהיא בחרה לשחק את הסצנה הזו כאילו זה הדבר הכי גדול שיכול לקרות לבתה, כמו סיום לימודים או משהו. זה הופך את הכל לעוד יותר מטריד והוא בחירה חדה של שחקן בראש המשחק שלו.

אבל המופע האמיתי הוא סצנת המוות של לורי שבה היא משופדת כמעט על ידי כל כלי המטבח החדים בבית ונצלבה עד הפתח. במקום לטפטף מעט דם מזויף, לגלגל את עיניה לאחור ולפגוע תוך 3 שניות כמו כמעט כל אדם גוסס בסרט, היא מרחיבה את הרגע למשהו ייחודי ובלתי נשכח. זעקות הכאב של מרגרט הופכות עד מהרה לגניחות אורגזמיות כאשר לורי מתפתלת וצועקת, מגלגלת את עיניה קדימה ואחורה כאילו היא אנג'י דיקינסון בחלק האחורי של המונית ההיא בסרט Dressed to Kill (עוד סרט של דה פלמה). ולמה לא? היא הולכת לראות את היוצר שלה. זה הרגע לו היא חיכתה. זה צריך לשמח בשבילה. מטריד אותנו, אבל מרגש עבורה.

השמחה המאנית שמביאה לורי לתפקיד היא שהופכת אותו לכל כך מצמרר ומושכת אותך פנימה, ולא מאפשרת לך להסיט את המבט. זה אף פעם לא יתבלבל בגלל היותו הופעה עדינה, אבל הרבה מהטיפוסים האלה בחיים האמיתיים הם לא בדיוק פרגון של איפוק בעצמם.

ראיתם את ישו מחנה? איכס!

של לורי הוא הופעה אמיצה מלאת הומור, פאתוס ואפילו קצת חושניות מפתיעה. כשהגיע האוסקר, היא הייתה מועמדת בצדק על הופעתה שעדיין נדירה בסרטי אימה. אפילו האקדמיה לא יכלה להתעלם מהעבודה המשובחת שעשתה והביצועים עמדו במבחן הזמן, ועדיין גורמים לאנשים לאי נוחות עד היום. אם זה לא הסימן של הופעה נהדרת, אני לא יודע מה כן.

עכשיו, לך תאכל את עוגת התפוחים שלך.