אני מודה שהייתי סקפטי כששמעתי לראשונה שנטפליקס התחברה מייק פלאנגן ליצור סדרה המבוססת על עולם הרומן הקלאסי של שירלי ג'קסון, רודף בית היל. הספק שלי לא היה קשור למעורבות של נטפליקס. למרות שהיו להם כמה תקלות בדרך, בגדול הסרטים והסדרות המקוריים שלהם היו די טובים. וגם לא היה לזה שום קשר למייק פלנגן. אני מעריץ מזה זמן, והוא ממעט לאכזב אותי עם סרטים כמו אוקולוס, שקט, ו המשחק של ג'רלד בין נקודות הזכות שלו - את שלושתם הוא כתב, ביים וערך, אני יכול להוסיף. לא, הספק שלי הלך וגדל, כמו אצל רבים כל כך מאיתנו, מהעובדה שהרומן הקלאסי של שירלי ג'קסון ועיבוד המסך משנת 1963 בכיכובה של ג'ולי האריס היו המועדפים האישיים שלי כבר עשרות שנים. לא הסרט ולא הרומן לא הצליחו לקרר אותי עד העצם בכל פעם שאני שוקע בעולמם ולכן הרעיון להרחיב או להרחיב את העולם הזה איכשהו גרם לי להיות קצת עצבני. למזלי, ולמגוון מעריצים אחרים ברחבי העולם, פלנגן הוכיח שוב שהוא יודע בדיוק מה הוא עושה. קופץ אחורה וקדימה בזמן, של פלנגן הרדיפה של בית הגבעה / מספר את סיפורה של משפחת קריין שקונה אחוזה רחבת ידיים בכוונה להעיף אותה בכדי להיות מסוגלים לבנות סוף סוף "בית לנצח" משלהם. הם לא יודעים שהבית לא רק רדוף, אלא שהזדון בתוך הבית ישפך לחייהם הרבה אחרי שהם ברחו. קפיצות הזמן האלה היו יכולות להיות הרות אסון בידיים פחות מיומנות, אבל פלנגן איכשהו גורם לכל לעבוד על ידי חזרה על רגעים בסיפור מנקודות מבט שונות של אופי כדי להדגים את משמעותן ולהדגיש את חשיבותן. הכתיבה מהודקת, ואורך עשרה הפרקים מעניק לבמאי זמן לפתח את הדמויות באופן שגורם להן להראות כה ממש אמיתיות. פלנגן, למעשה, צועד בביטחון בעולם שיצר ג'קסון, מרחיב רעיונות ובו בזמן משקף את הדברים שהפכו את המקור לקלאסי. רבים משמות הדמויות שאובים ישירות מהרומן של ג'קסון, למשל, כולל אחת, שירלי, על שם הסופרת עצמה. מעריצים נלהבים ללא ספק ישימו לב לכך מייד, וזה יכול היה להיות צורם אלמלא פלנגן היה מקביל בין אותם דמויות קלאסיות לבין אלה שהוא יצר עבור סיפורו. בגרסה החדשה נל / אלינור, שמגולמת יפה גם על ידי שחקנית הילדות ויולט מקגרו וגם בבגרותה של ויקטוריה פדרטי, סובלת מצלקות רגשיות עמוקות ואימת לילה מהאירועים שהתרחשו בבית ילדותה באותה צורה כמו הדמות המקורית. כמו כן, תיאודורה / תיאו, בגילומם של מקנהנה גרייס וקייט סיגל, הן מוכשרות מאוד מבחינה פסיכולוגית והן לסבית, שהאחרון שלהן יכול להיות רק רמז בקידוד ברומן המקורי ובעיבודים הקולנועיים. אני מודה שזה היה משב רוח צח לראות סוף סוף את תיאו מסוגל להתפתח באופן מלא בצורה כזו. בלבו, הרדיפה של בית הגבעה / הוא סיפור לא קלוש על המשפחה, שמעולם לא מנסה להאיר את המלכודות והמוקשים שאותן מערכות יחסים נושאות איתן. המשפחה מבולגנת ומלאה ברגש גולמי, טוב ורע כאחד, וכשמתווספת טראומה רצינית לתערובת ההיא התוצאות יכולות להיות תנודתיות. למרבה המזל, הבמאי ומחלקת הליהוק המחוננת שלו ריכזו אנסמבל של שחקנים ושחקניות, שרבים מהם עבדו עם פלנגן בעבר, שהיו מסוגלים ומוכנים לכרות את התפקידים האלה לכל הרגש העז הזה בלי להפוך לקריקטורות בתהליך. הנרי תומאס (של ג'רלד משחק) וטימותי האטון (החצי האפל /) לשחק את הפטריארך של המשפחה, יו, בעבר ובהווה בצורה כזו שאפשר היה לראות בקלות את תומאס הופך להוטון עם התקדמות הסדרה. קרלה גוגינו (המשחק של ג'רלד) היא התגלות כשאוליביה קריין הולכת בקו דק כתער בין האמיתי לממשי. היא מושכת את הצופה לחלוטין פנימה, ומשדלת אותנו להאמין לכל פעולה, בחירה ומילה כאילו הם שלה, גם כאשר המציאות שלה הופכת על ידי היל היל. אליזבת ריזר (Ouija: מקור הרשע), מייקל האוסמן (משחק של Thrones), ואוליבר ג'קסון-כהן (רייבן) מלא את צוות השחקנים כשאר ילדי קריין הבוגרים ויחד עם פדרטי (שמש) וסיגל (שקט), כל אחד מביא את הכישרונות הייחודיים שלו לדינמיקה המשפחתית, בצורה יפה. ואז יש את היל האוס עצמו.

זהו הכרח מוחלט שהבית יתנשא לגדול ויהפוך לדמות משלה. עליו לחיות ולנשום כדי שכוחו יתממש וצוותו של פלנגן לא אכזב בלשון המעטה, ושואב שוב אלמנטים מפורטים להפליא - ידיות ראש של אריה, חלונות ויטראז 'וגרם המדרגות הגדול - מחומר המקור כדי להחדיר לבית כוח וליצור את הצל המאיים שלו המכסה את המשפחה גם לאחר שברחו מארצתה. הפרטים המשובחים הללו קיימים בכל חלקי ההפקה החל מפלטות הצבעים המשמשות לעבודת המצלמה הדינמית וכלה בצילומים המבריקים שעשו שימוש מצוין בצללים ובאור. הרדיפה של בית הגבעה / הוא סרט כוריאוגרפי בקפידה, מונע רגשית, ולעתים קרובות אימתני מההתחלה ועד הסוף, ולמרות שיש פגמים וקצת מעדים בפרק האחרון, זה עדיין שווה את הריקוד. כל עשרת הפרקים של הרדיפה של בית הגבעה / זמינים כעת ב- Netflix. תפוס שמיכה וחבר והתחל את הזלילה שלך עוד היום!