לקראת סוף אוגוסט 1979, חלק הארי של יום שישי ה 13thצוות הקבוצה וצוותם, אלה שלא היו במקום, הגיעו לבליירסטאון, ניו ג'רזי. כולם צפו את תחילת הצילומים העיקריים (צילומים נוספים התרחשו באתר הקמפינג וסביב בליירסטאון, החל מ -20 באוגוסט 1979, עם צוות חלקי) שהחלו ב -4 בספטמבר 1979, למחרת יום העבודה.

הם קיבלו את פניהם שון קנינגהם וסטיב כורה שכבר יחד עם בארי אברמס, וירג'יניה פילד, טום סביני וכמה חברים אחרים בצוות הטכני - הקימו חנות במיקום הצילומים הראשי של קמפ-נו-בו-סקו.

קנינגהאם וכורה ערכו עסקה עם בעלי המחנה - הכרוך ב"דמי שכירות "צנועים, שהעניקו יום שישי ה 13th הפעלה חופשית של המקום לאורך כל החודשים ספטמבר ואוקטובר. מומחה האפקטים סאביני, יחד עם עוזרו וחברו טאסו סטראקיס, הגדירו מיד תא אחד לתא האיפור של סאוויני, כדי לאכלס את יצירות האפקטים של סאוויני לאורך כל הצילומים, יחד עם כיסא המספרה שלא יסולא בפז של סאביני. רוב יום שישי ה 13thחברי צוות השחקנים, אלה שדמויותיהם נהרגו בסיפור, היו בסופו של דבר יושבים שעות על הכיסא הזה בזמן שסאוויני מחולל את קסם האפקטים שלו.

סאביני גם הצטייד במיקום הקפיטריה של המחנה בגלל עבודות האפקטים שלו, במיוחד התנור בו נהג לאפות את יצירותיו. "אני והצוות הקטן שלי נשארנו באתר הקמפינג ודי ניהלנו את המקום", נזכר סאביני. "הקמתי מכונת בטא באחד מבקתותיי וצפינו בסרטים כשלא עבדנו. צוות השחקנים והצוות שהו במלונות ומוטלים סמוכים, אך לאחר זמן מה, רבים מהם היו מבלים בבקתות איתנו כי נהנינו כל כך. "

וירג'יניה פילד הקימה חנות בבקתה אחרת, יחד עם יחידת העיצוב הקטנה שלה, לעבודות בנייה ושרטוט. "מהיום שאני והצוות שלי הגענו למקום לתחילת הצילומים, התחלנו לעבוד בתא במשך עשרים שעות ביום, לאורך כל הצילומים", משחזר פילד. "לא יצא לי לראות הרבה מהצילומים, או לחגוג עם שאר הצוות, כי אני והצוות שלי תמיד עבדנו. ביליתי את רוב הזמן בעריכת עיצובים לחומרים שאנחנו עדיין צריכים לסרט. כסאות, סכינים, שלטים, שולחנות, דברים מסוג זה. ”

הליבה של הצוות הטכני של יום שישי ה- 13 - כלומר בארי אברמס וצוות חסידיו - יצאה לאחרונה מעבודה על הסרט. הילדיםוהם היו עייפים. כמה מהם חזרו לניו יורק - לכפר - ואז נסעו ל -80 קילומטר לבליירסטאון בעוד שאחרים נסעו ישירות מהברקשייר. אחרים, כמו ססיליה וג'ון ורדי, זוג נשוי שהתגורר בסטטן איילנד, התרחקו מחייהם הרגילים לחלוטין כדי לנסוע בעיוורון לבליירסטאון. הם רצו להיות חלק מההרפתקה המטורפת והלא מתוכננת שעשתה יום שישי ה 13th.

ססיליה ורארדי תבצע משימות רבות יום שישי ה 13th - גופר, מעצב שיער, קשר בין חברי הצוות להפקה, עוזר לאפקטים של איפור, נערת איפור, עוזר הפקה - ואילו הבעל ג'ון ורדי היה צלם. "ג'ון, בעלי, עבד בפנוויז'ן בניו יורק, ואני למדתי בבית ספר כדי להיות עורך דין, ועבדתי באסתי לאודר, כשג'ון ואני שמענו על יום שישי ה 13th", נזכרת ססיליה ורארדי. "לג'ון הוצע תפקיד ניהולי בפאנוויזיון כאשר בארי אברמס התקשר. גרנו בסטטן איילנד, שנמצא כעשרים קילומטרים מהכפר בו התגוררו בארי וצוותו. ג'ון התקשר אלי יום אחד ושאל אותי אם אני רוצה לעזוב את עבודתי, להפסיק את הלימודים ולנסוע לניו ג'רזי ולהיות עוזר הפקה בסרט דל התקציב הזה. לא ידעתי מה זה עוזר הפקה וג'ון אמר לי שבעצם אהיה סופר. "

בעוד שרוב הצוות הגיע מניו יורק, קנינגהם וכורה הביאו גם כמה אנשי צוות מבסיס הפעילות שלהם בווסטפורט. הם כללו את דניס פינקלי, שהתמודדה יום שישי ה 13thמשרד ההפקה הצנוע למראה בקמפינג, והשחקן ארי להמן בן הארבע עשרה, אשר לוהק לתפקיד ג'ייסון ווורהיס. אשתו של קנינגהאם, סוזן, עשתה גם היא את הטיול יחד עם בנם נואל. עורכת סרטים מיומנת, סוזן א. קנינגהאם, הקימה מפרץ עריכה מאולתר בקמפינג. היא עבדה שם לאורך כל הצילומים, בעריכת הסרט לעתים קרובות במקביל לצילומי הסצנות בפועל. במקור כורה היה אמור לערוך יום שישי ה 13th. אך כשסוזן קנינגהם התמודדה עם עריכת הסרט, כורה היה חופשי להקדיש את מרצו לחלוטין לתפקידו כ יום שישי ה 13thהמפיק, במקביל לקנינגהם. כורה היה חובש כובעים רבים במהלך הצילומים.

נוכחותה המתמדת של סוזן קנינגהם לאורך הצילומים העידה על האווירה המשפחתית שהתקיימה ביום שישי ה -13. מלבד נוכחותם של נואל וסוזן קנינגהם, גם בנו של בארי אברמס, ג'סי אברמס, היה בבליירסטאון. ווס קרייבן הופיע גם בבליירסטאון, יחד עם בנו, ג'ונתן.

צוות השחקנים והצוות של יום שישי ה 13th הגיעו לבליירסטאון ברכב או בטנדרים, אך לעתים קרובות גם באוטובוסים, דרך שירות אוטובוסים מסחרי או אוטובוס חברות שכור שקוניהם אבטח לצורך ההפקה. בהמשך, במהלך הפסקות בצילומים, קנינגהם עצמו היה מסיע לעתים קרובות אנשים - כמו אנשי צוות וצוות צוות - לבליירסטאון מקונטיקט או ניו יורק.

יכולתו של קנינגהאם לנסוע מבליירסטאון וממנה הייתה עדות לאמון שנתן באברמס ובכורה, במיוחד. היה גם ספקטר הליהוק של תפקידה של פמלה וורהיס, דילמה שהתרחשה במהלך השבועיים הראשונים של יום שישי ה 13thלוח הזמנים לצילומים, ובסופו של דבר הצריך את קנינגהאם לעזוב את המיקום של בליירסטאון בכדי להתמודד עם הנושא הזה בעצמו.

אם יום שישי ה 13th ההפקה עברה את קטע הכביש בן 80 הקילומטרים מהעיר ניו יורק לבליירסטאון, והגעת צוות הצוות והצוות של ה -13 לבליירסטאון ייצגה מיני כיבוש בעיירה של כ -4000 איש. לאחר שהבטיחו הסכם עם מחנה נו-בו-בו-סקו לשימוש בקמפינג לפני הצילומים, קנינגהם ומינר נפגשו גם עם מנהיגי העיירה במטרה לטפח שיתוף פעולה ורצון טוב בין ההפקה לבליירסטאון. "שון וסטיב הופיעו בעיר לפני תחילת הצילומים ונפגשו עם זקני העיר בנוגע לסרט", נזכר ריצ'רד סקוב שהיה מפקד הכבאות של בליירסטאון בזמן צילומי יום שישי ה -13 ובנו הופיע כאחד ההרדמים. חניכים ברצף הפתיחה של האשראי לפני הסרט. "שון הסביר שהוא עושה סרט אימה במחנה ושאל אם הוא יכול להשתמש בכוחות-כיבוי אש ובמכוניות משטרה לסצנות מסוימות בסרט. שון היה מאוד ידידותי, מכבד מאוד, ואף פעם לא היו לנו בעיות איתן במהלך הצילומים. "

קנינגהאם ומינר הצליחו להבטיח את השימוש בכבאית ובכמה מכוניות משטרה, מותרות שמעולם לא היו יכולים להרשות לעצמם אלמלא הקסם והמגע האישי של קנינגהם. משאית האש הייתה שימושית במיוחד ליצירת אפקטים של גשם. בנוסף, הוענק לקנינגהם השימוש החופשי במיקומים בבליירסטאון לצילומים. "שון היה מספיק חכם כדי להגיע לעיירה לפני שצילם ולסמן את זקני העיר כדי שיאפשרו לו להשתמש במשאבי העיר לצורך הסרט", אומר הארט דיירקטור רוברט טופול. "הוא התיידד עם תושבי העיר ועם צוות השחקנים והצוות. שון התייחס אליו ככה. הוא היה לוחץ לך את היד ומחייך אליך וגורם לך להרגיש שאתה אדם חשוב. הוא תמיד ידע את שמך, גם אם רק הוצג בפניך. הוא תמיד ידע את השם של כולם. ”

בזמן ה יום שישי ה 13thהצילומים שלו, מחנה נו-בו-בו-סקו היו בשליטתו של פרד סמית ', בעל חנות אופניים מקומית ששימש כסייר מאז 1967. סמית', שנפטר בשנת 1985, היה איש זקן בתקופה של יום שישי ה 13thהצילומים. הוא פיקח על האדמה בעזרת בנו הצעיר, והגן מאוד על אתר המחנה ועל המוניטין שלו. הוא נזהר מהצפייה בסרט שצולם באתר הקמפינג. קסמו של קנינגהאם ואופיו האישיותי נשאו את היום לכאן במונחים של זכייה בסמית '- שהיה צופה משמח ומאושר בחלק גדול מהצילומים של יום שישי ה -13 - לרעיון שיהיה יום שישי ה 13th באתר הקמפינג. סמית ', לעומת זאת, מעולם לא הוכרז לחלוטין איזה סוג של סרט קנינגהאם וצוות השחקנים שלו עשו. "זה היה אזור מאוד יפה, מאוד נופי", נזכר הארי קרוסבי. "זה הרגיש כאילו אנחנו מבודדים משאר העולם, מה שלדעתי עזר לסרט."

"מה שאני הכי זוכר במיקום ניו ג'רזי הוא השטח היפה", נזכר פיטר ברואר. “חברה שלי ואני תמיד היינו הולכים לטייל בשביל האפלצ'ים ואנחנו אהבנו ללכת ליער. זה בכלל לא היה מפחיד. ”

"הזיכרון הכי יפה שלי יהיה כנראה כשהתחלנו את הסרט בפעם הראשונה והוא עדיין היה חם ושטוף שמש וכולנו היינו יחד בפעם הראשונה," אמרה אדריאן קינג. "אני עצמי, קווין בייקון, הארי קרוסבי, מארק נלסון, ג'נין טיילור והאחרים. היה לנו זמן נהדר ביחד; כולנו היינו בשנות העשרים לחיינו וכולנו התרגשנו כל כך לעבוד יחד. למרות שזה היה סרט כל כך נמוך בתקציב ואנחנו אפילו לא ידענו אם הוא בכלל יושלם או לא! השמש עדיין זרחה ובאמת הכרנו היטב וזה ממש הרגיש כמו להיות מחוץ למחנה קיץ. "

"היינו נוסעים מקונטיקט לפער המים של דלאוור בניו ג'רזי, ופעם אחת נסעתי באוטובוס כל הדרך לשם", משחזר ארי להמן. "האזור הכפרי יפה שם, והמחנה היה עמוק ביער. ברגע שהגענו, הייתה אנרגיה עובדת משותפת ואמנית משותפת. צוות השחקנים והצוות היו בניו יורק, והם היו מאזינים לפטי סמית 'ולראמונס בקול רם מאוד על מכשירי הסטריאו שלהם. זה היה 1979 וזה היה כיף. "

"זה היה מיקום יפהפה, חבוי מאוד וכפרי מאוד", נזכר דניאל מהון. "ברור שהמחנה היה סגור כשהגענו ועברנו לצריף בזמן שצוות האיגוד נשאר במוטל. למחנה הייתה תחושה כפרית מאוד, עם בקתות עץ, והצנרת הייתה ג'ריג'יגד לפני הצילומים. פרד סמית 'היה מנהל מחנה הקיץ ושלט בעצם במפעל הפיזי עליו היה המחנה. פרד היה גולה ודמות אמיתית. הוא המשיך לדבר על שכנו לו, ובסופו של דבר גילינו שהלו עליו דיבר הוא לו ריד, המוסיקאי המפורסם שגר בסמוך! "

"המחנה היה מגניב," נזכר הצליל ריצ'רד מרפי. "לו ריד הייתה חווה בקרבת מקום והוא היה עובר במהלך הצילומים והוא השמיע מוסיקה סביבנו. יצא לנו לראות את לו ריד משחק בחינם, ממש לפנינו, בזמן שעשינו את הסרט! הוא הגיע ליד הסט ואנחנו הסתובבנו אחד עם השני והוא היה פשוט בחור נהדר. יום שישי ה -13 עסק בסך הכל בלבלות ביער עם חבורת חברים קרובים. היינו חברים קרובים, חברים קרובים שחלקו את הסודות העמוקים שלנו זה עם זה. "

"אני זוכר שלקחתי אוטובוס חברה למקום הצילומים, ושלורי ברטרם והארי קרוסבי היו איתי באוטובוס", נזכר מארק נלסון. "זה היה טיול נחמד, מאוד נופי, ושלושתנו הכרנו קצת, מה שלדעתי עזר לנו במהלך הצילומים במונחים של פיתוח כימיה אחד עם השני."

"בליירסטאון היה קצת מוזנח באותה תקופה," נזכר הגאפר טאד פייג '. "היו חוות קטנות ולאנשים היו אקדחים! אהבתי את המחנה. המחנה היה נחמד מאוד. היו צבאים שהתרוצצו. היינו בעצם חבורה של ילדים עירוניים, ניו יורקים, שהיו לגמרי מחוץ ליסוד שלנו, וחיפשנו פעולה במקום המבודד הזה. תמיד חיפשנו פעולה אחרי העבודה. ”

"בליירסטאון היה מקום כפרי מאוד, עם הרבה גבעות ועמקים, כמו גם כמה מקומות סוף שבוע נחמדים שאליהם אנשים מהעיר ילכו", נזכר רוברט שולמן. "זה היה נסיעה חלקה של 80 מייל ממנהטן, הכפר, משם כולנו היינו. בשלב זה הפכנו לצוות הנוסע הזה, תחת בארי, אז היינו מוכנים לצאת בהתראה של רגע. היינו צעירים, ומוכנים להספיק נהדר לעשות סרט בקייטנה! "

צוות השחקנים והצוות של יום שישי ה 13th ייצג רמות שונות של יכולת וניסיון. זה היה גלוי במיוחד בצוות שהורכב מחברי האיחוד וגם מחברי האיחוד. בעוד השחקנים ביום שישי ה -13 עבדו בתנאי SAG (גילדת שחקני המסך), הסרט עצמו היה הפקה שאינה איגוד.

הצוות עבד בסולם שכר שנע בין 100 ל -750 דולר בשבוע. אברמס וצוותו הנוסע מניו יורק לא גילו לאיגודים שלהם שהם עושים את יום שישי ה -13. "מעולם לא אמרתי לאיגוד שלי שאני עושה את יום שישי ה -13 כי ידעתי שהם יענישו אותי על כך שעשיתי סרט שאינו איגוד כזה", נזכר אברמס, שהצטרף לאיגוד המצלמות IATSE (הברית הבינלאומית של עובדי הבמה התיאטרלית). קודם ל יום שישי ה 13thואילו רוב שאר אנשי הצוות שלו היו עם האיגוד המתחרה NABET (האיגוד הלאומי של עובדי השידור והטכנאים) שאברמס, אי פעם המאבריק, עזב לאחרונה.

"אף אחד מאיתנו לא אמר לאיגוד שאנחנו עושים יום שישי ה 13th כי ידענו שהם יטילו עלינו קנסות, במיוחד אני מאז שהייתי אחראי על הצוות. "

ה"פריבילגיות "שמהן נהנו אברמס וצוות ההפקה שלו יום שישי ה 13th כלל לא רק משכורות גבוהות יותר - עם אברמס ומפעיל המצלמות בראדן לוץ, שניהם פיקחו על הצוות הטכני, והסתכמו בטווח של 750 דולר לשבוע - אלא גם עם תנאי מחייה מעט טובים יותר.

בעוד שרוב אנשי הצוות הזוטרים והלא-איגודים הצטרפו לסביני בבקתות הקמפינג, אברמס וקבוצת עמיתיו וחבריו שהו במוטל דו-קומתי עם משאית עצירה בקולומביה הסמוכה, ניו ג'רזי, כעשרים דקות נסיעה מהמקום. חֶניוֹן לַילָה. ממבט ראשון, המוטל - שנקרא 76 Truck Stop - לא היה אטרקציה רבה, במיוחד מכיוון שהמוטל, בהתאם לייעודו של תחנת המשאית, היה צמוד לרצועת כביש מהירה עצומה שהייתה בית לזרם אינסופי של גדולים. , משאיות רועשות שהשתוללו במורד הכביש, הלוך ושוב, יום ולילה.

שריד של שיגעון הרדיו של ה- CB ששטף את אמריקה באמצע שנות ה -1970 המאוחרות, שהושפע מההצלחה הקופתית של הסרט סמוקי והבנדיט (1977), המוטל (שקיים כיום כמיקום מרכזי הנסיעות של אמריקה, השלם עם שירותים שונים) זחל עם מכשירי רדיו CB אך לא הציע שום טלוויזיה להנאת הצוות. היוקרה היחידה שהציעה המוטל הייתה ארוחת צהריים של עשרים וארבע שעות.

בליירסטאון עצמה הייתה, כאמור, קהילה מדוכאת ובקושי הציעה לצוות השחקנים ולצוות של יום שישי את ה -13 כל בחירה מרגשת בשעות הפתיחה. על רקע תפאורה זו הפכו אברמס וצוותו את המוטל לגרסת סתיו משלהם למוטל מסיבות חופשת האביב, עם אלכוהול, סמים ומין. המין היה בכמויות נמוכות בהרבה (הזכרים רבים בהרבה מהנקבות בצוות) מאשר האלכוהול והסמים שהצוות יספוג לאורך כל הדרך יום שישי ה 13thהצילומים. האווירה במוטל הייתה רועשת ופראית.

בעוד אברמס וצוותו עבדו בצורה אפקטיבית וקשה מאוד במהלך הצילומים, המסיבות שלהם השתוותו לכך. אפילו הפקה עצמאית כמו יום שישי ה -13 - במקום מבודד כמו בליירסטאון - לא הייתה חסינה מהאווירה המופעלת על ידי אלכוהול וסמים שהייתה רווחת בכל הפקות הקולנוע והטלוויזיה בסוף שנות השבעים ותחילת שנות השמונים. המיקום המרוחק של בליירסטאון, וחוסר פיקוח מוחלט, גרמו לאווירה רעילה במיוחד במהלך הצילומים.

הצוות של יום שישי ה -13 אהב לעבוד קשה ולחגוג קשה; הם יכלו לקחת את זה. ככל ששנניגני המוטל גילמו את תרבות הקולנוע בשנת 1979, זה היה גם סמל לחברות הקרובה שהייתה בקרב אברמס וצוות חבריו.

הם היו צעירים (אברמס היה אחד הזקנים ב יום שישי ה 13th צוות בגיל 35), פרוע ומלא אנרגיות. הם שמחו להיות בחיים ולעשות סרט, במיוחד ביחד. "ערכנו מסיבות במוטל במהלך כל הצילומים," נזכר אברמס. "היינו שותים בירה כל לילה ופשוט השתלטנו על המקום. זה נהיה די פרוע, אבל עבדנו קשה וכולנו חברים. באותם ימים עבדנו על דיאגרמות התאורה שלנו לצילומים שלמחרת על מפיות בתחנת המשאית, שם צוות המצלמה אכל ארוחת בוקר אחרי הלילות הארוכים, אם כי עשינו תוכנית אב למיקומים העיקריים בהפקה מראש. ”

"המוטל היה ממש ליד הכביש המהיר, ואם היית הולך בחוץ היית צריך להיזהר כי אתה יכול להיפגע מהמשאיות שתמיד טסו לידן", נזכר ג'יימס בקיאריס. "השתמשנו בעיקר במוטל כדי לקבל את הארוחות שלנו, לשתות, למסיבות. כדי לבצע שם כל פעולה, היינו צריכים לנסוע לשטרסבורג הסמוכה, פנסילבניה. "

"סצינת השתייה של מרטין שין ב אפוקליפסה עכשיו יהיה תיאור טוב של איך זה היה במוטל במהלך הצילומים, "נזכר ריצ'רד מרפי. "זה היה אזור מדהים שהיינו בו, אבל זה היה מוטל עצירת משאיות רועש מאוד שכל התנועה הסתובבה סביבנו. לפעמים היינו חוגגים בשש בבוקר. היינו חבורת חבר'ה שותים קשה. אני זוכר שבטסי פאלמר נשארה שם כשהגיעה מאוחר יותר במהלך הצילומים, ושכמה מהשחקנים האחרים נשארו שם. בארי ואני חשבנו לעזוב ולעבור לבקתות אחרי כמה שבועות, אבל כולנו נשארנו. הרבה כיף שהיה לנו היה תוצאה של העובדה שכולנו חברים קרובים, קרובים. לשון היה ילד ואישה צעירים ולא שהה במוטל, וגם סטיב לא. השחקנים השתתפו איתנו, למעט וולט גורני שהיה מבוגר מכולנו לפחות בשלושים שנה. לא ממש רצינו להסתובב איתו. ”

"היינו צעירים ומשוגעים ועשינו מסיבות פרועות במוטל", נזכר טאד פייג '. "אני לא זוכר שהשחקנים אי פעם הצטרפו אלינו למוטל המסיבות. רובנו נשארנו במוטל לעצור משאית ממש מכביש 80, כך שזה לא היה כפרי כמו שאר חלקי בליירסטאון, אבל בראדן [מפעיל המצלמה בראדן לוץ] עבר לאחת הבקתות ליד האגם במחנה נו-בי. -בו-סקו. "

"המוטל לעצור משאיות היה פרוע", נזכר דייוויד פלאט. "ישבנו סביב ושתינו רום ומיץ תפוזים וערכנו מסיבות. היינו שותים בירה וביצים בבוקר ובלילה, תלוי אם היינו מצלמים ביום או בלילה. בדרך כלל זה לא היה חשוב. הרבה פעמים היינו מתעוררים באחת עשרה או שתים עשרה אחר הצהריים, חוגגים ואז ישנים שלוש או ארבע שעות ואז הולכים לעבודה. הדבר הגדול שלי היה לנסות ללמוד להפעיל את מייק הבום, בלי להראות חסרי יכולת, כי באמת לא הכרתי את העבודה המזוינת ולמדתי מאוד בעבודה. "

"כל לילה היינו מתכנסים באותו חדר ומסיבה," נזכר רוברט שולמן. "זה עבר בערך שלושים דקות מהמוטל למיקום המחנה. במוטל לעצור משאית היה ארוחת צהריים עשרים וארבע שהייתה נהדרת, אבל החיסרון היה שיש את כל מכשירי הרדיו האלה במוטל, מה שאומר שאין טלוויזיה. בראדן לוץ, שנלחם באלכוהוליזם ושימוש בסמים, החליט להישאר בבקתה בצד השני של האגם. הוא לא היה היחיד שהתמודד עם הדברים האלה. בארי עשה הרבה דברים, וכך גם רובנו. כולם עשו סמים. ”

"ג'ון [הצלם ג'ון ורדי] המשיך לבליירסטאון ושכח להשאיר פתק במוטל אודותיי ולכן כשהגעתי למוטל, המנהל לא הניח לי להיכנס", נזכרת ססיליה ורארדי. "הייתי צריך לשבת שם משעה שתיים אחר הצהריים עד אחת עשרה בלילה לפני שנכנסתי לחדר. אני מאמין שלורי [לורי ברטרם] שהה במלון וחלק מהאחרים נשארו בבקתות. למעשה, אני זוכר שג'נין [ג'נין טיילור] ולורי שהו בתחילה בבקתות ואז עברו לבית מלון. אני זוכר שאדריאן [אדריאן קינג] שהתה במלון בקונטיקט. היחידה נשארה יחד, למעט שון ומשפחתו ששהו במלון של אדריאן. זה היה מעגל חברים הדוק במוטל. שאר עוזרי ההפקה בסרט, יחידת עוזרי ההפקה, נשארו יחד במחנה שם לא פעם היית רואה את כולם מונחים על הרצפה בבקתות. "

קנינגהאם - במיוחד עם משפחתו הנגררת - לא רצה שום קשר לשאנניגנים שהיו בקרב הצוות במוטל. למעשה, גם קנינגהאם וגם כורה נזכרים שהו באתר הקמפינג, עם סאביני ושאר המיניסטרים, אם כי קנינגהאם ומינר נסעו גם לקונטיקט הסמוכה במהלך הצילומים. "ירינו לעבר מחנה צופים", נזכר קנינגהאם. “לא היה לנו כסף וישנו, תרתי משמע, בבקתות; בקתות ללא חום וצנרת חוץ, והיה קר בלילה. "

הקטע הקודם נלקח מהספר במיקום בבליירסטאון: העשייה של יום שישי ה -13, אשר זמין ב לְלַבּוֹת ו הדפסה.