"מתגעגע אליי?"

אני שמח שחיכיתי כל כך הרבה כדי סוף סוף לצפות בווס קרייבן סיוט חדש. האזנה לפודקאסטים של סרטים (במיוחד אלה שמתמקדים באימה) בשנים האחרונות עזרה לי להתקרב לקולנוע עם יתרון אנליטי שמעולם לא היה לי.

לא הייתי מסוגל להבין סרט מטא-אימה כמו זה או אחר, כמו הסרט לצרוח זיכיון (גם בבימויו של קרייבן) או הבקתה ביער מאת דרו גודארד כמו שצריך.

הייתי צריך לצפות בסרט זה ארבע פעמים בחודש האחרון רק כדי להיות מסוגל לעבד את החומר הכבד.

לפחות עם לצרוח ואחרים, הדמויות מודעות לסרטי אימה כמו גם לכללים או לקלישאות המגדירות אותם. אבל, הם לא מודעים לעובדה שמציאותם נשלטת על ידי כללים אלה (למעט רנדי) או שניתן לפתול ואף לשבור את הכללים הללו.

In סיוט חדשהדמויות הן השחקנים (המגלמים את עצמם) ולכן לא רק שיש להם גישה לז'אנר האימה ולכללים - אלא לחוקים ולטרופיים הייחודיים או הספציפיים לזכיינית שלהםסיוט ברחוב אלם) בעולם שהוא בעצם שלנו, אם כי סרט יותר מיוצר.

ידע זה מקנה לדמויות ראייה פוטנציאלית, תוך שהוא מפרק את המוסכמות והציפיות שיש לקהל.

זה בעצם הַתחָלָה, סרט - בתוך סרט

עם זאת, לצרוח היא ללא ספק סדרת המטא-אימה המהותית בהיסטוריה הקולנועית.

סדרה שלא רק: חידשה את ז'אנר הסלאש לדור חדש ולמשך דורות רבים - המביאה את תת הז'אנר מאפלוליות ולזרם המרכזי (ממש כמו ליל כל הקדושים עשה בשנת 1978), ובלי משים יצר תנועת אימה שתעבור את שנות ה -90 ועד למילניום.

באופן מוזר, סיוט חדש קדומים לצרוח בשנתיים, אבל אף אחד מעולם לא מדבר על זה או על השאיפה הרדיקלית שעומדת מאחורי התכונה הייחודית הזו וההשפעה המונומנטלית שהייתה לה על הז'אנר.

הוא עומד לבדו מבחינת המושגים והביצוע שלו. קרייבן התייחס למעשה לתכונה זו כאל בד ריק לניסוי זה ביצירת סרטים, והיה עד ממקור ראשון מה עובד ומה לא מבחינת מטא-פיקציה.

כתוצאה, עד השעה לצרוח הגיעו, קרייבן וקווין וויליאמסון הצליחו כמעט לשכלל את הרעיון.

אף אחד מהסרטים אינם הראשונים שעוברים מטא - כנראה שכותרת זו שייכת מציצה טום, שהוא גם הסלאש הראשון שאני מאמין (אפשר להתווכח עליו).

אבל בלעדיהם לא היה לנו שום זוהר שמודע לעצמו שהופיע מאז הם הטילו אימה על מוחנו החלש על המסך הגדול.

הסיפור לסיוט החדש של ווס קרייבן

"המציאות והפנטזיה נפגשים בדרכים מטרידות בפרק זה של סדרת האימה ארוכת השנים, שמוצא את הבמאי ווס קרייבן והשחקנים הת'ר לנגנקאמפ ורוברט אנגלונד כולם מציגים את עצמם. בעוד הת'ר (הת'ר לנגנקמפ) שוקלת לעשות סרט נוסף עם קרייבן, בנה דילן (מיko יוז), נופל בקסמו של הנבל המעוות האיקוני פרדי קרוגר (רוברט אנגלונד). בסופו של דבר, על לנגנקאמפ להתעמת עם רוחו הדמונית של פרדי כדי להציל את נשמתו של דילן. "

הביקורת

סיוט חדש הוא סרט נהדר וייחודי באמת, אבל הוא לא מושלם בשום קטע. נראה כי קרייבן כתב את עצמו לפינה עם המושגים הנרחבים והשאפתניים שלו.

היה לי קשה להבחין ביכולות של פרדי בעולם האמיתי. ברור שהוא יכול היה להשפיע על קורבנותיו באותו אופן שבו עשה בסרטים קודמים (אם אתה מת בחלומות שלך, אתה מת אמיתי).

הוא יכול היה להופיע גם כשהדמויות היו ערות, כמו בסצנה בה הוא יוצא מהארון של הת'ר (רצף מדהים) ומנתח את זרועה.

אך הוא נסוג כאשר רעידת אדמה מתחילה לזעזע את הבית - אולם רעידת אדמה זו מתבררת כמבודדת לבית הת'ר. לאן הוא הלך? האם לפרדי יש זמן מוגבל בזמן שהוא נמצא בעולם האמיתי? אפשר להניח שהוא לא נבהל מרעידת האדמה.

זמן קצר לאחר אותה סצנה, בנה דילן מקבל זריקה מאחות כדי "לעזור לו" לישון. למרות המאמצים הטובים ביותר של ג'ולי לשמור עליו ער, הוא מנמנם לרגע ופרדי מסוגל להתבטא ולרצוח אותה באכזריות.

אבל אף אחד לא יכול לראות אותו כאילו כל זה מתרחש בתוך חלום (חלום שג'ולי תצטרך להיות בו) כדי שזה יהיה הגיוני.

לאחר מותה של ג'ולי, הת'ר טוענת כי דילן סהרורי ויכול לצאת בקלות מבית החולים על דעת עצמו. האם זה אומר שכל עוד הוא (או מישהו מהם) ישן, פרדי יכול להתייחס לכל העולם כאל מגרש המשחקים שלו בכוח בלתי מוגבל?

עד כמה שהסצנות הללו מבריקות וכיפוף מוחיות, הן משאירות הרבה יותר מבוקש מבחינת ההסבר וההיגיון.

רחוב אלם המשכיות

זה משהו ששמתי לב אליו במהלך כל הזכיינות לסיוט: במאים או תסריטאים מתקשים לעמוד בקצב ההמשכיות ולקבוע כללים קונקרטיים לעולם החלומות כמו גם ל"מציאות "ולמערכת היחסים המורכבת בין השניים.

אני מאמין שהלוגיסטיקה נזרקת הצידה לטובת שמירה על סצנות ואפקטים עמוקים או פורצי דרך, או שהם פשוט הולכים לאיבוד בדשדוש.

זה קצת לתפוס 22. אם היה מיושם מדע קשה, יתכן שלא יהיו לנו הסצנות האיקוניות האלה מהזכיינית: טינה נגררת על הקיר ומושחתת, הכפפה של פרדי שוברת את מי האמבטיה וכו ', אבל הם מאבדים מעט מהאמינות והנקודות אצל המבקרים בגלל שלהם חוסר המשכיות או קוהרנטיות.

כדי להיות הוגנים למבקרים, הכפפה הייתה צריכה להיעלם מיד כשננסי התעוררה במקום לסגת מתחת למעמקים שממנו הגיעה.

רגעים ראויים לציון

הערכתי מאוד את מחשבתו של קרייבן לכלול סצנה עם רוברט אנגלונד באיפור והלבוש הקלאסיים של פרדי, כך שכאשר ממשי פרדי מופיע שאנחנו יכולים להבחין באופן חזותי בהבדלים העיקריים בין שתי האיטרציות השונות.

פרדי החדש והמשופר הוא גדול יותר, עם בגדים נקיים ומלוטשים - כולל מעיל גשם שחור, מגפי צבא שחורים ומכנסי עור.

האיפור שלו שונה באופן משמעותי, דומה לדמה אנטומית של מבנה השרירים של האדם, הכפפה שלו הפכה לחלק ממנו וכוללת תוספת חמישית עם להבים.

אני מעריץ את המראה החדש שלו, הוא מאוד מאיים. חבל ששאר הזיכיון לא כולל גרסה זו - אולי במהדורה מחודשת, אתחול מחדש, דמיון מחדש או מה יש לך.

הקאמואים היו נגיעה נחמדה: בוב שיי, ווס קרייבן, לין שיי, רוברט אנגלונד. הם עזרו לקרקע את הקהל למציאות.

אבל הם התערערו או נחתכו על ידי כמה הופעות גרועות למדי וכמה דיאלוגים סופר גביניים ועל האף.

תפאורת הסיום הייתה מבריקה, הת'ר מסכימה שהיא הולכת לשחק את ננסי בפעם האחרונה (סרט הסיוט החדש) מאורת החלומות של פרדי הייתה כמו גיהינום.

קתדרלה עגומה ומלחמת של ניהיליזם, מאוד אסתטית.

למרות שהערכתי את התפאורה, הדרך שפרדי "נפטר" היא מאוד מבלבלת ואני חושב די עצלן.

אחד הכללים החוזרים על עצמם במהלך הזיכיון הזה הוא שלא ניתן לפגוע בפרדי בעודו בעולם החלומות, אלא בתוך סיוט חדש, הוא נדקר ונושא צליעה ונשרף למוות (שוב) בעולמו שלו. זה פשוט נראה ממהר, ודי לא מספק.

הסרט הזה בהחלט שווה את הצפייה. הוא מוערך באופן פלילי כסרט רחוב אלם, כסרט אימה, וכמטא פיקציה.

זה היה פעם ב- Netflix הכי הרבה זמן, אבל עכשיו אולי תצטרך לשכור את זה במקומות כמו אמזון תמורת שלושה דולרים - זה שווה את העלות.