עכשיו, אל תעשה לי לינץ '. אני יודע, איך אני מעז לקרוא לעצמי חובב אימה בלי שראיתי את סטנלי קובריק לוקח את הרומן של סטיבן קינג הזריחה?

ובכן, למען האמת, מעולם לא התרשמתי מעבודתו של סטנלי קובריק, ומעולם לא הייתי מעריץ גדול של ג'ק ניקולסון. קראתי את הספר, ונהניתי מאוד מרומן הבידוד והטירוף של סטיבן קינג.

הניצוץ אבל באמת לא רק סרט אימה. זו חתיכת היסטוריה ואייקון תרבותי. לא משנה מה אתה עושה, אתה לא באמת יכול לראות הניצוץ עם עיניים בתולות. הוא עשה פרודיה והפניה בכל כך הרבה סרטים ותוכניות טלוויזיה אחרים, שגם אם מעולם לא ראית את הסרט עצמו, אתה עדיין מרגיש שיש לך. כלומר, כשאתה מקבל פרק של משפחת סימפסון סביב הסרט שלך, אתה די יודע שעשית את זה בגדול, גם אם הם לא רוצים להשתמש בנושא הפרק בשמו.

כשהסרט נפתח, אני באמת מוכה עד כמה הכל בהיר ונקי. זה מתחיל, ללא היכרות, עם ג'ק טורנס, אותו מגלם ג'ק ניקולסון. הסצנה די מזיקה. הוא נמצא בראיון כדי להיות המטפל במלון אוברלוק בזמן שהם סגורים לחורף, אבל זה נותן לנו קצת תובנה לגבי אופיו של טורנס, כמו גם טעימה מההיסטוריה האפלה של המלון עצמו.

משם יש לנו כמה שינויים בסצנת הלוח כדי להכיר לנו את וונדי טורנס, אשתו של ג'ק, אותה מגלמת שלי דובאל, ובנם, דני, אותו מגלם דני לויד. יש לנו גם היכרות קטנה עם טוני, שהיא הישות המציגה חזונות של דני והיא היבט של 'הברק' שלו.

זה גרם לי לצחוק שבנסיעה שלהם אל ה- Overlook הם ניהלו שיחה במכונית על מסיבת דונר.

ציפיתי שבמלון יהיה הרבה יותר מהאווירה המצמררת שהתרגלנו אליה עם מסדרונות כהים, וילונות מתנפצים ליד חלון סגור, דבר כזה. במקום זאת, המלון כולו מואר היטב, עם צבעי פסטל המעניקים לסצנות תחושה רכה עבורם. אולי זה מה שגרם לי להבחין בתכונות הקשות מאוד של ניקולסון. כל הקווים על פניו מאוד חריפים והבעות הפנים שלו מאוד רגשיות. אני חושב שזה מציב ניגודיות נחמדה שבאמת מביאה את הצגתו של ניקולסון על מוצאו של טורנס בטירוף.

הירידה עצמה די קלה. לא ישן במהלך הלילה, עובר לסיוטים ביום, מוביל להזיות של ברמן, ואז לאולם אירועים מלא באנשים שם הוא פוגש אפוטרופוס עבר של המלון. טורנס משכנע אז שעליו ללמד את אשתו ובנו הטועים "שיעור", כלומר. הכה את שניהם שוב ושוב בגרזן.

כשנדי מגלה את הספירלה של בעלה לשיגעון, היא חוששת מבנה ובעצמה ונועלת אותם בחדרה. אני חושב שכולנו מכירים את הסצנה הבאה אחריה.

דני נמלט, ואילו וונדי מקבל דחייה כאשר הלורן, השף הראשי של האאוטלוק במהלך הקיץ, בגילומו של סקאטמן קרוורס, חוזר, וזומן על ידי 'הברק' של דני. הלורן מקבל גרזן לחזה, אך מספק את רכב הבריחה של וונדי ודני. אך ראשית, דני צריך להימלט מאביו הפסיכוטי במבוך הגידור של Outlook.

כמו שאמרתי בהתחלה, בעוד שמעולם לא ראיתי הניצוץ לפני כן, באמת לא הייתה שום דרך לצפות בזה בעיניים רעננות, ואני באמת מאוכזב מזה. אני בהחלט יכול לראות מדוע ישנם אנשים הרואים בכך יצירת אמנות, ותוכלו לצפות בסרטים תיעודיים כמו חדר 237 לראות כיצד אנשים אחרים ניתחו זאת ומצאו דרכים בהן קובריק מביע את דעותיו על מעשי טבח באינדיאנים וכדומה.

באותה מידה אני קצת מאוכזב מאיך שהסרט יצא בהשוואה לספר. היה הרבה שהם נאלצו להשאיר בגלל מגבלות זמן, אבל עדיין. להלורן (הדמות היחידה בסרט שממש אהבתי) היה תפקיד גדול יותר.

כמו כן Outlook עצמו היה אופי יותר. הסרט גורם לנו להיראות יותר כאילו אנו מתמודדים רק עם אדם שמשתגע, ולא עם בניין שרדוף בעובי עד כדי כמעט חיים משלו. אנחנו כן מקבלים הצצה לרוחו של האוברלוק במירוץ האחרון של וונדי דרך הבניין שמחפש את היציאה, אבל זה באמת מרגיש מנותק משאר הסרט.

אם לא ראיתם הניצוץ, זה שווה את זה. זה נחשב לקלאסיקה מסיבה כלשהי וככל שהוא מקבל התייחסות ופארודיה, כדאי לראות ולדעת מדוע ומאיפה זה בא.

לקבלת מאמרים נוספים המאוחרים למפלגה, נסה כאן.

חזור בשבוע הבא לראות מה ג'סטין אקרט חושב על שנות ה 1979 מְטוּמטָם.