לפני שהמונח "פורנו עינויים" בכלל נוצר היה הסרט הגדול הגדול של הגרנדא-אבא שכולם נבעו ממנו, הבית האחרון משמאל. לא זו בלבד שסרט זה היה שנוי במחלוקת בזמנו, כפי שהוא עדיין קיים, הוא הציב את הרף למגמה הבאה של סרטי עינויים ונקמה בשנים הבאות; וזה קבע את זה גָבוֹהַ.

ארבעים וחמש שנים עברו מאז שחרורו של המאסטר של ווס קרייבן המקאברי הבית האחרון משמאל, סרט כה מזעזע שהוא עדיין נתפס כטאבו כמעט חצי מאה לאחר מכן. זהו גם סרט כה מעט גס שהתקרב לעמוד ברמת האינטנסיביות והוולגריות שלו מבלי לחרוג מאווירת המציאות ... עד כמה שהמציאות יכולה להיות מטרידה. רבים שניסו או גברו על סרגל המציאות לחלוטין או סתם עשו סרט אונס ממש ממש מטריד ללא עלילה, דמויות ריקות (קורבן ומבצע כאחד) וללא התקדמות קו סיפור.

מלבד הסרט עצמו השיווק של הסרט הוא אחד הקטעים המסקרנים והיפים שראיתי בז'אנר. במקום המראה המלוטש והמבריק של כרזות הסרט מימיו, אל האני הבית האחרון על שמאל הלך עם תחושה גרגירה בשחור לבן שדומה מאוד לסרט. זה הכין את הצופה לחוויה הקרובה שלהם. ובכן, מוכנים ככל שיכולתם להיות לסרט על אונס ורצח, כשבמציאות שום דבר לא באמת יכול היה להכין את הקהל המרכזי של שנת 1972 לאירועים שיתרחשו על המסך.

בשורת התיוג שהוצבה בפינה הימנית התחתונה של הכרזה נכתב "כדי להימנע מהתעלפות תמשיך לחזור על זה רק סרט ... רק סרט ... רק סרט ... רק מהלך." היכולת של הכרזה לפתות את הקהל התמימי לתודעה לא פשוטה מזכירה מאוד את ימיו של הבמאי ויליאם קאסל בשנות החמישים. קאסל היה במאי אימה הידוע כמשתמש בגימיקים על המסך ומחוצה לו כדי לתפוס את דמיונו של הקהל ולעורר אימה עוד לפני שהסליל החל להתגלגל. הוא היה מציע החזרים עבור מי שלא היה אמיץ מספיק כדי לשבת בסרטים שלו. לטענתו, הקהל יכול להשפיע על סיום הסרט באמצעות הצבעה. הוא היה גאון שיווקי לקהל הצעיר והפגיע של הקולנוע המוקדם.

היופי האמיתי שמאחורי הסרט הזה הוא כוח ההישארות שהוא שמר לאורך השנים. גם ארבעים וחמש שנים אחר כך הסצינות שגרמו לקהל להתכווץ, להתכווץ, להסתובב ולהשתנה במבוכה במושבם עדיין משחקות אותו הדבר גם היום. לעיתים נדירות ביותר לסרט אימה יש כוח מסוג זה להישאר, במיוחד כאשר התחרות בין יוצרי סרטי האימה היא כה גבוהה.

עם זאת, לקרייבן היה משהו מיוחד מאוד בסרט הזה שהדהד את הקהל והשיג לו את הכתר של מאסטר הפחדים; המפלצות שלו לא לבשו מסכות. המפלצות שלו היו בני אדם בשר ודם ממש כמו האנשים שישבו בקהל וצפו בהם. הם לא סבלו ממחלת נפש ולא נאלצו לבצע אקדח לבצע מעשים אלה. הם נהנו מהאלימות שיצרו, פשוטה ופשוטה. הקשר האנושי הזה הוא אחת הסיבות בית אחרון צופים צוננים עד העצם וממשיכים לעשות זאת.

עם פשעי משפחת מנסון רק כמה שנים קודם לכן והמשפטים שעדיין נמשכו בזמן שחרורו של הסרט, עידן הכתות ומפלצות החיים האמיתיות עמד בראשם של צופי קולנוע רבים שישבו בתיאטרון החשוך. מפלצות כבר לא היו דמויות מיתיות שלבשו שכמיות והיו להן ניבים, וגם לא היו מונפשות מחדש גופות עם ברגים בצווארן או שהבשר אוכל מתים. הם אפילו לא כולם היו גברים! על ידי השלכת הדמות הנשית של סיידי לתמהיל זה כסדיסט וככוח מניע מאחורי האלימות פוצצו את המוחות בכל מקום! סוף סוף זה התברר בתקשורת, ועכשיו בקולנוע, מפלצות אמיתיות כמוך ואני. הן יכולות להיות השכן שלך, המורה של ילדך או אפילו אחיך.

בעידן בו הבוגמן לא היה זקוק למסכה כדי להסתתר מאחורי האווירה היה בשל מפחד, וקרייבן ניצל זאת ב הבית האחרון משמאל בין אם הוא התכוון ובין אם לא. רוצחי בשר ודם אלה עדיין סנסציוניים בתקשורת ורלוונטיים בתקשורת כיום וזו אחת הסיבות העיקריות לסרט זה עדיין מהדהד עם הקהל ברחבי העולם והוא עדיין מפחיד את צופי הקולנוע כיום.