תוֹרַשְׁתִי מייצג הישג דורי בתקופת יצירת אימה ותקופת סרטים. מאז תוֹרַשְׁתִי הוקרן בבכורה בפסטיבל סאנדנס בינואר 2018, תוֹרַשְׁתִי הושווה לכותרות כאלה של סרטי אימה כמו מגרש השדים ו הניצוץ. 

תוֹרַשְׁתִי צבר מוניטין מפחיד כל כך, עד שיציאתו התיאטרלית הקרובה כמעט נראית אנטי-אקלימית. כל מי שראה תוֹרַשְׁתִי הכריז על הסרט כקלאסיקה מיידית. 

תוֹרַשְׁתִי מסמן את הופעת הבכורה של הסרט הסופר-במאי ארי אסטר, שבילה בעשור האחרון ביצירת סרטים קצרים. "התגובות היו מאוד מרגשות," אומר אסטר. "למען האמת, בתחילה הוקל לי מאוד שאנשים לא חשבו שזו חתיכת ענק." 

תוֹרַשְׁתִי מספר את סיפורה של אנני גרהם (טוני קולט), אישה שחושדת שמות אמה שיחרר כוח על טבעי המאיים להרוס את אנני ומשפחתה. 

DG: ממה נולדה ההשראה, התורשתית, ומה המשמעות של שם הסרט? 

א.א: רציתי לעשות מדיטציה רצינית על צער וטראומה שמתכרבלים בהדרגה לסיוט - הדרך שבה החיים יכולים להרגיש כמו סיוט כאשר אסון מתרחש. המשמעות האמיתית של הכותרת לא צריכה להתעורר על הצופה עד סוף הסרט, אך די בכך תוֹרַשְׁתִי עוסק בעיקר בחתרמויות של קשרי משפחה. במהלך הסרט מתברר יותר ויותר כי למשפחה זו אין רצון חופשי; גורלם הועבר אליהם, וזו ירושה שאין להם שום תקווה לרעוד.

DG: מהם הנושאים שרציתם לחקור עם הסרט הזה? 

א.א: יש הרבה סרטים על טרגדיה המפגישה אנשים ומחזקת קשרים. רציתי לעשות סרט על כל הדרכים שבהן צער יכול לקרוע אנשים וכיצד טראומה יכולה להפוך אדם לחלוטין - ולאו דווקא לטובה! תורשתי הוא מזנון של תרחישים מהמקרים הגרועים ביותר המוביל לסוף מכוער וחסר סיכוי. עכשיו אני רק צריך לחקור מדוע רציתי לעשות את כל זה.

DG: מה הייתה האסטרטגיה הסגנונית, הוויזואלית שעליה ודנית הצלם שלך דיברת לפני תחילת הצילומים, וכיצד תתאר את המראה והטון של הסרט?

א.א: טוב, עבדתי עם העקורה שלי, פאוול פוגורסלסקי, מאז שפגשתי אותו ב- AFI ופיתחנו קיצור דרך מדהים. אנו מדברים באותה שפה, עד כדי כך שאנחנו די נסערים אחד על השני ממש ברמז של אי הסכמה או אי הבנה. הדרך בה אני עובד - ואני בטוח שיש דרכים טובות יותר לעבוד - היא שאני תמיד מתחיל בהרכבת רשימת זריקה, ואני לא מדבר עם אף אחד מהצוות עד שרשימת הצילומים הזו תושלם. משם, שאלות של ביצוע, תאורה, עיצוב ייצור וכו 'הופכות למרכזיות. אבל ראשית, כל ראש מחלקה צריך להיות מסוגל לראות את הסרט בראשו. במקרה זה, המצלמה תהיה זורמת מאוד, מנותקת, תצפיתית. הטון קשה לדבר ... אבל אני יכול לומר שלעתים קרובות הייתי אומר לצוות שהסרט צריך להרגיש רע. אנחנו עם המשפחה ואנחנו מצטרפים אליהם בבורות שלנו לגבי מה שקורה באמת, אבל צריכה להיות תחושה שאנחנו צופים בהם מנקודת מבט סדיסטית יותר יודעת. 

DG: מהן ההשפעות הז'אנריות שהבאת לסרט זה, ומה לדעתך הקהל ימצא הכי מרתק ומפחיד בסרט הזה? 

א.א .: היה חשוב לי שנשתתף בדרמה המשפחתית לפני שנשתתף באלמנטים האימהיים. הסרט היה צריך לעמוד בפני עצמו כטרגדיה ביתית לפני שהוא יכול לעבוד כסרט מפחיד. לכן, רוב הפניות שמסרתי לצוות לא היו סרטי אימה. מייק ליי היה אחד - במיוחד סודות ושקרים ו הכל או כלום. דיברנו גם ברצינות סערת הקרח ו בחדר השינה, המהפך בסימן 30 הדקות שאינו שונה כל כך מזה בתורשתי. ברגמן הוא אחד הגיבורים שלי, ובכי ולחישות היה משהו שחשבתי עליו, יחד עם סונטת סתיו על הדרך שבה היא התמודדה עם מערכת היחסים בין אם לבת. סרטי האימה עליהם דנו היו בעיקר משנות ה -60 וה -70. התינוק של רוזמרין היה אבן בוחן ברורה. אל תסתכל עכשיו הוא אחד גדול. ניקולס רוג, באופן כללי, היה גדול עבורי. אני אוהב את זה של ג'ק קלייטון התמימים. ויש גם סרטי האימה היפניים הגדולים - אוגטסו, אוניבבה, אימפריה של תשוקה, קווידן, קורונקו...

DG: איך היית מתאר את הדינמיקה המשפחתית שקיימת בתוך משפחת גרהם כשאנחנו פוגשים אותם לראשונה בסרט, ואיך היית מתאר את המסע שהם עוברים לאורך הסרט? 

א.א: הגראהם כבר מבודדים זה מזה כשאנחנו פוגשים אותם. האוויר היה צריך להיות סמיך עם היסטוריה עמוסה ולא מוכרת. משם מתרחשים דברים שרק משמשים להרחיקם עוד יותר, ובסוף הסרט כל אחד מבני המשפחה הופך לזר זר לחלוטין - אם לא כפול לכאורה של עצמם - לאחר. כדי להתייחס לחיבורו של פרויד על המסתור, הבית שב תוֹרַשְׁתִי הופך להיות לא הומני בהחלט.

DG: איך היית מתאר את אופי הנוכחות המרושעת הפוקדת את משפחת גרהם בסרט, וכיצד הם מגיבים לכך?

AA: ישנן השפעות רעילות רבות במשחק. אשמה, טינה, האשמה, חוסר אמון ... ואז יש גם שד. 

DG: כיצד היית מתאר את אופי היחסים הקיימים, בחיים ובמוות, בין צ'רלי וסבתה אלן? 

א.א: להסביר זאת יהיה להסגיר כמה גילויים די גדולים בסרט. אני אמנע מלהימנע מקלקול!

DG: מה היה האתגר הגדול ביותר שעמד בפניך במהלך הצילומים? 

א.א: בנינו את כל פנים הבית על בימת סאונד. כל מה שנמצא בתוך הבית תוכנן ונבנה מאפס. מעבר לכך היה לנו אתגר נוסף הצורך ליצור העתק מיניאטורי של הבית (בין מיניאטורות רבות אחרות). פירוש הדבר שהיה עלינו לעצב כל אלמנט בבית הרבה לפני הצילומים. זה לא אומר רק שהיינו צריכים להחליט על מתווה הבית ועל מידות החדרים, וזה למעשה הדבר הכי קל לשכפול של המיניאטורי; פירוש הדבר שהיה עלינו לקבל החלטות מחויבות בנוגע לחבישה המוקדמת מאוד. אז היינו צריכים לדעת מה יהיה הרהיט, מה יהיה הטפט, אילו צמחים יהיו לנו בכל חדר, איזה וילונות נניח מעל החלון, וכן הלאה וכן הלאה. צילמנו את כל מה שקשור לבתי הבובות בשבוע האחרון לייצורנו, וזה היה כל כך הדוק שהיו לנו מיניאטורות שנשלחו באותם הימים שהם נורו.

תוֹרַשְׁתִי ישוחרר ב -8 ביוני 2018.