התכונה הראשונה של ראיין ספינדל, אוסף המתים, היא אנתולוגיה שאפתנית שעושה פלאים בתקציב צנוע. בכיכובו של אהבה מאוד קלנסי בראון כמטפל, הסרט מספר סדרת סיפורים מסוגננים שצולמו להפליא, מנוהלים היטב וכתובים להפליא. אם אי פעם נהנית ממתכונת האנתולוגיה, אני יכול לומר לך, זה חובה לראות. לעזאזל, גם אם לא, זהו סרט מהנה באמת שיש בו הרבה מאוד לאהוב.

לאחרונה הזדמן לי לשבת עם הסופר / הבמאי ריאן ספינדל כדי לדון באנתולוגיות אימה, שיעורים שהופקו, השראות אסתטיות והמועדפים על סרטי האימה של ספינדל.

---

קלי מקנילי: So אוסף המתיםבואו נשוחח על זה. רציחות הבייביסיטר היה הסרט הקצר שהורחב לסרט המלא של אוסף המתים, איך זה התפתח? ומה היה תהליך הפיכתו לצורה ארוכה יותר?

ריאן ספינדל:  התחלתי עם התכונה, למעשה. באותה תקופה הייתי סוג חדש באל.איי ועבדתי בכתיבה במערכת ההוליוודית. והתחלתי להשתחרר ממש, במיוחד, יש פרויקט אחד שעבדתי עליו, והם לא נתנו לי שום הערה פרט ל"הפוך אותו ליותר נוער, זה צריך להיות יותר נוער ". וזה היה סרט שהתרחש בתיכון, אבל זה היה סרט R קשה מאוד. אז זה פשוט היה ממש מתסכל אותי. ואני זוכר שישבתי שם וחשבתי, אני רוצה לבחון מחדש את אחד הפורמטים האהובים עליי שהיה מעולם רדום זמן רב, שהיה סרט האנתולוגיה. 

זכור, זה היה בשנת 2012, אז לא היו סרטי אנתולוגיה באותה תקופה. מאז שהתחלתי להמציא את הסרט הזה למוצר המוגמר בפועל, לאנתולוגיות יש פריחה, ועכשיו אני מרגיש שאני בסוף הגל. אבל הרעיון דאז היה, אני מרגיש שזה פורמט כל כך מגניב שאהבתי כשהייתי צעיר יותר, ושעדיין אני חושב שהוא ממש מעניין. אולי יכולתי לעשות משהו כזה, ובדיוק לבלוט מהקבוצה, ואני חושב שגם באותה תקופה אימה הייתה קצת במצוקה. זה היה ממש כמו פוסט הוסטל / מסור סוג של עולם. והפגישות שלי היו כולן בתוך תיבת הז'אנר, כולם רצו ליבה קשה מאוד, זוועה-ישר-למעלה-ביער-אימה, וזה לא ממש הקטע שלי. 

אז בעצם התיישבתי והיו לי כל הרעיונות הקצרים והמגניבים האלה, פשוט סוג של קשקוש במוחי. והתחלתי להכין רשימה של כל המכנסיים הקצרים האלה שרציתי להכין, ואני חושב שזה כנראה היה בערך 12 רעיונות קצרים. ובחרתי את ארבעת המועדפים שלי. ואז התחלתי לנסות להבין דרך לקשור את כולם. וכך ככה נולד הפרויקט בתחילה. ואני כן חושב לכתוב רציחות הבייביסיטר - אם אני ספציפי - אני כן זוכר שכתבתי את התסריט הזה בהשלמה, ואהבתי אותו מספיק שהוא מעניק לי השראה להתקדם בכל רעיון האנתולוגיה הזה. אבל לא כתבתי את כל הסרט כאחד, והכנסתי הרבה עבודה לעטוף וניסיתי לוודא שהוא מרגיש כמו יצירה מגובשת אחת ולא סוג של, אתה יודע, פשוט דוהה לשחור והנה עוד כַּתָבָה. 

ואז הם שלחו את התסריט ואנשים באמת אהבו את התסריט. אבל כולם היו כמו, אין דרך מזוינת שנוכל לעשות את הסרט הזה. אף אחד לא עושה סרטי אנתולוגיה, אני לא יודע למה כתבת אותו מלכתחילה. הייתי כמו, גם אני לא יודע, ידעתי שזה יהיה מגוחך. אבל אהבתי את התסריט. והתיישבתי עם אחד משתפי הפעולה שלי, בן היתקוט, והיינו כמו, טוב, אנחנו יודעים להכין מכנסיים קצרים. בעבר עשינו מכנסיים קצרים, ועכשיו יש לנו סרט עלילתי עשוי מכנסיים קצרים. מדוע לא ניקח אחד מהם ונממן אותו בעצמנו ונכין אותו ואז נשתמש בזה כהוכחה למושג כדי להראות לאנשים מה יכול להיות הסרט?

וכך בחרנו רציחות הבייביסיטר, כי זה היה הכלול ביותר, והיה לו השחקנים הקטנים ביותר. ועשינו קמפיין קיקסטארטר והגשנו אותו בשנת 2015. אז שמעתי כמה אנשים מדברים על, אה, הם עיצבו מחדש את הקיצור לתכונה, או רציחות הבייביסיטר הוא הסרט בתוך הסרט - בתכונה - אבל המציאות היא שהוא תמיד תוכנן להיות סוג השיא של הסרט. זה פשוט היה הקל ביותר עבורנו להשיג, וזה שהיה הגורם הכי וואו לגרום לאנשים לרצות לראות יותר.

קלי מקנילי: אחד הדברים שאני אוהב אוסף המתים הוא שישנם תת-זנים שונים המיוצגים בתוך הסרט, בכל קטע. האם יש לך תת-ז'אנר מועדף, או כזה שאתה באמת רוצה לעבוד איתו כתכונה מלאה? 

ריאן ספינדל: כלומר, אני אוהב מפלצות. אני ילד מפלצת בנשמה. ולמען האמת, בטיוטה הראשונה של התסריט - והתסריט שיצאנו איתו להפקה - לא היה את הקטע הראשון של הסרט, שהוא סוג של סרט מפלצות מעט כלול בחדר האמבטיה. הקטע הזה התווסף מאוחר יותר מכיוון שהיה בתחילה סוג של קטע גדול נוסף בן 20 דקות שהיה אמור לחיות שם שנקרא רינג רינג. מדובר על שיווק טלפוני שהיה כל כך אגרסיבי עם אנשים שהוא באמת גורם למישהו להיכנס לתאונת דרכים ולמות והוא מתחיל להיות רדוף דרך טלפונים. 

ובאמצע הייצור, המפיקים שלי הגיעו אלי הם כמו, אין שום דרך שאנחנו יכולים להרשות לעצמנו את הקטע היחיד הזה. אנחנו אוהבים את זה, פשוט אין לנו מספיק כסף. ובאמת, אם היה לנו כסף זה היה סרט של שעתיים וחצי, וזה נכון, הסרט כבר פועל קרוב לשעתיים. אז בעצם, הם אמרו, אתה יכול לכתוב משהו שאורכו חמש דקות? הייתי כמו, אלוהים אדירים, השקענו כל כך הרבה עבודה בניסיון להפוך את שלושת המעשים האלה לסיפורים חזקים לאורך האנתולוגיה הזו, עכשיו אתה אומר משהו שהוא חמש דקות שיכולות איכשהו לעמוד בסטנדרטים האלה. זה נראה כמו משימה בלתי אפשרית. וכך יצאתי וכתבתי ארון תרופות, כי - זו התשובה הכי ארוכה אי פעם, דרך אגב [צוחק] - כתבתי את זה כי תמיד רציתי סרט מפלצות והייתי כל כך עצוב שמכל סוגות המשנה, רקדנו סביב סרט מפלצות , שלא הגיע לסרט הגמר. וכך זו הייתה ההזדמנות שלי לעשות משהו שמכיל באמת עם מפלצת. 

והייתי כמו, ובכן, אולי אני יכול לעשות סרט אילם עם אדם אחד בלבד בחדר, שנלחם במפלצת, ולראות אם אוכל למצוא דרך ליצור מבנה תלת-ממדי סביב אותה התנשאות. ומשם הגיע הסרט ההוא. ומעניין, באותה תקופה הייתי קצת מודאג מהקטע הזה, כי הרגשתי שזה לא קצר מספק ומספק באופן שציפיתי שהסרטים יעלו. אבל אז אמרתי, ובכן, אולי ככה סם מרגיש עם זה, כשסם מדבר עם מונטגומרי. אולי היא גם מרגישה שזה לא ממש עומד בסטנדרטים שלה.

ברגע שהצלחתי לכתוב את זה לסיפור, הבנתי שזה סוג של עובד בצורה מושלמת כמתאבן קטן למנה העיקרית - אז זה סוג של הגדרת העולם ולאן הדברים הולכים - אבל זה גם סוג של מניע את כל הדיון של סם ומונטגומרי. אז אני חושב באופן שהאלים לפעמים מחייכים אליך והדברים קצת מתאחדים. זה קצת הסתדר בצורה מושלמת. בין אם קהל מסכים ובין אם לא, שמעתי שאנשים ברשת אוהבים את זה קצר ויש אנשים באינטרנט שלא סופרים את זה. עם זאת, הם רוצים לראות את זה, אני חושב שזה עושה את העבודה. 

קלי מקנילי: אני אוהב את האווירה הקטנה הזו של מפלצת האימה של Eldritch. ומבחינת הסרט עצמו האסתטיקה החזותית מדהימה לחלוטין. אני רוצה לגור בבית ההוא ממש קשה. אני לא יודע איפה מצאת את זה, אבל אני רוצה לגור בבית הזה. איך יצרת את השפה הוויזואלית לסרט, עם סוג הרטרו הזה של אווירת וינטאג '? ואיך פשוט עשית זאת בתקציב כה קטן?

ריאן ספינדל: אני פשוט מעריץ ענק של קולנוע אימה קלאסי, ואבן היסוד של כמעט כל מה שעשיתי הייתה המקורית אזור הדמדומים סִדרָה. אז בדיוק כמו, ככל שמבחינה סגנונית, אני אוהב את זה כמו תקופת זמן של שנות ה -40 עד ה -60, כי במוחי - ואני לא חושב שזה עקבי לכולם - אבל במוחי זה מייצג תקופה נצחית, כי זה היה עידן לפני השימוש בחומרים סינתטיים. סוג שנות ה -60 הוליד פלסטיק ומתכות ודברים שהשתנו באופן דרמטי, אך לפני כן, רהיטים ובגדים, הכל היה די סטנדרטי וסוג זה עמד במבחן הזמן. 

קלי מקנילי: היה לך את זה לכל החיים. 

ריאן ספינדל: כן בדיוק. בשנות החמישים יתכן שיהיה לך צריף שהיה בן 1950 שנה. וכך נכנסים לזה וחושבים על סוג הסרט שהיה, ואיך זה היה סרט על מספרים, המספרים סיפורים. וחשבתי הרבה על סיפורי מדורה וכיצד סיפורי מדורה הם עומדים במבחן הזמן, כי הם אף פעם לא מוגדרים בזמן ובמקום ספציפי כלשהו. הם פשוט כאלה. וכך זה איפשר לי לשלב את שני הדברים, את הרעיון הזה של סיפורים שסוננו דרך עדשה של זקן מסוג זה, כמו גם המוזרויות המוזרות שלי לאהוב דברים של פעם. וכדי ליצור משהו שבתקווה היה פשוט מעניין יותר מבחינה ויזואלית. 

כשהתבגרתי הייתי מאוד ילד אמנות. תמיד רציתי להיות קריקטוריסט, ובניתי דברים בידיים וצבע, והייתי מאוד מישוש, ואני אוהב דברים מסוג זה. ואני קצת נמנעתי מאימה במשך זמן רב, כי חשבתי שסרטי אימה הם בני נוער שנפרצים ביער על ידי מישהו שלבש מסכת חזיר. אבל רק עד שראיתי את הדברים המוקדמים של סם ריימי ואת הדברים המוקדמים של פיטר ג'קסון. ובמיוחד הדברים המוקדמים של ז'אן פייר ג'אונה. התחלתי באמת להתאהב ביוצרי הקולנוע העולמי החזק יותר ובונה את סוג המלאכה שהיה מעורב שם. אז אני זוכר שצפיתי מַעֲדָנִים ו עיר הילדים האבודים ו אמלי ורק לחשוב כמו, בנאדם, אשמח לראות את הבחור הזה עושה סרט אימה. ולכן אני חושב שהרבה מזה הפך לחלק מהאסתטיקה שלי. וזה מצחיק כי אני צופה בהכל, אני אוהב אימה ישר, אני אוהב אימה על טבעית, אני אוהב את כל זה. אבל אני חושב שה- "in" שלי הוא יצירתי, ואני חושב שהקול שאני רוצה לנסות להגביר חיים מסוג זה בעולם עשיר ופנטסטי יותר.

קלי מקנילי: אני בהחלט רואה את זה - ההשפעה חזותית - זה הצבע וזה פשוט סרט מדהים ומדהים. אז זה סוג של הזנה לשאלה הבאה שלי ממש יפה. מה היו ההשראות שלך או ההשפעות שלך בעת ביצוע הסרט. וגם, כדי לתייג את זה, ברור שיש לך הרבה אהבה לפורמט האנתולוגיה. האם יש קטע מסוים באנתולוגיה שראית שבאמת דבק בך, או שיש לך כמועדף אישי?

ריאן ספינדל: אה, כן, בהחלט. השאלה השנייה, כן. הייתי חובב ענק של אנתולוגיות לפני שבכלל רציתי לעשות סרטים. אבל אז נכנסתי לזה, באמת התחלתי לחקור הרבה מחקר, כי אני חושב שיש הרבה דברים באנתולוגיות שמטרידות אותי קצת שיכולתי לראות בעקביות. אז זה הפך ללמוד כל מה שיכולתי כדי לגלות, מהם הדברים שאני אוהב באנתולוגיות, ומה הדברים שאני לא כל כך מתלהב מהם? ואיך נוכל לעשות משהו מעניין עם הפורמט שלא ממש ראית לפני כן. וכך במהלך התהליך הזה ראיתי הכל. כלומר, זה שבאמת תמיד היה סופר קרוב לליבי הוא הרפסודה החל מ- הצגה קריפ 2. 

קלי מקנילי: כן!

ריאן ספינדל: כן! גרתי על אגם. היה לנו מצוף - אני והאחים שלי - נתקענו פעמים רבות על המצוף הזה כי הפחדנו את עצמנו לקפוץ למים עד שהשמש שקעה. אז זה היה אחד מאוד קרביים עבורי שלדעתי מחזיק מעמד. זה בנג'ר, עד היום. אני אוהב ב סיפורים מדרקסיידאני חושב שזה נקרא נשיקת המאהב? אני מנסה להיזכר איך קוראים לזה, אבל זה זה שהבחור רואה כמו גרגואל רוצח מישהו והוא מבטיח לגרגוויל ש- האם אתה מכיר את זה?

קלי מקנילי: זה נשמע מוכר ...

ריאן ספינדל: הוא בעצם אמן שחי בשנות ה -90 בניו יורק, שיש לו אווירה מאוד ספציפית בקולנוע. והוא רואה את מפלצת הגרגויל הזו הורגת אדם. והגרגואל אומר, אני אממש את חלומותיך, פשוט לעולם אל תספר לאף אחד מה ראית. וכך הוא עוזב והוא פוגש אישה יפה, והוא כאילו, אתה צריך לצאת מכאן. יש מפלצת חופשית והוא מתאהב באישה היפה. והקריירה שלו כאמן מתפוצצת, והוא מתחתן ויש לו ילדים. וזה כאילו, אני לא יודע, 10 או 12 שנים אחר כך או משהו כזה. ואז יום אחד הוא ואשתו מדברים והיא כאילו, אין לך סודות ממני, נכון? והוא כאילו, טוב, אני צריך לספר לך על הדבר היחיד שראיתי. ואז - התראה על ספוילר - כשהוא אומר לה, היא כאילו, הבטחת שלעולם לא תספרי! העור שלה מתפצל והיא הגרגילה, אבל אז הילדים האלה נכנסים ואז עורות הילדים מתפצלים והם גרגולים, וזה כל כך השפיע עלי כילד. אני אוהב את ההוא.

קלי מקנילי: זה כמו - האם זה קוואידן? אני חושב - היפני משנות השישים, שיש לו סיפור שדומה ממש גם לזה. 

ריאן ספינדל: כן! כן. אני אוהב, כמו, שקיות גוף אני חושב שהוא סיפור נהדר שיש בו כמה סיפורים מעניינים באמת. וג'ון נגר תמיד נהדר. זה מלא שחקנים מדהימים ברחבי הלוח. ואז אני ממש עוסק בסרטי "אמיקוס" משנות ה -70, סרטי אנתולוגיית האימה המאוד בריטיים, המחניקים והרציניים ביותר שבוימו בדרך כלל על ידי אדם אחד, וחלקם יותר מכל אחד יחיד, לעומת אגרגט שאתה רואה בימינו.

ואחד הדברים שהיו ממש מגניבים בסרט הזה - ואני חושב שזה כנראה אוניברסלי במקצת עבור יוצרי סרטים בפעם הראשונה - הוא שכשאתה עושה את הסרט הראשון שלך, אתה קצת מרגיש שאולי לעולם לא תזכה לעשות את זה שוב . אז אתה רוצה לזרוק הכל לתוכו. זה בדיוק כמו סרט כיור מטבח. אבל יתרון אחד שהיה לי ביצירת סרט אנתולוגיה היה שיש לי את כל סוגי הז'אנרים השונים האלה וסוגים שונים של סיפורים שבאמת - ממש מילולית - אפשרו לי לזרוק את כל מה שאני אוהב בז'אנר לסרט. 

אז יש דברים שכמוהם, שוב, ז'אן פייר ג'אונט, השפעה עצומה, סם ריימי, פיטר ג'קסון, עצום, ענק. בהחלט יש כאלה פנטזמה שם, שלדעתי הרבה אנשים השוו מקבילות לדמותו של קלנסי [בראון] כאנגוס סרים. שד, סטיבן שפילברג, השפעה עצומה, עצומה. כלומר, אני בהחלט ילד בסוף שנות ה -80, תחילת שנות ה -90. ואני בהחלט אוהב את אותו בניין עולמי פנטסטי שאמבלין באמת שיווק בו באותה תקופה. אני כל כך מתגעגע לסוג הסרט הזה. זה לא מסתובב; זה כיף, זה מפחיד, זה מצחיק, זה קצת מכל דבר. אני מניח שפרסומת תהיה המילה המתארת ​​זאת, אם כי אני חושב שזה סוג של מגבלה באמנות.

קלי מקנילי: זה פשוט מרגיש הרפתקני. 

ריאן ספינדל: הרפתקני! כן, ומצאתי שמה שמעניין הוא - וזה משהו שרק חשבתי עליו לפני כמה ימים - כי בתור מעריץ אימה, וזה ליל כל הקדושים, ואני רוצה לראות סרטי אימה, וצפיתי בהרבה אימה סרטים. וכשאני נמצא בשירותי הסטרימינג אני מחפש דברים חדשים. אחד הדברים שלא מצאתי הרבה הוא אימה מהנה. יש שם אימה מהנה, וצפיתי בכל מה שאני יכול, אבל רק לפני כמה ימים הייתי כמו, אני רוצה כמו חוויה מהנה, לא רצינית במיוחד, לא מדכאת, אינטנסיבית, מעוררת אימה, אלא פשוט חוויה מאוד , כמו אווירת ליל כל הקדושים. ולא מצאתי כלום. וחשבתי שזה כל כך מטורף, כי ... אני לא יודע, אני חושב שאולי לאולפנים יש את הרעיון שהאימה עובדת הכי טוב באוקטובר, וזה נכון ב 100%. אבל אני גם חושב שיש סוג מסוים של אימה שעובדת טוב במיוחד בעונה זו שעשויה להיות חסרה בשוק הכללי. 

קלי מקנילי: אני חושב שזה נגיש יותר.

ריאן ספינדל: כן, כן, נכון. זה נכון. כמו, אוקטובר הוא זמן טוב בחודש שבו אנשים שלא אוהבים בדרך כלל אימה ייכנסו אליו. כאילו, אתה יודע מה, אני יצטרך צפה באימה עכשיו.

קלי מקנילי: זה חודש מפחיד. 

ריאן ספינדל: כן, בדיוק.

קלי מקנילי: אז יש הרבה מחזה שהושג בתקציב קטן עם הסרט הזה. האם יש שיעורים שלמדת בעת ביצוע אוסף המתים שתעבור לסרט הבא שלך או תיתן עצה ליוצר שאפתן?

ריאן ספינדל: אני חושב שהאתגר הגדול ביותר שהיה הסרט הזה היה, אני חושב שכשאתה עושה את התכונה הראשונה שלך, אתה בטח רוצה להתמקד בסיפור אחד ובסט דמויות אחד, לא בחמישה סיפורים, בחמש סטים של דמויות. הרגשתי שהאתגר שווה את זה עבור זה, רק בגלל שאהבתי כל כך את הפורמט ורציתי מאוד שהפורמט הזה יחזור, והייתי כמו, האם אוכל להשתמש בזה בתור קרש קפיצה כלשהו, ​​או אפילו אפילו קל לדחוף קצת להחזיר את זה למודע העממי. אבל רק כשהייתי באמצע זה, ואנחנו היינו צולבים - אז המחצית הראשונה של היום תהיה מסיפור אחד, והמחצית השנייה שלו מסיפור אחר - והתפקיד שלי כבמאי הוא לעקוב אחר התפתחות הסיפורים, כיצד הדמויות מתפתחות.

אם שחקן ואני מתחילים לשנות משהו באחת הסצנות, אני צריך לזכור את זה בזמן שאנחנו מתקדמים, אבל אולי לא אצלם את הסצנה הבאה במשך כמה ימים, וביניהם יורים, אתה יודע, שניים מגזרים אחרים. וכך סוג כזה של ג'נגה מטורפת בראשי היה מכריע לפעמים. ובאמת הייתי צריך לסמוך על כך שהתכנון שלי היה מדויק, כי לא היה לי מושג אם זה אכן יתכנס בסוף. וכך זה היה טייק אווי גדול. אז לעולם לא ארצה להרתיע אף אחד מלעשות סרט אנתולוגיה, כי אני חושב שאנחנו צריכים יותר מהם. אבל בהחלט הייתי אומר שזה בהחלט הספורט הקיצוני של יצירת סרטים, שלדעתי הוא כבר ספורט אתגרי, לנסות לעשות את זה בבת אחת, לפחות.

קלי מקנילי: תמיד מתכננים מראש, אני מניח.

ריאן ספינדל: כֵּן. זה העניין, צפיתי בכמה מיוצרי הסרטים האלה - ואני חושב ששפילברג עושה זאת גם עכשיו - שם הם פשוט מופיעים על הסט, והם מנהלים את זה עם השחקנים, הם כאילו, בסדר, שימו את במצלמה כאן, נעבור את זה, והם סוג של להבין את זה כרגע. אבל עם הסרט הזה, בגלל שהיה לנו תקציב כל כך קטן, והיה לנו לוח זמנים כל כך שאפתני בטירוף, שלא היה מקום לסיקור. לא היה מקום לטעויות, כמו כל זריקה שחוברה יחד את הזריקה הבאה, ואם משהו לא עובד, אם זה לא היה מתוכנן כמו שצריך והקטע הזה לא קרה, אז לא הייתה לנו את החלק הזה של הסצנה. וכך באמת הרגיש כמו ללכת על חבל דק ללא רשת לאורך כל מה שהופך אותו. מה שעלול ללבוש אותך. וכמובן, מכיוון שמדובר בסיפורים מרובים, לוח הזמנים היה כאילו היינו יורים כמה דברים ביחד, ואז אנחנו נעלמים לכמה חודשים, ואז מצלמים קטע אחר, די התנודדנו בדרך שנורתה. בסופו של דבר זה היה כמו תהליך של שנתיים של פשוט לנסות לשמור את כל החוטים הקטנים האלה במוח שלי. 

קלי מקנילי: אז, שאלה אחרונה עבורך. כי שוב, זה חודש ליל כל הקדושים, זה אוקטובר, האם יש לך סרט ליל כל הקדושים האהוב, או סרטי אימה שאתה צופה סביב ליל כל הקדושים? האם יש לך ללכת לסרט של ליל כל הקדושים שלך?

ריאן ספינדל: עידו. יש לי חבורה כזו, אבל כזו שאני ממליץ עליה כי אני חושבת שהרבה אנשים אין את זה ברשימה שלהם היא של פיטר ג'קסון המפחידים. מושלם לעונה המפחידה הזו, זה פשוט סרט נפלא כל כך. אני מרגיש שזה השיא שלו כיוצר אימה, עם כל הפעמונים והשריקות לפני שהוא התחיל להכין שר הטבעות סרטים. אבל זאת אומרת, נוסף על כך, אני חייב לומר שד. אחד ענק. מופע אימים הוא אחד שאני צופה בו שוב ושוב. ואז אני חושב שאם אני באמת מחפש להיבהל, זה הגרסה המחודשת של טבעת, שאני יודע שזה סוג של נקודה חמה. יש אנשים שמוצאים את זה נורא, ויש אנשים שאוהבים את זה לחלוטין. זה היכה בי בזמן הנכון, זה בהחלט אחד הסרטים המפחידים ביותר שראיתי.

קלי מקנילי: אני זוכר שראיתי את הסרט ההוא בבתי הקולנוע כשהייתי צעיר. ואני זוכר שישבתי די קרוב לחזית ופשוט חשבתי כמו, אוי, אני לא חושב שאני מוכן לזה כרגע. אני לא חושב שאני מוכן נפשית לזה. כי זה נהיה מאוד מפחיד מהר מאוד. 

ריאן ספינדל: זה עושה. זה הפחד בארון, הפחד בארון. אני חושב שזה עושה שני דברים; אז הייתה לי חוויה דומה מאוד, אני חושב שהייתי כמו סטודנט שנה א 'בקולג'. ישבתי ממש בחזית כי הייתי כמו, איחרתי לתיאטרון או משהו כזה. ואני באמת זוכר שאחזתי במשענת הכיסא, והייתי מודע שמעולם לא אחזתי בסרט במשענת הכיסא שלי. אבל אני חושב שמה שהסרט ההוא עושה זה באמת מדהים, הוא שההתנשאות באמת מטומטמת. זה נראה ממש מטומטם, נכון? כאילו, אם אתה רק שומע על זה, זה על קלטת וידאו שהורגת אותך. ואז הסרט נפתח עם בנות התיכון האלה והן פשוט מסתובבות, כמו, היי, שמעת על קלטת הווידיאו הזו שהורגת אותך? אז אתה בערך כמו, אני לא יודע, במוחי, הייתי כאילו זה הולך להיות סרט מטומטם. ואז כשזה מסתובב, זה פשוט תפס אותי מכל משמר. הנחתי את שומרי לגמרי, מוכן לעוד לייק, זורק דבר אימה, ואז כשזה נחתך לאותה בחורה בארון. אני כאילו, אוי, בנאדם, בבקשה אל תעשה לי את זה יותר!

---

אתה יכול לקרוא את הסקירה המלאה שלי על אוסף המתים כאןותוכלו לבדוק בעצמכם את הסרט ב- Shudder!