אולי אתה לא יודע את שמו, אבל בהחלט תדע את הפרצוף שלו. ג'וליאן ריצ'ינגס הוא מצרך מרכזי של סרטים וטלוויזיה ז'אנריים, עם תפקידים ב על טבעי, קוביה, המכשפה, אגדה אורבנית, איש הפלדה, אלים אמריקאים, ערוץ אפס, חניבעל, פנייה לא נכונה, ועוד רבים. לשחקן הבריטי (כיום גר ועובד בקנדה) יש תחושה חזקה של גופניות שהוא מביא לכל תפקיד, ומגלם באופן מלא כל חלק ומעניק להם את תחושת הכבידה שלהם. הוא שחקן מרשים שבולט בכל סצנה, לא משנה גודל הקטע. 

לאחרונה התיישבתי עם ריצ'ינגס כדי לשוחח איתו על הכשרתו לשחקן, ותפקידיו בלהיט גירוש שדים הפוך. הכל לג'קסון ועימות גלדיאטור פאנק רוק חלקי חילוף.

קלי מקנילי: הייתה לך קריירה כה ענפה בקולנוע וז'אנר כאן בקנדה. איך התחלת? ואתה נמשך במיוחד לעבוד בז'אנר?

ג'וליאן ריצ'ינגס: איך התחלתי ... אני מניח שתמיד הייתי שחקן. אני אח אמצעי ויש לי שני אחים - אחד משני הצדדים שלי - ותמיד הרגשתי כילד, הייתי זה שהייתי רוצה ... הייתי שונה עם כל אח, הייתי שונה עם כולם. 

היה לי גם אח גדול שהיה בעל מיומנות מסוימת ביצירת סביבות, הוא הפך למעצב תיאטרון ונהג לבנות סביבות בחצר האחורית שלנו. והוא היה זקוק למישהו שיאכלס את הסביבות האלה, כמו מנהל טבעות לקרקס שלו, ורוח רפאים עבור הבתים שלו וכאלה, אז ... נחשו מי עשה את זה. וכך פשוט פעלתי תמיד, תמיד הרגשתי ממש נוח לשחק. 

ובמובנים מסוימים, משחק מאפשר לי להיות כל מיני דמויות קיצוניות שלעולם לא אהיה בחיים האמיתיים. כאילו, אני תמיד מודע למעשה עד כמה אני רגיל ומשעמם. אתה יודע, אנשים הולכים, אלוהים אדירים, אתה משחק את הבחור הזה! זה מוות מ על טבעי! ואני אוהב לומר, ובכן, מותר לי להיות זה, אבל אתה לא באמת רוצה להכיר אותי מחוץ לסרטים. אז אה, ויש שני חלקים לשאלתך! ז'ָאנר.

קלי מקנילי: האם אתה נמשך במיוחד לז'אנר?

ג'וליאן ריצ'ינגס: ובכן, אני חושב שזה אורגני. אני חושב ש, אתה יודע, זה פשוט התפתח עם השנים, סוג החלקים ששיחקתי. לא כל כך בתיאטרון, גדלתי בתיאטרון, התאמנתי בתיאטרון, שיחקתי בתיאטרון ואז התפתחתי לאט לאט לקולנוע וטלוויזיה. וכשעסקתי בתיאטרון התחלתי לעשות פרסומות כדי להשלים את הכנסתי. והפרסומות היו נוטות להיות דמויות יוצאות דופן, חנוניות ומשונות. כי, אתה יודע, כשאתה עושה פרסומת, לא הייתי האבא הקלאסי, או, אתה יודע, הבחור שנראה טוב עם שיניים מושלמות. תמיד הייתי הבחור המוזר, התמהוני. וזה סוג של בלתי נמנע בקולנוע ובטלוויזיה, כי זה מדיום מילולי יותר. אז סוג התפקידים ששיחקתי היו זרים חייזרים וז'אנרים. אז זה סוג של אורגני. 

בתיאטרון היה לי יותר קשת רחבה יותר, אבל אני מאמץ הכל. ואני תמיד מנסה להזריק אלמנטים שונים לכל הדמויות שאני מגלם, אז אני לא מבטל אותן כהיות, אוי, זה תפקיד אימה. כאילו אם זה תפקיד אימה, אנסה להכניס קצת אנושיות או אם אני משחק קיסר מרושע, אנסה להזריק קצת פגיעות, אתה יודע למה אני מתכוון? אז מבחינתי זה כאילו, אני לא יודע, זה פשוט בלתי נמנע, אני מניח.

קלי מקנילי: ועכשיו אם כבר מדברים על הדמויות הנבלות, שיחקת בהם נבלים חלקי חילוף ולאחרונה ב כיף אכזרי, ודמות מורכבת יותר מבחינה מוסרית ב הכל לג'קסון... איזה תפקידים באמת מלהיב אותך כשחקן?

ג'וליאן ריצ'ינגס: אין הרבה תפקידים שאני לא הולך, או, זה מעניין. אין לי שום חוש לגודל. אין לי מושג או דעות קדומות, ואומר, ובכן זה לא חלק מספיק גדול בשבילי. אה, זה קטן מדי, או שזה קלישאה מדי. אני אוהב סיפורים. אני אוהב לספר סיפורים. ואני אוהב להיות חלק מסיפור. ולפעמים זה דורש משהו קטן ואינטנסיבי. ולפעמים זה משהו שמתפשט על קשת גדולה יותר. 

אז אני מתקשה להבחין. זה כמו שאתה יודע, יש את המסכות הקלאסיות המייצגות תיאטרון. יש את המסכה המחויכת לקומדיה, ויש את המסכה הזוהרת לטרגדיה. אני מתקשה מאוד להפריד בין השניים, אני חושב שמאחורי כל טרגדיה יש קומדיה ולהיפך. ואותו התפקידים שאני משחק. אז אני אוהב לערבב את זה, מאוד נעים לי להיות חלק קטן יחסית מהסיפור, ואני שמח לשאת סיפור ראשי. אז אני לא הולך, בסדר, הסרט הבא, אני רוצה להיות כזה או אחר. 

אני מניח שכשאני מתבגר אני שמח להרגיז את התפיסה המוקדמת של כולם לגבי מה שעושים דמויות מבוגרות יותר. אז ככל שאני מתבגר אני שמח לעשות זאת שחק דמויות עוצמתיות אניגמטיות, מכיוון שבתרבות שלנו אנו נוטים לבטל את ההזדקנות ככאלה שאתה יודע שאתה מחוק. אז זה סוג של דבר מגניב שאני מתחיל לחבק אותו.

קלי מקנילי: כן, אתה בהחלט רואה את זה הרבה בתוך הכל לג'קסון. אני אוהב את הרעיון הזה שבמקום, אתה יודע, הילדים האלה שקוראים מהספר הזה ומזמנים שדים, זה הזוג המבוגר הזה, והם צריכים לדעת טוב יותר, אבל הם עושים את זה בכל מקרה. ואני באמת אוהב את זה. 

תהיתי אם אתה יכול לדבר קצת על המורכבות המוסרית של הכל לג'קסוןכי זה באמת גישה שכבתית למעשה החטיפה. יש את כל הרעיון הזה שהוא עושה את זה בשביל אשתו, הוא עושה את זה בשביל משפחתו, הוא יודע שאולי זה לא בהכרח הדבר הנכון לעשות. אבל הכל מתוך מעשה של אהבה.

ג'וליאן ריצ'ינגס: בהחלט, אתה מכה את זה במקום. אני חושב שמה שנפלא וגם מטריד בסרט הוא שזה שני אנשים שמחויבים זה לזה, אך חולקים צער נורא וטרגדיה איומה. וכדי להקל על צער זה, הם מחפשים לאפשר זה את זה, והפעולות שהם נוקטים הן די, בלתי נסלחות, אך הן עושות זאת בשם אהבה ומגנות על האדם האחר. וכך במובנים רבים הם הסיטו את האחריות מעצמם. ואני חושב שזה מקום מורכב ומעניין באמת לסרט. 

עכשיו, כשחקנים, שילה ואני עובדים ביחד ממש טוב, כאילו הייתה לנו כימיה ממש טובה, ופשוט שיחקנו את שלמות היחסים בין שני אנשים. ואנחנו, אני מניח, הבאנו אליו את החוויה שלנו. שנינו ברי מזל שהיו לנו מערכות יחסים ארוכות טווח. וכך ניסינו להיות כנים גם לגבי המושבעים וגם על הסחות הדעת שיש לקשר ארוך טווח, אתה יודע, ועל סוגים קומיים כאלה שיכולים להיכנס גם לזה.

קלי מקנילי: בהחלט. ויש, כמובן, חטיפה חלקי חילוף כמו כן, שיש לה סוג של מערכת מורכבות משלה ומניע הרבה יותר מרושע.

ג'וליאן ריצ'ינגס: כן, אני מתכוון, ברור שזה הרבה יותר סרט מסוג מקדמה, נטול אסירים. מה שאני אוהב בזה, מה שהוא באמת מזריק לזה הוא סוג של שובבות פאנקית. יש סוג של עוצמה גבוהה, ויש תחושה שהנשים לא פשוט שמחות להיות, אתה יודע, חפצים מותאמים אישית. אתה יודע, הם חייבים להילחם בדרך החופש. וזה סוג של אנרגיה לזה וסוג של אכזריות. וזה כיף. שונה מאוד. סוג של אנרגיה מאוד מאוד שונה. 

קלי מקנילי: אווירה שונה מאוד בין שני הסרטים. עכשיו, אני שמח לשמוע אותך מדבר כל כך הרבה על תיאטרון. האם אתה יכול לדבר קצת על האימונים שלך ועל הרקע שלך בתיאטרון, ואם זה אולי מתאים לז'אנר, כמו המורכבות האמיתית שאתה מוצא בדמויות האלה? 

ג'וליאן ריצ'ינגס: כן זה כן. זה היה אינסטרומנטלי בקריירה שלי. אז גדלתי והתאמנתי באנגליה. אבל אני גדלתי בתקופת זמן שבה המערכת האנגלית הישנה, ​​חברות התיאטרון הרפרטואריות השבועיות והתיאטראות האזוריים התפוררו ואנחנו כבר לא רלוונטיים. וכך היה סוג חדש של גל של תיאטראות קהילתיים בהם אנשים היו מופיעים בחללים לא מסורתיים. הופעתי בפארקים, בקצה המזח, בחופים, בבתי קשישים - הרעיון היה לקחת תיאטרון לאנשים. 

וכך הייתה תחושה של - בשנות ה -70, באנגליה - שהמערכת הישנה כבר לא רלוונטית, עם הופעת הטלוויזיה והסרטים, שהתיאטרון המסורתי היה צריך לשנות. אז שם נכנסתי לתיאטרון, שנות הניסיון הראשונות שלי היו שם, והתאמנתי גם כשחקן פיזי, לא כמו הרבה בתי ספר לדרמה בריטית, שהיו בקיאים מאוד בבית הספר הישן. 

הוכשרתי מאוד בשיטת גרוטובסקי. הוא היה הגורו הפולני של אז, שדיבר על יצירת התיאטרון הפיזי של כאב ואכזריות שבו השחקנים כמעט הוכשרו כמו רקדנים, היה עליהם סוג של גופניות. ולמעשה, בגלל זה הגעתי לקנדה, היא שהמופע בו הייתי היה מעין מופע רב לשוני ורב-תרבותי שנסע לאירופה, סייר באירופה, נסע לפולין, הגיע לקנדה, זה היה מופע תיור. אז גיליתי את טורונטו ו - סיפור ארוך - אבל סיימתי בטורונטו. אבל הרעיון הוא שהגופניות שלי לביצוע תמיד הייתה שם. והתאמתי את זה מהתיאטרון לקולנוע ולטלוויזיה. 

אבל תמיד יש לי גופניות באופי שלי. כלומר, זה לא מכוון, אבל זה שם, כי זה מולד באימונים שלי. אז בין אם זה אפילו עם הפנים שלי ובין אם זה עם גלגלי העיניים שלי, ובין אם זה, אתה יודע, אני משחק יצור כמו שלוש אצבעות בתוך פנייה לא נכונה, או מוות ב על טבעי. מה שחשוב לי הוא הפיזיות הכללית. ולפי זה אני לא מתכוון, אתה יודע, כאילו, רק מנסה להיות גדול וחזק וקשוח. זה לא ככה. לא, יש בזה סוג של עומק שמקורו בגוף. 

קלי מקנילי: זו קצת יותר עדינות פיזית.

ג'וליאן ריצ'ינגס: כֵּן. ודברים כמו תיאטרון מסורתי, זה בעצם לא ז'אנר שאני ממש בקיא בו, אתה יודע, המילה המסורתית המדוברת באנגלית משחקת. זה לא משהו שאתה מכיר, שם הדמויות עומדות סביב ושותות תה, דנות ודיונים על רעיונות. אני לא בקיא בסוג כזה של תיאטרון. אז אימה, וסרטים אופראיים גדולים, כמו חלקי חילוף, דווקא מתאים לי מאוד. 

קלי מקנילי: אז זו עשויה להיות סוג של שאלה רחבה. אבל מה בעיניך השמחה הגדולה ביותר ו / או האתגר שבמשחק?

ג'וליאן ריצ'ינגס: אוי אלוהים. זה חלק ממני, אתה יודע? זה תמיד היה. אני מניח ששניהם, זו הפגיעות. כי אתה תמיד צריך להיות נוכח ברגע, נכון? זה באמת מעניין לספר את הסיפור, אתה צריך להיות עסוק בזה שזה לא יכול להיות חלק מהמוח שלך הולך, היי, אני ממש נהנה לספר את הדברים שלי. או, אני בשליטה, או מי אני? מצחיק, הקול הזה בראש שלך לא יכול להיות שם, אתה צריך להיות בתוכו. אז כדי להיות ככה, אתה צריך להיות במצב של פגיעות, אני חושב, וזמינות כרגע. 

וזה בעצם קשה מאוד. למעשה קשה מאוד להיות פשוט ופתוח וספונטני. וכך, החיפוש אחר זה דורש קפדנות. וזה דורש חיים שלמים של מעולם לא להיות שאנן, באמת. עכשיו, אני לא מתרפק על זה. אני חושב שכך אני חי את חיי. הייתי חי את חיי ברגל הקדמית שלי. אני תמיד זז, אני משגע אנשים כי אני לא יכול לעמוד בשקט, אני תמיד מקשיב, מגיב. 

אבל זו גם השמחה הגדולה ביותר שלי שאני מרגישה מאוד חלק מזרימת החיים. אבל זה גם קצת מכריע, כי אין שלום. כשחקן, אני לא יכול לשבת לאחור על זרי הדפנה. אני לא יכול. אפילו במהלך COVID מעולם לא הצלחתי לשבת ולכתוב את הרומן הנהדר שלי או לכתוב את ההרהורים שלי, או שאני יותר מדי ברגל הקדמית מקשיבה לאנשים אחרים ומשקפת את מה שהם נותנים לי. אני מקווה שזה עונה לזה. זה נשמע קצת יומרני, אבל זה מצב נפשי. אני מניח שזה מצב של להיות שאני חושב שאתה צריך לנסות ולשמר.

 

נוֹסָף חלקים זמין כעת ב- VOD, Digital, DVD ו- Blu-ray
הכל לג'קסון יהיה זמין ב- VOD, Digital, DVD ו- Blu-ray ב -15 ביוני