לזחולבסוף השבוע שוחרר תערובת האסונות הטבע / הגטורים שהשתוללו חשבתי שזה פיצוץ מוחלט! הייתי בר מזל מספיק לדבר עם שניים מהמפיקים שמאחורי הסרט שעזרו להתיר לזחול, קרייג פלורס וסם ריימי. להלן אני מדבר עם שניהם על האופן שבו התחיל הפרויקט, החייאת היצורים לחיים והאם הם חושבים שתנינים או הוריקנים מפחידים יותר! * ספוילרים פוטנציאליים עבור לזחול קָדִימָה*

קרייג פלורס: באמת רצינו לתכנן חווית קיץ מהנה ומורכבת לכולם ולכן אני שמח שזה יוצא ככה. התגובות המוקדמות נראות די נחמדות.

 

ג'ייקוב דייוויסון: זה בהחלט סרט קהל. הרבה צרחות, קפיצות, צחוקים.

 

CF: פנטסטי! בדיוק כמו סם ריימי ואני תכננו!

 

[צחוק]

 

JD: בסדר. ראשית, איך היית מעורב בפרויקט?

 

CF: קיבלתי לראשונה את התסריט מהאחים ראסמוסן, מייקל ושון כתסריט מפרט. אז פיתחתי את זה קצת איתם ואז שלחתי אותו וצירפתי את אלכס אג'ה. אלכס ואני חיפשנו פרויקט לעשות יחד. אני מעריץ גדול של High Tension ואני אוהב את Piranha שהיה כיף ובאמת יודע מה זה ויש לו זמן טוב עם זה. ואני אוהב גם את הסרטים האחרים שלו כמו [החיים ה -9 של] לואי דרייקס והורנס. שלחתי לו את זה, הוא התקשר אליי מיד ואמר "היה לך אותי בקו היומן." ואז אלכס פיתח את זה ועשה כמה סיבובים עם האחים ראסמוסן, בסופו של דבר, אני רוצה לומר שסיים את התסריט. האם כתב על זה לבד ובאמת פתח את הסרט. התסריט המקורי היה מוגבל מאוד למרחב הזחילה. כי אני חושב ששון ומייקל כשהם יצרו את זה ואת הרעיון שהוא הדבר הכי טוב שהם כתבו בעולם הזה של אנשים שעושים סרטי אימה לא יקרים במחיר מסוים והם היו צריכים להיות כלואים מאוד.

כשאלכס קיבל את זה, היו לך הגורמים העצומים האלה של ההוריקן ובעצם, זו פלישת בית לאסון טבע. אבל בטיוטות המוקדמות לא ראית כל זה. אז אלכס פתח את זה בפני כל הקהילה. אני מתכוון אליה [היילי קלר], השכונה שלה שם שהיא רואה עם תחנת הדלק והבזזים והחלקים המהנים. ואז אחרי זה צירפנו את סם ריימי, שתמיד אהבנו והערצנו והוא אחד הגיבורים המכוונים שלנו ומפיק גיבורים. שלחתי לו את זה ביום חמישי בבוקר בשעה 10 א והוא התקשר אלי עד 4:XNUMX ואמר "היי, אהבתי את זה! למה שלא תבוא לבית שלי ובוא נדבר על זה. " משם יצאנו עם זה הקמנו את זה בפרמונט שם וויק גודפרי נשיא קבוצת הסרטים היה אלוף ענק בה. שבאמת הרגשנו טוב מכיוון שאני מאמין שהוא במקור מדרום ולכן הוא מכיר מאוד את ההוריקנים.

 

JD: וכנראה גם gators.

 

CF: ותנינים! כן, אני די בטוח שוויק הוא מלואיזיאנה ולכן הוא בהחלט הכיר אותם. אז ככה התחלתי לפרויקט. הייתי מפיק על זה מההתחלה.

 

JD: ואני כן רציתי לשאול על זה כי זה מושג מאוד פשוט. מה היית אומר הוא הערעור של סריקה?

 

CF: ובכן, אני אוהב את זה כאשר מושגים הם פשוטים מאוד אך מבוצעים בצורה מדויקת של פלוס A להפחיד את הקהל. שמע, אני חושב שלקהל שהולך לקולנוע תמיד היה, או לפחות יש לי ואני מתחיל עם עצמי כחבר קהל, הייתה אובססיה ליצורים בסרטי המים. ימין?

 

JD: אה כן.

 

CF: אני מפיק שגדל עם JAWS וסרטים כאלה. אני חושב שבכל פעם שאתה לא רואה מתחת למים והרגליים שלך משתלשלות, זה תמיד גורם לפחד. בנוסף, הערעור של זה - זה מותחן אימה. יש בה אלמנט הפלישה לבית שהוא לדעתי פחד משותף מפלישה לבית. אלא שההתייחסות הייחודית שלנו היא שיש שתי פלישות לבית. אחד עם אסון הטבע, ההוריקן שפולש לביתה. ממש כל מה שאוהבים ובבעלותך משתלט על ידי מים. והפלישה השנייה לבית היא של בעלי החיים האלה עצמם. וזה נראה לי מפחיד. להרבה אנשים שאני מכיר, בין אם אתה מפלורידה או לא, יש גם את הפחד הזה. בדיוק כמו איך שאנשים שנמצאים באמצע הארץ מפחדים מכרישים. גם אם אין כרישים בקנזס אנשים בהחלט חוששים מהם.

 

JD: מובן. ורציתי לשאול על כך, כיצד טופלו ב- gator FX? האם זה היה לגמרי CG, CG ובעלי חיים חיים?

 

CF: עשינו תערובת של CG וגם כמה מעשיים, הייתי קורא להם גם gators מכני / animatronic. לכל דבר יש מעט מגע של CG, אבל ניסינו לעשות כמה שיותר דברים פרקטיים. הסיבה שהחלטנו להכביד על כמה היבטים CG של הסרט היא כי אנימטרוניק לא יכול לנוע במהירות כה שוטה כמו תנין אמיתי. אני לא יודע אם גדלת וצפית באותם סרטי נשיונל ג'אוגרפיק שבהם אתה רואה אותם צפים באטיות דרך המים ושם האנטילופה מביאה קצת מים מקצה הנהר ואז פתאום במהירות עצומה.

כמעט כמו לעבור מתחנה מתה למהירות עצומה, הם מקציפים ותופסים אותו ומשכים אותו פנימה. שום אנימטורוניק, שום תנין המופעל על ידי בנינו לא יכול היה לנוע כל כך מהר, כך שהסצנות האלה הן המקום בו באמת היינו צריכים את זה כדי באמת הדגיש את הפחדים האלה שקפצת. חברתנו Rodeo FX, לדעתי, עשתה עבודה מדהימה מכיוון שצפיתי בה עם אנשים והם ביקשו ממני לציין מתי השתמשנו במעשי ומתי CG נמצא בתוקף מלא.

 

JD: איך הוקם התפאורה? איך הוקם הבית והזחילה עם המים השוצפים?

 

CF: בנינו את כל הבתים על הסט והשכונה על הסט. היו לנו אלה ענקיים, לדעתי, 80 מטר על 100 מטר, אתה יכול לקרוא להם בימות קול מאולתרות. מה שעשינו זה שהכנסנו פנימה את מיכל המים הזמני האלה סביבם ואז בנינו את המבנים כולל מרחב הזחילה והבית. כמו שכונה מלאה, זה היה מדהים למעשה. ואז הצפנו את המיכלים הזמניים האלה, ואני חושב שבכל נקודה אחת הסתובבנו כ -4 מיליון ליטרים של מים בין 5 מכלים שונים.

זה היה המערך הבסיסי. באחד מבמות הקול הקטנות יותר, היינו בונים את מרחב הזחילה עם כל הפרטים היפים שיש בו את הבוץ והלכלוך וכל זה. היינו שמים סביבו מיכל זמני ואז מציפים אותו במים. יכולנו להעלות אותו ולהוריד אותו על בסיס יומיומי וזו הייתה סביבה לשחקנים שלנו לחיות בה, שלא הייתה קלה, כך שאהבתם של אלכס וסם לשחקנים שלנו היא גדולה לסבול את כל זה. לא קל.

 

JD: בהחלט נראה אינטנסיבי. שאלה אחרונה, שלדעתך מפחידה לדעתך: ההוריקן או הגטרים?

 

CF: זה תלוי אם יש לך פחד לטבוע, ואז אתה חושב שההוריקן הוא הדבר הכי מפחיד. או אם יש לך פחד לאכול חי על ידי חיית בר. בשבילי ... אני חושב שאלך עם התנין. (צחוק)

 

JD: אחרי שראיתי מה הגטורים האלה יכולים לעשות, בהחלט גם אני אפחד מהם יותר!

 

CF: אני אחד מאותם אנשים שכמו אני יושב שם עם בני בן העשרה כשאנחנו צופים בסרטי הטבע ואני רואה את התנינים ומה הם עושים ואת התנינים ותנינים מלוחים וזה פשוט מפחיד אותי. מבחינתי זה זה.

 

JD: מובן שכן!

 

CF: מה איתך?

 

JD: אה ... כמו שאמרתי, אני בהחלט חושש יותר שהגאטורים רק יראו מה הם יכולים לעשות עם הלסתות הגדולות האלה שלהם. חוטף זנבות. הם די מפחידים!

 

 

ג'ייקוב דייוויסון: בדיוק דיברתי עם קרייג פלורס, אז התחלתי, איך הסתבכת עם הפרויקט?

 

סם ריימי: חבר שלי, אחד המפיקים בסרט, לורן סליג הראה לי את התסריט ואמר שהם זקוקים לעזרה קטנה בהכנת הסרט הזה. אז קראתי את התסריט ואמרתי שזה ממש מבטיח וכמובן שתמיד הייתי מעריץ של אלכסנדר אג'ה. ניסיתי לגרום לו לביים סרט שהפקתי לפני שנים אבל הוא היה עסוק בעבודה עם ווס קרייבן. אז חשבתי שזה יכול להיות שילוב נהדר לתסריט שהיה כל כך מבטיח. אז פגשתי את קרייג פלורס ומאוד אהבתי אותו. פגשתי את אלכסנדר ואנחנו ממש התחלנו לעבוד ואז התחלנו לעבוד על התמונה יחד עם העבודה על הטיוטה הבאה של הסרט. עובד על ליהוק. בינתיים הבאנו את התמונה ל- Paramount שם הצלחנו להבטיח את המימון וההפצה. ואז נסענו לסרביה כדי להתחיל לצלם את הסרט.

 

JD: כן, התכוונתי לשאול על זה. איך היה לירות בסרביה?

 

SR: זה היה גדול! לא היה לי מושג איך זה יהיה. יש להם צוותי סרטים מתקדמים מאוד והדולר האמריקאי הלך ממש רחוק כדי שנוכל לקבל מראה מתוקצב גדול מאשר 14 מיליון הדולרים שהוצאנו על הסרט. אני חושב שזה נראה כמו סרט של 30 מיליון דולר, באופן אישי. כולם היו מאוד מקצועיים והעיר בלגרד הייתה יפה. בחופש שלנו היה מקסים לראות את בתי הקפה והכיכרות שהיו בעיר. זה היה ממש מקסים לצלם את הסרט. ואז ערכנו את הסרט בחזרה במגרש האולפנים של Paramount בהוליווד.

JD: לקחת צעד אחורה, מה היה הנחת היסוד של הסרט שמושכת אותך?

 

SR: זה היה החלק הכי מגניב! הנחת היסוד, הרעיון ש ... זה היה חזרה לסרטי היצור של לפני שנים אך ללא סבירותם. מכיוון שיש כל כך הרבה שיטפונות שקורים בדרום ארצות הברית, אני לא מתכוון להבהיר את זה, אבל זה קורה כל כך הרבה זמן ויש כל כך הרבה תנינים בפלורידה. אני חושב שהם רבים מהאנשים. אוכלוסיית פלורידה. למעשה, כשאני קורא את מה שכתבו הכותבים נראה מאוד סביר שתנינים יחפשו את הקרקע הגבוהה במהלך שיטפונות, באמת ימצאו מקלט בתוך בית ותמיד היינו מוכנים לגבי האנשים האלה שבסופו של דבר לכודים בבתיהם במהלך השיטפונות האלה. חשבתי "איזה שילוב נהדר של רעיונות שנראה ממש מתקבל על הדעת לחוויה נהדרת ובלתי פוסקת של כיף לסרט עבור הקהל." זה מה שהיה.

 

JD: אני רואה. למעשה, בהערה זו היית אומר שלסרט יש קצת מסר סביבתי?

 

SR: מעולם לא קיבלתי את זה בזמן שקראתי את התסריט וממש לא הייתה כוונתנו בעת ביצוע הסרט. זה היה רק ​​כדי לתת לקהל זמן רועד טוב במהלך הקיץ.

 

JD: וקפצתי ממקומי.

 

SR: הו נהדר! תודה לך על כך.

 

JD: מה היית אומר שקשור לתנינים שהופך אותם למפחידים כל כך?

 

SR: אלוהים אדירים! הם פשוט ... הורגים מכונות. הם התפתחו לאורך זמן אני מניח שמיליוני שנים והם יכולים לשחות, הם יכולים לזחול, והם אכזריים ומהירים. כל כך הרבה יותר מהר במים ממה שהיית חושב. כמובן, על הקרקע בנסיבות מסוימות אתה יכול לנצח אותם, אבל הם ממש כמו דינוזאורים שאנו חיים איתם בימינו. דינוזאורים אכזריים. אני לא יכול לחשוב על שום דבר שאינו מפחיד בתנינים!

JD: זה נכון. רציתי לשאול, דיברתי עם קרייג קצת על זה, איך הבאת את הגטרים בסריקה לחיים? באיזה FX מיוחד השתמשו?

 

SR: ובכן, אני יודע שאלכס התעניין מאוד בצילומי תנינים בפועל. אבל בעצם לא עשינו את זה. הכינו לו כמה תותבות והשתמשנו בכמה מהן. חלקם על בובות תפאורה, אנימטרוניקה, אך גם שימוש ב- CGI. אז אני חושב שזה היה שילוב של דברים שאלכס הפעיל כדי להחיות את הגטורים.

 

JD: אני רוצה לשאול אותך קצת על תהליך הליהוק. איך זה היה?

 

SR: זה לא היה קשה. אלכס הוא מאוד חביב והוא באמת יודע מה הוא רוצה. אז, הרבה שחקנים רצו לעבוד איתו. חשבתי שהחלק הקשה יהיה שחקנים יהססו לעבוד במים מים במשך שבועות ושבועות רצופים. [צחוק] אולי הם היו, אבל הם הסתירו זאת היטב בבמאי ובמפיקים. כולם היו כל כך משחקים. קאיה [Scodelario] ובארי [פלפל] ורוס [אנדרסון] כל כך גונג-הו להיכנס למים ולעשות כל מה שאלכס היה זקוק לו. זה היה נפלא. אני חושב שאלכס הוא באמת במאי של שחקן חוץ מלהיות במאי מתח גדול. אז, אני חושב שהיה קל מאוד להשיג צוות שחקנים נהדר. היה לנו הדרכה מראש אולפני פרמאונט, וויק גודפרי. הוא המליץ ​​על אנשים שונים וביחד, זה היה באמת אלכס וויק שקבעו את צוות השחקנים.

 

JD: ואלכס ידוע בסרטיו העזים. האם משהו נחשב ליותר מדי או חתוך מהגרסה הסופית?

 

SR: כן. זה היה חלק מההתקפות שהיו אכזריות מדי. ואלכס חשב שזה מציאותי אבל אין צורך להראות כמה שהוא יצר. הוא לדעתי השתמש ביד עדינה כדי לא להציף את הקהל. אבל פשוט תן להם נסיעה ריגשית ממש טובה עם כמה פחדים וכמה רגעים של "אלוהים אדירים, לא!" בלי לקחת את זה רחוק מדי.

 

JD: שאלה אחרונה: מה לדעתך מפחיד יותר, תנינים או הוריקנים?

 

SR: וואו. הייתי אומר תנינים. אני קצת מתרגש, אני אוהב להיות סביב טורנדו. אף פעם לא הייתי בהוריקן, כנראה לא יכול לענות על השאלה הזו, אבל יש לנו סופות טורנדו במישיגן. יש קצת כיף שקורה. יונים שליליים נטענים באוויר, השמיים הופכים לסגולים, הברק הוא, שום משחק מילים מיועד, חשמלי וזה קצת מרגש בצורה מוזרה כשאף אחד לא פוגע. תנינים פשוט מפחידים אותי לחלוטין.

 

JD: מובן. קרייג פלורס בחר גם בתנינים. וגם אני עשיתי! הדברים האלה הם פשוט, כמו שאמרת, מכונות הרגה.

 

SR: כן!

 

לזחול שוחרר בבתי הקולנוע ביום שישי, 12 ביולי.