בכיכובם של אליהו ווד וסטיבן מק'אטי, בוא לאבא היא קומדיה חדה ואפלה החותכת את הציפיות שלך בכדי לספק סרט ריגושים מקסים אך מזעזע. בבסיסו, זהו סיפור של אב ובן שורשו בשברון לב, אך הטון המוזר והבלתי נשמע ואלימות פראית ממשיכים לסובב את האנרגיה. למרות שזה יכול להיות הופעת הבכורה של במאי קיווי, אנט טימפסון, הוא מתחיל חזק להפליא עם סרט שמתמקם עמוק מתחת לעור שלך.

כמפיק לסרטים כמו טורבו קיד, Deathgasm, The ABCs of Death, ו מרותק לבית, וכסינפיל נלהב, טימפסון יודע היטב כמה עבודה צריכה להיכנס כדי לגרום לסרט להקליק באמת. בוא לאבא בהחלט מספק צוות שחקני ז'אנר פנטסטי, אפקטים מעשיים מספקים, ותורות עלילה מוערמות כדי לשמור על הקהל באופן מלא. 

דיברתי לאחרונה עם אנט טימפסון על בוא לאבא, צער כהשראה, ואת הדבר היחיד שהוא לא היה מאפשר בסרט. 

---

קלי מקנילי: אני מבין שהסיפור של בוא לאבא היה בערך מבוסס על חוויה אישית שלך. האם אתה יכול לדבר קצת על זה ואיך סוג זה התפתח לסיפור הנוצץ לחלוטין אך הלב העמוק ביותר?

נמלה טימפסון: אני מניח שהייתי כמו יוצר סרטים בקיפאון, מכיוון שהתחלתי כמעין יוצר סרטים אובססיבי, נהגתי לצאת ולעשות סרטים מטורפים בכל סוף שבוע. והסוג הזה השתלב בהרבה תחומים אחרים בתעשיית הקולנוע במשך זמן רב, ונדרש למותו של אבי בעצם לנער אותי מהפקעת שהייתי בה בה אני מממש את חלומותיהם של אחרים. 

פתאום הבנתי כמה החיים קצרים, ואתה מקבל רק הזדמנות אחת לדברים האלה, זה היה רק ​​קריאת התעוררות ענקית, שמתמודדת עם פטירתו, אבל גם עם התמותה שלי והעולם האמיתי. אז זה היה סוג של התחלה של הכל, וזה היה סוג ממש יוצא דופן לאבל, שבו הגופה החנוטה חזרה והסתובבה בסלון ביתו, ואני הייתי אחראי על הטיפול בבית בלילה. אז ביליתי הרבה לילות - חמישה לילות - איתו לבד בבית. 

ראיתי במצבים אחרים שאתה אמור לדבר עם אביך מיד אחרי שעבר ולהוריד את כל הדברים האלה מהחזה שלך, את כל העסק הלא גמור הזה. וכל מה שעשיתי היה להתחרפן לגמרי, והבנתי שהלוואי שאלתי אותם על כל הדברים האלה. וכך זה היה דרך תהליך האבל הזה, אבל גם פגישה עם אנשים מהעבר של אבי, והבנתי שיש הרבה סיפורים על אבא שלי שלא ממש הכרתי. הם היו סיפורים נהדרים - מעניינים באמת - והיו לו חיים כל כך פרועים ועשירים, אבל היו אזורים שמעולם לא דיבר עליהם באמת. 

וכך בהמשך כשחשבתי לעשות סרט כמחווה לו, אבל גם כדי להוציא אותי מהפקעת שלי, השתמשתי בזה כנקודת דריכה. מה אם עברו של אביך היה חשוך והוא יבוא לחפש אותך. זו הייתה סוג של נקודת ההתחלה. 

הלכתי לסופר, טובי הרווארד, שעבדתי איתו החנק השמנוני לפני כן, והיה לי כל כך נהדר. וכן, אנחנו המראנו משם. במקור זה יהיה סרט סופר לו-פיי מאוד, כי הייתי בדיוק כמוני יש לעשות משהו, ושנינו היינו כמוני, השאיפות שלך גבוהות מדי, אני רק יודע כמה זמן לוקח להפעיל סרטים. אז הייתי כמו, אוי, זה הולך להיות שלי הולדת [צוחק], זה הולך להיות סופר גרוני, מלאי היפוך של 16 מילימטר, אני אצלם אותו מהקיר שמונה פעמים, זה יהיה הסרט שלי. 

ואז התסריט שטובי כתב בסופו של דבר - אחרי שהוא קפץ קדימה ואחורה - היה כל כך טוב, אבל כל כך הרבה יותר מורחב עליו, וסוג של כאילו, וואו, זה הרבה יותר אכזרי ממה שחשבתי. אבל גם זה תסריט כל כך נהדר שאשמח להראות אותו לאנשים אחרים. וכך בדיוק אז זה יצא לאליהו [ווד], ולמזלו הוא ממש אהב את זה, וכל התהליך היה סוג של מעקב מהיר.

קלי מקנילי: אליהו ווד היה סוג של אלוף לסרטי ז'אנר יוצאי דופן, וזה מדהים. עבדת איתו לפיתוח הדמות של נורוול? איך נוצר נורוול?

נמלה טימפסון: נורוול די היה כתוב לגמרי בשבילו. ברור שאליהו מביא את כל מה שהוא עושה לכל תפקיד שהוא מעורב בו, אבל הדמות של נורוול הייתה די כתסריטאית. קיבלתי את טובי לכתוב סוג של רקע לכל המעורבים בסרט, אז היה לנו סוג של פרהיסטוריה, מספיק באמת לפריקוול שלם - לא שזה יקרה אי פעם - אבל מספיק לחומר עשיר. אז אם אחד השחקנים רצה להיכנס למוח עוד קצת, הייתה להם גישה לכל המידע הזה על הדמות. 

אבל אתה יודע, הדבר הגדול של אליהו שהוא הביא אליו היה רק ​​איכות אמפתית אמיתית וקצת אנושיות, שעבור דמות שהייתה יכולה לצאת קריקטורה מעט - כי הוא באמת כמו חייזר שנקלע לסוג כזה. של נוף פראי וכפרי, ופשוט לא רצו ללכת על סוג של דגים סטנדרטיים מקצב מים. 

סוג של רצינו שהוא יהיה קצת דוש, אבל גם יחסי גומלין, והצרכים שהוא רצה מאביו יהיו מובנים מאוד במצב הזה. ואני חושב שלכולם יש את הנושאים האלה, אתה יודע, את נושאי ההורים. יש את הכמיהה הזו של לעבוד על דברים ולקבל תשובות לשאלות, וכל העניין היה לא לשבש את זה - לא להתייחס לזה בקלילות. מכיוון שידענו שזה צריך להשתלם, שתהודה רגשית חייבת לעבוד כדי שהסיום שלנו יעבוד, כי זה מאוד משחק תיל גבוה לאורך כל הסרט בצורה טונאלית. 

קלי מקנילי: ו בוא לאבא יש לו צליל משתנה מגניב כל כך. זה מעין קופץ כמה פעמים על 180 לגמרי על עצמו, מה שאהבתי בהחלט. מה היו ההשפעות וההשראות שלך על משמרות הטון ועל האסתטיקה ולסרט עצמו?

נמלה טימפסון:  בעיקר, בתור צופה בסרטים, כחבר קהל, אני פשוט לא אוהב דברים שמשחקים כצפוי. לא משנה כמה דברים מעוצבים וביצועים יפהפיים, אם זה סוג של הולכי רגל, אם הסיפור לא מעניין, אני יכול להעריך את זה, אבל זה לא באמת נהניתי כל כך. ותמיד רציתי שהסרט הזה בחזית יהיה מבדר. 

אז זה היה המון מחשבה מראש כיצד אנו ממשיכים לדברים להשתנות? כיצד נשלוף את שנות השמונים האלה מבלי לפסול הכל על ידי הפיכת התורות והמשמרות האלה לענקיות מדי. ממש קשה לדעת מתי הם מצליחים עד שרואים את זה עם קהל אם זה משתלם. 

אבל מבחינת השראה, אני סינפילן אובססיבי. אז יש רק מיליוני סרטים ששזורים כעת ב- DNA שלי ואני לא יכול לברוח מהם. הם פשוט יוצאים ממה שלדעתי אינסטינקט מעיים, אבל ברור שהוא רק סוג של זוכר, עמוק מאוד. הייתה לנו תבנית, הכנתי מעין תבנית סכמטית של כל מיני סרטים ונקודות מגע שרציתי שהתייחסו לסוג כזה של הומור אפל שהופך להיות לא נוח. 

חיה סקסית היה סרט שהמשכנו לחזור אליו יש לך דיאלוג ממש רהוט, כיפי, יפה, אבל גם בדיוק האיכות המטרידה הזו של, כמו, כמה זה יכול להיות דפוק. אז אתה מרגיש שאתה רוצה להכניס את כולם למרחב הראש של הדמות הראשית, שם זה מרגיש כאילו זה מרחב מעט בטוח, ואז זה הופך להיות יותר ויותר מוטרד, ואתה קצת שואל עד כמה זה הולך להגיע. אז אי הנוחות היא משהו שאני באמת מעוניין בו. זה ממש כיף לנסות לחשוב על נקודת המבט של הקהל, על האופן שבו הם הולכים לקרוא דברים.

קלי מקנילי: נכנסתי עיוור ככל שיכולתי, וזו הדרך האהובה עלי ביותר לראות סרטים, ואני כל כך שמח שעשיתי כי זה פשוט נהדר איך זה מתהפך. זה באמת משאיר אותך על בהונותיך.

הפקת המון סרטי ז'אנר מדהימים כמו טורבו קיד, מוות, ו מגורים בבית ... מה - כמפיק - באמת מלהיב אותך כשרואים תסריט? מה גורם לך להתרגש מסרט?

נמלה טימפסון:  בסופו של דבר כשאני קורא תסריט אני ניגש אליו קודם כל כקהל המיועד. וזה נשמע מדמם מובן מאליו אבל זה בעצם דבר קשה לכבות את כל מכניקות המחשבה שבדרך כלל נכנסות פנימה ברגע שמתחילים לקרוא תסריט. אז ללכת לאיבוד בתסריט זה אירוע נדיר. הקריאייטיב לפעמים עוקף את הקורא הפסיבי ואתה מתחיל לקרוא דרך עדשות רחבות אחרות. זה נהיה פחות אינטימי.  

למרבה המזל יש בדרך כלל רגע אחד בתסריט שמתגבש בצורה מושלמת ואתה יכול לדמיין מיד איך זה ייווצר, ויותר מכך, איך זה ינגן לקהל. אני פופוליסט בלב. אני רוצה שכל מה שאני עושה יוערך ויחיבק על ידי קהל. ואני מקווה שזה לא קהל של אחד!

קלי מקנילי: הזכרת שאתה חובב ז'אנר ענק. מה מושך אותך לז'אנר? ואיך קיבלת את הרעיונות האלה לאלימות בסרט, הם באמת זורקים אותך. זה שונה לחלוטין וחדש, כמה מזה נעשה באופן מעשי?

נמלה טימפסון:  זה היה כמעט כל דבר מעשי. דיברנו על האלימות, טובי ואני, והיה לי מדיניות קפדנית ללא נשק, אני לא רוצה שיהיו אקדחים מעורבים בשום סרט. 

אני מוצא אותם משעממים כמו לעזאזל, אני חושב שיש דרכים חדשניות יותר להשתמש באלימות שיכולה להיות קרביים מאוד ואיכשהו להרגיש יותר קשורים לקהל. ופשוט אין לנו אקדחים בניו זילנד - ובכן, אבל אין לנו אקדחים כשלעצמם - אז אנחנו לא צריכים את זה. לי זה פשוט מרגיש כמו מדע בדיוני. והצד השני של זה נורא מכדי לחשוב עליו, עם כל מה שקורה. אז די רציתי לומר בואו בכלל לא יהיו מעורבים. 

אותו דבר עם טלפונים סלולריים, הקדשנו נקודה גדולה להיפטר מאלה די מהר בסרט, רק בגלל שאני מוצא אותם בדיוק סוג של הרס של יצירת סרטים מודרניים וסוגי הסרטים שנוצרים. אז הקדשנו הרבה זמן לבוא בדרכים מהנות לפגוע ולהכניס את נורוול דרך הצלצול. 

במונחים של להיות אובססיבי לז'אנר, אין רגע מגדיר. כל ילד רצה ערכת מפלצות בשנות ה -70, ואז גדלתי. גדלתי מוקף בסרטי אימה האמר, מכיוון שניו זילנד היא מדינת חבר העמים, אז היה לנו הרבה חומר מבריטניה; הרבה BBC, ITV מדהים, אימה מוקדמת שהוצגה, וזה הפחיד אותי כילד. אלו זיכרונות לכל החיים שצרבתי בסינפסות שלי. 

משיק אחד גדול משם הוא שנוסטלגיה היא משהו שיש לך, אבל אתה לעולם לא צריך לחזור ולצפות מחדש. טעיתי לחזור ולצפות מחדש בכמה סרטים מילדותי, ובסופו של דבר הרסתי את הזיכרונות המדהימים שהיו לך, אז שמור על דברים נעולים בחזה.

קלי מקנילי: האם אתה מחזיק בתיאוריית עיני הצימוקים? האם אתה מאמין לתיאוריה הזו שאתה יכול לספר הרבה על אדם אם יש לו את העיניים של הצימוק? 

נמלה טימפסון: אני יותר סוג של בחור של כריש של רוברט שו. עיני כריש מתות, קרות, זה הסיפור הגדול שלי שיש מישהו שאני צריך להתרחק ממנו. אז אני כנראה לא מאמין בתיאוריית עיני הצימוקים. 

קלי מקנילי: אני אוהב את שלך, זה קצת יותר מפחיד כשאתה רואה את עיני הכריש האלה!

בבתי הקולנוע המובחרים ברחבי הארץ + ניתן להשיג ב- Digital & VOD ב- 7 בפברואר 2020.
לחץ כאן כדי לקרוא הסקירה המלאה שלי.