של אדם איתן קרואו בכורה בבימוי סרטים עלילתיים הוא פרויקט תשוקה אמיתי. לא רק בשבילו, אלא בשביל קולקטיב השחקנים והצוות שהתאחדו כדי ליצור מִרבָּץ לִקְרוֹת. הסרט נראה ומרגיש הרבה יותר איכותי ממה שתקציב המיקרו שלו אמור לאפשר, אבל זה בגלל שכל כך הרבה אמנים מוכשרים התאחדו כדי לשים את הלב והנשמה שלהם בפרויקט כדי לגרום לו להתממש.

In מִרבָּץ, משפחה שמזמינה בלי לדעת Airbnb שמשמשת לבדיקת חפצים 'מקוללים' שונים בסופו של דבר נלכדת בחופשה מהגיהנום. למרות שזה עשוי להיראות כמו דירת לונדון יוקרתית, זו מלכודת על טבעית, שנועדה לפתות רוע טהור ולהוכיח את קיומו, ללא קשר למספר הגוף.

עם קרדיט פתיחה שמודיעים מִרבָּץ בתור "סרט של משפחה של יוצרי קולנוע", זה באמת מאמץ משותף. הייתה לי שיחה ערה עם קרואו על מִרבָּץ, עבודת הצוות מאחורי הטרור, והניסיון שלו לגרום לכל זה לקרות.

---

קלי מקנילי: אני אוהב את הרעיון של חפצים מקוללים כמלכודת, אגב. 

אדם איתן קרואו: תודה רבה לך! זה אחד הדברים שבהם אני חובב אימה, ורציתי לעשות משהו קצת שונה. ואחד הדברים שגרמו לי להעלות את הרעיון היה שתמיד אהבתי ההעלאה באוב, החדר שבו הם מחזיקים את אנאבל. הייתי כאילו, אני תוהה מה יקרה אם ישימו אנשים בחדר הזה כדי לראות מה קרה, וישאירו אותם לכמה ימים. ומכאן הגיע הרעיון. 

זה היה כיף. ונדהמנו מהתגובה. אני לא יודע אם אתה יודע, אבל במקור זה היה אמור להיות סרט אולפן. אספו אותנו פוקס, היו לנו כמה מיליוני דולרים. עשינו סרט, עשינו בערך 10 ימים בבחירת חבילות מצלמות ועיצוב תפאורות, ואז העסקה של דיסני יצאה לפועל. ופתאום, היו כמו שמונה סרטים שנשמטו, ואחד מהם היה שלנו. אז עברנו מ - אם אתם יכולים לתאר לעצמכם - ארבע שנים של ניסיון לגייס כסף ליצירת סרט, ל"אנחנו עכשיו עושים סרט עם מיליוני דולרים!", ואז, כלום. אז זו הייתה רכבת הרים. 

זה היה אחד הדברים שבהם - אני חושב שעם הרבה יוצרי סרטים - אתה פשוט מנסה למשוך את עצמך בחזרה. ובן זוגי, שלי, מעולם לא הפיקה שום דבר לפני כן, ואני עשיתי רק סרטים קצרים. היינו כאילו, קיבלנו כמה דולרים בחיסכון, אז הכנסנו את זה. ולמעשה היו לנו 17 חברים שלנו שהשתתפו עם 1000 דולר כאן וכמה אלפים שם. ועשינו סרט קטן בתקציב קטן והוצאנו אותו לעולם. 

למרות שאנחנו בבריטניה, ודבר אחד גיליתי שהיה מאוד מאוד שונה בין בריטניה לאמריקה; נכנסנו ל-Frightfest ולהרבה פסטיבלים, ותראה, כשמישהו מלבד סבתא שלך אומר שעשית טוב? זה די מגניב. וכדי להיכנס ל-Macabre and Fright Fest ו-Popcorn Frights... היינו כאילו, זה טוב, נכון? אבל הלכתי לארוחת ערב של יוצרי הסרט ב-Frightfest וישבתי עם הבחור האמריקאי המגניב הזה שהגיע לסרט שלו. זה סרט מעולה. ואנחנו דיברנו על יצירת סרטים בתקציב זעיר, כמוך. והוא היה כאילו, כן, היו לנו רק 1.2 מיליון דולר. אני הולך, באמת?! זה תקציב מיקרו בשבילך? הוא ירד ממטוס, ואני בדיוק ירדתי מהאוטובוס. זה היה רעיון שונה מאוד של מה זה תקציב מיקרו.

אז כן, אני עדיין לומד. זה הסרט הראשון שלי. והתגובה שקיבלנו הייתה נהדרת, ונראה שאנשים חושבים שיש לזה ערך הפקה אמיתי, אז אתה יודע והם אוהבים את זה אז זה טוב. 

קלי מקנילי: אז שוב, זה חוזר ל ההעלאה באוב שדיברנו עליו קודם לכן, אבל אני אוהב את סוג ההיפוך האחורי על האישיות של הוורנס שם שיש לך עם ההבלטה הבוטה והשוחקת הזו.

אדם איתן קרואו: זה היה בדיוק זה! כֵּן! היו לנו כמה אנשים שלא תפסו את זה ככה, אבל זה נכון, הם קצת נכנסים והם מאמינים להכל, נו מה אם היה לנו איזה בחור שבאמת היה כזה, אני לא מאמין בזה אבל בוא נראה מה אם. והדבר השני גם עבורי היה, בכל כך הרבה סרטי אימה תמיד יש לך את הבחורים המפחידים, תמיד כמו בצללים, כמו "אני רשע כי אני רשע", והייתי כאילו, מה אם יכולה להיות לנו סיבה לעשות את זה, אבל הוא סוג של עושה את זה בחצי לב. הוא לא הקריקטורה המרושעת הזו. 

אחד מסרטי האימה האהובים עליי - כפי שניתן לראות בוודאי לפי הצביעה בפוסטר - הוא סיוט ברחוב אלם. בתוצאה יש לנו את ה-dinging הזה, שהוא ללא ספק קריצה עבורו, ופרדי קרוגר תמיד קיבל את ה-one liners האלה. חשבתי שאם אוכל לתפוס מישהו שאם לא היית יודע שהוא מרושע, תשתה איתו בירה. זה היה די משעשע. אז זה בערך מה שהמצאנו גם. 

קלי מקנילי: אז אם כבר מדברים על הדמות, קורי ג'ונסון כל כך נהדר מִרבָּץ, כמה מזה הוא הביא את זה למסך, וכמה מזה כבר היה בעמוד עם התסריט?

אדם איתן קרואו:  באמת התברכתי כי הוא עשה סרט קצר שלי כשהיה בצילומים בבריטניה Kingsman, והוא נתן לי יומיים, לא הכרתי אותו. והוא הופיע וצילמנו סרט בשם וורהול. והוא היה מדהים, ופשוט הפכנו לחברים. הוא הגיע הביתה גם כאן וגם בארצות הברית. וכך כתבתי את הדמות איתו בראש. אז חלק מהשורות הן שלי, אבל יש גם כאילו, אני חושב שהוא אומר, "אם הדרקונים!" או משהו באיזשהו שלב, אז היו כמה קווים שהוא פשוט הגה תוך כדי. 

וזה גם הסרט הראשון שלי. אז אנחנו עובדים עם מישהו, השחקנים שהיו לנו, וזה היה כל כך בר מזל. אתה יודע? כי שוב, אתה יודע, כל מי שעבד על מִרבָּץ קיבלו שכר, כולם מהרצים ועד ה-HoDs. אבל אף אחד לא קיבל את מה שהיה צריך לקבל. זאת אומרת, זה סרט תקציב מיקרו. אתה יודע, כולנו קיבלנו משהו, כולם האכלו. אבל זה לא היה בשום אופן - אני מתכוון, האנשים שהתמזל מזלנו לעבוד איתם כמו קורי, בכנות, לא הייתה לו סיבה להיות בזה מלבד שהוא רצה להיות חלק ממנו מִרבָּץ וחשב שזו דמות מהנה.

אבל הוא היה מעלה דברים, יש נקודה אחת גם עם איילין [דיאת] ואלנה [וואלאס] - שמגלמות את הזוג - יש נקודה שבה ממש קראתי את הצדדים והלכתי, הדיאלוג הזה הוא חרא, זה הדף לא תקין. וניגשתי אליהם ואמרתי, חבר'ה, הצילו אותי, מה שכתבתי לא עובד. והם הלכו, בסדר מגניב. והם נתקעו. זה היה החלק שבו הם מתווכחים במסדרון אחרי שג'ואי מדבר עם הבנים. זה יצא יותר טוב מכל מה שהיה לי בדף. אני חושב שברמת התקציב הזו, אם יש לך מזל מספיק כדי להביא אנשים לרמה כזו, אם הם מוכנים לבוא ולעזור - וכולם שיתפו פעולה בזה - אתה רוץ עם זה. 

כלומר, קיבלנו את עודד [פהר] בגלל קורי עשה זאת אמא עם עודד, והם חברים כבר שנים, וקורי אמר, עבדתי על הסרט הקטן הזה, אין כסף, ועודד יצא לצלם מסע בין כוכבים. והוא היה כאילו, יש לי עוד חמישה ימים. אתה רוצה שאבוא לאנגליה? כֵּן! ולא הטסנו לו מחלקה ראשונה או משהו. הוא נשאר בבית של קורי והופיע וירה עבורנו וחזר בשביל - אני לא רוצה להגיד לך כמה מעט - אבל היו לנו כל כך הרבה אנשים כאלה. מי שהלך, בוא נספר סיפור מהנה, אחי. 

כי זה מה שניסינו לעשות, לספר סיפורים מהנים שהיו שונים, ולזרוק כמה הפחדות טובות. אז כן, הרבה מזה היה קורי. הרבה מזה היה איילין. ואניה [ניוול] הייתה מדהימה, היא מעולם לא הייתה בסרט לפני כן, היא רק עשתה קצת משחק. לארה [הר] - שגילמה את הילדה הקטנה - מעולם לא שיחקה בשום דבר, היא עשתה רק הצגה בבית ספר. זה היה מגניב בטירוף. הרבה מהם היו פשוט אנשים מדהימים ועזרו, וזה לדעתי סוג של המסר כאן. 

קלי מקנילי: אפילו בקרדיטים הפותחים, קיבלת את זה בתור "סרט של משפחה של יוצרי קולנוע", שלדעתי הוא ממש מקסים כי הוא די מדבר על התהליך השיתופי שאתה מדבר עליו. 

אדם איתן קרואו: בגלל שהאנשים האלה השפילו אותי, למדתי כל כך הרבה. אם אי פעם תסתכל על הסרטים הקצרים שלי, עשיתי זוג שאורכו 20 דקות, וקיבלנו כמה שבחים, זה הלך ממש טוב. ועליהם, עשיתי מה שרוב האנשים עושים; כתבתי את הסרט, ביימתי את הסרט, זה היה סרט של אדם איתן קרואו. אבל זה שלושה או ארבעה ימים, צילמנו את זה ב-21 יום עם מצלמה אחת וללא כסף. ועל זה, הגפר היה גם המקום, שלי [במאי הצילום] היה המפיק-שותף וגם DP, קניתי קפה, ואני הבמאי, נכון? אז זה בערך כמו, יצאתי מזה והבנתי שאני לא מאמין בתיאוריית האומנים. אלא אם כן אתה מקבל קפה, אם אתה בפוסט הייצור, אם אתה עושה הכל... אני חושב שאתה צריך חזון אחד. אבל בכל סרט שאני עושה, ואם יתמזל מזלי לעשות עוד סרט - זה נראה כאילו אני אהיה - לא יהיה לו סרט שלי, זה יהיה סרט של כל האנשים המעורבים. 

הייתי המום מכולם. ולהציג "סרט של אדם איתן קרואו" בחזית פשוט לא ירגיש נכון. אתה יודע, זה היינו כולנו. ועד לנקודה שבה ה-VFX האפקטים של היצור ודברים כאלה נעשו על ידי חבר שלי, טריסטן [Versluis]. וטריסטן היה מפעיל ה-DIT שלי בסרט הקצר הראשון שלי, הוא יצא ועשה SFX, והוא הצליח ממש טוב, הוא מצליח. והוא נתן לנו שבעה ימים. הוא אמר, תראה, אני סוג של משחק עם המפלצת שלך, אני אבנה אותה מחדש בשבילך. יש לי שבעה ימים וזה כל מה שאני יכול לעשות, ואנחנו כאילו, נהדרים. הוא גר בברצלונה ובא, והכנסנו אותו ל-Airbnb מפוקפק. והוא הגיע לשבעה ימים, כמעט שילמנו עבור הערכה שלו, והוא בנה את היצור שלנו ועשה את התותבות שלנו ואת הרציחות שלנו וכל זה. ואז הוא היה צריך לנסוע לאמריקה. והייתי כאילו, בסדר, מגניב, אתה מתחיל עוד סרט בארצות הברית? והוא היה כאילו, לא, זה עתה הייתי מועמדת לאוסקר, אז אני הולך לעשות את זה. ואני הייתי כמו, מה?! ל 1917, זה עתה היה מועמד לאוסקר עבור VFX. הוא היה כאילו, תראה, אני יכול להתאים את זה למה שאני עושה. ועל מה שאתה משלם, אחי, אתה גם חייב לי בקבוק יין.

וזה היה כאילו בכנות, אין לך מושג. אני צנועה מהאנשים שעזרו. ולמרבה המזל, זה נראה כאילו בעזרת 1091 תמונות, כי הם היו מדהימים, בכנות, אנחנו נראים כאילו יש לנו מימון לסרט נוסף, שאנחנו הולכים לעשות בפברואר, והפעם אנחנו הולך להחזיר את כולם, ואנחנו יכולים למעשה לשלם להם כמו שצריך. הם לא צריכים לחיות על פיצה. כמה מגניב זה? ימין. אז בגלל זה זה אומר מה זה עושה בחזית, וכל דבר שאעשה, זה יגיד את אותו הדבר שוב. ממש ממש בר מזל שעבדתי עם כמה אנשים נהדרים.

קלי מקנילי: מזל טוב על הסרט הבא! ופשוט קופצים בחזרה לאפקטים. כמה מהאפקטים בסרט הם מעשיים? איך כל זה נוצר? 

אדם איתן קרואו: הרבה מזה נעשה באופן מעשי. ברור שהיו שם דברים מסוימים שבהם אנשים מעין עפים באוויר ומתרסקים וכאלה. אז דבר כזה היה שילוב של שניהם. זה גם היה די מעניין, כי למשל, אני לא רוצה לקלקל שום דבר, אבל כשאחד האנשים מת, הרבה מזה היה מעשי, ואז הבאנו בד לשים על חלקים מסוימים בגוף כדי שנוכל להסיר רגליים או לפרק משהו או כל דבר אחר. ואז בפוסט-פרודקשן, ג'ורג' [פטקוב] היה משתלט ועושה את ה-VFX. אז זה היה שילוב של שניהם לאורך כל הדרך. 

אמילי היי נכנסה מִרבָּץ, מי פנטסטי. היא ירדה וירתה בחלקיה. ואז מאוחר יותר, יש צילום VFX גדול איתה שבו היא על גבי הארון. וזה ממש צולם בבית של חבר על סדין ירוק עם דברים מפורקים ודברים כאלה. ואז ג'ורג' אחז בו והרכיב אותו כמו שצריך. למעשה סיימנו לצלם כמו יום לפני נעילת הקורונה בבריטניה. ושוב, זה גם משהו שלמדתי, צילמנו ב-6K כדי שנוכל לעשות את זה כמו שצריך ולעשות את זה יפה. 

אז טרבור [בראון] דרג מִרבָּץ בשבילנו במקום שנקרא ארון הקודש ולא יכולנו להרשות לעצמנו, אבל הוא עשה את זה. הוא עשה סרט קטן בשם מלחמת העולם Z, ואני חושב שהוא עשה זאת משימה בלתי אפשרית. והוא למעשה חלה חלק מהזמן בגלל זה, והוא עדיין עשה את זה. כלומר, אמרו לנו שזה נראה כמו סרט אולפן תקין, אתה יודע, המראה והברק שלו. וזה, שוב, האנשים האלה שפשוט התכנסו, הם לקחו את מה שהם עשו, ובעצם במצלמה - וברור עם האפקטים - יצרו את ההרג ואת מה שקרה שם.

קלי מקנילי: עשיית סרטים היא ללא ספק תשוקה גדולה עבורך, מה הביא אותך לעשיית סרטים? מה הביא אותך לסרט הז'אנר, ומה נותן לך השראה?

אדם איתן קרואו: תמיד אהבתי סרטים. רוב האנשים אומרים את זה ורובנו כן, אנחנו גדלים על זה. אני חובב ז'אנר ענק, כי מבחינתי, אני אראה כל סרט אם הוא מעולה, ואני יכול לראות סרטים גרועים ולראות בהם דברים טובים. כי כל מי שמסיים סרט? בדיוק שם. יש חמישה כוכבים מחוץ לדלת, כי זה כל כך קשה לעשות את זה. והסיבה שאני אוהב ז'אנר היא כאילו, עם קומדיה ואימה יש תגובה מיידית. אם אתה רואה משהו מפחיד אתה קופץ, אם אתה שומע בדיחה מצחיקה אתה צוחק. ולכן אני אוהב את המיידיות של זה. אבל דבר אחד שאני אוהב בז'אנר הוא העובדה שמעריצי אימה הם די מדהימים. נכנסנו לכמה פסטיבלים נהדרים כמו Frightfest, Macabre וכדומה. אבל אם אתה בעניין של אימה, אתה יודע, תראה מישהו עם גלימה שחורה ואייליינר באוטובוס כי זה יום שלישי, כי זה מה שהם רוצים לעשות. זה מה שהם מרגישים. יש לזה ביטוי, יש לנו סוג של תרבות מסוימת, אנחנו נמשכים להיסטוריה.

זה כמעט כמו שכשאתה באמת נכנס לסרטי ז'אנר - במיוחד אימה - אתה הופך להיסטוריון. אתה הולך, אה כן זה קרה, ואתה מדבר על ההשפעות בזה, וזה כאילו, כשעשיתי מִרבָּץ, סיוט ברחוב אלם היה ענק בשבילי. כשראיתי את זה לראשונה - הראשון - חזרתי הביתה ונכנסתי למיטה. אם אתה זוכר את הסצנה, יש חלק מפרדי רוכן מבעד לקיר. ממש דפקתי על הקיר שלי לפני שהלכתי לישון, כי יש כמו אפקט גומי, שבו הוא פשוט רוכן מעל המיטה. ודפקתי על הקיר כדי ללכת, בסדר, כן זה מוצק. 

אני חושב שאתה משקיע בזה. וגם האנשים; כשאתה הולך ל-FrightFest או בכל מקום אחר, אתה הולך לפסטיבלי אימה, כמו Hex After Dark היה מטורף בקנדה, ול- Macabre היו 45,000 אנשים שהקרינו הקרנות בשידור חי במהלך ה-COVID. זה מטורף, נכון? במשך 10 ימים, מקסיקו סיטי נמסרת לעיר שלנו המשוגעים באיפור עיניים, לבושה כמו ג'ייסון או משהו כזה. זה לא שפוי. אבל, כן, זה כאילו, תמיד קיבלתי השראה מזה. ואני גם חושב, אתה יודע, אלו הם מסוג האנשים שהולכים לפסטיבלים האלה, ואתה יושב שם ואתה מדבר על אימה, אז אתה תדבר על, אני לא יודע, אני בדיוק קיבלתי חתול חדש. אבל אתה מדבר עם ג'ייסון וורהיז על משהו עם מישהו שזה עתה קיבל גרזן בראש. 

אני חושב שזה ביטוי אמיתי של - זה נשמע ממש מופרך או פומפוזי - צורת האמנות. אתה מקבל אנשים שעושים סרט, כמו פרויקט המכשפה מבלייר, וזה היה מדהים. זה שינה את כל המשחק עבור כולם. וזה מטורף. וזה נעשה בשביל לא הרבה כסף. ואז יש פעילות על טבעית, ודברים כמו מגרש השדים ו סיוט ברחוב אלם. אבל זה משפיע על הבחירות שלך. אז כשהכנו לאיר, אני גם אוהב דברים כמו The Thing, הגדולים בהוליווד שבהם אתה יכול לראות את היצור ולראות את ההרוג. אז למשל, למרות שיש חלק מ מִרבָּץ שמצא קטעים, יש את הסצנה שבה החבר'ה צופים בצילומים בחדר, והמצלמה למעשה עוברת דרך המסך, ואז נוכל לצפות בה כמו שצריך. 

כי גם אני חשבתי, האם זה לא יהיה מגניב אם כשאנחנו רואים את הרציחות או ההרג מתרחשים, זה לא נמצא במעין שדה סטטי נעול, מצלמת מעקב. אתה יודע, אני רוצה לראות מתי הדבר הזה תוקף. אז חשבנו שאם נוכל להיכנס לשם, דרך המצלמה, דרך המסך, אז הקהל בסדר, עכשיו אנחנו רואים מה בעצם קרה בשלב הזה, במקום רק לחתוך בין קטעים וקטעים וכאלה. זה בא מאהבת הסרטים האלה וצפייה בהם והלכתי, בסדר, מה אני רוצה. ב ההעלאה באוב, אני רוצה לראות מה קורה בחדר הזה עם הבובה. כשאני צופה בהרבה מהסרטים שנמצאו, אני רוצה לראות מה באמת קורה כשהיצור תוקף. ובגלל שאני בונה את העולם שלי, יכולתי לעשות את זה. 

קלי מקנילי: אם אתה יכול להמליץ ​​על שלושה סרטי אימה - או שלושה סרטי ז'אנר - למישהו, בין אם הוא מעריץ ותיק ואתה פשוט חושב שהם סרטים ממש מגניבים, או למישהו שמעולם לא התערב בז'אנר קודם לכן וצריך סרט טוב מקום להתחיל. מה היית ממליץ למישהו, למשל, אלו שלושה סרטים שאתה חייב לראות? 

אדם איתן קרואו: הייתי אומר... תראה, מגרש השדים קיים כל כך הרבה זמן. אבל זה אחד מהסרטים האלה לא רק שהוא היה מועמד היחיד לאוסקר - תראה שזה גם משהו, אתה לומד על אימה כשאתה בעניין - אלא גם, הסיפור כל כך אמיתי. כשאתה רואה הרבה סרטים בימינו, אנשים הולכים, ובכן, למה נפרדתם כדי לחפש את המפלצת? בטח שתישארו ביחד. דברים קטנים כמו ב מגרש השדים, כשהאמא מנסה לקבל עזרה, והיא הולכת לכומר, והיא הולכת, טוב, אתה לא חושב שעשיתי את זה. הם עושים בחירות הגיוניות בכך. ובשבילי, זה סיפור כל כך מסופר היטב. 

פגשתי במאי ממש מפורסם לפני זמן מה, והוא אמר לי, כשאתה עושה את הסרטים שלך, כל מה שאתה רוצה זה סיפור טוב שמסופר היטב. לפעמים זה מסופר באייפון, או לפעמים בשחור לבן, או שזה מחזמר, אבל רק ספר לי סיפור. כל זה רק סיפורים, נכון? ואתה יודע, בשבילי, זה היה ממש מעורר השראה. אז אני בהחלט אגיד מגרש השדים. וזה חייב להיות סיוט ברחוב אלם, כי זה היה הדבר שממש ממש טלטל אותי וגרם לי לחשוב על כמה דברים. ואז יש, הייתי אומר, שני סרטים. אחד מהם, שבאמת חשבתי שהוא עשוי ממש טוב - כי ברור שאני יכול לחזור אליו פרויקט המכשפה מבלייר, שכמובן, אלו כל הקלאסיקות - אבל אם אני חושב מחוץ לקופסה, הייתי אומר שהיה סרט בשם גירוש השדים האחרון. האם אי פעם ראית את ההוא?

קלי מקנילי: אני אוהב את זה.

אדם איתן קרואו: כמה טוב זה היה?! זה היה טוב. אתה סוג של הולך, נכון? מה זה? על הדרך שבה הם עשו את זה, הדרך שבה הם ירו בזה וכאלה, שזה היה כל כך טוב בעיני. ואז השני, שהוא לא ממש סרט אימה, כנראה יהיה ההזמנה. זה היה עוד זריקה של כמה מאות אלף בבית אחד. ואני באמת מאמין שזה היה צריך להיות ענק, אבל לא הרבה אנשים יודעים את זה אלא אם כן אתה יודע את זה. אבל שוב, כמה מאות אלף, נורה תוך כמה שבועות, בבית אחד. וזה סרט מעולה, והמתח מבריק. ולכן הייתי אומר בדוק את אלה. אבל הייתי אומר גם... צפו מִרבָּץ. מִרבָּץדי טוב.

קלי מקנילי: מה היה ההישג הכי גאה שלך ביצירת הסרט, או הרגע הכי גאה שלך כיוצר סרטים עם זה בתור הסרט הראשון שלך? 

אדם איתן קרואו: הרגע הכי גאה שלי - וזה הידיים למטה - הוא שלי [אטקין] שמעולם לא ייצרה שום דבר בעולם - והיא במקרה היא גם בת הזוג שלי בחיים - נכנסה לסיפון כדי לעזור לי, כי היא אמרה לי מתי לארבעה האלה שנים שניסיתי לעשות את זה, היא אמרה שכל מה שאתה באמת צריך זה מפיק אחד להאמין בו, ואתה תסיים את זה. התברר שהיא הייתה המפיקה הזאת, למרות שבאותה תקופה היא לא הייתה. 

אבל בסך הכל, הייתי אומר את הליהוק, כי למעשה הגענו אליו בנובמבר 2019. צילמנו במשך 21 יום, מצלמה אחת, בלי כסף, במרכז לונדון, עיר יקרה. וכשהלכנו ללהק את זה, החלטנו - ולמרות שעכשיו העולם משתנה, ולטובה עם הגיוון ופתיחת העולם - אמרנו נכון, אנחנו הולכים ללהק את האנשים הטובים ביותר לתפקיד. אז למשל, תשים לב שיש משפחה שכולה נשים, נכון? יצאנו לסוכני ליהוק, ואמרנו שהתפקיד הזה הוא קרל או שזה קרלי, כי זה בעצם אישה שהתגרשה עם משפחה, והיא עכשיו בזוגיות חדשה. זה לא משנה אם הקשר הוא עם גבר או אישה, קארל או קרלי. אותו דבר עם הילדים. זה בן 16, אבל ג'ואי יכול להיות ג'וזפין או ג'ו, זה לא משנה. זה ילד בן 16 שהוא קצת מטלה לפעמים. אני הולך לסוכני ליהוק שאומרים, ובכן, אנחנו לא הולכים לקחת את התפקיד אלא אם כן תפרט את האתניות והמגדר. זה לא משנה לסרט. אז בואו פשוט ניקח את כולם ונראה מה קורה. 

יש לנו גברים שבאו בשביל קארל ובשביל ג'ואי. בסופו של דבר ליהקנו את האנשים הכי טובים באותו היום, ובמקרה כולם היו נשים. ועשינו את זה גם עם הצוות. אז 40% מהמנהלים שלנו זיהו כנשים. כשעשינו את סצנת הגאווה. למעשה יצאנו לסוכנות ניצבים של LGBTQ כך שכולם שם היו אותנטיים. חלקית בגלל שלא היה לנו כסף, והם קנו תחפושות משלהם, וזה כל כך מגניב. אבל הם היו כל כך מדהימים, כי צילמנו בסוף נובמבר, אז זה כמו מינוס שניים או משהו. וכמובן, הגאווה היא בקיץ, יש אנשים בחולצות, אני קופא! אבל זה לא ממש קר כי אני משחק! והצלחנו להשתלט על הרחוב רק לשעתיים, כי לא היה לנו כסף. 

אז זה היה כאילו החלק הכי גאה שלי, אני חושב, היה האנשים שהתמזל מזלנו לעבוד איתם. אני לא אומר שזה לא כואב, דברים השתבשו. כל כך הרבה דברים השתבשו, הם תמיד משתבשים. אבל אני חושב שלא משנה מה אתה עושה בחיים, בין אם אתה רוצה להקים להקה או לפתוח בית קפה או כל דבר אחר. אם אתה מקיף את עצמך באנשים הנכונים, אתה תופתע ממה שאתה יכול להשיג. בכנות, התמוגגתי. אנחנו לוקחים את זה כמובן מאליו, אנשים אמיתיים. עבדנו על הסרט הזה, כאילו בכנות, זה היו פטריוטים לא שכירי חרב, אף אחד לא בדק את השעון שלו. כולם היו שם. כי יצאנו לשחקנים ואמרנו, יש לנו את הסכום הזה של כסף. זה מה שיש לנו. והם היו כמו - והמון מהם אמרו לא, וזה לגמרי מגניב. יש להם חשבונות לשלם. ואני מבין את זה - אבל הרבה מהם הלכו, התסריט כיף. יש לי את זה השבוע. בוא נעשה את זה. ואותו דבר עם הצוות. כמה מהם הלכו, ובכן, אני יכול לתת לך שבוע, אבל יש לי חבר שיכול לבוא לעשות את שאר הצילומים. 

לפני שנכנסתי לקולנוע, כתבתי קצת לטלוויזיה, וכתבתי כמה תסריטים שנבחרו ודברים כאלה - אבל ככותב. אף פעם לא הייתי במאי. אז אני כן מכיר אנשים בתעשייה, ועשיתי את הסרטים הקצרים שלי. אז סטיוארט רייט, שהוא המפיק השותף שלי, ושלי אטקין, המפיקה, והיא גם הייתה ה-DP, הוא הכיר אנשים, שלי הכיר אנשים, והצלחנו פשוט לתפוס את כל האנשים האלה ביחד, ואת אלה שהאמינו בהם. מה שניסינו לעשות. בכנות, הם היו שם. אם היינו צריכים אותם 16 שעות ביממה, הם היו שם. אם היינו צריכים שהם יבואו לאיסוף, הם היו שם. אמילי, כמו שאמרתי, הצילום הזה שדיברתי עליו, היא נפגשה עם האנשים שעושים את ה-VFX בבית של מישהו עם סדין ירוק לעשות את זה. 

אבל שוב, אתה יודע, האנשים שעבדנו איתם בצד ה-VFX היו כל כך טובים שהם הצליחו לגרום להכל לעבוד. ואני חושב שזהו. כלומר, המלחין שלנו היה מריו גריגורוב. כלומר, הוא עשה זאת חיות מופלאות /, והוא עשה יָקָר. הוא עשה חלק טרזן. ופגשתי אותו דרך חבר שלי, והוא הכיר לי אותו לפני זמן מה, והתיידדנו, והוא עלה על הסיפון. הוא עשה ציון מקורי לחלוטין. בכנות, זה היה מטורף. זה היה מטורף. בשלב מסוים הוא חזר אלי ואמר, "בעבור 5000 פאונד אני יכול להשיג את התזמורת בברלין!" ואני הייתי כאילו, חבר, אין לנו את זה. "בסדר, אני רק מפרסם את זה שם, אם אתה רוצה תזמורת מלאה, רק יום אחד!"

וזה היו אנשים כאלה, אתה יודע, זה מטורף. אז כן, הדבר הכי גאה שלי היה האנשים שעבדנו איתם. זה מדהים.

קלי מקנילי: זה נשמע כאילו זה היה פרויקט תשוקה לכולם, וזה ממש ממש מקסים לראות. זה מסוג הפרויקטים שאתה רוצה להיות מעורב בהם, עם אנשים שרק באמת רוצים להיות שם, שרוצים לעזור. 

אדם איתן קרואו: זה לגמרי נכון. וזה הכל על מה שאתה מעוניין לעשות בחיים. כאילו אני לא מצפה לעשות סרטי מארוול. אבל אם נוכל לעשות את הסרט הבא, ואני יכול לשלם את שכר הדירה שלי, ואני יכול לעבוד עם אנשים שאני שמח לראות על בסיס יומי. זה די מגניב. כי פעם עבדתי בפיצה האט, ופעם הייתי כמו, במעיים של המרתף פותחים קופסאות ענק של רוטב. אלה היו החיים שלי, נכון? עבדתי במחסן פסנתרים. היו לי המון עבודות גרועות. ואתה יודע, עם זה, זה היה כל העניין שבו הלכנו, יש לנו הזדמנות, יש לנו קצת כסף בבנק. בואו נראה מה אנחנו יכולים לעשות. ומצד האחורי של זה, עבדנו עם 1091 ויש לנו עוד סרט בעבודה. לא תקציב ענק, אבל יש לנו כסף אמיתי כדי שנוכל לעשות את זה כמו שצריך. 

והמחמאה הכי גדולה שקיבלתי הייתה מייקל גרייס - שכתב שד והפיק סהרורים וכל שאר סרטי סטיבן קינג - קיבלתי ממנו מייל כי הוא ראה מִרבָּץ בפסטיבל הסרטים של סאלם. וברור שחשבתי שחבר שלי סתם עושה סתירה, כמוך. ואז חשבתי, טוב, אני פשוט אחפש בגוגל את כתובת האימייל ממנה היא הגיעה. וזה היה הוא! ועכשיו היו לנו בערך חמישה זומים. והוא נשאל אם אני מעוניין לביים לו סרט, שזה מטורף, נכון? זה מטורף, נכון? ואפילו אם אני מדבר איתך, אם לא כולנו היינו מתאספים ויוצרים את הסרט הקטן הזה, אני מדבר איתך בצד השני של העולם, השיחה הזו לעולם לא הייתה מתרחשת. 

שוב, זה חוזר לכל מה שאתה עושה בחיים, אם יש לך איזה תשוקה לזה, ואתה מקיף את עצמך באנשים ממש מגניבים, בכנות, אתה אף פעם לא יודע מה יקרה. ואני חושב שלפעמים זה הולך נכון, לפעמים זה משתבש. כמו שאמרתי, ניסינו לעשות את זה במשך שנים, ואז כל כך הרבה חשבנו שלא נוכל להרים את זה לקרקע. אבל העניין הוא שאם לא תנסה, לעולם לא תדע. ולכולנו יש מיליון חברים שלנו שיש להם את החלומות הגדולים האלה, אבל הם הולכים, ובכן, אני לא מתכוון לרדוף אחריהם כי זה עלול להשתבש, אבל אז אולי לא. אמא שלי נהגה לומר לי כשדברים משתבשים, היא הייתה אומרת "אם אתה נופל בנהר, בדוק אם יש דגים בכיסים שלך". מצאתי דגים. זה די מגניב.

 

מִרבָּץ זמין כעת ב-VOD.