לאחרונה הזדמן לי לדבר עם ג'ורג 'מיהלקה, מנהל שנות 1981 האהבה שלי עקובה מדם, לדבר על האתגרים שניצבו בפניו בעת יצירת הסרט, מה הופך את מעריצי האימה לפנטסטיים כל כך, ומדוע הסרט עדיין רלוונטי מבחינה פוליטית וחברתית.

אני יודע שצילמת האהבה שלי עקובה מדם במכרה אמיתי בנובה סקוטיה, מה היו האתגרים בצילומים באותו מקום?

אה, הכל. ברור שכולם אהבו את הרעיון לירות במכרה ומצאנו את המכרה הנהדר הזה שזה עתה נסגר 6 חודשים קודם לכן בסידני מכרות, נובה סקוטיה. זה עדיין נראה בדיוק כמו מכרה עובד, והם חשבו להפוך אותו למוזיאון כרייה, אז זה היה מושלם עבורנו. ברגע שהחלטנו שאנחנו הולכים לצלם שם, ההרפתקה הראשונה והמעניינת באמת הייתה שהאנשים המקסימים של מכרות סידני החליטו שהמכרה נראה מלוכלך מדי. אז חזרנו למפיקים במונטריאול עם התמונות והכל מה לומר, זהו, לעשות את העסקה. חזרנו כעבור 3 שבועות כדי לגלות שתושבי העיר המקסימים והנהלת המכרות החליטו שהם הולכים לצבוע זאת מחדש עבורנו. הם הפכו אותו לנקי לחלוטין וחדש לגמרי עד שבסופו של דבר הוא נראה כמו סט של וולט דיסני.

חלק מכל הערעור של המכרה היה שיש להם את האסתטיקה הכפרית באמת מלכתחילה, נכון?

בדיוק היינו צריכים מכרה עובד. התחלנו כמעט להיות עודף תקציב של 50 $ לפני שהתחלנו, כי היינו צריכים להעסיק כל צייר מקומי אפשרי ולהטיס צוות של ציירים ציוריים כדי לצבוע מחדש את המכרה כדי שייראה כאילו הוא זקן. ואז גילינו את הבעיות הספציפיות, אחת מהן הייתה שמכרות פחם - פנים פחם פתוחות - מייצרות גז מתאן. גז מתאן הוא דליק ביותר ויכול להתפוצץ מניצוץ. אז שני דברים קרו שם; האחת היא שגילינו שאנחנו לא יכולים להשתמש באורות סרטים רגילים כי הם נוטים לנצץ. היינו חייבים להשתמש רק במנורות בטיחות ובנורות UV הקטנות ביותר שהיו בערך 25 וואט. גם עכשיו, אם אתה משתמש בנורה של 25 וואט, אתה תשתמש בה כקישוט על השולחן הצדדי. זו לא בדיוק מנורת קריאה.

ימין.

אז זה יצר עבורנו הרבה מאוד אתגרים טכניים. היינו אחד הסרטים הראשונים שהשתמשו בקורא אור דיגיטלי מכיוון שעבדנו עם מקורות אור שהיו קטנים כל כך שמדי האור האנלוגיים הרגילים לא היו רגישים מספיק בכדי לאתר את ההבדלים. ברור שהאתגר הגדול הנוסף היה פיר האוורור להוצאת גז המתאן. לפחות פעם בשבוע פינו אותנו בגלל הצטברות גז המתאן הייתה גדולה מדי, ובנוסף לכך עבדנו מעל 900 מטר מתחת לאדמה כל יום. אם ראיתם את הסרט, ראיתם את המעליות בהן השתמשו, ואלה היו באמת הגישה המהירה היחידה של צוות השחקנים והצוות להיכנס למכרות, ואלה היו מכילים רק כ -20 אנשים בכל פעם. זה ייקח בערך 15-20 דקות לרדת למטה, זה היה איטי מאוד. אז ברור שלקח לנו לנצח להוריד את הצוות להתחיל לעבוד, אז כשהיינו צריכים להפסיק לארוחת צהריים - יחד עם כללי האיגוד - היינו צריכים להישבר 30-40 דקות מוקדם רק כדי להעלות את כולם בזמן ואז אותו דבר דבר שחוזר אחורה. אז ארוחת צהריים של שעה ארכה קרוב ל -3 שעות. ואז לפני שהיית צריך לעטוף, במקום להיות מסוגל לומר, אנחנו עובדים עד 6, היינו צריכים לעצור בשעה 5 רק כדי להעלות את כולם בזמן. אז אלה היו אתגרים לוגיסטיים רציניים שהיינו צריכים להתמודד איתם.

בהחלט

האתגרים היו שם כל יום. את רוב המנהרות האלה אפילו לא יכולת לעמוד כראוי. אנשים הלכו שפופים, ועם חוסר האוויר הצח שם למטה, זה היה פשוט תשישות. אז כל אלה תורמים לצילומים די פיזיים ולוגיסטיים. אבל היינו צעירים מספיק שפשוט לא היה אכפת לנו. אמרנו "שום דבר לא יפריע לנו"

האם מישהו מהצוות או הצוות פחד או היה עצבני לעבוד במכרה?

לא ממש, היו לנו את כל אנשי הצוות והצוות מוקדם מספיק כדי שכולם התאקלמו. היו לנו חזרות שם למטה, היו לנו כורים שעבדו שם לקחת את החבר'ה שם ולהסביר להם איך ללכת, איך לדבר, איך לזוז ואיך להיות נוח שם למטה. הם היו מספיק צעירים והתלהבו מספיק כדי לרצות ליצור סרט טוב, כך שבאמת לא היה לנו שום דבר מלבד המורל הטוב ביותר. אני חושב שהאדם הבכור ביותר בסט היה בן 30. אז, בצחוק, חלק מהוותיקים במונטריאול נהגו לכנות אותנו "צבא הילדים" (צוחק). היינו חסרי פחד.

אני מתאר לעצמי שתצטרך להיות, היה תפנית מהירה כל כך כמו שזה היה בשיא אימת החג עם חג המולד השחור, יום שישי ה -13^th, ליל כל הקדושים, יום האם, בכל אותה תקופה, כך שלפי מה שאני מבין היה סוג של ציר זמן קפדני להוציא אותו בזמן ליום האהבה.

למרבה הצער הייתה בעיה בריאותית עם כותב התסריט והמפיק הבין שאין שום דרך על פני האדמה שנוכל להכין את התסריט בזמן לצילומים. הבעיה הייתה שהסרט הזה היה צריך להיות ב -12,000 בתי קולנוע ברחבי אמריקה ב -14 בפברואר^th ובעצם באמצע יולי היה לנו דף אחד. אז בהיותי צעיר וחסר פחד אמרתי, מדוע לא? בטח, אתגר די. הכותב בכוננות עתיד לטוס מלוס אנג'לס כדי להתחיל לעבוד על סיפור מלא, וברגע שנכתב היינו מתחילים לחפש מיקומים ולעבוד על הלוגיסטיקה. היינו סוג של הכנה באותו זמן שכתבנו. בעיקרון ההכנה שלי הייתה לאשר את המכרה ואז לחזור עם פרטים שעבורם נוכל לכתוב את סצנות האימה. קצת התבדחנו שזה היה צייד צביים של סרטי אימה כי הכל היה על מעמד הפועלים בעיר קטנה ולא על בני נוער חרמנים שנהרגים. הולכת להיות פרשנות חברתית על אובדן עבודה; זו הייתה תחילתה של חגורת החלודה בצפון אמריקה, אנשים איבדו את מקום עבודתם מימין וממרכז. מה שלא ידענו היה כיצד נוכל להתאים את ההריגות למה שעומד לרשותנו. אז כשחזרתי לאחר כתיבת הטיוטה הראשונה, הייתי אומר "בסדר יש כאן חדר הלבשה ובמקלחת אין להם ראשי מקלחת, פשוט היו להם צינורות מתכת צבוטים וחדים, אז כאן מישהו יכול להידחף כנגד זֶה". או שהיה להם מטבח תעשייתי מסוג זה באולם האיגודים כדי שנוכל להרתיח פרצוף של מישהו כי היו שם סירים ענקיים גדולים אלה.

אז זה בעצם עבד עם מה שהיה לך.

כן, אז מצאנו את כל הנקודות המעניינות במכרה ואז כתבנו את הפרטים של ההרג סביבם. האתגר הברור הבא היה שעלינו ללכת לשם ולירות ולחזור ולערוך את התמונה ומוכנה בסוף ינואר, כי יידרשו למעבדות קרוב לשלושה שבועות להדפיס עותקים של הסרט. אז כשסיימנו לצלם, וזה היה לדעתי בשבוע הראשון בנובמבר, בעצם עברנו 3 ימים בשבוע, 7 שעות של עריכה. האזהרה הייתה שאם לא נוכל לספק עד השבוע השלישי של ינואר, הרי שהעסקה הסתיימה.

איכס.

אז זה בעצם היה העומס. הם ידעו כי ליל כל הקדושים 2 וביום שישי ה -13^th היו יוצאים אז הם רצו להכות אותם עד אגרוף. במקור כותר העבודה של הסרט נקרא "הסוד", כי לא רצינו שמישהו אחר יעשה במהירות פתיחה זולה של שבועיים באמצעות הכותרת שלנו. לצוות השחקנים ולצוות לא היה מושג שזה ייקרא האהבה שלי עקובה מדם. הבעיות החלו להגיע בתחילת ינואר מכיוון שהיה צריך לחתוך את השליליות לסרט ביד, וזה היה תהליך של שבועיים. היינו צריכים להגיע ל- MPAA כי היינו צריכים דירוג והמערכת הייתה מאוד קפדנית. אז בזמן שעשינו את ערבוב הצלילים והעריכה, שלחנו את העורך למטה עם עותק משוכפל של עריכת העבודה המוגמרת כדי לקבל את הדירוג שלנו. בשלב זה אמרו לנו אל תטרחו אפילו מכיוון שהסרט הזה יהיה מדורג X ואין שום סיכוי שתוכלו להציג את הסרט הזה. אז זה גרם לפאניקה גדולה. אם היינו מקבלים דירוג X, היינו יכולים אולי לשחק אותו ב -100 תיאטראות בצפון אמריקה ששיחקו בדרך כלל פורנו באותם הימים.

עכשיו, עם דירוג ה- MPAA, היה הרבה מנותק מסצינות המוות ...

כל זירת מוות נחתכה בעצם כמעט לכלום. זירת מוות אחת נחתכה לגמרי. הם היו גוזרים מסגרת או שתיים ואז נצטרך לחזור. ברגע שאתה חותך שלילי, לא ניתן לפרק את שתי המסגרות המודבקות זו בזו - מזריקה אחת לשנייה - מבלי להרוס אותו.

אז אתה צריך להיות ממש בטוח בקיצוצים האלה.

בעצם ערכנו וחתכנו מחדש את השלילה בכל יום, כשהתקשרנו מלוס אנג'לס באומרו "הם רוצים עוד ארבע פריימים כאן ושלוש פריימים נוספים שם", אז למרות שביקשו שנחתוך חמש פריימים, עכשיו הם רוצים עוד עשר. בצחוק, קראתי לזה מוות של אלף חתכים. עד שבסופו של דבר קיבלנו את הדירוג שלנו, הדרך היחידה שיכולנו להשיג את זה הייתה בעצם כריתת רוב האלמנטים הגרפיים של ההרג.

האם היה משהו שבאמת אהבת שלא הצליח לחתוך?

כמעט כל אחד מהם. עבדנו קשה מאוד על זה, זו הייתה מטרתנו ומטרת המפיקים שלנו ליצור אפקטים מיוחדים עד כה שלא נראו עד כה. קרוב לשליש מהתקציב לסרט נכנס לאפקטים מיוחדים. רובם נעשו ב - מה שהיה בלתי נשמע באותה תקופה - ירייה אחת. באופן כללי מה יקרה בסרטים כמו ליל כל הקדושים, יום שישי ה -13^th וחג המולד השחור, שהיו כנראה הגדולים שלפנינו, תמיד היית רואה את הנשק ביד הנבל, והנבל מרים את הנשק ומניף אותו לעבר המצלמה. ואז אתה חותך את האדם האחר ובאופן כללי רואה את הסכין שכבר מוטמעת באדם האחר עם דם יוצא, נכון?

נכון, כן.

אצלנו עשינו את כל הדברים האלה בזריקה אחת. לכן, כאשר הגרזן מכה מישהו מתחת לסנטר, באותה זריקה גלגל העין היה קופץ החוצה והגרזן היה מגיע דרך

אה, אני אוהב את הקטע הזה!

זה הישג הנדסי. זה כל התזמון וההנדסה והלהב הנשלף שחוזר אל הגרזן ומשאיר דם על הסנטר. במקביל, איש האפקטים המיוחדים שהתאפר על אותו שחקן לוחץ על כפתור וזה גורם לכך שגלגל העין המזויף הזה יצוץ עם קצה הגרזן שיוצא מארובת העין.

(צוחק) נכון.

אז מה יקרה, האם הם יגידו "גזור טוב שלוש מסגרות מזה", ובכן, אם תגזור שלוש מסגרות מזה, אין לנו מה לחתוך אליו. אז היינו צריכים להבין את זה באמצעות כמה הוצאות. למרבה המזל, למרות שהייתי צעיר, הייתי מנוסה מספיק כדי לדעת שהיו פעמים שאני בסופו של דבר אומר "רק למקרה, תן לי לירות בזה". אז נצטרך לחזור לזה ולמצוא מקום שנוכל לבצע בו עריכת סאונד כדי להתאים לתנועה הזו. זו מחמאה אמיתית לעורכים, לכתיבה, לשחקנים ולאווירה, ואולי קצת מהכיוון שלי, שגם עם כל הקיצוצים, הסרט עדיין עבד. זה עדיין נחשב לקלאסיקה פולחנית.

האפקטים המעשיים ששרדו הם כה יצירתיים. אני חושב ששני המועדפים עליי היו שציינת - ראש המקלחת האנושי והפתעת הגרזן. קראתי שאפקטים של איפור של תומאס בורמן היו כל כך עגומים שאחד מהם באמת גרם לך להקיא? אני יכול לנחש? האם זה גלגל העין של האפ או אולי מייבל במייבש?

לא, זה מיתוס אורבני. (צוחק) אני חושב שמה שבאמת קרה היה שהשמעתי קולות נסיגה כמחמאה לתום, ואני חושב שאולי מישהו שהיה צופה רחוק ראה אותי הולך (קולות של נסיגה והתנשפות) וחשב "אוי אלוהים". אבל לא ממש תיקנתי את זה הרבה שנים כי זה מראה כמה זה היה טוב.

יש סרט כל כך ספציפי לסרט שנחקר דרך הוויזואליות והסאונד; לכל מוות יש שינוי משמע בגוון, מוזיקלי ומיקוד. מהיכן הגיע הרעיון הזה?

זה דבר שפול זאזה ואני דנו בו, נהנינו מאוד מעבודתו של פול. זה היה בעצם פשוט מאוד, רצינו סוג של תחושה כפרית ומערבית מכל מה שמגיע מהרדיו כדי ליצור אווירה כפרית מסוג זה. הפסקול המאחד בפועל היה כולו מוסיקה כפרית-מערבית, אבל יכולנו לסטות מכך עם המוסיקה התזמורתית והאטמוספרית כדי להעצים כל אחד מאותם רגעי מתח. אז פשוט נתנו לפול ללכת. עבור הקהל, כל מוות נותן לך מצב רוח אחר, זה לא חוזר על עצמו.

טרנטינו הצהיר כי האהבה שלי עקובה מדם האם סרט הסלאש האהוב עליו ביותר, ויש לו כת ענקית, האם היה לך מושג מה תהיה ההשפעה כשעשית אותו?

לא. שום דבר. כמו שאמרתי, כולנו נכנסנו עם סוג זה של גישה צעירה ושחזה שאנחנו הולכים לעשות צייד צביים של סרטי אימה. פשוטו כמשמעו פשוט חשבנו שאנחנו הולכים לעשות משהו שיבדיל אותו מכל סרט אימה אחר. ואני מניח שבמובן הזה הצלחנו, כי אחרי כל השנים האלה, הוא עדיין עומד לבדו במראה ובסגנון שלו. ניסינו למשוך גם הרבה טרופות אחרות; בדרך כלל הבחור השמן הוא מושא ללעג או דמות הקמע, אבל הנה נתנו לבחור השמן את אחת החברות הכי לוהטות והוא היה המנהיג החכם. אז ניסינו להפוך חלק מהטרופיות והקלישאות ובאותה עת לתת לאנשים האלה יותר אנושיות.

קצת יותר עומק.

כֵּן. אחד הדברים אשר - אני מוצא - מאבד את האמינות בכל סרט אימה הוא המקום בו הקורבן הנשי חסר ההגנה מחליט ללכת ולחקור את המרתף החשוך העמוק ללא גיבוי. אז דאגנו שהדברים האלה לא יקרו. במובן מסוים, אחד האנשים החזקים ביותר בסרט הוא שרה. עד שהיא תסיים, יש לה את חגורת העור הזו והיא נראית כמעט כלוחמת. היא למעשה הצילה את הגיבור, בניגוד להיותה ילדה מפוחדת שבורחת שרק בר מזל מספיק כדי לשרוד. הגיבורה שלנו למעשה עומדת בזה.

שרה סוג של התריס את כל ההרגלים האיומים האלה אתה רואה בסרטי אימה.

כֵּן

חוזר למה שאמרת עליו האהבה שלי עקובה מדם להיות צייד צביים בסרטי אימה, ישנם נושאים אלה של חוסר חשש לעבודה ובטיחות. כעת אנו רואים יותר התמקדות במאבק מעמדי באימה מודרנית. האם אתה חושב שנראה את המגמה ההיא צומחת עם כל מה שקורה לאחרונה?

אני מקווה. זה היה לי חשוב באותה תקופה וזה עדיין. בעיני זו הייתה כמעט הנקמה של מעמד העובדים בניהול לא אכפתי וחסר לב. הסיבה שהארי וורדן במקור עשה את מה שהוא עשה לא הייתה בגלל חג האהבה, אלא בגלל שהמנהלים החליטו שלא אכפת להם מהבטיחות של העובדים שלהם.

נכון, שבסופו של דבר הרג אותם.

אז כל הטרגדיה התרחשה מסיבה אחת, והסיבה הייתה שההנהלה לא דאגה לתנאים. זה קבור בתוך החלקה, אבל כשאתה מגרד את פני השטח, זה היה זה. היה נושא של שפל כלכלי, להיות תקוע בעבודה שבה אתה לא יודע אם זה יהיה שם בשנה הבאה או לא. זה היה הזמן בו צעירים מעיירות ייצור נטשו כולם את מקומם, זו הייתה התחלה של העיירות האלה שנותרו בעצם חסרות כל. ואז ההלם התרבותי גרם להרבה מהם לחזור מאוכזב מאוד בגלל שהם לא היו מוכנים. כל הנימה עם TJ היא שהוא עזב ובסופו של דבר חוזר עם הזנב בין רגליו כי הוא לא הצליח לצאת מערבה. הוא היה שם דג מחוץ למים.

אני חושב שיש גם מאבק בכך שהבוגרים האחרונים ימצאו עבודה בת קיימא שבהחלט עדיין רלוונטית כעת

כן, זה היה רלוונטי אז וזה הפך להיות רלוונטי שוב. אני חושב שזו אחת הסיבות שהסרט מחזיק מעמד. בדיוק ראיתי את הסרט לאחרונה עם קהל, ומה שהפתיע אותי זה שבאופן מוזר הוא לא נראה מיושן. זה נראה כמו סרט שהיה יכול לצלם בשנה שעברה כיצירה תקופתית. השפה, העמדות, לא מרגישות שהן באותה מידה בתחילת שנות ה -80.

עכשיו שמעתי שיש - במשך זמן מה - כמה תוכניות להמשך, האם זה משהו שאני עדיין מצפה לו?

היו דיונים לאחרונה, אני עובד באופן פעיל על קונספט להמשך פוטנציאלי. אם זה יקרה או לא, זה ניחוש טוב מצד מישהו. אבל מהדורה מחודשת, באופן מעניין, הובילה תשומת לב רבה יותר - אם לא יותר - למקור כמו שעשתה את הגרסה המחודשת, וזה היה די כבוד. אחד הדברים שאני מוצא כל כך מעניין בקהל האימה הוא שהם כנראה האחרונים שבסינפילים. כשאוהד אימה יגלה שיש מהדורה מחודשת, הם ילכו קודם לחפש את המקור.

אה ממש. אנחנו אוהבים לעשות את המחקר שלנו!

בְּדִיוּק! יש דבקות מדהימה ורוב מעריצי האימה שאני מכיר - חובבי האימה האמיתיים - למעשה ינתחו וידונו בסרטים בצורה אינטלקטואלית ובעלת ידע רב, שהיא בדרך כלל נחלתם של מבקרי הקולנוע בכל ז'אנר אחר.

זה כל הרעיון של לחזור לחומר המקור המקורי.

זה נכון. אז במובן הזה, כמו שאמרנו, זה היה סוג של הפתעה. באמצע שנות ה -90, עד שהסרט היה צריך להישכח לגמרי, להקת פאנק באירלנד החליטה לקרוא לעצמה האהבה שלי עקובה מדם. הם היו ענקיים, ופתאום מעריצים שלא נולדו אפילו כשהסרט פורסם לראשונה מחפשים את הסרט, כך שהביא דור חדש לגמרי. ואז 15 שנה אחר כך, הגרסה המחודשת מכניסה שוב דור חדש לגמרי.

זה סוג של נצחי, אתה יכול להמשיך לחזור אליו שוב ושוב.

יש מספיק פרטים ודברים עדינים לגלות. את חלק מהקווים וחלק מההחלפות שעוברות ליד הצפייה הראשונה, את תופסת קצת אחר כך. כשעשיתי את הסרט, חלק ממנו הוסיף כמה מהשכבות העדינות האלה שם. ברור שהתברכתי מאוד שיש לנו תסריטאי כל כך טוב שעובד עבורנו שהעביר חומר מסוג זה כדי שנוכל לגרום לרבדים האלה לקרות.

אני חושב האהבה שלי עקובה מדם עדיין מוצא קהל חדש. בין הגרסה המחודשת, פסטיבלי הקולנוע וצפיות תיאטרליות אחרות, זה חוזר כל הזמן, וזה פנטסטי בהחלט.

אה ממש. נכון לעכשיו, זה משחק ב Royal (בטורונטו) ויש ענק מסיבה ליום האהבה במועדון אבסינת ב -14 בפברואר, שם היא תשוחק במכשירי הטלוויזיה לאורך כל המסיבה. גארי פולין יהיה שם כדי לחתום על עותקים של עיצוב הפוסטר החדש שלו.

רוצה עוד אימת חג לאהוב הדמים שלך? לחץ כאן כדי לבדוק את סרטי האימה הגדולים לרווקים ביום האהבה or לחץ כאן לשמונה סרטי סלאש אדירים משנות ה -8!