למען אכזריות בכורה בפסטיבל פנטסיה ב -2020 לגל ביקורות חיוביות המשבחות את הקטטה האכזרית, המפוצצת חשופה, של תנופה על עקשנותה וערכה הבידורי הגבוה (קרא סקירה מלאה כאן). הייתה לי ההזדמנות לדבר עם במאים משותפים גבריאל קארר וריס אוושן, שכתבו גם את הסרט, הפיקו, ערכו, הלחינו את המוסיקה, שימשו כמעצבי הפקה, וכפי שלמדתי - עמדו כשניים מתוך רבים רעולי פנים רעולי פנים. בריונים.

המשך לקרוא כדי ללמוד על למען אכזריות, פעולה כבדה, סרטים מעשיים וקטעי סט שלא על כוונה על האף.

---

קלי מקנילי: אני רואה שאתם מתקשרים מקיימברידג '[אונטריו, קנדה]? גדלתי במרכז העיר גאלט, אז אני מכיר את האזור, זה מדהים!

גבריאל קארר: גדלת כמו 10 דקות ממש מהמקום בו צילמנו את הסרט הזה.

קלי מקנילי: עולם קטן! לא יוצא לי לדבר עם אנשים שצילמו באזור זה.

גבריאל קארר: כן, אתה יכול ממש לומר שהם ירו בזה בעיר הולדתי.

ריס אוושן: כן, היינו ממש מרחוב הנשר. 

קלי מקנילי: זה מצוין! אז מה הייתה המוצא של למען אכזריות? מהיכן הגיע הסרט הזה?

ריס אוושן: אתה רוצה לקחת את זה, גייב?

גבריאל קארר: אוי, אלוהים, אתה ממש טוב להסביר את זה אבל אנסה את זה. אז, ריז ואני תמיד היינו קניונים. אתה יודע, תמיד היינו הולכים לקניון ומבלים בבית המשפט לאוכלים, מלטרים לגיטימיים. כאילו, אתה יודע, את הסרט מלראט. זה אנחנו. לא היינו אנחנו - זה לא עבר עבר - זה זמן הווה לגיטימי. וכרגע הקניון - בית המשפט לאוכל - נסגר ואנחנו נאלצים להתמודד עם זה. [צוחק]

בכל מקרה, כך שלבסוף, אני לא יודע, שנים על גבי שנים, אנחנו הולכים לבית המשפט ואנחנו מעלים רעיונות יחד. ותמיד תמכנו מאוד בשני הסרטים שלנו. תמיד היינו קצת שווים in אחד מהסרטים אחד של השני, או לעזור בכמה דרכים קטנות. אתה יודע, זה יכול להיות קצת גרפי, הייתי מתכונן לריס או שזה יהיה אני שאנסה לשכנע את ריז, אתה יודע, להיות השחקן הפותח בסרט עם המון שורות דיאלוג והוא יעשה את זה. ריס הוא בעצם שחקן ממש טוב, אגב.

וכך, אני חושב שזה היה אחד מאותם הימים בהם היינו בבית המשפט לאוכלים ופשוט זרקנו רעיונות הלוך ושוב זה לזה. וציינתי רעיון כלשהו שהיה שונה לחלוטין ממה שהתסריט התגלה כעת. אבל אתה יודע, זה היה משהו דומה. זה היה במהלך הקיץ במשך שלושה ימים במהלך האפלה עם מצב של בני ערובה. אז זה היה שונה, אבל היו כמה דברים שהיו זהים. אז משום מה, הוא דבק בזה. והוא פשוט לקח את המתווה הקטן וכתב עליו תסריט מלא וסיפור, ואז זה היה זה. זו הייתה סוג של נקודת ההמראה משם. 

ריס אוושן: כן, באמת הסתקרנתי בסיפור עם שלושת האנשים הנעולים בתרחיש זה עם שלוש אמונות שונות, שלוש מערכות השקפה שונות ושלושה טיעונים שונים - אף אחד מהם לא התאים - ואף אחד מהשלושה לא היה נכון או לא נכון. והרעיון שהם יצטרכו להתמודד עם החרא הזה באמצע הטירוף הזה, ואז העובדה שהסרט עשה 180 שלמים במחצית הדרך, היה מאוד מסקרן בעיניי. ואהבתי את הרעיון להיות כמו, באופן נרטיבי, איך אנחנו יכולים לגרום לזה לעבוד ואיזה סוג של סיפור אנחנו יכולים לספר עם זה? וזה הגיע גם בתקופה בה פשוט הרגיש נכון לעשות סרט על אנשים שלא מסתדרים ולא מסכימים. [צוחק] לא, אבל נראה שזה הדיבור הנוכחי של העיר מאוחר, אז זה היה סוג של החלק המרגש בה.

גבריאל קארר: אתה יודע, גם העובדה שמעולם לא בימענו סרט משותף בעבר, ויש לנו רגישויות שונות. אז כשנכנסנו זה היה כאילו, ובכן, אם נעשה את הסרט הזה, זה צריך להיות אגוזים. זה צריך להיות - לא משוגע, אבל, אנחנו שניים. אז אתה יודע, צריך להכפיל את זה. אז בואו נכפיל את הדרמה, ובואו נכפיל את הפעולה.

ריס אוושן: ואני גם חושב, כאילו הייתה רמה מסוימת של - ואני יודע ששנינו דיברנו על זה - בערך כמו רמה מסוימת של כעס אצל שנינו, בדיוק מבחינת המקום בו הקריירה שלנו הלכה זְמַן. ופשוט הרגשנו שאנחנו נמצאים בנקודה בה אנחנו כמו, לעזאזל, אנחנו רק צריכים להכין משהו אגוזים, משהו שמוציא את זה מהמערכת שלנו ומוציא אותנו מהפאנק שלנו. אז יש הרבה דברים שנכנסו לזה.

קלי מקנילי: אני יודע שהשחקנים עשו את כל הפעלולים שלהם, וזה מדהים. האם למישהו מהם היה ניסיון במהלך סוג כזה של דברים קודם? האם זה היה חדש לכולם?

ריס אוושן: אוי ואבוי. אני חושב שלפי הבנתי לורה [בורק], המגלמת את רומינה, היה לה רקע ענק של ריקוד, והיה לה אימון קרב קל. אני חושב שלשלושתם הייתה גרסה כלשהי של אימוני קרב, אבל אף אחד מהם לא עשה סרט כמו בקנה מידה זה. אני יודע שזאת הייתה קפיצת מדרגה גדולה של אמונה עבור כולם, אבל היה להם צוות פעלולים מאוד מאוד מאוד תומך, שכמעט עבד עם נקודות החוזק והחולשה שלהם, וסייע קצת להוציא אותם מהנוחות שלהם. אזור ולמצב זה, כי לא הייתה דרך אחרת לעשות זאת. לא יכולנו להרשות לעצמנו זוגות פעלולים וידענו שזה יעבוד טוב יותר אם נראה אותם אכן מבצעים את הקרבות. ואני מתכוון, בכנות, הלוחם הטוב ביותר מבין שלושתם היה לורה.

גבריאל קארר: היא, זה מצחיק כי זה כאילו, אני כמעט מרגיש שהסרט אפילו לא עושה צדק עם מה שהיא מסוגלת.

ריס אוושן: לא, זה לא.

קלי מקנילי: גם היא כישרון קנדי ​​פנומנלי. אני כל כך מעריץ של עבודותיה. איך הכנסת את לורה למעורבות? 

גבריאל קארר: ובכן אבי [פדרגרין], המפיק שלנו, לורה כיכב בסרט מחליף חיים שהוא הפיק. אבל עדיין היינו צריכים לעבור את תהליך האודישנים לאודישן של כולם. באופן אישי, כשהיה לי המתווה, היה לי מבט אחר אחר ההובלה. אבל אז כשהיא נכנסה לאודישנים, זה היה בדיוק כמו שהיא פשוט ריצפה אותנו. הייתי כמו ... טוב, כן. אתה יודע, היא העיפה אותנו. ותוכלו להבין מדוע גם אבי אוהב אותה. היא בטוחה שיש לה כישרון והיא באמת נותנת את מלוא 100%, היא הצליחה להפוך את עצמה באמת ולהפוך את עצמה לשונה מהתפקידים הקודמים שגילמה, וזה משהו שחיפשנו.

ריס אוושן: כן, ומה שהיה מגניב גם בזה, האם אתה זקוק למישהו - ובכן, זה נוגע לשלושתם - זה שאתה יודע, זה סרט שאין בו הרבה מקום לקשתות דמות גדולות ודמות דרמטית גדולה רגעי התפתחות. אתה קצת נזרק בדיוק באמצע המצב ברגע שהסרט מתחיל.

אז עם לורה, במיוחד, היינו צריכים למצוא שחקנית שהביאה את כל המשקל והרגש לדמות שאנחנו אפילו לא רואים מיד מהדרך. והיא בהחלט אחת מהבודדות שיכולות להסיר זאת באופן מיידי. ואני מתכוון, מה שהיה נהדר הוא שהיא רצתה לדעת כל פרט קטן על הדמות הזו. דברים שאפילו לא נמצאים על המסך, דברים עליהם - בין הדמויות.

קלי מקנילי: אני אוהב שאתה פשוט נזרק היישר לפעולה ממש בהתחלה, אין באמת זמן השבתה למען אכזריות. והקרבות הם סופר פריג'ינים, איך היה התהליך להקמת אותם, לצילומים, לכוריאוגרפיה? מה היה כל התהליך מההתחלה ועד הסוף? כי זה נראה הרבה.

ריס אוושן: כן, זאת אומרת, זה כל כך מצחיק כי זה קורה, אבל זה בסופו של דבר היה אחד הדברים הקלים יותר לעשות בסרט. רק במובן זה שהקרבות היו די מפורטים בתסריט, אז הייתה לנו תכנית טובה לעבוד עליה, רק בגלל שהם היו חלק כל כך חשוב מהמעשה הסופי של הסרט, זה הרגיש לא נכון לפרט בתסריט. הם משמשים גם פונקציה סיפורית.

אז לצוות הפעלולים שלנו היה הרבה לעבוד איתו מהבחינה הזו, אבל הם לקחו את זה, הם התאימו את זה, גייב ואני ישבנו יחד עם שניהם, דיברנו על מה אנחנו הולכים. ובאמת רצינו ללכת לקרבות שלא הרגישו כוריאוגרפים במיוחד. רצינו קרבות שהרגישו שזה קרב שפרץ בבר, כי אלה דמויות שלא היו אמורות לדעת בהכרח להילחם. הם יודעים לקטט אולי, אבל אתה יודע, זה פשוט סוג של פגישה עם אנשים במצבים יוצאי דופן. 

קלי מקנילי: זה גולמי ומגושם

ריס אוושן: אז דיברנו עם צוות הפעלולים, הם עלו על הסיפון עם זה. ואז ברגע שהם עלו על הסט וראו את המיקום, היינו צריכים להסתגל לזה מחדש. אבל מבחינת הביצוע בפועל, ברגע שתוכננו והתאמנו, זה היה רק ​​עניין של לירות בהפסקות הקטנות שלהם, וזה ממש ממש קל. [צוחק] למרבה ההפתעה זה נראה היה החלק הקל ביותר ..

גבריאל קארר: אחד הכיוונים ששנינו - ריס ואני - הסכמנו עליהם, ושנינו קצת אהבנו, ושגשגנו קצת על הרעיון הזה של, אתה יודע, הלוחמים האלה, הם לא כמו כשאתה רואה סרט ויש כמו בחורי האקשן האלה, הם רעים, אבל אתה יודע, זה כמעט כמו החבר'ה האלה שמגיעים לבית - או הפולשים האלה - זה כאילו שהחבר פשוט אכל ארוחת ערב עם משפחתו בליל כל הקדושים והוא מקבל את השיחה ו הוא צריך ללכת לעבוד אצל הבוס שלו שזקוק לעזרתו. אתה יודע, אלה אינם לוחמים מאומנים. אז הוא צריך לעזוב, להתרחק משולחן המטבח, להגיד ביי לילדיו, אני אחזור בעוד כשעה מותק ואז עוזב. כמו, החבר'ה האלה הם רק אנשים שיכולים להיות להם אמהות או אבות, או שאתה יודע, ילדים ונשים וכאלה, אז רצינו פשוט להפוך אותם לאמני לחימה קוצצים בקראטה. רק רצינו את האווירה המטורפת הזו. אם היית נכנס לבית של מישהו ופורץ פנימה, איך היה נראה הקרב הזה? כאילו אם מישהו נכנס לביתך, ברגע שאתה בטלפון מראיין אותנו ... [צוחק]

ריס אוושן: איך הייתם נלחמים?

גבריאל קארר: אתה יודע? ברור שהיית נלחם בחזרה, אבל זה לא היה כמו ... אני לא יודע, אולי אתה יודע אומנויות לחימה [צוחק], אבל אם לא היית, איך זה היה נראה? אז זה סוג של מה שרצינו, זה היה הקטע שלנו.

ריס אוושן: וזו גם העובדה כי לאנשים שבסופו של דבר לנצח בקרב יש את הידע של, ובכן, זה הבית שלי. אני מכיר כל פינה בבית הזה ואני יודע לנצל את זה. 

קלי מקנילי: אני אוהב את סצינת השירותים. זה ממש אינטנסיבי, זה באמת מכיל. זו הקדמה ממש מצוינת לכל הקטע השני של הסרט, אני חושב. כמה זמן לקח לצלם? אני מכיר את שניכם, כמובן שיש לכם ניסיון בצילומי סרטי פעולה ההריסה ו פגום. האם היו לך סודות לצילום זירת קרב שהצלחת להקדים איתה למען אכזריות?

גבריאל קארר: עשינו תאורה מוקדמת בשביל זה, תאורה מוקדמת הייתה חשובה כי היינו צריכים להיות 360 מעלות ללא הפרעה של האורות. אז זה היה חשוב. ברגע שהצלחנו לעשות את זה, זה היה די ירי במצב כרונולוגי.

ריס אוושן: זה היה יום ארוך. צוות הפעלולים שלנו בילה כשש שעות ככל הנראה בחזרות על הקרב בפועל בשירותים, שלב אחר שלב. ואז הם הביאו את השחקנים פנימה וסוג של העבירו אותם דרכה. ואז - ממש כמו שעשינו עם כל שאר הקרבות - פשוט עשינו את זה נתח אחר נתח אחר נתח. אך נראה כי הירי בפועל לא עבר זמן רב מדי. למעשה החלק הארוך ביותר היה החזרה וההתקנה. איפה שאתה נתקע בקרבות האלה זה כשאתה מתחיל לזרוק את אפקטים האיפוריים המיוחדים. זה אחד הדברים שמאטים אותם, כי אז אתה צריך לעצור, אתה צריך לאפס.

ובמקרה הזה, במאבק בחדר האמבטיה, כדי להמשיך את הזמן כי זה מתחיל להיות כל כך מאוחר, גייב נאלץ להיכנס ככפול פעלולים כדי להניח את חתיכת הצוואר שנעשית חריצה, כי לא יכולנו להרשות לעצמנו הוצא את טי ג'יי [קנדי] ללכת להתאפר, היינו צריכים להמשיך לירות במאבק. אז גייב ירד, לבש את ארון הבגדים והתחבר למכשיר. אז יש פיתיון והחלפה מהירה כאשר הגרון נחרך. זה החומר שבאמת מאט אותך.

אבל מבחינת המכניקה של זה, אני מתכוון, אתה פשוט זורק את הצוות פנימה ואתה פשוט הולך, בסדר, בוא נעשה את זה. כלומר, אתה נמצא במרחב 360. כמו שגייב אמר, האורות נמצאים בכל מקום. אתה יכול לשים את המצלמה איפה שאתה רוצה. אבל זה היה אינטנסיבי, וירה באותו קרב בחדר האמבטיה, כמו כל צילום. מכיוון שעשינו גרסאות ארוכות של זה שבסופו של דבר, כולם יהיו כל כך מזועזעים ומטומטמים. פשוט עומס של אדרנלין מלהיות בחדר הזה. אתה יכול להרגיש שזה פשוט מתרחק מאנשים.

גבריאל קארר: כן, גם לורה משגשגת בזה. אני זוכר שראיתי אותה, היא הייתה בדיוק כמו, פשוט אוהבת את זה. זה כמעט היה כמו בית הגידול הטבעי שלה. כאילו שהיא שחקנית דרמטית פנטסטית ולא אמיתית, אבל כאילו, אני מרגישה שהיא גם שחקנית אקשן אינטנסיבית ופנטסטית

ריס אוושן: כן, כמו, במיוחד כשהיא מקבלת אגרוף או מכה. היא פשוט תתחזק כל כך בגלל זה. היא כמו, "לעזאזל היכה אותי!" [צוחק].

גבריאל קארר: זה העניין, היא נראתה כמו שהיא יודעת - אני אפילו לא יודעת איך היא עשתה את זה - אבל היא פשוט ידעה לקחת באופן טבעי את הלהיטים ולגרום להם להראות אמיתיים. וגם אני חושב, אני חושב שכמעט הייתה לה אותה מנטליות כמו צוות הפעלולים, החבר'ה שנמצאים בצוות הפעלולים, בגלל שהם הסתדרו, אני מרגיש שיש להם את אותו המוח. אתה יודע למה אני מתכוון? ולפעמים אין לך את אותו הדבר שמתאים למוח או סוג של שפת גוף לא מדוברת שיש לשניכם, אבל היא בהחלט משתלבת איתם.

ריס אוושן: זה גם עוזר לצוות הפעלולים הזה, שהם אוהבים - בבטחה, כמובן - אבל הם אוהבים לקחת להיטים אמיתיים. אז, כמה מהשחקנים האחרים ילכו, לא, אני לא רוצה להכות אותך באמת, אבל לורה הייתה כמו, לא, אני אעשה בֶּאֱמֶת הכה אותך. למשל, כמו החלק ההוא שבו היא מורידה את החלק האחורי של מכסה האסלה והיא מכה איתו את TJ. אין שם קסם קולנועי, זה מכסה אסלה אמיתי שמכה אותו מעל הראש - מספר פעמים - פעם אחר פעם אחר פעם, אז זה היה מטורף. המאבק בחדר האמבטיה הזה היה ממהר.

קלי מקנילי: עכשיו, האם הייתה סיבה - רק מתוך סקרנות - שהסרט הוצג בליל כל הקדושים?

גבריאל קארר: אנחנו אוהבים את ליל כל הקדושים. [צוחק] זו לא הסיבה היחידה. 

ריס אוושן: [צוחק] אממ, זה פחות או יותר זה.

גבריאל קארר: ברעיון המקורי, זה היה במהלך הקיץ במהלך האפלה. ואתה יודע, היה לנו צוות SWAT שנכנס לבית במקום חבר'ה עם מסכות ליל כל הקדושים. ואז דחפנו את הצילומים לאחור כדי לצלם את הסרט עוד בהמשך הסתיו. ואתה יודע, שינינו את כל העניין במקום שבו הם פשוט נכנסים לבית. אז זה היה כמו, מדוע שלא נגשים את זה רק בליל כל הקדושים. ואז זה יכול להיות קצת יותר אינטנסיבי עם המסכות שהיו שם.

זה יותר אסתטיקה נושאית וחזותית לכתוב. אתה יודע, זה נעשה כהה יותר מוקדם ביום, יש את ההילה ההיא של ליל כל הקדושים. וגם יש לך את כל האקשן והאלימות והצרחות והמהומה האלה שקורים בבית. אם זה לא היה ליל כל הקדושים, השכנים היו מטילים ספק בכך. אבל העובדה שזה היה בליל כל הקדושים, ויש המון דלעות המוארות על הדשא הקדמי, ויש מסיבה ליד, היית רק מניח שזה היה סרט פעולה מפחיד או משהו שקורה בבית, כמו שהיה קל יותר פשוט להיות משכנע יותר שאפשר היה לזהות את זה, אתה יודע, במידה מסוימת.

קלי מקנילי: זה כמו ההקלטות הישנות האלה של כל אפקטים הקוליים והדברים של ליל כל הקדושים, כמו "כן, הם פשוט מנגנים קלטת ממש מוזרה, זה בסדר, אל תדאג." 

ריס אוושן: בדיוק.

גבריאל קארר: וכיוצר סרטים, זה היה ממש כיף לצלם את זה במהלך חודש אוקטובר, כי, אתה יודע, היה לנו כל הזמן ממתק ליל כל הקדושים. כמו ממש קערת הצ'יפס שהייתה בדלת הכניסה כאביזר, באמצע הדרך, יש פחות ופחות שקיות מכיוון שהצוות יאכל את הצ'יפס. לא היינו בררנים מדי מכיוון שקערת הצ'יפס הזו לא הייתה המוקד. אז אתה יודע, זה היה פשוט כיף. [צוחק]

קלי מקנילי: ואני מאוד אוהב את מסכות השטן ומסכות השלד האלה. בסופו של דבר הם בסך הכל רב תכליתי, מכיוון שהם ממש מצמררים והם נהדרים לאותם בריונים שנכנסים, אבל גם רק אם הם הולכים ברחוב, אנשים פשוט היו מניחים שהם טריקים או מטפלים, אז זה סוג של עיצוב רב תכליתי מבחינתם.

גבריאל קארר: בדיוק, ורצינו להפוך אותם גם לזולים, כי אם לחזור לקודם, כמו שקראו לגונים האלה רצינו להיראות כאילו הם פשוט הלכו לחנות הדולרים במהירות לתפוס את המסכות, לעשות את הפשיטה הזו או כל דבר אחר, ימין? אז לא רצינו שהם יהיו צעקניים או מגניבים, כמו שאתה יודע סופר מסוגנן כמו שאתה רואה בכמה סרטי אימה או כל דבר אחר. הם רק צריכים להיות ממש כמו המסכה הזולה ההיא של ליל כל הקדושים שהם ממש קרעו מהמדף הקדמי. בנוסף, מסיבות תקציביות, אני חושב שריס ואני היינו צריכים ללבוש את המסכות האלה כמה פעמים גם על הסט כדי להיות גונים, כך שהצלחנו למחזר אנשים עם המסכות האלה.

ריס אוושן: והרסנו גם מספר גרסאות של אותם, זאת אומרת, בין אנשים שנפגעים בפרצוף עם מוטת משיכה וחצי פנים מפוצצים ונזרקים לקירות ומה לא. זה פשוט עשה את זה הרבה יותר קל וחסכוני יותר להשתמש באלה.

קלי מקנילי: עכשיו הם פשוט נמצאו בחנות הדולרים? מהיכן הגיעו המסכות האלה?

גבריאל קארר: כן, הם היו מחנות הדולרים. הגולגולת והשטן היו מחנות הדולרים, השדים שלא שינינו באמת, אבל את הגולגולת עשינו. במקור הם היו רק זוהר ירוק ניאון מטורף בחושך. אז אני חושב שזה היה כמו יומיים לפני הצילומים הלכתי וקניתי כמו שישה מהם, זרקתי עליהם צבע אקרילי לבן והשתמשתי בצבע אדום לשיניים ואז ציירתי איקס שחור על המצח. הייתי כמו, ובכן זה נראה שונה מזה שנרכש לפני 20 דקות, הוא לא ירוק ניאון, עכשיו הוא לבן ויש לו דם בשיניים ו- X שחור. רק כדי שתדע, תן לזה קצת רמה, אבל זה גם זה צץ קצת יותר מדי בתאורה מסוימת ודברים כאלה. 

קלי מקנילי: אני אוהבת במטבח יש את הלוח ההוא שמרגיש ממש במקום. משהו בנושא, "אל תהיה הכי טוב, פשוט תהיה טוב יותר מאשר היית אתמול". האם זה היה מכוון? או שזה במקרה היה חלק מהעיצוב?

גבריאל קארר:  [צוחק] למעשה, אין לי מושג על מה אתה מדבר.

ריס אוושן: [צוחק] גם אני לא!

קלי מקנילי: אה זה מושלם. יש לוח שנראה היטב כאשר הם נלחמים במדרגות. וזה אומר משהו בסגנון "פשוט תהיה טוב יותר ממה שהיית אתמול". ופשוט חשבתי שזה ממש מצחיק.

גבריאל קארר: האם אתה רְצִינִי?

קלי מקנילי: [צוחק] כן!

ריס אוושן: אה זה מדהים! זה מצוין!

גבריאל קארר: אחי, לא תפסת את זה? 

ריס אוושן: לא, זאת אומרת, העניין הוא שכמו שגייב ואני היינו מעצבי ייצור על זה והעיצוב שלנו היה, הלכנו לכל כפר רצון טוב וערך ופשוט נקנה חרא כמה שיכולנו לחשוב על זה ילך בתוך בַּיִת. ואני חושב שבשלב מסוים פשוט תפסנו כמה כרזות השראה שיכולנו למצוא. [צוחק] אני מתכוון שאנחנו כנראה שמים כמה חשבנו על זה כשאנחנו מסתכלים על זה, הולכים "זה יותר מדי?" אבל הספציפי הזה? זה מצחיק מדי. אני לא זוכר את זה. 

גבריאל קארר: גם אני לא זוכר את זה. 

ריס אוושן: אני אצטרך לחפש את זה עכשיו. זה מדהים.

גבריאל קארר: ידענו את זה, את יודעת, הדמות של לורה ברק - רומינה - היא הייתה אחות. אז ידענו שהיא כשהיא תחזור הביתה, אנחנו רוצים למלא את זה בכמה דברים שהם כמו, אה, זה יהיה משהו שאישה תשים שהוא עובד קשה ויהיה לה משהו נחמד לחזור אליו, אבל לא הייתה שום מחשבה מה יש עליהם או אם הם הולכים לעשות זריקה. כאילו זה היה ממש כמו שאנחנו צריכים משהו ברקע שנראה נשי, יפה ומשהו מרגיע לחזור אליו.

קלי מקנילי: משהו מוטיבציה, כן. 

ריס אוושן: די ביססנו את הרעיון הזה, כמו שהתבגרתי, הייתה לי אם חד הורית עובדת שהיו לה שתי עבודות שונות ואני זוכר שהבית שלנו היה כמו קפיצה של חבורה של דברים שונים שהיא פשוט תמצא בחסכון. חנויות. אני לא יודע אם היא בהכרח השקיעה בהם יותר מדי מחשבה מלבד "אני פשוט צריך משהו כדי להחיות את המקום הזה כי אני לא באמת בסביבה כל כך הרבה". אז זה היה סוג של הבסיס שמאחוריו.

גבריאל קארר: זה מטורף ששמת לב לזה.

קלי מקנילי: אז מה הלאה עבורכם? האם יש לך פרויקטים שאתה עובד עליהם? האם יש לך דברים שאתה רוצה לעבוד על זה?

גבריאל קארר: אנחנו עושים…

קלי מקנילי: התכוונתי לומר, אני לא יודע אם אתה יכול לדבר עליהם ...

גבריאל קארר: רייבן באנר ואבי, הם היו מדהימים ביותר. אז אני חושב שזה יהיה נהדר לעבוד איתם שוב. ויש לנו כמה מוצרים, יש כמה שאנחנו רוצים לעשות בעצמנו, ואז יש לנו אחד או שניים שלא אכפת לנו לחזור יחד ולעשות גם כן. אז זה רק עניין של זמן לכתוב. 

ריס אוושן: אני חושב שזה רק בגלל שאי אפשר לדעת מה בסופו של דבר הסרטים האלה הולכים להיות. אנו יודעים שישנם פרויקטים ספציפיים עליהם אנו עובדים, בין אם הם קורים ובין אם לאו הוא הקלף הפראי. זה בערך כמו למען אכזריות מַצָב. לא ידענו שזה יקרה ואז זה קרה. [צוחק] וגם כמו מצב העולם כרגע עם COVID-19 ומה לא, זה באמת שם סימן שאלה ענק על מה ייצור בשנה הבאה. אז נראה. 

גבריאל קארר: ולכן אני כל הזמן מנסה לגרום לריס לסייע לי בכתיבת א חתולי הרעם תַסרִיט. 

ריס אוושן: הנה. חתולי הרעם. 

קלי מקנילי: [צוחק] כן, אני תומך בזה. 

גבריאל קארר: לא, אני דווקא רציני. [צוחק]

ריס אוושן: [צוחק] הוא הולך לעשות את החדש חתולי הרעם אתחל מחדש ואני אעשה את החדש זר סרט. זה הפשרה שלנו.

גבריאל קארר: [צוחק] יש לנו יותר סיכוי לעשות את חתולי הרעם, אחי. זרשל דיסני עכשיו. 

https://www.youtube.com/watch?v=ryJsxstcjfY