הַשׁמָדָה, מבוסס על הרומן באותו שם מאת ג'ף ונדרמיר, הוא המאמץ הבמאי השני של אלכס גרלנד (סופר / במאי מעצמת המדע בדיוני 2014 EX MACHINE). בסרט קבוצת מדענים (שמוצגת בבהירות שווה על ידי נטלי פורטמן, ג'ניפר ג'ייסון ליי, ג'ינה רודריגז, טסה תומפסון ותובה נובוטני), יוצאת לסביבה מסתורית המכונה "השימר".

ה- Shimmer הוא בועה רחבה של קילומטרים של אנרגיית Eldritch, שבתוכה הטבע אינו עוקב אחר חוקי הטבע שהיינו מצפים. מינים שונים של צמחים צומחים על אותם גפנים, ובעלי חיים עוברים מוטציות איומות. מבין כל המסעות להיכנס לשימר, איש לא יצא בחיים.

זהו, כמובן, עד עכשיו.

לנה (פורטמן) המומה כשבעלה קיין (אוסקר איסק), שעבר 'בתפקיד' במשך קצת יותר משנה, פתאום חוזר הביתה בלי לזכור איפה הוא היה וסובל ממחלה מוזרה ונוראית. עד מהרה קיין, ובהרחבה לנה, מאוחזר על ידי ה- Reach Southern, הקבוצה האחראית על לימוד The Shimmer.

לא בטוחה איך עוד לעזור לבעלה, לנה בוחרת להצטרף למשלחת הבאה לגבולות ההולכים ומתרחבים של השימר, בתקווה למצוא דרך להציל את חייו, ואולי את כל את החיים, בעקבות צעדיו.

הכל התקנה די סטנדרטית: הדמות הראשית חייבת להיכנס לסביבה מפחידה כדי להציל את האהובה עליהם.

אבל, כמו כל דבר בסרט הזה, המראה של הנורמליות מתעתע.

חלק מהברק החזותי של הסרט מסתמך על הצגתו של The Shimmer. מבחוץ הוא דומה לקיר יפהפה של אור המשתנה כל הזמן. ברגע שנכנס פנימה, נראה שהוא עגום, ערפילי וכמעט שמנוני. האפקט דומה לכתם שמן, ומביא לסרט תחושה כמעט כמו ההשפעות של דיכאון עונתי.

זה אף פעם לא די קל ב"שימר ", רק עמום ולח במעומעם. באופן זה, תחושת אימה מתחילה לבנות מוקדם, מכיוון שנראה שהשימר היפה היה מעין מלכודת לדמויות שלנו. הופעות כלפי חוץ רימו, נושא מרכזי לסרט כולו.

שווה לשבח גם את הפסקול המפואר של בן סליסברי וג'וף בארו. סליסברי וארו שוזרים סוג של אימה שקטה, חייזרית לכל סצנה עם פסקול כל כך עדין, לפעמים ובומבסטי, כלפי אחרים, שהוא לוכד בהצלחה את חיזויו הנורא של הסביבה בה הסרט מתרחש.

לא אפרט במפורש את כל הזוועות בהן נתקלה לנה והמסע שלה בזמן שהיו בתוך השימר, שכן פעולה זו תפגום במה שמצליח להיות סרט בלתי צפוי למדי. עם זאת, הפחדים משתנים באופן פרוע בין הקיומי המסחרר ("היית אני? האם אני היית?"), לבין הקרביים הנוראיים (אדם ספוג בחיים וחושף את איבריו הפנימיים להיות ...לא נכון).

כשנפשם מתגלה, המדענים האמיצים שלנו מגלים שגופם מתחיל למרוד בהם. בסצינות אלה מצטיין הסוס האפל של הסרט, ג'ינה רודריגז המצטיין. היא מציגה את דמותה בסוג של אכזריות מאנית שיכולה להתקיים רק ללא פרודיה בסרט כזה.

אמנם פורטמן הוא המצטיין הברור ביותר של הסרט, אך רודריגס עשוי בהחלט להיות הגיבור האמיתי והלא-צלול שלו. זה נראה לעין במיוחד בסצנה נושכת ציפורניים ושוברת לב בו זמנית, כאשר דמותה מספקת סדרה של מונולוגים מבועתים בתאורה המזכירים את חשיפתו של קורץ ב אפוקליפסה עכשיו. פניה, המוקפים מכל עבר בצל מעיק, הם תמונה מדהימה, ומסירת הדיאלוג הגולמית שלה היא ממש מראה.

אבל, מתוך כל מרכיב מטריד בסרט זה, יש אחד שמגיע לשיא הרבה מעבר לאחרים: המפגש של המשלחת עם "הדוב". הדוב משמש כדוגמא העיקרית למה שהשימר מסוגל לעשות לאורגניזמים חיים. התוצאה היא משהו מטריד באמת, סוג של תועבה למחצה שחיה שמתרוצצת בין הצללים, ייסוריה הברורים מאוד מאפילים רק בזכות הנורא הנורא שלה לשחוט את גיבורינו המהירים במהירות, לכאורה בשביל מעט יותר מאשר ספורט.

סרט זה מנצל את הדוב טוב בהרבה מכל סרט מיינסטרים שטיפל במפלצת בזיכרון האחרון. ואכן, ניתן לטעון טענה נועזת כי סצנת הדגל של הדוב עומדת בקנה אחד עם זו של רידלי סקוט זר או של ג'ון נגר הדבר. הוא מוצל בכבדות, ולא מהולל לחלוטין. בלי מוזיקה רועשת, בלי תנועות מצלמה צורמות, בלי קפיצות. פשוט טהור, לא מסונן טרור.

רק במערכה הסופית הַשׁמָדָה מאבד חלק מהמומנטום שלו. מבחינה מסוימת, זה כמעט כאילו הסרט לא יכול היה לעמוד בסטנדרטים שלו. שלושת הרבעונים הראשונים של הסרט בונים בהצלחה תחושת טרור כה אכזרית להפליא, שבסופו של דבר העימות הסופי מרגיש ... מוחץ.

גרלנד היה מועיל יותר בכך שהוא מראה לנו פחות, כפי שעשה בפעמים אחרות בסרט. בעוד שרצונו לסיום מדע בדיוני מונחה ויזואלית ראוי להערכה, הוא מוריד קצת קיטור ממה שהיה עד לאותו שלב בצורה מדהימה מחקר מוצלח בגבולות האימה האנושית.

כמובן, ישנם דברים נוספים שאוכל לנקוט בהם (כמו למשל מטבע השם "השימר" באופן כללי, שנשמע יותר בבית ברומן צעיר דיסטופי מאשר בסרט מדע בדיוני / אימה רציני), אבל כולם זה יהיה להסיר את מה שיכול בקלות להיחשב לקלאסיקה מדע בדיונית מודרנית, או לניסיון גדול ליצור כזה. לא זה לא מושלם, רחוק מזה אולי, אבל הַשׁמָדָה הוא ייחודי, ו סיכה בייחוד הזה.

הַשׁמָדָה הוא טיול בסיוט שאתה עושה לֹא רוצה לפספס.