לאחר השחרור המוצלח של תכונת האולפן הראשונה שלו, שנת 2016 האורות בחוץמנהל דייויד פ. סנדברג הוצף בהצעות. הוא בחר אנאבל: בריאה, הבוחן את מקור בובת אנאבל הארורה. פריקוול לשנות 2014 אנאבל, והסרט הרביעי ב ההעלאה באוב זיכיון, אנאבל: בריאה מתמקד בייצור בובות ואשתו שמקבלים בברכה נזירה וכמה בנות מבית יתומים תריס להתארח אצל בני הזוג בבית החווה שלהם בקליפורניה. אנאבל מתעניינת במהירות באחת הילדות. בחודש מאי הזדמן לי לדבר עם סנדברג, שנראה שהוא מוכן להיות אחד מיוצרי הסרטים הז'אנרים המשפיעים ביותר בדורו.

DG: מה משך אותך לפרויקט זה?

DS: שלום! מספר דברים. קודם כל, התסריט של גארי דאוברמן, מכיוון שזה היה סיפור נפרד משלו מהסרט הראשון, ואהבתי את התפאורה, פרק הזמן והדמויות. ואז היו גם היבטים של ההפקה, כמו היכולת לצלם על בימת קול (במגרש האחים וורנר לא פחות). לא רק שזה מרגיש כמו סוג הסרטים שתמיד דמיינתי, זה נותן לך הרבה חופש להיות מסוגל להזיז קירות ולעשות כל מיני תנועות מצלמה מגניבות.

DG: דייוויד, איזה סוג של אסטרטגיה חזותית אתה והצלם שלך הביא לצילומים, ואיך היית מתאר את המראה והטון של הסרט?

DS: רציתי שזה ירגיש בית ספר ישן. שיהיה לך זמן ארוך למדי ושפה קולנועית יותר קלאסית. וכמובן שזה סרט אימה, רציתי להיות בטוח שאנחנו לא מפחדים להחשיך ממש כשצריך. זה היה דבר שמנהל הצילום מקסים אלכסנדר הבטיח לי - הוא לא מפחד להחשיך. אני מעריץ את עבודתו מאז הסרט הראשון שצילם, מתח גבוהאז זה היה ריגוש לעבוד איתו.

DG: דייוויד, איך הרוח של אנאבל תוקפת בסרט זה, ואיך היית מתאר את מראה הבובה, את המראה שלה, בסרט?

DS: ובכן, מכיוון שאנחנו לא יכולים לראות את אנאבל עצמה זזה, אתה צריך להיות יצירתי עם ההתקפות שלה. בסרט זה, הרוע שיש באנבל לובש צורות רבות. לעתים קרובות הוא משתמש במה שהדמויות חוששות כדי להפחיד אותן. מראה הבובה בפועל בסרט השתנה מעט מכיוון שג'יימס וואן תמיד הרגיש שהיא נראית קצת יותר מדי מפחידה. לא הרבה ילדים ירצו בובת אנאבל בחדרם. אז יש לה תכונות קצת יותר ידידותיות, אבל היא עדיין יכולה להיראות מאיימת כשתצטרך. רציתי גם שלגרסת הבובה של הבובה יהיו עיניים אנושיות מאוד מציאותיות לאותה תחושה מצמררת במיוחד כשהיא מסתכלת עליך.

DG: כיצד תתאר את מערכות היחסים הקיימות בסרט בין יצרנית הבובות לאשתו, הנזירה והבנות, לבין אנאבל, כיצד הן מצטלבות לאורך הסרט?

ד"ש: יצרנית הבובות, סמואל ואשתו אסתר, מסתוריות מאוד. היא אף פעם לא עוזבת את החדר שלה, ואנחנו לא ממש יודעים אם הוא בחור טוב או בחור רע. הילדות היתומות שבטיפול אחותה שרלוט פשוט שמחות שיש להן בית משותף, אם כי הן מוצאות את הבית ואת סמואל מצמרר. יש חדר ששמואל אומר שהם לא יכולים להיכנס אליו, אבל כמובן שזה מה שעושה אחת הילדות, ג'ניס, לילה אחד.

DG: דייוויד, איך היית מתאר את "היצירה" של אנאבל, המקור האמיתי של אנאבל בסרט?

DS: היצירה לא כל כך מיוחדת באמת. זה הדבר הראשון שאתה רואה בסרט, ולמעשה אנו רומזים לעובדה שהיא אחת מבובות אנבל רבות. זה קשור יותר למה שקורה אחר כך, אחרי שהיא תהיה מרוכזת ומשוחררת.

DG: דייוויד, מה הסצנה או הרצף המועדפים עליך בסרט?

DS: כנראה כשג'ניס נתקלת לראשונה בבובת אנאבל. אני אוהב את הרצף הזה כי זה יותר על להיות מצמרר מאשר על קפיצות. יש גם רצף מהנה עם מעלית מדרגות כיף.

DG: דייוויד, כאשר אנאבל התרחשה בשנת 1967, באיזה פרק זמן הסרט הזה מתרחש, ואיך תקופת הזמן קשורה לדמויות, לסיפור ולגישה הסגנונית שהבאת לסרט זה?

DS: אני מאמין שהראשון התרחש בשנת 1970 למעשה. עם זה, אנחנו לא אומרים מה השנה, אבל כל האביזרים והבגדים התבססו בשנת 1957. זה היה אחד הדברים שאהבתי בסרט: להגיע לעשות סרט תקופתי. אין טלפונים סלולריים כדי להרוס לך את סרט האימה. זה נקבע באותה תקופה גם נתן לי תירוץ לנסות וללכת על גישה קולנועית יותר קלאסית. לצלם את זה כמו סרט ישן יותר. הוא עדיין צולם בצורה דיגיטלית, אך הוספנו לסרט גרגר של 16 מ"מ כדי להוסיף לתחושת הסרט הישן.

DG: מה אתה חושב שמבדיל את הסרט הזה אנאבל ו קונג'ורינג סרטים, ומה לדעתך הקהל יהיה הכי מרתק ומפחיד בסרט הזה?

DS: זה מרגיש כמו סרט גדול יותר מ אנאבל. יש לו היקף גדול יותר. זה כנראה יותר כמו ההעלאה באוב מֵאֲשֶׁר אנאבלאבל זה עדיין סרט משלו. הסיפור הזה לא מבוסס על מקרה אמיתי כמו The Conjuring, ולכן נוכל להשתגע למדי עם מה שקורה לדמויות המסכנות.

DG: דוד, מלבד הפרספקטיבה הייחודית של בימוי סרט שהוא פריקוול לפריקוול, מה היה האתגר הגדול ביותר שעמד בפניך במהלך הצילומים?

DS: עבודה עם ילדים. לא בגללם עצמם - הם היו פנטסטיים לחלוטין. שחקנים סופר מסורים ונוראים. אבל השעות המוגבלות שאתה מקבל הן כאב. עם מבוגרים אתה ממשיך עד שאתה מקבל את מה שאתה צריך. אבל אצל ילדים אין אפס שעות נוספות. כאשר הזמן חלף, זה נגמר. היו כמה דברים שהיינו צריכים לקצר, או שלא קיבלתי את הזמן הדרוש לי. אבל ההופעות שלהם עשו את זה שווה את זה.

DG: דוד, האם יש זיכרון אחד מהצילומים שבולט במוחך כשאתה מסתכל אחורה על כל החוויה הזו?

DS: הזמן הסופר לא נוח באוטובוס. לא רציתי לצלם את סצינות האוטובוסים על בימת מסך ירוק, מכיוון שאף פעם אני לא מוצא סצינות כאלה משכנעות לחלוטין. במקום זאת, ירינו אותו באוטובוס ישן אמיתי במדבר. היה חם, רם, מאובק מאוד ואומלל הלוך ושוב לכל צילום, אבל זה בהחלט לא נראה כמו צילום מסך ירוק. כל אותם מהמורות בדרך אמיתיות.

אנאבל: בריאה מגיע לבתי הקולנוע ב -11 באוגוסט.