מבוסס על הרומן של סטיבן קינג משנת 1981, סרט האימה הכלבים הכלב Cujo היה רק ​​אחד משלושה עיבודים לסרטי המלך שהגיעו באותן שנים. Cujo הצטרף אליו כריסטיןוהעיבוד הטוב ביותר לסרט המלך בעשור, האזור המת. הצלחה קופתית צנועה, Cujo נהנה, כמו כל כך הרבה סרטי ז'אנר משנות השמונים של המאה העשרים, מתלהב במהלך חייו שלאחר התיאטרון, שנמשך על פני שליש מאה.

כעת הסופר והיסטוריון הסרטים לי גמבין כתב ספר שכותרתו לא, שום דבר לא בסדר כאן: יצירתו של קוג'ו, המפרט את עשיית הסרט. הייתה לי ההזדמנות לשוחח עם גמבין על הסיבות שלו לכתיבת ספר זה, שיפורסם בהוצאת מדיה BearManor. ניתן להזמין את הספר מראש באתר המו"ל.

DG: מה נתן לך השראה לכתוב ספר על יצירת הסרט Cujo?

LG: תמיד אהבתי את הסרט - ואת הספר. אני מרגיש שהסרט הוא סרט קולנוע עשוי היטב, מהודק ומוצק ובנוסף לכך, דבר אחד שאני ממש מעריץ עליו, הוא המורכבות שלו המסתתרת בתוך הסיפור ה"פשטני "המתעתע מאוד. רציתי לבחון את כל ההיבטים של זה בספר, ובנוסף לכך כמובן לגלות הכל על ההפקה. כמו כן, לעבודה רבה שעשיתי לקראת תחילת העבודה על הספר היה קשר Cujo. לדוגמא, כתבתי ספר על סרטי אימה אקולוגית שנקרא נטבחה בידי האם הטבע: חקר הסרט האימה הטבעית, ובזה אני כותב הלאה Cujo. ואז היה / יש את הקשר שלי לדי וואלאס - בימים הראשונים מאוד של מיפוי הספר שעבדתי עם די במסגרת מפלצת פסט כאן במלבורן. אז כל האלמנטים האלה עזרו לסלול את הדרך לעבודה על ספר זה שהוא חקירה ממצה לסרט - גם מנקודת מבט "עשיית" עם זווית אקדמית.

DG: מה הייתה התוכנית שלך לכתיבת הספר, וכיצד זה התפתח והתפתח ככל שהתקדמת בתהליך הכתיבה?

LG: בדיוק השלמתי ספר שכולו על יצירת הייללותוזה באמת הכתיב כיצד יצאתי לכתוב את הספר Cujo. איך שבניתי הייללות הספר היה אמור לעבור סצנה אחר סצנה ולשלב ציטוטים מכמות הראיונות העצומה שקיבלתי עבורו. החלטתי שזו דרך יפה ללכת - לנתח ולבחון באופן ביקורתי את האיפור הנרטיבי, המרכיבים התימטיים, האופי והאיכויות המיתיות של הסרט, כמו גם מתן קול לאנשים שעבדו על הסרט. Cujo מוגדר בדיוק באותו אופן.

DG: מהם הנושאים של Cujo שרצית לחקור עם הספר הזה?

LG: יש כל כך הרבה נושאים מדהימים שזורים בתוך המרקם של Cujo - יש את הרעיון של הפרעה בטבע, אי שקט ביתי, בגידה, זכות בחירה אנושית, ניכור, שלושת ימי החושך, ארכיטיפ "האישה בסערה", גאולה, המפלצת המדומיינת והאמיתית. זאת אומרת, לסרט הזה יש כל כך הרבה עומק ואינטליגנציה, ויש באמת הרבה מה לחקור. מעבר לכל אלה, ישנם עשרות הראיונות שהם באמת גלויים ונדיבים, כך שאלמנט ההפקה בספר הוא מאסיבי. אני באמת מרגיש שזה אולטימטיבי לייצור ספרים - אני די גאה בזה. באמת שניסיתי להשאיר שום אבן מפונה.

DG: מה היה האתגר הגדול ביותר בכתיבת הספר?

LG: העובדה שהיו הרבה אנשים שכבר לא איתנו זה היה מדהים להיות על הסיפון. למשל, התסריטאית ברברה טרנר נפטרה חודש לפני שהתחלתי לעבוד על הספר (כמו באיסוף הראיונות), וזה היה עצוב מכיוון שהיא הייתה כל כך אינטגרלית. כמו כן, העורך, ניל מכליס, שעשה עבודה כה מעולה, כבר לא בחיים, כך שהיה מדהים לקבל את התשומות שלו. אבל אני מרגיש שלמעלה משלושים ראיונות עם חבורת בוגרי קוג'ו הוא בריא בלשון המעטה!

DG: עם מי ראיינתם לספר?

LG: די וואלאס, לואיס טיג, דני פינטאורו, דניאל יו קלי - כל כך הרבה אנשים. גארי מורגן הוא מספר סיפורים נפלא; הוא היה הבחור בחליפת הכלבים! גם תרזה אן מילר שיתפה סיפורים על אביה, מאמן החיות קארל לואיס מילר, כך שהיה נחמד לשמוע הכל על סנט ברנרדס ששימש לסרט. רוברט וקתי קלארק נמצאים שם, והם היו חלק מצוות ה- SFX, אז יש כמה דברים מצוינים שדנים בכלב האנימטרוניקה, בראש הבובות, בראש הכלב שישמש להנעה לדלת פינטו ועוד כל כך הרבה. ראיינתי גם אנשים כמו אמו של דני פינטאורו, שהייתה על הסט במהלך הצילומים, אנשים המעורבים בסרט לפני שלואיס טיג עלה לסיפון כמו הבמאי שהוקצה במקור, פיטר מדק (שזו הפעם הראשונה אי פעם שהוא מדבר על זה) ו DOP שלו טוני ריצ'מונד. יש כאן הרבה אנשים.

DG: ספר לי משהו על הסרט שלא הייתי יודע אלא אם אקרא את הספר הזה?

LG: אה, יש הרבה דברים שאני בטוח שגם המאוורר הקשיח ביותר לא ידע. דבר אחד שבאמת הפתיע אותי הייתה העובדה שיש סצנה שנמחקה עליה השחקן רוברט קרייחיד דיבר איתי. זה קורה רגע לפני שדמותו של קאיולאני לי אומרת לאד לאוטר שהיא זכתה בלוטו ורגעים לפני שאד מוצא את מנוף המנוע במוסך שלו. קרייחיאד מגלם איש מסירה שיחד עם בן זוגו מפיל את המכונות רק כדי להיתקל בקוג'ו נסער שמזנק ומפחיד אותם. זה לפני שנגיף הכלבת באמת קיבל את אחיזתו בפואק המסכן, ולכן הוא עדיין מבולבל מכל זה. קרייחיאד אמר לי שלואיס טיג חשב שהסצנה מתרחשת "מאירה", ושהיא תזרוק את הקהל, כשראה Cujo הוא סרט כל כך סטרייט עם טון רציני קבוע. הסצנה גרמה לקרייחיד ושותפו לנסוע במשאית המסירה שלהם, אחד מהם מעיף את הציפור לברנרד הקדוש. יש לי דומם נהדר ממנו שיופיע בספר.

DG: לי, כשאתה מסתכל אחורה על כתיבת הספר הזה, האם יש זיכרון אחד - או אנקדוטה אחת שניתנה לך על ידי נושא הראיון - שבולט במוחך כשאתה זוכר את התהליך הזה?

LG: שאלה טובה - אבל בכנות, רוב המרואיינים סיפקו תובנה מדהימה שתישאר איתי לנצח. דבר אחד שיש לי לומר שמשמעותו רבה עבורי הוא העובדה שבאופן כלשהו קטן, גשרתי על פער שלושים שנה פלוס בין פיטר מדק ללואיס טיג. מדק אמר לי שהוא סירב לצפות בסרט לאחר שפוטר מהפרויקט (זה היה הסרט היחיד ממנו פוטר אי פעם - הוא יצא מסרטים כמו פרויקטים גדולים הכוללים את ברברה סטרייסנד ושון קונרי, אבל זה היה הראשון ממנו פוטר). אבל אז בערב לפני שראיינתי אותו, הוא צפה בסרט והתרשם לחלוטין. כשדיברתי איתו, הוא אמר לי להעביר מזל טוב ללואיס טיג. עשיתי את זה, אבל עשיתי משהו יותר. הצגתי את שני הגברים וכל הטינה הובאה למנוחות אחרי כל השנים האלה. זה היה די מיוחד.

DG: לי, כשאני חושב על Cujo, אני חושב על קהל העיבודים הקולנועיים של סטיבן קינג שהופיעו מראשית שנות השמונים ואילך. Cujo היה רק ​​אחד משלושת העיבודים של המלך ששוחררו בשנת 1983, יחד עם כריסטין, ובוודאי, האזור המת, שרבים, כולל אני, סבורים שהוא אחד הטובים בעיבודים הקולנועיים של קינג. שאלה: מה קובע לדעתך Cujo מלבד שאר העיבודים לסרטי המלך מתקופת זמן זו?

LG: זה - 1983 - הייתה שנה נפלאה לעיבודים של קינג, בוודאי. היו שלושה במאים מעולים שעבדו על הסרטים האלה - ג'ון נגר, דיוויד קרוננברג וכמובן לואיס טיג - כמו גם שותפי אימה מבריקים בכל סרט כמו דברה היל ודי וואלאס וכו '. אבל הדבר המפריד Cujo מסרטים כמו כריסטין ו השמיים שטח מת העובדה שמדובר בסרט אימה המבוסס על מציאות. Cujo הוא אחד מאותם סיפורי סטיבן קינג הנדירים (Misery עולה בראש גם) שאינו מסתמך על אימה על טבעית - אין שום נער טלקינטי או בית רדוף או ערפדים או מכוניות רוצחות. במקום זאת זה פשוט סיפור על אישה שנלכדה במצבה האישי שלה ואז נלכדת בסופו של דבר בסנט ברנרד משתולל של 200 קילו.

DG: לי, מלבד הראיונות שלך, אילו חומרים נוספים אספת לספר זה, כלומר תמונות, ואיך מצאת את כל זה?

LG: היה מעורב המון מחקרים, אך רובם היו מקרים של חומרים ממרואיינים עצמם.

DG: לי, לכל הפקת סרט יש סיפור, סכסוך או קצב כולל שהגדירו את יצירת הסרט. שאלה: איך היה מצב הרוח במהלך הצילומים, בין צוות השחקנים לצוות, והיו סכסוכים גדולים שהתעוררו במהלך הצילומים?

LG: Cujo היה צילום מאוד מאוד מסובך. היו מתחים, ויכוחים למכביר, הרבה תקשורת לא נכונה ועוינות. עם זאת, על הצד השני של זה, היו הרבה אהבה, תמיכה, סולידריות, אכפתיות, חמלה ואחדות. אני מניח שזה תלוי את מי אתה שואל! נראה כי להרבה מהמרואיינים יש בעיה עם DOP Jan de Bont - שמעולם לא נענה לבקשות, ולכן הוא חסר באופן פעיל מהספר. זה היה מדהים לשמוע משני היבטי הוויכוח ולשמוע כיצד אנשים שונים מעדיפים לעבוד - למשל, דניאל יו קלי שנא את העובדה שהתסריט של ברברה טרנר נדחק הצידה לכותביו מחדש של דון קרלוס דונוויי, ואילו די וואלאס העדיף את " הגישה של פחות זה יותר "לסרט לגבי היבט הדיאלוג.

DG: Lee, האם הושקעה מחשבה להרוג את דמות הטאד בסרט, בהתאם לספר, והאם היו מרכיבי סיפור אחרים שנזרקו לפני תחילת הצילומים?

LG: לדי וואלאס היו הרבה תשומות דרמטורגיות להפקה הזו ומישהו נדיב ותפיסתי כמו לואיס טיג לקח את זה על הסיפון. אחד הדברים האלה היה הריגת טאד. היא הייתה נחושה בדעתה שהילד לא ימות, וסטיבן קינג עצמו הסכים. הטיוטה המקורית שלו לתסריט הותירה את טד לשרוד את המצור. באשר לאלמנטים אחרים בסיפור, בעיקר שניים הושמטו - אחד היה הקשר בין האזור המת ו Cujo היכן שהכלב "ייחשב" לגלגול נשמות של דמותו של פרנק דוד (הרוצח ב האזור המת). זה השתעשע ותיכנן על ידי ברברה טרנר בטיוטה של ​​התסריט. פיטר מדק אהב את הרעיון הזה. שניהם עבדו על מושגים יחד.

לכן, לתסריט של טרנר יהיה מעט אלמנט טבעי. זה משהו שטיג היה מפיל לחלוטין כשהוא משתלט על הסרט. כשמדאק פוטר, טרנר נפגעה כל כך שהיא אמרה לאולפן לשנות את שמה בקרדיטים ללורן קורייר, ועבודתה על עלילת המשנה העל טבעית הושמטה לחלוטין. עם זאת, כל רצף המצור הוא כל כתיבתה.

מרכיב הסיפור הגדול השני שהפך למינימום בסרט הגמר היה היחסים בין דמויותיו של אד לאוטר לדמויותיו של קאיולאני לי - ג'ו וצדקה קמבר. בנוסף היו שם במקור דברים הכוללים הפחדת דגנים וכן הלאה. אבל כן, הסרט נעשה הרבה יותר רזה בביצוע הסופי.

DG: בסופו של דבר, לי, מה הסיפור של הספר הזה, הרושם שלדעתך הקוראים יישארו ביחס לסרט, ליצירת הסרט ולפרק הזמן בו הוא נוצר?

LG: אני חושב שכל מי שמתעניין בהיסטוריה של הסרטים יאהב לשמוע את הסיפורים מהסט. אני חושב שזה עיבוי מדהים של רגשות מעורבים ודוגמא מושלמת לתהליך היצירה, לחוויה היצירתית ולאופן שבו אמנים מתקתקים.

הזמנה מראש לא, שום דבר לא בסדר כאן: העשייה של קוג'ו כאן.