Ouija: מקור הרשע אינו סרט המשך לשנת 2014 ללא שם: Ouija אלא לעשות מעל. למרות ש ללא שם: Ouija הרוויחו יותר מ- 100 מיליון דולר במהלך ההפעלה התיאטרונית שלה, יצרני Ouija: מקור הרשע מודעים היטב לכך שהאוהדים לא הרגישו שהם שווים את כספם בפעם הראשונה. "אני יודע שרוב המעריצים לא אהבו את הסרט הראשון," אומר מייק פלנגן, הכותב והבמאי של הסרט מקור הרשע, פריקוול שמתרחש בלוס אנג'לס בשנות השישים. “גם לא כל כך אהבתי את זה. הסיבה היחידה שהייתי מסכים לעשות סרט שני הייתה לקבל את ההזדמנות להשתפר בסרט הראשון ולקחת את הסיפור לכיוון חדש לגמרי. זה מה שאני מרגיש שעשינו. ”

ביולי הייתה לי ההזדמנות לשוחח עם פלנגן, הידוע ביותר בקרב קהלי הז'אנר בגלל סרטו החדשני שפרץ בשנת 2013 אוקולוס, על הגישה בה נקט Ouija: מקור הרשע ותוכניותיו לעתיד, שאינן כוללות מעורבות עם ליל כל הקדושים זִכָּיוֹן.
DG: איך הסתבכת עם ללא שם: Ouija זִכָּיוֹן?
MF: אני עובד עם ג'ייסון בלום, שעזר באוקולוס, כבר כמה שנים והייתי מעורב עם אוייג'ה לפני שהם עשו את הצילומים מחדש באותו סרט, ותרמתי כמה רעיונות. הסרט ההוא עבר מסע גס להשלמתו.
DG: אתה אומר שביימת חלקים מ- ללא שם: Ouija?
MF: לא, לא, לא. פשוט עזרתי במונחים של תרומות רעיונות מבחינת האופן שבו הם התקדמו. ללא שם: Ouija היה שלב ארוך שלאחר ההפקה - זה היה כמו סרט אחר לגמרי. סטיילס ווייט ביים כל סצנה בסרט ההוא, עד כמה שידוע לי.

DG: תראה, אין דרך נחמדה לומר זאת. למרות ש ללא שם: Ouija הסתדר טוב מבחינה מסחרית, זה לא צלח בצורה ביקורתית. האם אתה מודע לתגובה השלילית שהקהל נוהג כלפי הסרט הראשון?
MF: כמובן. הסרט הראשון היה רחוק מלהיות מושלם, שהמפיקים הודו בו, אותו הערצתי. תהיה ספקנות עצומה מצד אנשים שלא אהבו את הסרט הראשון, ואני לגמרי מבין מאיפה הם באים. אני מבין את הספקנות. הייתה לי מידה רבה של ספקנות כשבראד [פולר] וג'ייסון יצרו איתי קשר לגבי בימוי וכתיבה שנייה ללא שם: Ouija סרט צילום.
DG: איך הם שכנעו אותך?
MF: הם היו מודעים לנושאים עם הסרט הראשון, וזה היה כל כך קל פשוט לעשות סרט המשך ולהגיד, "הסרט הראשון הרוויח מעל 100 מיליון דולר, אז בואו פשוט נעשה את אותו הסרט שוב," אבל זה לא מה שאמרו. מה שמושך אותי היה המחשבה לעשות סרט המשך, סרט שני ולקבל הזדמנות להשתפר בזיכיון, לעשות משהו טוב יותר, לעשות משהו אחר. לא חשבתי שילכו על זה. לא הייתי מעוניין לספר סיפור על בני נוער ולהרוג אותם בזה אחר זה. ראינו את הסרט יותר מדי פעמים, ולא רציתי לעשות שום קשר לזה. כשנפגשתי עם ג'ייסון, הוא אמר, "ספר לי את סרט האימה שאתה רוצה לעשות." אמרתי שאשמח לעשות יצירה תקופתית, שהוקמה בשנת 1965, עם אם חד הורית. רציתי למקם את הסיפור בתקופת זמן שבה להיות אם חד הורית היה מאתגר במיוחד.

DG: איך פיתחת את הדמויות ואת הסיפור?
MF: רציתי לחקור בעיות משפחתיות ואת הקשרים בין הורה לילד, וזה אחד הנושאים הנפוצים בסרטים שלי. רציתי ליצור שלוש דמויות שונות, שלוש דמויות נשיות ולחקור את הדינמיקה הזו בתוך הנוכחות הרעה הזו. רציתי להראות שאימת PG-13 יכולה להיות מפחידה. כמה מהסרטים האהובים עלי הם PG-13, במיוחד Changeling, שהיתה ההשפעה הגדולה ביותר שלי כשעשינו את הסרט הזה. זה סרט שהיה כל כך עדין ולא נשען על אפקטים והפחדות זולות אלא על אווירה ודרמה.
DG: איך היית מתאר את הדינמיקה הקיימת בין אם חד הורית זו לבנותיה בסרט?
MF: אליזבת {ריזר} מגלמת את אליס, האם. Annalize [Basso} היא פאולינה, הבת הגדולה, ולולו {וילסון} היא דוריס, הבת הצעירה. הבעל והאב נפטרו שנה קודם לכן. הוא נהרג בתאונת דרכים. בתחילה הם מסתכלים על לוח אוג'יה כדרך ליצור קשר מחדש עם האב, אך אין תשובה. האחות הגדולה ספקנית, אך האחות הצעירה מאמינה כי מועצת אוג'יה היא כוח חיובי. היא רוצה מאוד לדבר עם אביה.
DG: האם היא מדיום מזויף?
MF: היא מנהלת עסק נפשי מזויף, והם מאמינים שהם עוזרים לאנשים, וכך הם מצדיקים לקחת כסף של אנשים. אמה של אליס הייתה מגדת עתידות בשנות העשרים של המאה העשרים, והיא מכירה את המנטליות ואת אורח החיים הזה. הם עושים מאמצים רבים כדי להטעות אנשים, אבל זה לא ממש הונאה. אליס באמת מאמינה שהיא עוזרת לאנשים. גם הבנות מאמינות בזה. היה לנו הרבה כיף להראות את המכניקה של סיאנס, שלקחתי ממנו Changeling.
DG: כיצד לוח Ouija, הרשע, בא לידי ביטוי בסרט?
MF: דוריס חושבת שהכוח של מועצת אוייגה הוא אמיתי וטוב. בסופו של דבר היא מגלה שמה שעומד מאחורי לוח אוג'יה אינו טוב וזה משתלט על גופה. מה שקורה לדוריס אינו נחלה אלא חוויה סימביוטית. דוריס חושבת, בהתחלה, היא חווה חיבור אותנטי שהוא אמיתי וטוב. היא חושבת שזו חוויה חיובית, והיא בסופו של דבר הולכת לאיבוד במועצה של אוייג'ה.
DG: איך היית מתאר את האווירה ואת הטון החזותי של הסרט?
MF: העקורים שלי [מייקל פיגמונארי] ואני צפינו כל הזמן Changeling בהכנה, מבחינת המראה והטון. זה המראה והטון שרצינו. רצינו שהסרט הזה ייראה כאילו נוצר בסוף שנות השישים. השתמשנו בעדשות זום עתיקות, ולא בטכניקת Steadicam הצפה שמשמשת לעתים קרובות כל כך היום. רציתי להשתמש בזום עתיק. אפילו הכנסנו כוויות סיגריות בין החלפת הגלגל. מה שקורה לדוריס ובסרט מזכיר לי את הסרט צופה ביער, שהוא אחד הסרטים האהובים עלי שראיתי בילדותי, אחד הסרטים הכי מפחידים שאני זוכר שראיתי. הסצנה המפחידה ביותר בסרט זה היא אחת הסצינות הפשוטות שצילמתי. אנחנו רואים את דוריס, המצלמה ממש עליה, ואין חתכים, והיא פשוט מדברת בשקט דקה. עשינו זום איטי לזריקה ואז היא מדברת וזה פשוט מפחיד.
DG: יש שמועה שאתה מחובר להנחות את הבא ליל כל הקדושים לצלם?
MF: זה לא נכון. אני חושב ששמועה זו נולדה מתוך מערכת היחסים שלי עם ג'ייסון בלום, ולכן הקשר ברור. לאחר הכרזת הפרויקט נפגשתי עם ג'ייסון. אבל זה היה דיון קצר. עשיתי את Ouija: Origin of Evil כי רציתי לשפר את הסרט הראשון, וזה לא אפשרי עם ליל כל הקדושים, שהוא סרט מושלם. אני חושב שג'ייסון נוהג בדרך הנכונה מבחינת העלאתו של ג'ון קרפנטר ואז מסתכל על במאים רבים ושונים. אבל זה לא הולך להיות אני. הייתי אומר כי ליל כל הקדושים והדבר, גרסת הנגר, הם שני הסרטים שהשפיעו עלי ביותר מבחינת הגורם לי לרצות להיות קולנוען. אלה שניים מהסרטים המשפיעים ביותר בחיי והתפתחותי כיוצר סרטים. הייתי מאוימת מכדי ללכת בעקבות נגר. כמו כן, אני מרגיש שכבר הכנתי את ליל כל הקדושים שלי עם הסרט הקודם שלי Hush.
DG: מה הלאה עבורך?
MF: ניסיתי לעשות גרסה קולנועית לרומן של סטיבן קינג המשחק של ג'רלד כבר כחמש עשרה שנה. ג'ף האוורד, שותפי לכתיבה וכותב שותף של Ouija: מקור הרשע, והשלמתי תסריט, ואני מקווה שכך Ouija: מקור הרשע ירוויח מספיק כסף כדי לתת לי את המומנטום להפוך את זה למציאות. זה עניין של מציאת הכסף. יש לנו את הזכויות על הספר, ותסריט. אבל עדיין אין סטודיו צמוד. זה פרויקט יקר מאוד, ואני לא רוצה למהר ולעשות זאת בצורה לא נכונה. אם אני לא יכול לעשות את זה בצורה הנכונה, אני מעדיף שלא לעשות את זה. הייתי בקשר עם סטיבן קינג, והוא נרגש מהתסריט.
Ouija: מקור הרשע נפתח בבתי הקולנוע ב -21 באוקטובר 2016