חובב האימה הקצר אולי מכיר את עבודתו של דמיאן מקארתי; הוא יצר מספר מכנסיים קצרים מצמררים (שיכולים בנוחות ניתן למצוא ברשת), כולם ספוגים במתח אטמוספרי. עם אזהרה, הופעת הבכורה שלו בסרט, מקארתי בונה אימה אירית מצמררת עם אסתטיקה מתפוררת הממלאת כל סצנה בפחד.

אזהרה מספר על דריפטר בודד עם אובדן זיכרון חלקי שמקבל עבודה לטפל באישה בעייתית פסיכולוגית בבית נטוש על אי מבודד. העבודה נשמעת די פשוטה, אבל יש אזהרה אחת גדולה. עליו להישאר נעול ברתמת עור המושתתת על רצפת המרתף בבית הנרקב, מה שמגביל את תנועותיו בבית והופך כל סוג של בריחה כמעט בלתי אפשרי. 

אהבתי לחלוטין את הסרט (שזמין כעת ב- Shudder - אתה יכול קרא את הביקורת המלאה שלי כאן), אז כשהזדמן לי לדבר עם מקארתי על אזהרהאת ההשראות שלו, את הציון מסמר השיער ואת אותו צעצוע ארנב מצמרר, פשוט לא יכולתי להתאפק. 

(לחץ כאן לצפייה הטריילר)

קלי מקנילי: אז אהבתי את המושג אזהרה. זה בננות, כל טוויסט וסיבוב שהם רושמים כאשר הם עוברים את כל פרטי העבודה ... פשוט הביא לי שמחה כה גדולה. מאיפה נולד הרעיון של הסרט הזה?

דמיאן מקארתי: אני מניח שמבחינת אימה, תמיד תהיתי מדוע הם מעולם לא יצאו מהבית? אתה יודע, הבית רדוף רוחות. למה הם פשוט לא עוזבים? ויש סרטים שעשו עבודה טובה כמו המתים הרעים 2, אתה יודע שהגשר בחוץ, אז הם לא יכולים לצאת - המשמר הוא גם טוב, אתה יודע, אנשים העלו דרכים יצירתיות. אבל פשוט חשבתי שזה כמו, בעיני, זה רעיון מאוד ישן שהיה לי, הרעיון שבחור ילבש בכוונה את הרתמה הזו. והוא רשאי להסתובב בבית אבל לא להיכנס לחדר האחד הזה בגלל השרשרת הארוכה הזו, המחוברת לרתמה. ואז ברור שהדברים המצמררים יותר מקבלים, מיד שמרת את המחסום הזה בדרכו מלצאת. ורק חשבתי שזה יהפוך את זה להרבה יותר מפחיד, כי לא משנה מה יקרה לו, הוא לא יכול לצאת מהבית. הוא לא יכול פשוט להיגמר, אתה יודע, אין מקום להיכנס להסתתר. אז פשוט חשבתי שזו תהיה דרך מעניינת לראות אם אתה יכול לבנות מתח כזה ולהפוך אותו ליותר, אני מניח, להפוך אותו למלא הרבה יותר מתח. 

קלי מקנילי: אני חושב שזה בהחלט בונה מתח. יש כמו תחושת אימה כבדה לאורך הסרט שאני מאוד ממש אוהבת. אני חושב שזה הרבה יותר אפקטיבי מהקפיצות, כי זה אף פעם לא מרפה - הרעיון הזה שהוא לא יכול לברוח. אני סקרן מאילו סרטי אימה אתה נהנה, מה נותן לך השראה? צפיתי גם בכמה מסרטיך הקצרים, ושמתי לב לסוג האיכות והאיום והמפחיד הזה.

דמיאן מקארתי: עבור סרטי אימה, אני מניח שכנראה הייתי מתנדנד יותר לעבר סיפורי רפאים, העל טבעי, כמוך מכיר, של היידו נקאטה רינגו, אני חושב שהוא אחד הסרטים המפחידים ביותר שנוצרו אי פעם. ואז אני אוהב את זה של ג'ון נגר The Thing. זה כנראה הסרט האהוב עלי. המתים הרע 2, כמובן, אבל כנראה פחות מתעניין, אתה יודע, עינויים ואלימות ודברים כאלה, למרות שאני עדיין צופה בהם. ואז סלאשרים, כמובן, אני חושב שסלאשרים מאוד מבדרים. 

אבל אני מניח שכשהלכנו להכין אזהרהזה היה ממש דומה, בואו ננסה אפילו להדליק אותו ולירות בו כאילו זה יותר סיפור רפאים מאשר משהו אלים. כי שוב, כל תמונות מהסרט יהיו בחור, אתה יודע, ברתמת מכתבים ושרשרת. אם הוא היה משופע באדומים וירוקים, היית חושב, בסדר, זה יהיה איזה סרט עינויים כמו אכסניה. אבל כן, אני מניח שאימה יותר טבעית, בהחלט. שם הייתי מתחקה על עצמי בדיוק כחובב אימה. 

קלי מקנילי: האם היה משהו שהיווה השראה ישירה לסרט כשעליית הרעיון והוויזואליה?

דמיאן מקארתי: אני חושב שהסתכלנו על הרבה סרטים של גיירמו דל טורו, רק בגלל שהם כל כך יפים. כלומר, לא, אני לא אומר שהשגנו דבר כזה, אבל זה בהחלט היה משהו שדיברנו עליו הרבה בהתחלה רק מבחינת התאורה והרבה צללים ודברים כאלה. האישה בשחור היה עוד סרט שאליו הסתכלנו להפניה כי שוב, זה בית ישן מאוד קודר בביצה עם הרבה ריקבון וטפטים מתקלפים ורצפות חלודה, דברים מסוג זה. אז זה היה מאוד האסתטיקה אליה ניגשנו. 

מבחינת הסיפור, אני מניח שלא, אני מניח שזה באמת כמו שיא גדול של כל טרופי האימה שאני אוהב לאורך השנים. כלומר, אל תרד למרתף - הוא יורד למרתף. כלומר, הוא באמת עושה כל טעות שאתה יכול לעשות בסרט אימה. יש חור בקיר - כמובן שהוא צריך לתקוע את פניו ולראות מה יש שם. ואפילו מלכתחילה, הוא לובש את הרתמה הזו בשרשרת ארוכה, על אי, לבד. אז כן, זאת אומרת, זו באמת החלטה רעה אחת אחרי השנייה.

קלי מקנילי: אני רוצה לדבר אביזרים לרגע אם אני יכול, כי הארנב הזה! איפה מצאת את הארנב ההוא?

דמיאן מקארתי: זו הייתה פשוט ארנבת תיפוף רכה שקיבלתי איפשהו באיביי לפני שנים. כלומר אני חושב שיש לי את הארנב הזה בערך שבע או שמונה שנים. והורדתי את כל הפרווה וניסיתי לגרום לה להראות, אתה יודע, שטני וכאלה. וזה נראה כמו Ewok מ מלחמת הכוכבים כשסיימתי, זה בכלל לא היה מפחיד. אז לקחתי את זה למעצבת התיאטרון הזו - היא עושה הרבה אביזרים ודברים כאלה לתיאטרון כאן בקורק.

הבאתי אותה לארנב, ואמרתי בעצם, האם אתה יכול לגרום לזה להיראות כאילו זה קצת מתפרק והוא זקן מאוד? והבאתי לה כמה תמונות מהזקן מאוד הזה סרט צ'כי משנות ה -80 על אליס בארץ הפלאות. ויש לו סוג כזה של עצירת תנועה מטורפת וזה מאוד מטריד. ואני זוכר את הארנב הזה בתוכו - וראיתי אותו כשהייתי קטן - וזה באמת פשוט דבק בי, איך שהבחור הזה זז, הארנב עם שעון הכיס ודברים, אבל הוא פשוט היה מטריד להחריד. אז הבאתי לה תמונות שלו וסוג של דברים אחרים. והיא בעצם כעבור כמה שבועות חזרה עם מה שרואים על המסך. זה היה מדהים, הייתי מרוצה מזה. עכשיו כשקיבלנו אותו לראשונה, היה לו פרווה כלשהי טלאה עליו. אבל לקח לנו כל כך הרבה זמן להשיג מימון לסרט שכל השיער פשוט נפל - הוא התקרח.

קלי מקנילי: אתה יכול לדבר קצת על מיקום הצילומים? האם זה באמת נורה על האי ההוא? אם כן, אני מתאר לעצמי שהיו כמה אתגרים לצאת לשם ...

דמיאן מקארתי: לא, למזלנו לא ירינו על האי, אני ממערב קורק בדרום מערב אירלנד. אז מצאנו - בעצם - בניין ריק גדול בחלק האחורי של הבית הזה. זו אטרקציה תיירותית גדולה בבאנטרי - מאיפה אני - קוראים לזה בית באנטרי. יש להם את האורוות הגדולות מאחור ריקות לגמרי. בנינו ... אני חושב, 70% או 80% ממה שאתה רואה על המסך הוא סט, הרבה מכל העץ הרקוב וכל מה שהתיישן כדי שהוא ייראה ישן ומתכלה ומתפורר. ואני חושב שיש רק שני חדרים בסרט שהם, אתה יודע, מיקומים ממשיים בבית. למזלנו, הם פשוט היו שם על הסט, היה מעט מאוד הסתובב. שוב, כל זה מגבלות התקציב, כי היינו כל כך מעט זמן וכסף שכל זה היה צריך לקרות במקום אחד. האי הוא - בדיוק האי שאתה רואה בסרט - זה רק אחד האיים האלה מול חופי מערב קורק. ואתה רק גורם לזה להיראות כאילו אנחנו מצלמים שם בחוץ. אבל אני לא יכול לדמיין שאצטרך לנסוע לשם כל בוקר. זה היה קשה. 

קלי מקנילי: כעת, הציון של ריצ'רד מיטשל הוא הרמת שיער. איך הוא עלה לסיפון? כי אני יודע שהציון די שונה מהעבודות האחרות שהוא ביצע. אבל זה נשמע מאוד דומה למוזיקה שהשתמשת במכנסיים קצרים שלך. האם נתת הרבה כיוון עם המוזיקה, או שהוא סוג של לרוץ איתה לבד? איך זה נכנס לשחק?

דמיאן מקארתי: כן, לריצ'רד הייתה ההשפעה הגדולה ביותר. ריצ'רד היה היד הימנית שלי שעושה אזהרה, אני לא חושב שזה יהיה מה שהיה בלעדיו. הוא היה מבריק, אפילו מבחינת עריכה וסיפור, וכל אלה עזרו לי מאוד. כלומר, הוא עסק בעסק, כמו למעלה מ -30 שנה. אז הוא היה מדריך מצוין לעבור את זה. למוזיקה, אני לא חושב שהוא עשה שום סרטי אימה. אני אפילו לא יודע אם הוא היה חובב אימה שנכנס לזה. הוא עכשיו - הוא אוהב אימה עכשיו. 

אבל אני מניח שהייתה לו הרבה מוזיקה מוזרה בתיק. ופשוט הקשבנו להרבה דברים ניסיוניים אלה שהוא עשה, אני חושב שנמצא, אה, זה יהיה די טוב שם. אבל היינו חייבים, אתה יודע, שהוא יצטרך לעבוד על זה, או שיהיו לו רעיונות שיתאימו יותר לסצנה. והוא פשוט הלך משם. זה אכן לקח חודשים, זה לקח חודשים של רק לנסות להבין - לנסות להשיג את הטון. אף פעם לא שיהיה לזה אימה מוגזמת מדי או מטרידה מדי. כלומר, זה היה קצת קרב לפעמים כי הייתי כמו, ריצ'רד, זה בכלל לא מפחיד. הוא היה כמו שאתה יודע, תאמין לי, אנחנו צריכים להקל על האנשים בזה. אז בשביל זה, כן, הוא צדק לחלוטין. ויש קטעים ארוכים בסרט שבהם אין דיאלוג. זה באמת מסתמך במידה רבה על הציון. אז אתה יודע, היה צריך להכניס לזה עבודה. והוא עשה. הוא עשה עבודה נהדרת.

קלי מקנילי: זה ציון פנומנלי. זה פשוט כל כך מטריד מאוד. ואחד הדברים שאני אוהב גם בסרט הוא שזה סוג של סערה מושלמת של "לא תודה". כל פרט שעולה הוא בדיוק כמו, לא, לא, לא, לא, לא, לא. האם היו לך רעיונות נוספים שהיו לך? האם אי פעם הגעת לנקודה שאתה אוהב, עלי להפסיק להוסיף לרשימת הכביסה המסיבית הזו של לא? או שהצלחת להמשיך עם זה?

דמיאן מקארתי: אני לא חושב שחתכנו כלום. אני חושב שלא חתכנו עוד דברים שהוא לא צריך להסכים להם, כי כאשר הוא מקבל את כל ההחלטות הרעות האלה, הוא כן הולך לאי שהוא אכן שם על זה. אבל ניסיתי לזרז את זה בעריכה במונחים של מתי הבחור יכניס אותם לאי ואמר בסדר, עכשיו אני צריך שתלביש את הרתמה הזו ואני הולך לנעול אותך בשרשרת הזו.

אותה שיחה שהם מנהלים איפה שהוא דומה, ובכן, אני לא שם את זה - הלוך ושוב - זה אכן נמשך זמן רב יותר. אבל שוב, בדיוק כשאתה עורך ואתה יכול לראות מה השחקנים עושים, זה כמו שאני לא צריך אותם כדי לשכנע אותי כל כך. וזה סרט אימה. אז זה לא אמור להילקח כל כך ברצינות. אתה יודע, אני חושב שאתה אמור לקבל את זה, אתה הולך עם זה, פשוט הולך עם זה קצת.

אבל לא, לא היה שום דבר אחר. אני חושב שהייתה סצינה אחת וצילמנו אותה, אבל זה לא ממש עבד. ספוילר, אני מניח, אבל הוא ברח מהבית, אבל הוא צריך לחזור. ירינו החוצה ביער שם הוא אכן ניסה להימלט. וכל קולות השועלים התקרבו אליו. ואני לא יודע, נראה שזה פשוט הפך ל פרויקט המכשפה מבלייר למשך כחמש דקות. וזה היה כמו, בואו נגיד שבחוץ קר מאוד. הוא צריך לחזור. וזה עבד. 

קלי מקנילי: כן, צליל השועלים, אגב, כל הכבוד לזה. כי לא היה לי מושג שהם נשמעים כמו ילדות מתבגרות שצועקות, כמו שאומר בתסריט. זו דרך מעניינת לתאר את זה.

דמיאן מקארתי: כֵּן. ובכן, אחותי גרה בלונדון ותמיד שועלים מסתובבים ברחובות מוקדם בבוקר. אם אתה שומע אותם, זה מוזר, הם מאוד מטרידים. באירלנד כאן, אתה יודע, משם מגיע הרעיון של הבנשי. זה קול של שועל שצורח או בוכה. 

קלי מקנילי: ברור שעשית הרבה סרטים קצרים, אבל אזהרהאני מאמין שהוא התכונה הראשונה שלך. האם יש לך עצה שתעביר ליוצרים קולנועיים שאפתנים?

דמיאן מקארתי: מבחינת סרטים קצרים, סרטים קצרים הם הדרך היחידה שאני חושב לצאת לדרך, מכיוון שהם כרטיס ביקור כל כך טוב, אתה יודע, להגיע לתכונה הזו. כלומר, עשיתי סרט כמו שקראו לו לפני 11 שנים הוא מת בסוף. והמפיק שלי ראה את הסרט הקצר הזה בפרייט פסט בלונדון. וסוג זה עורר בו השראה להתחיל להתחיל להפיק סרטים. אז ראשית, בהחלט סרטים קצרים, והכנסתם לפסטיבלי הקולנוע הנכונים. זה בהחלט המקום הכי טוב להתחיל בו. 

מכיוון שגם כש- MPA הגיע להפצת הסרט, הם יצרו קשר ואמרו, אה, אתה יודע, ראינו שזה הבמאי של הוא מת בסוף, מהסרטים הקצרים האלה שעשיתי לפני שנים ששיחקו ב- Screamfest. והם היו די סקרנים לראות מה עשית עכשיו עם תכונה, כי הסרטים הקצרים שלי היו כל כך פשוטים, לא היה שום דיאלוג, זה היה סוג של בחור אחד שעונה מכל מה שהוא היה, או שנרדף על ידי משהו. אז בהחלט החשיבות של סרטים קצרים, לא יכולתי להיכנס לזה מספיק. 

ואז רק לצורך יצירת סרטים עלילתיים, הייתי אומר לעבוד על התסריט. זה העניין, כי תמצא את כל הבעיות שלך ברגע שתיכנס לעריכות. זה מה שמצאתי בכל מקרה, אני חושב שזה היה התסריט המהיר ביותר שאי פעם הרכבתי. וזה באמת בגלל שהמימון היה שם, המימון הקטן הזה שהופענו, ואני חושב שדאגתי כל כך לאבד אותו הייתי כמו, בסדר, אנחנו צריכים שתתחיל לבנות את הסטים, ואני אתחיל לסיים את התסריט, אתה יודע, היה קצת לחץ, אני מניח, על עצמי שלא לאבד את הסיכוי להכין תכונה. אז התסריט יהיה חשוב.

ואז אחרי זה, אני מניח, בחר בצוות שלך נכון. אתה יודע, עבוד עם אנשים שאתה מכיר. זה כמו, נסה לעבוד עם אנשים שאתה חושב שאתה יכול לצאת לחופשה איתם אתה יכול לבלות זמן. אני יודע שזו עדיין עבודה וצריך שיהיה לך גם מרחק זה. אבל אתה בהחלט צריך שיהיה לך משהו במשותף עם האנשים ולהסתדר. ודע שאתה שם כדי לעשות את אותו הדבר, ואתה יודע, התקציבים שלך מוגבלים וכל הדברים האלה. כן, אני חושב שחשוב, אתה יודע, בחר את הצוות שלך טוב, עבד על התסריט שלך. 

קלי מקנילי: ומה היה האתגר הגדול ביותר בצילומים אזהרה?

דמיאן מקארתי: הצוות היה אומר קור - היה קור מקפיא. אז אני חושב שלכל תמונה מאחורי הקלעים יש כמו מישהו שהצטופף עם בקבוק מים חמים.

קלי מקנילי: כמו המתים הרע, איפה אתה שורף את הרהיטים בסוף הצילומים?

דמיאן מקארתי: למעשה עשינו [צוחק]. כן, עשינו. האתגר הגדול ביותר להצליח ... אנחנו עומדים בתקציב שלנו, אתה יודע, בצורה מושלמת. פגענו בזמננו מדי יום כי היה לי הכל על פי סיפור, הכל ובפירוט, כך שידעתי מה אני רוצה. מנהל הצילום שלי היה מוכן היטב - היו לנו שני בחורים במצלמה ושני בחורים בסאונד. צוות זעיר.

האתגר הגדול ביותר מלבד זה היה, הארנב היה קשה ביותר. זה המשיך להתקלקל. זה היה ככה, אתה יודע, אתה שומע סיפורים על הכריש מ מלתעות. היית כמו, בסדר, פעולה! והארנבת אמורה להתחיל לתופף, ואתה מבין שהוא פשוט ... כלום, כי כמו שן שבר נשבר בתוכו או חוט השתחרר. אז כן.

כן, אני חושב שכנראה הארנב היה. אני מתכוון לפעמים רציתי פשוט לבעוט את זה בחדר כי זה היה כאילו זה פשוט נעצר שוב, נגמר לנו הזמן, ואתה חייב, אתה יודע, לפתוח אותם ולנסות למצוא את הנעדרים חוט לאחר הצמדה. זו כנראה תלונה משונה ומשונה על מה הייתה הבעיה הגדולה ביותר ביצירת הסרט? אה, הארנב.

קלי מקנילי: הדיווה הגדולה ביותר על הסט. 

דמיאן מקארתי: כן, הוא היה [צוחק]. למעשה זה היה מצחיק, כי כשסיימנו, בפעם האחרונה שאתה רואה אותו מתופף בסרט, זו הפעם האחרונה, הוא מעולם לא התופף שוב. לקחנו טייק אחד של ליילה [סייקס] יורד במדרגות ואתה רואה אותו שם, והוא מתופף. ואני אמרתי, בסדר, אנחנו מקבלים עוד אחד, אתה יודע, רק למקרה, שיהיה. וזה היה כמו, לא, בדיוק זה היה זה. הוא הסתיים. אז אתה יודע, לעולם אל תעבוד עם ילדים, בעלי חיים וארנבות תיפוף.