הבמאי דארן לין בוסמן, ללא ספק, העניק לנו את סרט המסור המרשים ביותר עד כה, כשנתן לנו ראה II. מתוך ארבעת סרטי הזכיינות שביים, מסור II, III, IV ו סְלִילִי, בוסמן תפס צעדים פרועים בכל טיול. כל אחד מהם נהג לחקור לא רק פרק נוסף של הזיכיון אלא מתודולוגיה מתוזמנת, מהנה ולפעמים המתקיימת גם בזמנים ומהנים.

ראה IIללא ספק המשובח שבסרטים. זו תפיסה ניהיליסטית עמוקה וטוטאלית על רצידיביזם, התמכרות לאופיואידים והשחיתות של המשטרה. שחיתות שאולי אוסיף שנראה שוב בעולם האמיתי המכוער וביצירתו, אבל נדבר על זה עוד רגע.

ראה II בוחן את האמת האמיתית שבדומה לכל רוע אמיתי, "פאזל" הוא סמל, ייעוד שניתן להפעיל כמערכת אמונה. מכיוון שאמנדה לוקחת על עצמה את המעטפת ואת מעטפת קטע הפאזל המרכזי האייקוני של ג'ון קרמר. אמנדה מסייע לקרמר בהקמת יצירת האמנות שלו ובמתנה האחרונה שלו לעולם. בית הזוועות של פאזל. הסרט יכול היה להיקרא בכותרת בדיוק כך ולהסתלק מכך מכיוון שהוא קיים כדי להראות לנו בפירוט רב את התוכנית והפריסה של הבית הרעוע והמלכוד, כצירוף של מוחו של ג'ון קרמר עצמו רוכב ונכשל. הבית וג'ון למעשה משחקים רק מערכה אחרונה אחת והם עושים זאת בשם פאזל.

אני גם אוהב את החלק השני כי זה מרגיש כאילו Twisted Pictures פוגש סרטי האמר. הבית, אורחיו, מארחו, המערך. זה מרגיש מאוד האמר. זה אפילו מרגיש כמו ויליאם טירה נמצא לפעמים בצללים. זו תשתית שמייחדת אותה מיד ועושה כמה דברים גאוניים.

אמנדה בינתיים הופכת ל"פאזל ", היא לובשת את הגלימות ואת מסכת החזיר. היא זו עם הכוח לחוקק את משאלותיו האחרונות של קרמר, אך זה גם מזרז אותה למקומה הבא ברצף. היא ידעה שצריך בסופו של דבר להיות לו יום אחד, או להפוך לרעיונות שלו. כוח שהיא תגלם.

אמנדה אינה רופפת בתפקיד. היא השומה בתוך המשחק. בזמן שכולם בבית מנסים למצוא את דרכם החוצה. אמנדה היא שמסיטה בסתר את החלקים של קרמר כדי להתאים למשחק שלו, ולא לסייע בניסיונותיהם לברוח. היא מניחה את המסע, או מכוונת אותם בדרך המלכודות. היא כמעט מתקשה לפעמים להסתיר את האגו. אמנדה היא אותנו בכמה נקודות במהלך הסרט. בוסמן הולך כאן בקו יפה. הוא שומר על הקהל הממוקם והשקיע בקפידה כמו אמנדה בבית. זה משחק אחר אבל משחק שקיים בתת הטקסט של הסרט. זו הסיבה לכך ראה II כל כך טוב לעזאזל והסיבה שזה בולט בסרטים.

בעוד ראה ג כמעט לא מרתק, ולמרבה הצער הוא לא הבין ככה בגלל בעיות בקצב ובזמן. החלק II, עדיין הרבה הולך על זה מבחינת הקו בו בוסמן עבד. ב חלק ג ', קרמר לא טוב לאמנדה. אבל אמנדה הופכת למשהו אחר ולא רוצה לדבוק בפאזל יותר. אלא זה האיש או המוסד. זו בעיה שמתרחשת בשלב מוקדם מאוד בין אמנדה לקרמר. בזמן שמבצעים את המלכודות הקבועות ונבנים מתח, עיקר הסרט האמתי טמון בין אמנדה, קרמר והרופא שחטפו כדי לשמור על קרמר מתקתק, מכיוון שגופו נסגר מהשלבים האחרונים של סרטן.

אני מרגיש שזה היה המאבק האמיתי מאוד של בוסמן באולפן שהפך לקולנועי. אני מרגיש שבוסמן היה בעצם הרופא שטופל כמו חרא כדי להציל את פאזל. בדומה לרופא בסרט נאלץ להיכנס לסיטואציה, אני מרגיש, כך גם בוסמן. אתה יכול לראות את האולפן כמו אמנדה וקרמר, יושבים ומחטטים את בוסמן בצלעות ומציבים אותו להיכשל בכך שהוא נותן לו את המשימה להציל את פאזל. מהלך שלעולם לא יכלו להפוך, בהתחשב בכך שהוא מת מסרטן בסוף מסור סרט ראשון. לא הייתה דרך חזרה מהפינה הזו. אבל, בוסמן ורבים שנשכרו באותה נקודה נאלצו לנסות לעצור בדיוק את זה.

למעלה מעשור חלף מאז שבוסמן עבד על האחרון שלו ראה סרט צילום. זה היה הערך הרביעי בזיכיון. עם כל הצרות שהביא חלק ד 'לבמאי, מעולם לא חשבתי שנראה את בוסמן חוזר לזיכיון, באמת לא. אז הייתי המום ואקסטסטתי לראות ששוב שוב חוזר עם בוסמן סְלִילִי. ורק מההתחלה שצפינו בטריילרים יכולנו לראות שנשיג את המיטב ממנו ראה עובד כאן. ידענו שזה יהיה מתוזמן, סובייקטיבי ושיהיה לו התחושה הייחודית ההיא של בוסמן ללא ספק ראה.

לא טעינו בהערכה זו. הוא חזר למקומו ובמקום לחזור ולהפסיק לאן שהפסיק, הוא לוקח על עצמו את עולם המסור בצעדים חדשים לגמרי לקצב המוכר הזה. יש לנו גם את כריס רוק שמשחק בסרט ומוסיף את הקול שלו לסרט.

ספירלה: ספר המסור יותר כמו ראה II יש הרבה דברים בראש. אנו מתמודדים עם שחיתות בתוך המשטרה. אנו מסתכלים על גיל בו האימה האמיתית נובעת מגברים שחורים צעירים שנורו בגין גידול כריך עטוף בנייר כסף. השיחה קשה לניהול ... אבל זה לא מנע מבוסמן וכריס רוק לקחת את כל זה ולנהל דיון אמיתי עם הקהל על צורת העולם וצורת השחיתות בגבולות סרט אימה. כפי שאמר הבמאי והסופר מיק גאריס מספר פעמים, האימה היא מערכת משלוח מושלמת לנושאים גדולים יותר. זה כמו לשים את הגלולה בחמאת בוטנים ולחם כדי לסייע בבליעתה. האימה של ספירלה באמת מסייעת להעביר כמה שיחות גדולות.

בספירלה רוצח מוציא שוטרים כולה. לרוצח יש בובה חדשה, שמחדירה מדים של שוטר וברור שהיא חזיר עם עיניים ספירליות ומחזה על השוטרים שנקראים חזירים.

דמותו של כריס רוק הוא שוטר שבעצמו התנגד לסטטוס קוו והגיש קצין עמית שהיה מושחת. בוסמן ורוק צועדים בקפידה כי ישנם שוטרים "טובים" במסגרת חובתם, אך אין רבים ואפילו הם מתקשים לעמוד ולעשות את הדבר הנכון באורות השחיתות מסוימים. אז, כן הם אומרים שיש שוטרים טובים אבל המסר שם שמשהו עדיין צריך לדון.

התקציר הרשמי של ספירלה מתוך ספר המסור הולך ככה:

מוח סדיסטי משחרר צורה מעוותת של צדק בספיראל, הפרק החדש המפחיד מספר ה SAW. כשהם עובדים בצל ותיק משטרתי מוערך (סמואל ל. ג'קסון), הבלש החזק יחזקאל "זיקה" בנקס (כריס רוק) ושותפו הטירון (מקס מינג'לה) אחראים על חקירה מחרידה על מעשי רצח שמזכירים באופן מוזר את העיר בעיר עבר מבעית. בלי שום כוונה לתעלומה מעמיקה, זיקה מוצא את עצמו במרכז המשחק החולני של הרוצח.

בעיקר, בוסמן ורוק לוקחים את נוסחת המסור ומוסיפים אותה לסיפור נואר גרגירי הדומה לזה של דייוויד פינצ'ר. שבע. החשוב מכל, הוא עושה זאת תוך שהוא משחק גם לפי הכללים של סרט שוטר גרוע משנות ה -70. הוא קיים בכל אותם עולמים, אך החלק משורשיו המתפתח באווירה המחוספסת של שנות ה -70 הוא המקום בו הסרט הכי כיף. שוב, כמו ב- Saw II ו- III, Bousman צועד בקפידה בקו זה עם הקהל וכותב דמויות כדי להיות אנחנו בפונקציונליות שלהם. זה קו שבוסמן הולך טוב ואני מתרשם מאיך שהוא הצליח להתפתח את זה ולהתאים אותו לאלמנטים המשתנים ללא הרף שהם הזיכיון המוזר והממציא הזה. ספירלה: מתוך ספר המסור הוא רכבת הרים מתפוצצת, מגניבה ולב המציעה אנרגיית whodunnit גדולה. הסרטים האלה לא היו נהדרים ויש לנו את המועדפים שלנו. כשמדובר בעולם הזה, הגישה שלו ודמויותיו חדשות וישנות, בוסמן מסתגל ומתפתח במהירות טורבו. אני שמח שמח שהוא עשה יותר מזה כאן.

ספירלה: מתוך ספר המסור יוצא עכשיו לבתי הקולנוע. תוכלו למצוא גם את סרטי המסור האחרים ב- HBO Max.

Metalocalypse הופך לסרט עלילתי כדי להמשיך בהרפתקה של DethKlok. קרא עוד כאן.