של ג'ורדן גרהם סאטור הוא סיפור מצמרר ואווירה של שד הרודף משפחה, ובטוויסט מרתק - הוא בהשראת אירועים אמיתיים.

גרהם בילה 7 שנים בהכנות סאטור, משמש כבמאי, סופר, צלם קולנוע, מלחין, מפיק ועורך. הסרט עוקב אחר משפחה מבודדת המתגוררת ביער שעוקרת אחריו ומופעלת על ידי השד המסתורי סאטור, (כפי שלמדתי) מבוססת במידה רבה על סיפורים שסיפרה סבתה של גרהם עצמה על ההיסטוריה שלה עם הישות הזו. 

הראיונות האמיתיים שעל המסך עם סבתו המנוחה של גרהם מספרים על האירועים שלה עם סאטור, וחושפים את כתבי העת האישיים והכתבים האוטומטיים שלה. שוחחתי עם גרהם כדי ללמוד עוד על הסיפור האישי העמוק הזה ועל חוויית האינדי המעוררת, המעמיקה והלמידה שלך כשאתה הולך, והופכת את אימת האינדי המצריכה והאטה הזו. 

קלי מקנילי: סאטור הוא ללא ספק פרויקט אישי מאוד עבורך, האם תוכל לדבר מעט על כך, ועל ההיסטוריה של סבתך ועל האובססיה שלך לישות זו?

ג'ורדן גרהם: סבתא שלי לא הייתה אמורה להיות חלק מהסרט הזה, במקור. מכיוון שהשתמשתי בביתה כמיקום, החלטתי להכניס אותה לסרט כקומאו מהיר. ואז זה סוג של הסתעפות משם. הקאמו פשוט יהיה כמו סצנת אלתור, ואם אני לא אשתמש בזה, זה בסדר. וקיבלתי את אחד השחקנים, פיט - הוא מגלם את פיט בסרט, הוא חבר שלי - אמרתי לו שאתה הולך להיכנס לשם, אתה תפגוש את סבתא שלי במצלמה, ואתה ' אני מתכוון להעמיד פנים שהוא הנכד ולגרום לה לדבר על רוחות. 

אז הוא נכנס לשם ושאל אותה, את יודעת, שמעתי שיש פה רוחות. ואז היא התחילה לדבר על הקולות שהיו בראשה. ומשהו שנקרא כתיבה אוטומטית, שמעולם לא שמעתי עליו בחיי. היא מעולם לא שיתפה אותי איתי בעבר, והיא פשוט רצתה לשתף את זה בזמן שאנחנו ממש מצלמים. 

אז הלכתי הביתה ועשיתי מחקר, ואז החלטתי שאני רוצה לשלב את זה כמה שיותר בסרט. וכך כתבתי מחדש את התסריט כדי שמה שכבר צילמתי יעבוד, ואז חזרתי ועשיתי יותר סצנות אלתור כדי לנסות להביא את הכתיבה האוטומטית ואת הקולות. ובכל פעם שהיינו עושים איתה סצנה, הייתי צריך לעצור ולכתוב את הסרט שוב ​​כדי לנסות להבין איך לגרום לזה לעבוד, כי אתה לא יכול להגיד לסבתא שלי מה לומר, ואין לי מושג מה היא הולך לומר. והרבה מהדברים שהיא אומרת, לא באמת עובדים על הסיפור שכבר ניסיתי לספר. 

אבל אז כשהייתי בהפקה שלאחר מכן - כשכבר סיימתי לצלם את הסרט - דמנציה נהיה רע מאוד לסבתא שלי ומשפחתנו נאלצה להכניס אותה לבית אבות. וניקיתי את החדר האחורי שלה ואת הארון האחורי, ומצאתי שתי קופסאות, באחת מהן כל הכתובות האוטומטיות שלה. אז אתה רואה את זה, [הוא מראה לי את אחת המחברות שלה] אבל הייתה קופסה שהייתה מלאה בהן. אז מצאתי את כל אלה ואז מצאתי יומן עליה המתעד את חייה - במשך שלושה חודשים - עם סאטור, זה היה יומן של 1000 עמודים. היא פגשה את סאטור ביולי 1968, ואז כעבור שלושה חודשים היא נקלעה לבית חולים פסיכיאטרי בגלל האובססיה שלו כלפיו. וכך כשמצאתי את היומן הזה, הייתי כמו בסדר, אני רוצה להכניס את סאטור לסרט הזה. כאילו זה מושג כל כך מגניב, אבל זה הרגיש שכבר סיימתי לצלם באותה נקודה. 

אז רצתי אז לסבתא שלי, וזה היה מרוץ נגד הזמן בגלל שדמנציה התחילה להשתלט, ולכן השני הביא אותה לדבר עליו, ואז בפעם האחרונה שגרמתי לה לדבר עליו היא בקושי הצליחה תגיד כל דבר. וכן, אז זה סוג של ההיסטוריה שמאחוריו.

קלי מקנילי: זה סיפור מאוד אינטימי, אישי מאוד, ואתה יכול לספר. מה גרם לך לרצות לספר את הסיפור ההוא, מה גרם לך לרצות לצלול לתוכו סאטור קצת יותר, והמושג הזה של סאטור?

ג'ורדן גרהם: אז נכנסתי לסרט הזה בניסיון להפוך משהו ייחודי, כי עשיתי את כל הסרט בעצמי, אז רציתי לעשות משהו ולעשות את זה בצורה הכי ייחודית שיש. ואת הסיפור שכבר היה לי, כתבתי את זה לפני שבע שנים - או כשהתחלתי את הדבר הזה - אז אני לא ממש זוכר את הסיפור המקורי. אבל זה לא היה כל כך ייחודי. 

אז כשסבתא שלי התחילה לדבר על זה, זה כאילו, טוב, יש לי משהו בֶּאֱמֶת מעניין כאן. ועם כתיבה אוטומטית אף פעם לא שמעתי על זה, או ראיתי את זה בסרט לפני כן. ואם אני עושה את הסרט בצורה כל כך אישית, כמו לעשות הכל בעצמי, ואז יש לי סיפור אישי כל כך, אני מרגיש שאנשים הולכים להתחבר לזה יותר. ואז גם, זו דרך ממש מגניבה להנציח את סבתא שלי, אני מרגישה. אז זה סוג של מה שרציתי להיכנס לשם, לעשות משהו אחר.

קלי מקנילי: והכתיבה האוטומטית שהייתה לסבתך המנוחה הייתה יכולה למעשה לתרום לסרט, שהוא פנטסטי. כמה מהסיפור הוא מפוברק לעומת כמה מהסיפורים האמיתיים שלה, וככל שמדובר באודיו ווידאו, כמה מזה ארכיוני וכמה שנוצר עבור הסרט?

ג'ורדן גרהם: כל מה שסבתי אומרת אמיתי עבורה, היא האמינה לכל מה שאמרה. אז לא אמרתי לה שום דבר לומר, זה הכל היא. חלק מהדברים שהיא אמרה היו נכונים. כמו, היא דיברה על סבי, וסבי נפטר מסרטן ריאות. והיא אומרת - מספר פעמים - כשירינו שסבא שלי החליט לקום, הוא אמר שהוא גמור, הוא מוכן למות, הוא קם, יצא מהבית ונשכב בעשב והוא מת. מה שלא קרה מעולם. אבל היא אמרה את זה מספר פעמים. והייתי כמו, מאיפה זה בכלל מגיע במוחך ואז מנסה להבין איך לערוך את זה ולהשתמש בזה בסרט כדי שזה יהיה הגיוני עם העלילה ומה לא. 

ואז עם צילומי הארכיון, זו הייתה תאונה משמחת. הסרט הזה היה חבורה של תאונות קטנות משמחות. במקור תהיה סצנת פלאשבק, וניסיתי להבין באיזה מדיום אני רוצה לצלם אותה. ואז אמא שלי העבירה חבורה של סרטים ביתיים ישנים ל- DVD ואני פשוט עברתי אותם. לא חיפשתי שום דבר לשימוש בסרט, פשוט צפיתי בהם. ואז נתקלתי בסצנת יום הולדת - יום הולדת אמיתי בבית של סבתא שלי - והבית נראה אותו דבר בדיוק ממה שצילמנו. 

ומה שהיה נהדר היה שסבתא שלי היא בצד אחד, סבא שלי בצד השני, ומה שקורה באמצע נותר לגמרי פתוח בשבילי ליצור סצנה משלי. אז יצאתי וקניתי את אותה מצלמה, קניתי את אותן הקלטות, הכנתי עוגה דומה למראה ומתנות למראה דומה והצלחתי ליצור סצנה משלי סביב קטעי וידיאו ביתיים אמיתיים כמו לפני 30 שנה. 

מכיוון שיכולתי לראות את עצמי בצילומים האלה - וזה לא בסרט, חתכתי סביבי - אבל הייתי כמו שמונה בערך. זה היה תערובת של לוחות זמנים שונים באותה סצנה, זה היה תערובת של בערך בין חמש שנים. ואפילו שבסצנה ההיא, אם אתה מאזין לרקע, אתה יכול לשמוע את סבתא שלי מדברת על רוחות רעות וזה היה בעצם היא פשוט מדברת על זה באופן אקראי בשנות ה -90.

קלי מקנילי: אז עשית כל כך הרבה בשביל הסרט הזה, הזכרת שלקח את הסרט כשבע שנים ועשית כמעט כל עבודה מאחורי המצלמה אם אני מבין נכון, כולל בניית התא. מה היה האתגר הגדול ביותר עבורך בהכנת סאטור? 

ג'ורדן גרהם: כלומר ... * נאנח * יש כל כך הרבה. אני מניח שהדברים שאכלו עלי הכי הרבה, הדברים שהורידו אותי בספירלה כהה, ניסו להבין את סיפורה של סבתי בזמן שצילמנו את הסרט. כי כבר היה לי סיפור אחר כפי שסיפרתי לך, ופשוט ניסיתי להבין איך לגרום לזה לעבוד. זה הביא אותי קצת לאגוזים שם לזמן מה. 

הדבר שבאמת הגיע אליי - וזה לא היה בהכרח מאבק, כל הסרט היה אתגר. אני לא בהכרח אומר שהסרט היה קשה, הוא היה ממש ממש מייגע. וכך הדבר המייגע ביותר היה לעשות את הצליל בסרט. אז כל מה שאתה שומע חוץ מסבתא שלי מדברת, עשיתי בהפקה שלאחר מכן. אז כל, כמו כל פיסת בד, כל תנועת שפתיים, כל מה שהייתי צריך לעשות אחר כך. ולקח לי שנה וארבעה חודשים להקליט רק את האודיו. וזה היה כנראה החלק המנקז ביותר בסרט. אבל שוב, זה היה ממש מייגע. 

אז כשאתה אומר מאתגר? כן, האודיו. כן, אני מניח שזו התשובה שלי. כי אז יש כל כך הרבה. זה היה מאתגר. 

קלי מקנילי: האם היה משהו שבו היית צריך, כמו ללמוד מיומנות חדשה כדי להשלים את הסרט?

ג'ורדן גרהם: כן, אני עושה סרטים וסרטים קצרים וקליפים ודברים כבר 21 שנה. אבל מעולם לא השתמשתי בציוד כל כך טוב, ומעולם לא היו לי אורות סרט אמיתיים. אז ללמוד לעבוד עם אורות סרטים אמיתיים, כן, זה היה חדש. אבל אני חושב שהדבר הגדול ביותר של למידה היה בהפקה שלאחר מכן, בדירוג צבעים של הסרט. אז מעולם לא השתמשתי בתוכנה כדי לצבוע סרטים לפני כן. אז הייתי צריך ללמוד את זה, ולקח 1000 שעות לצבוע את הסרט. ואז עם עיצוב סאונד. מעולם לא הייתי צריך לעשות צלילים כאלה לפני כן. זה בדרך כלל פשוט מגיע מהמצלמה או שאני מקבל אפקטים קוליים ממקורות אחרים שאינם שלי. אבל רציתי להקליט הכל בעצמי. אז כן, הייתי צריך ללמוד את ההיבט הזה. 

ואז התוכנה נאלצתי ללמוד איך לעשות שמע 5.1, שאם ראית את המסך לא הצלחת לשמוע את זה, פשוט שמעת את הסטריאו - אבל הייתי צריך לערבב את זה עם 5.1 וללמוד את התוכנה הזו. . כן, מעולם לא השתמשתי בתוכנה זו לפני כן. אפילו תוכנות עריכה בהן השתמשתי לעריכת הסרט, מעולם לא השתמשתי בעבר. לפני הסרט הזה השתמשתי במשהו אחר. אז כן, כל העניין היה ללמוד תוך כדי, אם הייתי צריך לעשות מדריכי YouTube - לא ליצירתיות, מעולם לא השתמשתי בהדרכות איך להיות יצירתי או איך רציתי שזה ייראה - אלא איך להשתמש טכנית במשהו. 

קלי מקנילי: אם כבר מדברים על הצליל, אני מבין שקלעת סאטור גם כן. אז מה היה התהליך למציאת אותו צליל ייחודי באמת?

ג'ורדן גרהם: יש לי אביזרים מסביב כאן [צוחק]. אבל זה היה רק ​​סירים ומחבתות, אגוזים וברגים. אני לא מוזיקאי, אז פשוט עשיתי אפקטים קוליים. ואז הייתה לי גיטרה בס, קניתי גיטרה בס ממש זולה וחברתי אותה למחשב. ואז הייתה לי קשת כינור ופשוט עשיתי איתה אפקטים קוליים. אז זהו זה. זה היה כל הכלים הדרושים, שהם רק דברים שאתה מוצא במטבח שלך.

קלי מקנילי: זה אבגם סרט אטמוספרי, רק מבחינה חזותית וטונאלית מה היו ההשראות שלך - אני מבין שהיית צריך לשכתב את הסרט תוך כדי - אבל מה היו ההשראות שלך בזמן שעשית סאטור?

ג'ורדן גרהם: כן, למרות ששכתבתי מחדש, עדיין הכרתי את האווירה ואת הלך הרוח של הסרט הזה לפני שנכנסתי אליו. להשראות, ככל שמבחינה אסתטית, בלש אמיתי. העונה הראשונה של בלש אמיתי היה מרכזי, והסרט הרובר היה מרכזי. באשר להשראה לעשות את הסרט בפועל? של ג'רמי סולנייר חורבן כחול, אבל אולי בשביל, כמו, התחלה של זה. ראית את הסרט ההוא?

קלי מקנילי: אני אוהב את הסרט ההוא!

ג'ורדן גרהם: אז זו הייתה השראה ענקית. באותו זמן הוא עשה עבודות רבות בכוחות עצמו, ובאותה עת חשבתי שהוא עשה זאת בתקציב נמוך מאוד, כשגיליתי שזה היה - זה עדיין נמוך - אבל זה לא היה כמו שחשבתי, הוא עשה את זה להרבה יותר. אבל כמו גם, ההתחלה של אותו סרט שקטה מאוד, והדמות הראשית לא מדברת לעתים קרובות, וכך זו הייתה ההשראה שלי. אבל אז כשאני מצלם את הסרט, הייתי מקבל אחר השראות, כמו, מתחת לעור היה גדול.

קלי מקנילי: אני בהחלט רואה את בלש אמיתי אסתטי לזה. אשמח כל כך לאותה עונה ראשונה. זה אחד הדברים האהובים עלי.

ג'ורדן גרהם: הו כן. ראיתי את זה כבר שבע פעמים. ודיברתי על העונה ההיא במהלך הראיונות האלה, ועכשיו אני רוצה ללכת לצפות שוב. אשמח לעשות סרט בלואיזיאנה ושיהיה לי סוג כזה של אסתטיקה. אני פשוט אני אוהב את זה. כן, המופע הזה כל כך טוב.

קלי מקנילי: עכשיו לשאלתי האחרונה אני לא אומר שום שמות כי אני לא רוצה שיהיה לי ספוילרים לאף אחד. אבל אני מבין שאחד השחקנים דווקא הדליק את זקנו באש?

ג'ורדן גרהם: כן, זה לא היה הרעיון שלי. אבל הוא התקשר אלי כמו שבוע קודם ואמר, כאילו, אני רוצה לשרוף לי את הזקן לסרט, ביליתי שבעה חודשים בגידול הדבר הזה, ואני רוצה לשרוף אותו. והייתי כמו, לא, זה לא קורה, זה מסוכן מדי. ואז חשבתי על זה, ואש היא נושא כל כך חשוב לסרט. הייתי כאילו, זה יהיה ממש מגניב אם נעשה את זה. אז הוא ניגש. 

זה היה היום הכי גדול שלי בסרט. היו לי שלושה אנשים שעזרו לי באותו יום. צילמתי במשך 120 יום, רוב הזמן הייתי רק אני עם שחקן אחד או שניים, ואז היו לי 10 ימים בהם אדם אחד היה מסייע לי בכמה משימות בסיסיות. ואז באותו יום היו לי שלושה אנשים שהייתי צריך לעזור לי בזה. 

וכך כן, ניסינו להדליק את זקנו, אבל הוא היה כל כך רווי בדם שהוא לא היה נדלק, אז הייתי צריך ללכת להדליק נוזל ולהבריש את זה על פניו, והיה לי שם מישהו עם צינור, ומישהו שם להדליק אותו. ואז נדלק באש. הוא הדליק אותו פעמיים, ושני הצילומים האלה נמצאים בסרט. 

קלי מקנילי: זו מחויבות.

סאטור יוצא דיגיטלית בצפון אמריקה משנת 1091 תמונות ב- 9 בפברואר 2021. למידע נוסף סאטור, לחץ כאן.

תקציר רשמי:
משפחה שבורה, מבודדת בבית יער שומם, מעט יותר משרידי העבר, מתפוררת על ידי מוות מסתורי. אדם, מונחה על ידי תחושת אימה רווחת, מחפש תשובות רק כדי ללמוד שהם לא לבד; ערמומי נוכחות בשם סאטור מתבוננת במשפחתו, ומשפיעה בעדינות על כולם במשך שנים בניסיון לתבוע אותם.