עברו רק כמה שבועות מאז וונדרלנד של ווילי שוחרר לציבור תמימים, אבל זה השפיע מאוד! התמזל מזלי לדבר עם האיש שעומד מאחורי הטירוף והמפלצות, קווין לואיס. דן בכל דבר החל מהקריירה שלו ועד הפקת הסרט, עבודה עם בובות ושחקני פעלולים המתאימים לבעלי חיים ועוד.

ג'ייקוב דייוויסון: אתה יכול לרקע שלך? מה גרם לך להתעניין בקולנוע?

קווין לואיס: גדלתי בדנבר, קולורדו ואהבתי סרטים מאז שהייתי ילד קטן. גדלתי בשנות ה -70, אז כמובן מלחמת הכוכבים כמו כל ילד. ודברים דומים כמו מסע בין כוכבים: הסרט, החור השחור ותמיד עסקתי במדע בדיוני. ואז אני רואה את שנות ה -80 המתים הרע ו שודדי הארון האבוד היה הסרט הראשון שראיתי אי פעם שם באמת שמתי לב למה במאי עשה. מלחמת הכוכבים וסרטים אחרים האם מחשבה הועברה על ידי אלוהים (צחוק). אבל שודדי, ראיתי יריות, ראיתי חיתוך, ראיתי צעדה. עם Evil Dead ו מתים רעים 2 באמת יכולתי לראות מה במאי יכול לעשות עם מה שעשה סם ריימי. כמובן, היה בום VHS ו סיוט ברחוב אלם והכל בשלב ההוא הייתי מכור. התחלתי לעשות סרטים, הייתה לי מצלמת VHS. עשיתי סרטים גם ב- VHS וגם בסופר 8. פשוט עברתי את התיכון, המשכתי לזה ועשיתי סרט VHS אחר אחרי הלימודים שנקרא העולם האמיתי ומכרנו כרטיסים וערכנו מסיבה גדולה. עשיתי את זה עם חברים ואפילו הפכתי את הסרט לערוץ בדנבר שעשה מלגה. אז מסרתי את זה וקיבלתי את המלגה שלוש שנים ברציפות! ואז הלכתי לבית הספר לקולנוע USC ואז עשיתי את התכונה הראשונה שלי, השיטה. צילמנו את זה עם פטריק פלנרי ורוברט פורסטר ונטשה גרייסון. זה היה בסלאמדנס. אז זה היה סוג של התפתחות, אתה יודע.

JD: אני רואה! ומה הוביל אותך להיות מעורב ארץ הפלאות של ווילי?

KL: עשיתי השיטה ועשיתי עוד כמה סרטים כולל סרט שנקרא מליבו ספרינגברייק. זה היה סרט T&A ​​עם Crown Entertainment שעשה זאת המורה שלי ו גלקסינה. כתבתי את התסריט בשלושה ימים וצילמתי אותו בתשעה. זה היה מטורף, למעשה צילמנו אותו על 35 מ"מ בעצם. עשיתי את זה, זה היה אתגר, אבל זה היה כיף. פגשתי את השחקן הזה בשם ג'רמי דניאל דייוויס. זה היה תפקידו הראשון במשחק מליבו ספרינגברייק. ביום האחרון היינו קצת מאחורי לוח הזמנים אבל הבטחתי לו אלתור והייתה לו סצנת משחק. המפיקים רצו שאחתוך אותו ואמשיך הלאה, אבל אמרתי "לא, הבטחתי לו ואנחנו הולכים לעשות את זה." ועשינו.

Flashforward לשנים אחר כך ואני עובד על פרויקט אחר והמפיק הזה עוזר לנו שרצו להביא חבר לסיפון בשם ג'רמי. וזה היה ג'רמי דייוויס! הוא עזר לי בזה והדברים הגיעו די רחוק, אבל אבוי דברים לא תמיד קורים. במיוחד בהוליווד. (צחוק) שמרנו על קשר ובהמשך הדרך הוא הביא לי את ארץ הפלאות של ווילי תַסרִיט. מה שהיה מגניב היה שסירנה שרה, ג'סיקה דייוויס, היא הייתה בשיעור משחק עם GO Parsons הכותבת של ארץ הפלאות של ווילי. היא אהבה את התסריט, היא הביאה אותו לג'רמי, הוא אהב אותו והוא חשב עליי. הוא חשב עלי בגלל מליבו ושאני הייתי איש המילה שלי. זה היה ממש מגניב. דברים שקרו כעשור לפני כן השתלמו. אם מעולם לא הייתי עושה מאליבו ספרינברק לא הייתי עושה ארץ הפלאות של ווילי. אני מזכה את ג'רמי, שהוא עבד על הפרויקט הזה ללא לאות במשך ימים ולילות במשך שנים והוא זה שהביא לי אותו.

JD: כֵּן! אתה פשוט אף פעם לא יודע מה יקרה עם אפקט הפרפר.

KL: נכון, אי אפשר לדעת.

JD: כשקיבלת את התסריט, מה זה מושך אותך? האם שוחחת עם הסופר GO Parsons?

KL: כן, התסריט היה נהדר. קודם כל, להיות בעל דמות שלא מדברת היה כל כך מעניין. וחשבתי כמה זה ייחודי ומקורי. אני חובב תרבות פופ גדול אז אני אוסף קומיקס, דמויות אקשן, דברים כאלה, וגדלתי עם שואביז פיצה וערכתי שם הרבה מסיבות יום הולדת. פשוט הזדהיתי איתו. ראיתי 'אייטיז', ראיתי בו וינטאג ', ראיתי בו רטרו, אימה של אייטיז. כן דיברתי עם GO והצלחנו את זה ממש טוב. כולנו פיתחנו את התסריט יחד. הוא היה שולח לי תמונות של אנימטרוניקה ודברים שהוא חשב עליהם. ארנבות חג הפסחא הדמנטיות מהגיהנום, דבר כזה. זו הייתה שותפות טובה.

JD: נשמע כמו זה! ואז איך ניקולאס קייג 'היה מעורב גם כמפיק וגם כשחקן?

KL: קיבלנו במאי ליהוק והצענו. ניק היה היחיד שרצינו. פשוט הרגשתי שהוא הולך להשיג את זה. הרבה שחקנים היו נרתעים מחלק שבו הדמות שלהם לא מדברת. ידעתי שהוא יתמודד עם האתגר. קיבלנו את זה למנהל שלו, מייק ניילון והוא אהב את זה מאוד והעביר את זה לניק, ניק אהב את זה. הוא אמר "הם כבר לא יוצרים תסריטים כאלה." הוא היה על הסיפון. בגלל התשוקה שלו לסרט, בגלל זה הם נכנסו כמפיקים. הם מאוד רצו לראות את זה קורה ולהתכונן.

JD: נשמע שהוא באמת עסק בזה. איך היה לכוון אותו ככה?

KL: זה היה פנטסטי. יש שלושה דברים בנוגע לניק קייג '. הוא שחקן ברמה עולמית, כולנו יודעים את זה ושחקן עטור פרסים. הוא בעצם ז'אנר בפני עצמו, בזכות עצמו. מספר שתיים, הייתי אומר שותף מדהים לעשות איתו סרט. עמד על ידנו ועבד ללא לאות כמו כולם. מספר שלוש, הייתי אומר רק איזה איש הגון הוא. הוא נשמה חביבה, הוא באמת. לא היה לנו אי הסכמה יצירתית אחת, ראינו עין בעין את הסרט הזה. הוא עבד כל כך קשה, שהוא מעולם לא ישב בקרוואן שלו או כל דבר אחר. הוא היה שם. הוא היה מדהים.

JD: זה מופיע בסרט.

KL: הו כן. צוות השחקנים והצוות חיכו על פניהם מאז שהם התחילו עד שעזבו. אני כן מרגיש שמופיע בסרט.

JD: אם כבר מדברים על, איך אמילי טוסטה הסתבכה בסרט ואיך זה היה לעבוד איתה?

KL: אמילי הייתה נהדרת. וזה היה בעצם מייק ניילון, המנהל של ניק שהפנה אותנו לאמילי. אנחנו מקיימים איתה פגישה, זה הלך נהדר. היא קיבלה שאנחנו רצינו לעשות. זה היה תענוג לעבוד איתה.

JD: בואו נדבר על שאר הכוכבים של הסרט, האנימטרוניקה והחברה. מה נכנס למושגים הראשוניים ואז הפך אותם למציאות?

KL: קן הול היה זה שיצר אותם והיו שבע חליפות יצור. היה לנו רק אחד לכל אחד. ואז אוזי הוא בובה, כך שמונה יצורים בסך הכל. דיברנו על דברים שונים, אבל ידעתי שיהיה לנו אנשים בחליפות והחלטנו שנרתיק גברים ונשים שמשחקים אותם, והם היו פנטסטיים. הם היו בחליפות והיו לנו גלגלות שם מכיוון שכשאתה מסתכל על אנימטרוניקה כמו צ'אק-אי גבינה ודברים, זה העיניים והפה. אז היו לנו גלגלות לעין ולפה כדי לתת לך את התחושה הזו.

רציתי שזה יהיה מאוד אורגני וירגיש אמיתי. האנימטרוניקה הזו קיימת. התחיל בנובמבר וזה היה ממש מוזר כי כשאתה מתחיל להפיק מראש סרט זה אז אתה מתחיל את העבודה. אבל הוא היה צריך להתחיל הרבה יותר מוקדם ממה שעשתה הכנה מראש, אז זה היה נובמבר ועשינו הכנה מראש בינואר. ואז הוא העביר את היצורים בשבוע הראשון לצילומים. בשבוע הראשון לצילומים עשינו כמה שיותר עבודה מחוץ לווילי כי היינו צריכים לתת לו את הזמן הדרוש. אני אומר לך, כשהיצורים האלה הגיעו לסט בארגזים הגדולים והענקיים האלה, זה היה כמו חג המולד! כולם פשוט כל כך התרגשו לראות אותם. כובעים לקן הול. עבודה מדהימה.

JD: אה כן, בהחלט התרשמתי מכך. בנימה זו, איך זה היה כוריאוגרפיה של הקרבות בין ניק קייג 'לבין ווילי וחברה?

KL: זה היה מגניב! רציתי לעשות משהו אחר כדי שכל קרב יהיה מטורף. וצ'רלי פריז הוא רכז הפעלולים שלי והוא פנטסטי. אז עבדתי עם צ'רלי בכדי להפוך את הקרבות לביצועיים אך גם מקורקעים ומלוכלכים. היו דרכים שונות שיכולתי לגשת אליו, בשלב מסוים חשבתי לעשות א נמר, דרקון במיוחד בסוף. אבל יש לנו 20 יום אז זה לא יקרה. הסרט הזה היה בית טחון, הסרט הזה היה פאנק רוק, זה היה נלהב בשעה 2 לפנות בוקר. אלה הדברים שכל הזמן אמרתי לעצמי.

זה מה שאנחנו עושים. אז זו הסיבה שהקרבות היו כל כך מלוכלכים ומלוכלכים. אבל הם היו שונים מאוד. העקורים שלי ואני, דייב ניוברט עשינו עבודה נהדרת. פיתחנו דבר שקראנו לו "Rage Cage" או "Cage Rage", כאשר כש Nic כועס ומתחיל לנסוע לעיר על היצורים אנחנו מצלמים אותו כמו 18 פריימים לשנייה, אנחנו מנערים את המצלמה. ואז כשאנחנו עושים את זה אנחנו לוקחים פנסים ומאירים אותם בעדשה כדי לקבל את מראה העדשה הקוסמית. רצינו לעשות משהו ייחודי כדי להראות את זה.

JD: אהבתי איך זה היה כל כך אופטי! והסרט זכה לתשומת לב רבה בגלל השימוש ב- FX מעשי. לאחרונה חשבתי על זה הרבה כי הם פשוט שמו החבובות על דיסני פלוס וכולם דיברו על זה. אני מרגיש שבמיוחד בקהילת האימה יש פנייה לסוג כזה של פרקטיקה מעשית, תלבושות ואנימטרוניקה. למה אתה חושב שזה כך?

KL: זה די מגניב, כי לפני שעזבתי שאלתי חבורת חברים “מה אתה רוצה לראות בווילנדרנד של ווילי? תן לי חמישה דברים שאתה רוצה לראות. " הם היו כמו "תן לניק קייג 'להיות ניק קייג'" אבל כולם היו אומרים fx מעשי. אני חושב שזה בגלל שיש כל כך הרבה CG עכשיו, אנחנו מסתמכים על זה כל כך הרבה לכל דבר. זה מדהים כי ראיתי את הסרטון שמאחורי הקלעים Mindhunter המופע של דייוויד פינצ'ר של נטפליקס. אתה רואה את CG אבל זה ה- CG שאתה מצפה לו. הוספת שלטי רחוב קטנים ודברים. וזה מגניב CG אבל אתה לא יודע את זה, זה נראה כל כך טוב.

אבל אני חושב שמגיע שלב בו אנו מסתמכים על CG יותר מדי. אני אוהב את סרטי מארוול אבל הם מלאי מסך ירוק מלא. אני חושב שהרבה אנשים מתעייפים מזה והם יכולים לראות דרכו. זה שאתה יכול לדמיין שאתה לא אומר שאתה צריך ללבוש את זה. כמו מלתעות תחשוב מה שפילברג עשה ואם זה היה כריש CG. הכריש הזה כנראה היה מופיע בתוך 15 הדקות הראשונות של הסרט, אבל זה לא. ולמה? בגלל ברוס הכריש המכני. ברוס המסכן. אנחנו סרט אינדי, לא סרט תקציב גדול. רק הרגשתי שה- fx המעשי זקוק לאווירה הזו כדי להרגיש אותנטי. וצ'אק-אי-צ'יז או פיצה שואביז הם שם. אתה יכול לגעת בהם. אתה יכול להרגיש אותם. יש CG בסרט. זה מצחיק כי חלק ממנו מנגב את המשקפיים של ניק. דברים שאתה אפילו לא חושב.

כלומר, יש דברים כמו הלשון של ארטי או סירנה שרה שקופצים ככה. אז יש CG בסרט. אבל  כמות מוגבלת מאוד. רצינו לשמור על זה אמיתי ופרקטי ככל האפשר. זה מצחיק, הסצנה עם נייט נייט כשהוא דוקר את אהרון. יריתי בזה וזה היה טריק של העדשה. זה היה מחנה עם נחש ניקוז שעשינו עליו. מה שהיה מצחיק באביר האביר אחד הוא שעצרנו והשתמשנו בחרב CG. וזה לקח המון זמן, זה לקח כמה שעות. והייתי צריך לחשוב על טים כי היו לנו רק 20 יום אז החלטתי לשמור על זה כמה שיותר פרקטי. אני חושב שזה מראה עליו, את דרך המראה של הסרט.

ואוזי, שאמרתי שהוא בובה, אז היו לנו בובות שכולן לבושות בירוק ומחקו אותן. מה שהיה מעניין בזה הוא כשאתה עושה את זה אתה צריך לירות צלחות, לירות באלמנטים שלך. אתה יורה בניק שנלחם באוזי ואז יש לך Nic לעזוב ואוזי נלחם ואז אתה מוציא את הבובות ואז יורה צלחת עם זה ריק וזה לוקח זמן. כשאתה תקציב אינדי ודברים כאלה אתה צריך לדחוף. כשסיימנו עם אוזי, הספירה הראשונה הייתה כמו "בן אדם, הייתי כל כך חולה על הציפור הזאת!" כי אפילו מחבתות להראות לו תצטרך לעשות צלחת בלי אוזי אז זה היה צעדים נוספים. לכן, גם אם היה לנו את כל הכסף בעולם עדיין הייתי עושה מעשי. זה מה שהרגשתי שזה של ווילי. נסיגה לשנות ה -80 וזה מה שהיה להם. אז אני שמח שזה הסתדר.

JD: ואני באמת חושב שזה כן. היה בשנים האחרונות גל של אימה אנימטרונית או קמע חמש לילות אצל פרדי ו פיצולי הבננה סרט קומדיה אימה. מדוע אתה חושב לאחרונה שזה היה כזה מגמה?

KL: מעניין שאתה אומר את זה. כשפגשתי את העקורים שלי דייב ניוברט. התחלנו לדבר על זה והוא אמר “אתה יודע מה, קווין. אני חושב שזה ז'אנר בפני עצמו. היכנס ל- google או מה שלא יהיה והקלד 'animatronics dark' 'ותתחיל לראות כל מיני דברים מטורפים. אז ציירתי סרטים ישנים יותר כמו קסם ו בובות. הסרטים בשנות ה -80 לסרט זה. אני כן חושב שיש קסם לזה. להסתכל על IT, גם עם ליצנים. IT היה ספר מדהים, ואז סדרת טלוויזיה, ואז שני סרטים מדהימים. אני חושב שזה הקסם לאמביוולנטיות של היצורים האלה, הדברים האלה שאמורים להיות נהדרים עם ילדים, אבל יש בזה משהו מרושע או אפל. אתה יודע, בחור עם איפור לבן. אותו דבר עם האנימטרוניקה. כשאתה ילד קטן ואתה מסתכל על המפלצת הענקית והפרווהית הזו.

זה צריך להיות נחמד, כמו חבורת. אבל זה מצחיק, חשבתי על קרמיט הצפרדע והבאת החבובות. אהבתי החבובות מתבגר אבל אתה לוקח את קרמיט ושם אותו במסדרון מואר באור עמום עם אור מעליו או משהו כזה והוא מקבל אווירה אחרת לגמרי ... אבל זה קרמיט. אני חושב שזה לוקח טרופ של ילד ומסובב אותו קצת על הראש. מבחינת סרטי אנימטרוניקה, יש עוד כאלה. שמעתי דיבורים על א חמש לילות אצל פרדי הסרט ויש להם כמה אנשים מדהימים עם ג'ייסון בלום וכריס קולומבוס. אני יודע שהסרט כנראה יהיה שונה משלנו. אבל אני חושב שכולנו יכולים להתקיים יחד. אני חושב שאנשים צופים ארץ הפלאות של ווילי יצפה בכל אלה או להיפך. אני לא מאמין שצריך להיות רק אחד. זה כמו מסע בין כוכבים ו מלחמת הכוכבים, אתה יכול לאהוב את שניהם.

באמת חשבתי מה העניין עם האנימטרוניקה האלה והפסיכולוגיה שעומדת מאחוריה. במגפה, כל כך הרבה מהמקומות מסוג זה מושבתים כרגע. אני מניח שצ'אק-אי-צ'יז יוצא מעסקים וזה עצוב. יש לי ארבעה ילדים. שני בני נוער ושני בנים בגיל 5 ו 7. כולם הלכו לצ'אק-אי-צ'יז. אני חושב שזה די עצוב מכיוון שהדור החדש הזה של הילדים לא יוכל להזדהות עם זה. זה הולך להיות סוג של וינטג '. חשבתי על זה גם לפני שעזבתי, עשיתי סיור בצ'אק-אי-צ'יז והבאתי את ילדי ואפילו בשלב זה אפשר היה לדעת שזה משתנה לדיגיטלי. הם עשו דברים עם טלפונים ומכנסיים קצרים מונפשים. אז אני חושב שהאנימטרוניקה די הופכת להיות פאסה. הדור הבא אולי אפילו לא מבין מה הדברים האלה. אז היה מגניב להוציא את הסרט הזה לאנשים כמוך וכמו שגדלו עם הדברים האלה.

JD: הו כן. ערכתי המון מסיבות יום הולדת בצ'אק-אי-צ'יז כילד וגם אז הם די זחלו אותי. עם עיני הרובוט הגדולות שלו!

KL: לְגַמרֵי! העיניים והפה, זה החלק המפחיד. ואני חושב שזה גם כשהאודיו לא תואם אבל הם מנגנים את השירים שלהם, זה פשוט מוזר. דחה ומשהו לא בסדר.

JD: מאוד מוזר. יוצא ממה שהזכרת עם המגיפה, ראיתי שכתבת על החוויה הקשה שלך עם קוביד. עם העיתוי וקרוב לשחרורו של ארץ הפלאות של ווילי למה הרגשת צורך לדבר על זה?

KL: זו שאלה נהדרת. הייתי בבית החולים והשתפרתי בשלב זה. כמה חברים אמרו לי שאני צריך לדבר על זה כשאני מרגיש נכון וכשאני מוכן. ארץ הפלאות של וויליS הוא סרט כל כך מהנה ולא רציתי לגרוע מזה. לא רציתי לשים עלי את אור הזרקורים ולהציג את עצמי כאיזשהו במאי קורבן עני. לא רציתי את זה. אך ככל שדיברתי עם חברותיי ואנשים שאני סומך עליהם עודד אותי. חזרתי הביתה וראיתי את אשתי ואת ילדי וראיתי מה עברתי ... הייתי קרוב למכונת הנשמה, חבר. הייתי צעד אחד משם. 

והאחות אמרה לי שהם יכולים לסמוך על שתי ידיהם מי ייצא מטיפול נמרץ בחיים. הייתי אחד, תודה לאל. הגעתי הביתה ולא יכולתי לישון באותו לילה. כל המאמר פשוט היכה בי. פשוט הקלדתי את זה ושלחתי את זה והפובליציסט שלי מאוד אהב את זה ואמר לי שצריך לצאת לאנשים. תוך עשר דקות אינדיווייר רצתה לפרסם אותו. וחשבתי "בסדר, אם זה יהיה מעורר השראה." בדקתי עם המפיקים של ארץ הפלאות של ווילי כי לא רציתי לקחת מהסרט והסרט כל כך שונה. הם תמכו מאוד ברעיון. פשוט אמרתי “אולי זה אמור להיות. אם אוכל לעודד אפילו אדם אחד ללבוש מסכה, לעמוד בגובה של מטר וחצי, רק חושב שזה לא מתיחה ושהוא אמיתי, רק אדם אחד, אז אתה יודע מה? זה שווה את זה." אז הוצאתי את זה.

JD: חשבתי שזו כתבה מדהימה.

KL: תודה חבר. כולנו השוער, בנאדם!

JD: אהבתי את זה, זה היה מאוד מעורר השראה. שתי שאלות אחרונות. האם יש לך פרויקטים מסודרים, או משהו בקו?

KL: כֵּן. יש לי כמה תסריטים מגניבים. יש לי סוג של תסריט אימה / פעולה שאני עובד עליו. סרט ליל כל הקדושים שאני עובד עליו. סרטי ז'אנר המתאימים לאותו סגנון של ארץ הפלאות של ווילי. אני רוצה לעשות סרטים מהנים לאנשים. אני רוצה להעלות חיוך על הפנים ולהנות. אני חושב שעם כל מה שקורה עם קוביד, הנוף הפוליטי והכל, בנאדם אנחנו פשוט צריכים סרטים מהנים. אני רק רוצה להמשיך לעשות סרטים כאלה ואני נהנה לדבר עם אנשים כמוך.

JD: תודה! ושאלה אחרונה, היכן אוכל להשיג ארץ הפלאות של ווילי ציוד צוות? כולם רוצים א ארץ הפלאות של ווילי חולצת צוות?

KL: החולצה, אני יודע שנגמרו להם אבל הם הזמינו עוד. זה שם בחוץ, ואפשר להזמין אותו. הכובע היה כובע צוות שניתן לי אבל אני חושב שיהיו להם כאלה. היי, בנאדם אם הם יקבלו את הפאנץ 'פופס או שאני יודע שזה היה מטורף, אבל זה לא יהיה מגניב אם היו לנו את פונקו פופס מווילי והמשפחתון והבגד מהמחולק? כמה מגניב זה יהיה?

JD: Funko Pops, דמויות פעולה, כל השבנג.

KL: נתוני פעולה של NECA, חבילת יום הולדת שלמה? מתוק! אני אוהב את זה.

ארץ הפלאות של ווילי זמין כעת ב- VOD ובדיגיטל.